ਮੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਮਰੀਆਂ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਧਦੇ ਹਨ

ਐਨੀਮੀ ਸਾਊਡ - ਟਰੈਕਾਂ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਰਚੀਟੈਕ

ਐਨੀਮੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਕ ਅਦਿੱਖ ਸਾਹ ਲੈਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਤੁਹਾਡੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਜਵਾਬ ਨੂੰ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਜਿੱਥੋਂ ਕਿ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਮੀ ਸਟਾਕਰਾਰ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸਮਰੂਪ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਗਰਭ ਵਿਚ ਇਕ ਨੁਮਾਣ ਦਾ ਰੂਪ ਦਿੱਸਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । [FT:0] [FT] ਇਹ ਇੰਬੈੱਡ ਸੰਬੰਧ ਕੇਵਲ ਮੌਤ ਨਾਲ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਇਸ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਵਿਚ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । [F]

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤ ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਢੰਗਾਂ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਭਰ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਜਜ਼ਬਾਤੀ, ਸਿੱਧੀ ਝਾੜੀ, ਅਤੇ ਕੌਂਕਬਰੇ ।

ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਦਬਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਵਿਚ ਰੱਖੋ

ਬੀਤਣ ਦੇ ਪਲ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਤੁਹਾਡੇ ਸਬ- ਧਿਆਨ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਕੁੰਜੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਕੁੰਜੀ, ਅਪਾਹਜ ਹੈ, ਜਾਂ ਸਲੋ ਟੇਪੀ ਲਾਈਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇਕ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । [FLT:Clannd: [FT: 1] ਵਿੱਚ ਟਰੈਕ ਪੁੜ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਟਰੈਕ ਇੱਕ ਗਹਿਰੀ, ਸੁਰਦ, ਪਿਘਲ, ਪਰ ਸਟੈਪ, sgrespars, seplesing, smart, sping, searres, se. sfres. sf. sf: lid: yod: showning se ye show s ense se ense ensearch ense ense (Seral search), ਜੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਤੰਪਤਕਣ ਦੇ ਯੋਗਤਾਵਨਾਮ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ । [F:

ਇਹ ਹਿੰਸਕਤਾ ਸਿਰਫ਼ mots-settings ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪਲਾਂਟ ਦੀ ਕਿਸਮ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਮੌਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪੁਲਾੜ ਵਿਚ ਰਹਿ ਰਹੇ ਹੋ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਪੁਲਾੜ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਹੇ ਹੋ। ਇਹ ਵਿਅਰਥ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਕਿ ਬੇਵਕੂਫ਼ੀ ਕਰਕੇ ਸੋਗ ਤਿੱਖਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਸ਼ੀਰਕ ਕੂਬਲ-ਰੋਸ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਢਿੱਡਣ ਲਈ, ਜਿੱਥੇ ਗਮ - ਗਮ ਦਾ ਢੇਰਗਣ ਘੱਟ ਹੀ ਘੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਗਮ - ਗਮ - ਗਮ - ਗਮ - ਗਮ - ਗਮਾਂਦਦਦਦੂਦ, ਸੱਟਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਝੂੰਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਦਿਲੋਂ ਸੋਗ ਮਨਾਓ

ਜਦੋਂ ਮੌਤ ਦਾ ਪਲ਼ ਆ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਸੰਗੀਤ ਅਕਸਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੀਬਰਤਾ ਲਈ ਉੱਗਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਖੰਡ, ਸੰਗੀਤ, ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਵਿਕਾਊਂਟਕੈਂਸੀ ਤਣਾਅ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ । [FT:0] ਵਾਇਲਨ ਤੋਂ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਨੋਟ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੂਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੇਕਰ ਇਹ ਸਹੀ ਸਮੇਂ ਤੇ ਠੀਕ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਖਿੜ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:1] ਵਿੱਚ [FT:1] ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਪੱਤਰੀ ਅਪ੍ਰੈਲ [FL], ਲੀਅਡ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਪੱਤਰੀ, ਕਾਓਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੱਦਰੀ ਦੇ ਸੰਗੇ, ਤੁਪਤਲ, ਤੁਪਤਿੰਤਿਅਤਿਵ, ਨਾ ਹੀ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਢਿੱਕਰੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢੱਕਣ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।

ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਵੀ ਬਹੁਤ ਹੱਦ ਤਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਉੱਚ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਲੱਛਣ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਦੂਰ ਜਾਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਗੱਡੀ ਪੀਂਘ ਨਾਲ ਮੌਤ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਜਾਰੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਹੌਲੀ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁ-ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਜਾਂ ਪੱਤਿਆਂ ਨੂੰ ਝੁੰਡਾਂ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ - ਜੋ ਕਿ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਇਕੱਲੀ ਨੂੰ ਭੁੱਲਣ ਤੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ । [FT:FULE:SDRESDURE:SSSSSSS [FL] ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਡੀਓ smulye seartualssse sse sssseartalssssensal secrementsing (amartalsssomart, ssssssssssssssal sal spu, seartu, sctu, sp

ਵਾਤਾਵਰਣ

ਕਈ ਵਾਰ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਚੋਣ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦਿੱਖਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੀ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਚਮਕੀਲਾ, ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਗੇਂਦਾਂ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਗਹਿਰੀ ਬੁੱਧੀ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੇ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੁੰਦੇ ਹੋ । [FT:0] ਇਹ ਕਲਾ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ, ਇਕ ਤਰਾਪਣਕ ਸਮਰਥੀ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਦਸੇ ਦੀ ਕਮੀ ਜਾਂ ਹਾਨੀਕਾਰਕਤਾ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:1]

ਮੈਡਾਟਾ ਮੈਜਿਕਾ , ਜਦੋਂ ਮਮੀ ਟੋਮੋਈ ਦੀ ਮੌਤ ਦਾ ਸਮਾਂ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੁਝ ਵੀ ਹੋਇਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਿੱਠੀ ਤੱਤ ਨਾਲ ਉਤੇਜਿਤ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਉਸ ਨੂੰ ਗਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਹ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਨੂੰ ਠੰਡਾ, ਕਾਠਾਂ ਨੂੰ ਉਤੇਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਅਪਵਾਦ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਗੱਲ ਮੰਨ ਕੇ ਰਸਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਕਿ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਲਈ ਗਮ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੀ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵੀ ਗਹਿਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ । ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਲ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਤਰਕ, ਭਾਵਨਾ, ਦਿਲੀ ਤੱਤੇ ਵਿਚ ਦਬਦਿਲੀ, ਅਵੱਦਬਤਮਿਕਤਾ ਨਾਲ ਭਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਮਨੋਬਤਮਿਕਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ - ਵਿਗਿਆਨ ਜੋ ਮੌਤ ਦੀ ਘੜੀ ਵਿਚ ਵਾਪਰਦੇ ਹਨ

ਵਿਲੱਖਣ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਰਕੀਆਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਮੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਖ਼ਾਸ ਤਕਨੀਕੀ ਜੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਮੌਤ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸੰਦ--- ਇਹ ਸੰਦਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਕਾਰੀ ਚੋਣ ਤੋਂ ਮੁੜ - ਤੁਹਾਡੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਠੋਸਣ ਅਤੇ ਹਿਲਾਉਣ ਲਈ ਸਰਜੀ ਨਾਲ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ ।

ਰੀਤ - ਰਿਵਾਜ ਅਤੇ ਪਾਠਕ ਚੋਣ

ਸੂਲੋ ਪੀਨਾ ਮੌਤ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਹੈ । ਸੋਨਾ, ਅੰਨ੍ਹੇਪਣ ਨੂੰ ਇਕ ਿ ਨੱਜੀ ਥਾਂ ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਪਲੈਨ, ਤੋ, ਜੋ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਮਨੁੱਖੀ, ਵਰਗੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਂਗ, ਜੋ ਗੁਜ਼ਰ ਗਈ ਹੈ, [FT:0] ਟੈਲੀਨ ਟੈਂਸ, ਜਿੱਥੇ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਧੁੱਧ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਕੇ ਤੁਹਾਡੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਲੁਕਾ ਕੇ ਛੱਡ ਦੇ । [FT:1] [FL]]

ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਘੋਲੀ ਆਰਕੈਸਟਿੰਟ ਹਿੰਸਕਤਾ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਵਿੱਚ [FLT], ਕਈ ਮੌਤਾਂ ਆਰਥਿਕ ਲਹਿਰਾਂ ਦੇ ਕੰਧ ਉੱਤੇ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਰਕਕਕਕ ਦੀ ਢਿੱਡ, ਤਰਲ, ਅਤੇ ਸ਼ੋਸ਼ਿੰਗ ਗਾਉਣ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ । ਗਰਜ ਦੀ ਘੜਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਘੜਕਤਾ - ਧੁੰਦਲੀ ਦਰ ਨਾਲ ਨਿਗਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਧੱਕੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਸੈਨ ਦੀ ਝੂਠੀ ਨਾਲ । ਇਹ ਸੈਨਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਜੰਗਾਂ ਵਿਚ ਘਟਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਸੋਗ ਨਹੀਂ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਸ ਨੂੰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਡਰਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਸ ਨੂੰ ਹਿਸਾਇਤ ਨੂੰ ਢਾਲਾਂ ਮਾਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਆਰਕੈਸਟਰਾਲ ਟੈਂਕਸ਼ਨ (FLT]]] ਸਮਝਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਉਂ ਭਾਰੀ ਤੰਤੂ ਤੋਂ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਝੱਟ ਰੁਕਿਆ ਹੈ। ਯੁੱਧ ਦੇ ਮੁਕਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਇਕ ਇਕ ਬਾਂਸੀ ਇਕ ਉੱਚਾ ਨੋਟ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਚੁੱਪ- ਸਮਾਨਤਾ ਉਹ ਕਿਤਾਬਾਂ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਾਰਵਾਈ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਤੋਹਫ਼ਿਆਂ ਦਾ ਰੰਗ ਅਤੇ ਅਟਮੋਸਫੇਰਿਕ ਸਾਊਂਡ ਡਿਜ਼ਾਇਨਰ

ਟੋਨਲ ਰੰਗ [FLT] ] ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਧੁੰਦਲੀ ਧੁੰਦਲਾਣ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਲੰਬਣ ਜਾਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵੀ ਵੱਖ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਗੂੜ੍ਹਾ ਪਿੱਤ ਮੀਲ ਦੀ ਰਸਮ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਾਇਰਸ ਗੰਢੀ ਦੀ ਗੰਢ ਨੂੰ ਵਾਇਰਸਿੰਗੀ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨੇਕ ਇਲੈਕਟਰੋਮ ਇਲੈਕਟ੍ਰੇਕ ਵਾਂਗ ਅੱਪੜਦਾ ਹੈ । [FT:F:F3]

[FLT] [FLT], ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਜੰਗ ਵਿਚ ਗੁਜ਼ਰੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪੀਏਨੋ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਇਕ ਭਾਰੀ ਰੇਡੀਅਸ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਵਰਤਮਾਨ ਯਾਦਾਂ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੈ। ਟਰੈਕ -ਹਾਈ, ਦੂਰ,-ਅੰਭਿਆ,-ਅੰਭਿੰਸਲਾ, -ਮਿਕਸ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ਤਾ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਲਾਂ ਵਿਚ ਗਮ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਗਮਿਤੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ ਗਮਿਤ ਮਹਿਸੂਸ ਦਾ ਭਾਵ ਹੈ।

ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਦਿੱਖ ਪੈਲਅਟ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਵੀ ਸੰਬੰਧ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਸਕਰੀਨ ਮੋਨੋਕਰੋਮੀ ਜਾਂ ਸੇਪੀਆ ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ ਵਿੱਚ ਡਿਪਲੋਬੈਕ, ਤਾਂ ਸੰਗੀਤ ਅਕਸਰ ਲ-ਫੀ ਉੱਤੇ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਮਰ ਭਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹਨ। ਇਹ ਸਦੂਕੀ ਅਤੇ ਰੰਗ ਪੈਲਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੇਵਲ ਮੌਤ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹੋ; ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋ।

ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਲੰਗਰ ਵਜੋਂ ਲਿਟਮੋਟਿਸ

ਇੱਕ ਲਿਟਮੋਟਫ਼ ਇੱਕ ਖ਼ਾਸ ਵਿਅਕਤੀ, ਥਾਂ ਜਾਂ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸੰਗੀਤ ਹੈ । ਅਨੀਮੀ ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਬਹੁਤਾ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਪੱਛਮੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀਆਂ ਰੀਤਾਂ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਢਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ । [FT:0] ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਹੌਲੀ, ਜਾਂ ਮੁੜ- ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਆਰਕ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ । [FT:1]

ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਮੁੱਖ ਅੰਕਾਂ ਦੀਆਂ ਮੌਤਾਂ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਜੈਰੀਆ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ, "ਮੀਂਹ ਦੀ ਸਦਮਾ," ਦਾ ਸ੍ਰੋਤ, ਇਕ ਿ ਨੱਘਾ, ਘੱਟ ਮਿਣਿਆਲਕ ਗੀਤ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਤੇ, ਉਹ ਦੂਰੋਂ ਪਿਉ ਦੀ ਕਿਸਮ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿ ਉਹ ਪਾਣੀ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਇਹ ਨੋਟਸਾਂ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨੀਵੀਆਂ, ਪਰਿਪਤ, ਪਰ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਹੁਣ ਸਭ ਕੁਝ ਗੁਆਚ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਲਾਈਟਮੋਟਫਜ਼ ਵੀ ਇਕ ਲੜੀ ਉੱਤੇ ਸੂਖਮਤਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਅੱਖਰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਮਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਮੁੜ ਸੂਖਮ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਕ ਸੋਗੀ ਦੋਸਤ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਉਸ ਪੁਕਾਰ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਪੁਕਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਕਲਾਕਣਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵੈੱਬ ਅਰਥ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਦੱਸਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਕਾਸਟਰੂਲ: ਕੈਸ ਸਟੱਡੀ

ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਕਿ ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਕਿਨ੍ਹਾਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਯਾਦਯੋਗ ਪਲਾਂ ਵਿਚ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਦੇਖਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਫ਼ਾਇਦੇਮੰਦ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਸਗੋਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਦੁੱਖ, ਬਲੀਦਾਨ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ।

ਟੀਟਸੂ ਦਾ ਅਕੀਰਾ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਪੈ ਗਿਆ: ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਡਿਸੈਂਸਸ਼ਨ ਅਤੇ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ੀ

[FLT] [FLT] [FLT], ਜੋ ਕਿ ਗੇਨੋ ਯਾਮਾਸ਼ਿਪਿਉਮੀ, ਅਲੈਕਸ਼ਨਲ ਗੈਮਲਨ, ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਪਾਠਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਹੈ । ਟੈਟਸਟੂ ਦੇ ਬਦਲਣ ਦੌਰਾਨ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿਚ, ਧੱਕੇਬਾਜ਼, ਤਰੰਗੀ, ਤਰਫ਼ੀਕਣ ਵਾਲੇ, ਤਰਤੀਬਾਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਸਿੱਟ, ਤਕਰੀਬਨ ਅਨੁੰਤਕ ਢਲਣ, ਤਕਰੀਬਨ ਵਾਇਰੈਕਟਰਲਿਕ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਕੇ ਉਸ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਤਬਾਹੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । [FL] [FI:]

ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਅੰਕਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਝਾਤੀ ਮਾਰਨ ਵਾਲੀ ਕ੍ਰੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਅਤੇ ਸੋਗ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਟੈਟਸੁਉ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਉਸ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ ਦੇ ਪੂਰਾ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਟੀਸਟੂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਆਵਾਜ਼, ਪ੍ਰੈਸ਼ਰ - ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਦੁਆਰਾ ਮਾਨਵਜਾਤੀ ਨੂੰ ਢਿੱਡਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਗਮ - ਗਮ - ਗਮ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਸਦਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇਕ ਦੁਖਦਾਈ ਰੀਜਰ, ਇਕ ਤੀਜਾਤ - ਟੀਟੂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਕਣਕ - ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਸਤਾਵਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਟੀਸੋ ਨੂੰ ਤਰੂਚੂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਉਤੇਰਦਾ ਹੈ ।

[SW] ਸਾਊਂਡ ਟਾਇਟਲਾਂ ਦਾ ਵਿਲੱਖਣ ਹਿੱਸਾ 1988 ਵਿੱਚ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਬੈਕਟੀਰੀਆ ਹੈ ਕਿ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਕਿਵੇਂ ਗਹਿਰੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਗਹਿਰੀ ਗਹਿਰੀ ਗਹਿਰੀ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਅੰਤਿਮ ਘੰਟੀ-ਨਿਜ਼ ਵਾਂਗ, ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਗੈਰ - ਗੈਸ ਰਾਹੀਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕੋਈ ਵਾਰ ਵਾਰਤਾ ਨਹੀਂ ਖੋਲ੍ਹ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਆਇਰੀਥ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਫੈਂਟਾਸੀ VI: ਮੈਲੀਓਡਿਕ ਲੀਜੈਸਕੀ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਅੰਤ Fantasy VI ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਮਿਸਾਲ ਹੈ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਕ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਸਕਾਰ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਲਈ । ਨਬੂਉ ਉਆਮਤੁਸ ਦਾ “ਆਰੀਥੀਟਸ ਥੀਮ ” ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ, ਵਿਕਰਣ - ਲਾਈਨ ਉੱਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀਤਾ ਦੀ ਸੰਸਕਾਰ ਹੈ । [FL:FI] ਝੁੰਡ, ਗੇਟਾਂ ਦੀ ਸਜਾਵਟ, ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹੈਰ(FLI:FL)

ਇਹ ਸਮਾਂ ਕਿਊਰੀ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਜਾਂ ਘਟਾਉਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੈਂਕੜੇ ਜੰਗ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਖੇਡ ਖੇਡ ਖੇਡ ਦੀ ਰੁੱਖ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਕਾਰਵਾਈ ਝਟਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਕੁਝ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕਾਰਵਾਈ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਗੀਤ-ਪੈਸਾ, ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ--ਅਤਰਾਂ ਦੀ ਪੇਪਰਾਂ ਲਈ ਜੁਆਇੰਨਾਂ ਲਈ ਵਾਰਸਰਾਈਜ਼ ਗਾਈਡਾਂ ਲਈ ਵਾਰਤਾ - ਆਰੈਰੀਥ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਪੇਪਰੇਂਟ ਦੇ ਸਮੇਂ ਜੀਉਂਦੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਕਲਾਕਵ - ਇਕ ਭਾਵੀ ਖਿਡਾਰੀ ਦੀ ਸਸੁਵੰਤ ਨੂੰ ਇਕ ਥਾਂ ਤੇ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਸੁਣ ਕੇ ਮੁੜ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਇਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ, ਮੁੱਖ-ਕੀ ਨੇ ਇਕ ਪਲ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਡੀ ਬੁੱਧੀ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਮੌਤ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਹਨੇਰੇ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ - ਛੋਟੀਆਂ ਹਾਦਸੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਵੇ । ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਇਸ ਘਟਨਾ ਦੀ ਖਿਝ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਸੁੱਖਣਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਭਿੰਨਤਾ ਦਾ ਹੋਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ । [FT:1]

ਸੀਰੀਅਲ ਤਜਰਬੇ ਲਾਇਨ ਵਿਚ ਸਾਇੰਸਲਾਕਲ ਹਾਰਡਰ: ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਡਿਡ੍ਰੇਡ ਵਜੋਂ

[FLT] ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਨਾ ਤਾਂ ਸਲਾਇਨ ਜਾਂ ਸੋਗ ਲਈ ਭੇਜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਨਾ ਹੀ ਗਮਾਂ ਨੂੰ । ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਰਸੀ ਨਾਕਾਈਡੋ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਡ੍ਰੋਨ, ਡਾਂਸ ਵਗੈਰਾ, ਅਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਚ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । [FL:2] ਜਦੋਂ ਵਾਇਰਸ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਪਿਘਲਣ ਜਾਂ ਹੋਰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੁੱਟਣ ਲਈ, ਅਕਸਰ ਡੀਜ਼ਿਟਲ ਪੁੱਟੇ, ਪੁੰਗਰੇ, ਸਟ੍ਰੇਅਰਾਂ, ਸਟੈਂਟਲ, ਸਟੈਂਕ, ਇਨਟਿਡਿਵਿਵਿਡਿਜ਼(FLL), ਸਟੈਂਸਲ(Urples), Risssssseeartistal sssss), seartistantires (Sours)

ਇਸ ਸੂਖਮ ਵਾਇਲਨ ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਸੁਆਦਲਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਕਿ ਵਿਅਕਤੀ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਮੌਤ ਹਕੀਕਤ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਗਈ ਹੈ । ਸਾਧਾਰਣ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਮੀ ਦਾ ਕੋਈ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਬੁੱਧੀ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੇ ਮੌਤ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹੋ, ਇਹ ਪੁੱਛਣਾ, “ਕੀ ਗੁਆਚ ਗਿਆ ਹੈ? ” ਪਰ“ ਅਸਲੀ ਹੈ?

ਡਰ ਅਤੇ ਗੜਬੜ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ [FLT], [FLT] ਸੈਰਕਸ਼ਨਾਂ ਲਾਇਨ [FLT]] ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਮੌਤ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਕਸਰ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਉੱਤੇ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਦੇਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਭਾਵਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੀ ਕਮੀ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਦ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਛੱਡ ਕੇ ਆਪਣੇ ਗਹਿਰੇ ਸਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਸੰਗੀਤ, ਅੱਖਰ ਆਰਕ ਅਤੇ ਦਿੱਖ - ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਸਦਗੁਣੀ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਤਾਕਤ ਹੈ ਇਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਇਕੱਠੀਆਂ ਕਰਨ ਦੀ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਘਟਨਾ ਵਿਚ ਬੰਨ੍ਹੀਆਂ ਜਾਣੀਆਂ ।

ਇਕ - ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣਾ

ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਕੰਬਣ ਵਾਲੇ ਹੱਥ ਉੱਤੇ ਬੰਦ ਗੋਲੀਆਂ ਹੋਰ ਤਾਕਤਵਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਸਰਹੱਦ, ਉੱਚ ਪਿਛੋਕੜ ਲਾਈਨ ਜਾਂ ਸੁਆਦੀ ਪੁਆਇਓ ਕਲਾਇਡ ਕੌਰਟ ਨਾਲ ਜੋੜੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ । [FT:0] ਸੰਗੀਤ ਦਿੱਖ ਕੱਟਣ, ਮੁਲਾਇਮ ਬਦਲਣ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੇ ਸਹਾਰੇ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । [FT:1] ਹੌਲੀ- ਸੰਭਾਵਨਾ, ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ, ਸੰਗੀਤ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ, ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਲੰਗਰਪਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਕ - ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਲੰਗਰਪਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰੰਗਰ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਲੱਤਾਂ ਨੂੰ ਪਿਘਲਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਲੱਤਾਂ ਦੀ ਲੱਤ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਤੋਂ ਉਲਟ, ਹਿੰਸਕ ਅੰਤ ਦੌਰਾਨ ਤੇਜ਼ ਅੱਗ ਕੱਟ ਕੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਖਿੜਕ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਕੋਰ ਅਕਸਰ ਸਟੈਕਟੋ ਸਟੈਕਟ ਸਟੈਕਸ ਜਾਂ ਹਿੱਟਾਂ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹਿੰਸਾ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ । [FT:0] [FLT/ZER], ਇਕ ਸੇਵਕ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਤਿੱਖੀ, ਤਰੰਗੀ ਲੱਛਣਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਇਹ ਗੈਸ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਮਾਗ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਝੂਸਣ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਮਨਾਂ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ । [FT: 0] ਵਿੱਚ, ਇਕ ਸੇਵਕ ਦੀ ਮੌਤ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਤਿੱਖੀ, ਤੀਵੀਂ ਲੱਤੇ ਲਹਿਰ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਹਿੰਮਤ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ ਉੱਤੇ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ।

ਹਿੰਸਾ, ਦੁੱਖ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮਤਾ

ਐਨੀਮੀ ਮੌਤ ਦੀਆਂ ਗਤੀ - ਗਮਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦਾ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਅਕਸਰ ਇਸ ਨੂੰ ਨਰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ ਵਹਿਸ਼ੀ ਗੁੱਛੇ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਗੁੱਛੇ, ਅਟਾਨਟਾਨਲ ਸਟੈਕ, ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਧਮਾਕੇ ਮਾਰਨ ਨਾਲ ਮੌਤ ਨੂੰ ਖੂਬਸੂਰਤ ਅਤੇ ਗ਼ਲਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । [FT:1] ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਪਿਆਰ ਦੇ ਬਲੀਦਾਨ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਜਾਨਾਂ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹਾਨੀ ਨਾਲ ਬੈਠਣ ਲਈ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਫਿਰ ਵੀ, ਉਸ ਕਠੋਰਤਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੀ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਕਸਰ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਅੰਦਰਲੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਅੰਦਰਲੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੌਤ ਸ਼ਾਇਦ ਆਕਰਸ਼ਿਤ, ਵਿਦਿਆਰਥਣ, ਬਿਖਰਿਆ, ਗਿਟਰ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਕ ਗਲਿਸ਼ ਗੇਟਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਗੀਤ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ - ਤਰਤੀਬ, ਪਿਛਲੇ ਵਾਰ ਸੁਣਨ ਲਈ, ਇਹ ਕਲਾ ਰਵੇਲ ਜਾਂ ਡਿਬਸ ਵਰਗੇ ਸੰਚਾਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸੁਣੀ ਗਈ ਸੀ। ਇਹ ਕਲਾ ਰੇਲ ਜਾਂ ਡਿਸੈਂਪਲੇਟਾਂ ਰਾਹੀਂ ਸੁਣੀ ਗਈ ਸੀ, ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਹਾਦਸੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਕੇਵਲ ਜੁਗਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹੀ ਨਹੀਂ ਵਗਦਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੁੱਖ ਤੋਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਰਹਿਣ ਦਿੰਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਭੁੱਲਣ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਕਿ ਕੀ ਹੋਇਆ ਸੀ ।

ਲੂਤ ਦੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਰਾਸਤ: ਸੰਗੀਤ ਅੱਖਰ ਜੀਉਂਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ

ਮੌਤ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਵਿਚ ਆਇਮੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਪਲੇਤਰ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇਕ ਸਥਿਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ । [FLT] ਸੂਬੇ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਜੀਵਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇਕ ਅੱਖਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਮੌਜੂਦਗੀ ਹਰ ਅਗਲੇ ਮੁਹਿੰਮ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ।

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਭਾਵੀ ਘਟਨਾ ਵਿਚ ਲਿਟਮੋਟਫ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣ ਕੇ ਜਾਂ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਦੌਰਾਨ ਉਸ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਸਕੂਨ ਦੇ ਕੇ ਸ਼ਾਂਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

[FLT] [FLT] ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਲਗਾਤਾਰ ਦਿਲਾਸੇ ਦੇ ਕੰਮ ਯਾਦ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨਾੜੀ ਦੇ ਰਸਮਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਆਪਣੀ ਹੀ ਆਟੋਬੀਲੋਜੀਕਲ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਇਕ ਸਥਿਰ ਭਾਗ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਐਨੀਮੀ ਸੰਗੀਤ ਕੇਵਲ ਉਦਾਸੀ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ - ਇਹ ਅਜਿਹੀ ਥਾਂ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਦਾਸੀ, ਮੁੜ ਆਉਣ, ਅਤੇ ਅਰਥ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਲੂੜ ਦੇ ਹੰਝੂਆਂ ਨੂੰ ਸਹਿਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਐਮੀਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਮਾਧਿਅਮ ਵਿਚ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਦ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਪਿਆਰੇ ਸ਼ਖ਼ਸ ਨੂੰ ਡਿੱਗਦੇ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਦੇ ਹੋ । ਸੰਗੀਤ ਸਿਰਫ਼ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੋਗ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ; ਇਹ ਪ੍ਰਮਾਣ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਦੀ ਵੀ ਨਹੀਂ ਗਏ ਹਨ ।