ਇਸ ਦੇ ਡੀਮਨ ਸਲੇਟੀ: ਕਿਮੈਤਸੂ ਨਾ ਯਾਈਬਾ ਨੇ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਦੇ ਵਿਹਲਾ ਭੂਮੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਇਕ ਵੱਡੇ ਭਾਗ ਵਿਚ ਇਕ ਦਿੱਖ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਜਾਪਾਨੀ ਰੀਤਾਂ ਨਾਲ ਆਧੁਨਿਕ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਲੜੀ ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਨਿਡਰ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਤਲਵਾਰ ਲੱਕੜ ਦੇ ਬਰਫ਼ ਨੂੰ ਅਤੇ ਰੇਡੀਜ਼ ਦੀ ਲੱਕੜ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਾਂ ਵਿਚ ਨੰਗਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਨਕਲੀ ਪੁਲਿਸ ਦੀ ਨਕਲ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕਾਰੀਗਰਾਮ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਨਾਲ ਕਾਰੀਗਰਾਮਿੰਗ ਕਾਰੀਗਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕਾਰੀਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਕੋਯੋਹਾਰੂGoguge ਦਾ ਦਿੱਖ ਦਸਤਖਤ

ਆਇਮੀ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਸਮੇਲ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਗਾ ਨੇ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਦਿੱਖ ਦੀ ਨੀਂਹ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ । ਗੈਂਗ ਦਾ ਕੰਮ ਇਕ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਲਗਭਗ ਲੱਕੜੀ ਦਾ ਗੁਣਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਰੀ, ਭਾਰੀ, ਭਾਰਤ ਵਿਚ ਇਕ ਕਾਪਰੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਆਧੁਨਿਕ ਪੈਨ ਦੀ ਬਜਾਇ ਕਾਰਪੈੱਟ ਦਾ ਦਬਾਅ ਹੈ। ਨੈਗਟਿਵ ਪੇਪਰ ਦੇ ਪੇਪਰਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਯੂਕਿਯੋ- ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਮੂਲ ਮੈਗਿਗਾ ਨੇ ਅਕਸਰ ਮੁਹਰੇ ਦੇ ਬਾਰੇ, ਸਟੈਪ, ਸਟੈਂਪ, ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਸੀ । ਇਹ ਪ੍ਰਿੰਬਣਕ ਪੁੱਠੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਮਕਸਦ ਨਹੀਂ ਸੀ ।

ਕਵਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, Gogogg ਦੇ ਪੈਨਲਲ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਅਕਸਰ ਇਕ ਹੱਥ ਸਕਰੋ ਦੇ ਗਰਿੱਡ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ। ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਧ ਲੰਬਣ ਅਤੇ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ ਟੀਕਾਵਾਂ ਨਾਲ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ Hokisai [FT:0] [FT:] ਪੁਸਤਕਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਕ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਮੈਨਗਾ ਦੇ ਅੱਖਰ - ਪਿਛੇਤਰ - ਭੂਤ - ਰੇਕਰੀ ਦੇ ਰੰਗ - ਪਿਸ਼ਾਚਾਂ ਨਾਲ ਰਲਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਪਿਛੋਕਣਿਆਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਪੁਰਸਵੀਂ ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਬੇਸਬਰਤਾ ਨਾਲ ਤਰਦੇ ਹਨ।

ਯੂਕਿਉ- e ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ: ਵੁਡਬਲੌਕ ਪਰਿੰਟਾਂ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾ

ਯੂਕਿਯੋ ਦੀ ਵਾਯੂਅਸਤੀ ਸੰਸਾਰ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਜਾਂ “ਸਭਤਰੀ ਸੰਸਾਰ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ”, ਜੋ ਕਿ 17ਵੀਂ ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਨ, ਅਤੇ ਕਾਬਕੀ ਐਕਟਰਾਂ, ਭੂਗੋਲ - ਦਰ ਤੇ ਲੋਕਤੰਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਨ । "ਡੈਮਸਨ ਸਲਾਇੰਸ" ਵਿੱਚ, ਕਿ ਦਿੱਖ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਾਹ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਉਹ ਰੰਗ, ਪਾਣੀ, ਧੁੱਦੇ ਪਾਣੀ, ਜਾਂ ਗਰਜਦੇ ਦੀ ਧੁੰਦਲੀ ਨੂੰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਝਾਉਂਦੇ ਹਨ ।

ਹੋਕੁਸਾਈ ਅਤੇ ਹੀਰੋਸ਼ੀਜ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਪਾਣੀ ਬਰੈਥ, ਜੋ ਕਿ ਟਾਨਜ਼ੀਰੋ ਦੀ ਸਟਾਇਲ, ਕਾਟਸੂਸ਼ੀ ਹੋਕੁਸ਼ਾਈ ਦੀ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਨਾਗਵਾ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਲਹਿਰ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਤਸਵੀਰੀ ਤਰੰਗੀ ਤਰਤੀਬ, ਫਾਲਤੂ ਪਿਘਾਂ, ਅਤੇ ਤਰਕਾਂ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਵੀ ਇਕ ਇਨਸਾਨ ਤਰੰਗ ਨੂੰ ਫੱਟਣ ਲਈ ਤਰਲ ਨੂੰ ਤਰੰਗਰ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਤਰੰਗੀ ਰੂਮ ਵਿਚ ਪਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। 19 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਲੜਾਈ ਵਿਚ ਟਾਨਜੀਰੋ ਕੂਮੀਨ ਕੋਠਰੀ ਦੇ ਰੇ (ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ ਦੀ ਅੱਗ ਨਾਲ ਅਲਗਟ) ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਦੇ ਸੂਬਾਂ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਢੇਰਣ ਦੀ ਝੂੰਬੜ ਨੂੰ ਝੂੰਬਣ ਦੀ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ। ਹੇ ਦੀ ਰੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਗੁੱਚਣ ਨਾਲ ਝਾਕਣ ਦੀ ਝੂੰਭੀਲੀ ਅਤੇ ਪੁੰਗੀਲੀ ਦੀ ਪੁੰਗੜੀ ਦੀ ਕਿਸਮ ਨਾਲ ਪੁੰਗੀ

ਸਟਾਈਲਾਈਟ ਕੰਪੋਜ਼ਿਕੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਫਲੈਟਪਿੰਟ

ਯੂਕਿਓ ਸੂਈ ਦਾ ਇਕ ਬਿੰਦੂ ਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹੈ ਕਿ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਕ ਬਿੰਦੂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਤਰਕਿਤ ਕਰਨਾ, ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਾਂ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਤਰਣਕ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਤਰਕਣ ਲਈ, ਤਰਕ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਚ ਪਿਛੋਤਰਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ - ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸ਼ੀਟਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨਾ । ਇਹ ਭਾਵਨਾਸ਼ਾਮਾਂ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਾਜਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਯੂਕਿਉ- e ਤੋਂ ਹੋਰ ਇਕ ਹੋਰ ਸੰਚਾਰਕ ਤਕਨਾਲੋਜੀ (ਕਾਈਰੇ) ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਅੱਖਰ ਜਾਂ ਆਬਜੈਕਟ ਦਾ ਕੋਆਰਡੀਨੇਟ (ਕੈਂਟ) ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਫ਼ਰਾਂਸ ਦੀ ਸਰਹੱਦ ਤੇ ਢਿੱਡ ਫੋਕੇ ਵਿਕਰਣ ਨਾਲ ਫਾਲਤੂ ਹੈ । ਇਹ ਅਮੈਡੀਮੀਡਸੀ ਅਤੇ ਹਿਲਾਈਮਾਈਜ਼ ਦਾ ਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਤਸਵੀਰ ਅਜੀਬ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚੋਂ ਕਾਰਵਾਈ ਹੋ ਰਹੀ ਹੋਵੇ । ਅੰਤਿਮ ਕਾਗੈਂਸ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਇਸ ਕਲਾਕੈਸ਼ ਵਿਚ ਇਕ ਮਾਸਟਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਆਰਕ ਦੀ ਤਰਫ਼ਿੰਗ ਟੀਕਾਸਟਲ ਵੱਧਦੀ ਹੈ ।

ਸੁਮੀ ਅਤੇ ਗਤੀ ਦੀ ਕਲਾ

ਜਦੋਂ ਯੂਕਿਯੋ ਆਂਟੀ ਐਸਟੇਟਿਕ ਸਾਇੰਸ-e (ਜਾਪਾਨੀ ਸਿਆਹੀ) ਰਾਅ (ਜਾਪਾਨੀ ਸਿਆਹੀ) ਢਾਂਚਾ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਾਂ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਭਰ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਿਟਲ ਸਟ੍ਰਾਂਸ ਨਾਲ ਭਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਡੀਜ਼ਾਈਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਯੂਫੋਟੇਬਲੀ ਵਾਇਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੂਲਣ ਲਈ ਤਰਲੇ ਨਾਲ ਰੰਗ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੇ ਪਾਣੀ ਦੇ ਤਰਲੇ ਨਾਲ ਤਰਤੀਰਾਂ ਨਾਲ ਤਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਹੀਂ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਨੀਲੇਲੇਲੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਫਰੰਬੜਦਾ ਹੈ ।

ਮੂਜਨ ਟ੍ਰੇਨ ਆਰਕ ਵਿੱਚ, ਇੰਨਮੂ ਨਾਲ ਵਿਵਾਦ ਇਕ ਸੁਪਨੇ ਵਰਗੀ ਤਸਵੀਰ ਬਣਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਰੇਨਗੋਕੂ ਦੀ ਲਾਟਾਂ ਬਰਫ਼ ਵਾਂਗ ਲਿਬਟਾਂ ਵਾਂਗ ਲਿਬੜਾਂ ਛੱਡਦੀ ਹੈ। ਉਤਪੰਨ ਟੀਮ ਟੀਮ ਦੇ ਸਮੱਰਥਾ ਨੂੰ ਸਮੱਰਥਕ ਟੀਮ ਨਾਲ ਸਿਆਹੀ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ “ਆਸਾਹੀਮੀ" ਵਾਂਗ ਰੰਗਦਾਰ ਹੈ। ਇਹ ਢੰਗ ਸਮਤਲ-ਸੰਤਰੀ ਦੀ ਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਮਤਲ-ਸੰਤਰੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਸਮਤਲਿਤ ਹੈ - ਪਰ ਅਨੁਪਾਤਕਣ ਸਿਸਟਮਾਂ ਰਾਹੀਂ ਹੀ ਵਾਇਰਾਟੇਲਾਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ, ਪਰ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਣਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਗਤੀਮਿਕਾਇਡਿਅਮ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਸੁਮੀ ਨਾਲ ਵੀ ਗੈਰੀ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਥਾਂ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਈਆਂ ਜੰਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਰੰਗ ਦੇ ਇਕ ਚਮੜੀ ਨਾਲ ਰੰਗ ਦੇ ਧੋਤੇ ਨਾਲ ਹੌਲੀ - ਅਕਸਰ ਵਰਮੀਲੀਅਨ, ਇੰਡੀਆ, ਜਾਂ ਚਿੱਟੇ ਨਾਲ ਸੁੱਕਦੀ ਹੈ- ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਲੋਕ ਸਿਰਫ਼ ਬਰੱਸ-ਟਰਕ ਦੀ ਗਤੀ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਪੇਜ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਦੇ ਸਮਰੂਲ ਵਿਚ ਇਕ ਸਿੱਧਾ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰਤਿਰਤਕ ਭਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।

ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਟੈਕਨੀਕ

ਗਤੀਬੀ ਸਿਆਹੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੇ ਇਕ ਚੁਣੌਤੀ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕੀਤਾ: ਅਦਿੱਖ ਸੰਚਾਰਕ ਹੁਨਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਥੰਬਰ ਸੁਨੇਰੀ ਤਰਤੀਬਾਂ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤੀਰ ਦੇ ਪਾਣੀ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੰਪਿਸਤਾ ਬਰਫ਼ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਟ ਵਾਂਗ ਤਰਕ - ਬਰਫ਼ੀਲਿੰਗ ਟੁਕੜਾ ਪੁੱਟਣ ਵਾਂਗ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ [F:T:U] [FL] ਦੀ ਬਰਸਾਇਡ ਰੇਟ ਦੇ ਤਰਫ਼ ਨੂੰ ਉਭਾਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਤੀਬਰੀ ਸਟ੍ਰਾਮ ਸਟ੍ਰੇਕ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਾਅਮ ਕਰ ਕੇ ਤਰਣਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਾਗਾਂ ਦੀ ਤਰਕ ਬਣਦੀ ਹੈ ।

ਟਾਇਸਮਸ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪਾਠ

ਜਪਾਨ ਦੇ ਟਾਈਜ਼ੋ ਯੁਗ ਦੌਰਾਨ “ਦੋਮਨ ਮੀਟਰ ” (1912-26), ਇਕ ਸਮੇਂ ਲਈ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤੱਤਵੀ ਰੀਤਾਂ ਨਾਲ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਆਧੁਨਿਕ ਆਧੁਨਿਕ ਕੱਦਾਂ ਨਾਲ ਢੱਕਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਉਤਪੰਨਕਾਰੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨਨਨਿੰਗ, ਟੈਲੀਗ੍ਰਾਫ਼, ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਸਾਈਲੈਮਪਲਪੈਸਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਟੇਮੋਨ, ਟੇਟੈਰਮਾਂ, ਅਤੇ ਟੇਟੈਮੈਰੀ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਪੇਪਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਟੇਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਟੇਪਾਂ ਦੇ ਪੇਂਡਿਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ । ਟਾਇਪਾਂ ਦੇ ਪੇਪਰੇਡਿਡਿਵ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਟੇਪਾਂ ਨਾਲ ਟੇਪਾਂ ਦੇ ਟੇਪਾਂ ਨਾਲ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਟੇਪਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਿਸ਼ਾਬਾਂ ਨੂੰ ਕਾਗਾਂ ਦੇ ਟੇਮਾਂਚਿਆਂ ਨਾਲ ਟੇਮਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਟੇਮਿਵਾਂਚਾਂਚਾਂਚਾਂ ਦੀ ਟੇਪਾਂਚਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ, ਅਤੇ

ਇਹ ਸਾਮੱਗਰੀ ਤਾਲੀਮ ਚੈਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਹਥੂਰਾਂ ਦੀ ਚਮੜੀ, ਤਾਣਕੀਆਂ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਤਾਪਮਾਨੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਤੋਂ ਉੱਕਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਤਾਪ - ਲਿਸ਼ਕਾਂ (ਨਵੇਂ ਛਾਪਾਂ) ਤੋਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗੱਭੇ ਗੱਭੇ ਦੇ ਵਾਤਾਪ ਨੂੰ ਇਕ ਰੋਮਾਂਸਿੰਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਹੀ ਤਾਪਮਾਨੀ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕ ਕੇ ਰੰਗਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੁਹਰੇ ਦਰਮਿਆਰਿਆਂ ਅਤੇ ਘਰੇਹੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨਹਿਣਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਾਮਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲਾਂ ਦੀ ਸਜਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਸੱਪ ਵੀ ਯੁਗ ਦੀ ਦੁੱਧ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਭੂਤ ਮਾਰਨ ਵਾਲੇ ਨੀਮ੍ਹਾ ਸਟਾਈਲ ਕਾਕਾਮਾ [FT:2] ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ [FT:2] ਟਰੈਮਰਾ - ਪੱਛਮੀ ਫ਼ੌਜੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਅਤੇ ਜਾਪਾਨੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਨਜ਼ੂਕੋ ਮੀਟ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਉੱਤੇ ਕਮਾਲ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਉੱਤੇ, ਟੀਵੈਮਾਂ ਦੀ ਟੀਮ ਟੀਮਿਡਿਵਿਵ ਟੀਜ਼ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਲਰਲੇਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ । [4] ਇਤਿਹਾਸ ਉੱਤੇ ਟੀਫ: ਟੀ. ਐੱਫ. ਟੀ. ਐੱਮ. ਟੀ. ਟੀ.

ਰੀਤਾਂ - ਰਿਵਾਜਾਂ ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀਆਂ ਸਹੇਲੀਆਂ

ਸਟੂਡੀਓ ਯੂਫੋਟੇਬਲ ਦੇ ਇਸ ਅਭਿਆਸੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਇਕਸੁਰਤਾ ਯੋਗ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਚਾਲ 3D ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਲੀ ਕੰਪੋਜ਼ਿਸ਼ਨ ਨਾਲ 2D ਐਂਮੈਂਪਲੇਸ਼ਨ ਮਿਲਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਜਾਨ ਕਿਵੇਂ ਸੰਭਾਲਦੇ ਹਨ। ਉਦੋਂ ਵੀ ਜਦੋਂ CGI ਮਾਡਲ ਸਟੇਜਰ ਦੇ ਫਲਾ ਬੈਂਟ ਨੂੰ ਹਾਈਲਾਈਡਿੰਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸੱਟਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟਾਨਜ਼ੋ ਪੇਜ਼ਲਿੰਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਸੱਟਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਤਰਫ਼ੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਤੀਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੇ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਐਮੂਟੈਂਫੋ ਟੀਮੈਂਸਿੰਗ ਟੀਮ ਦੇ ਟੀਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਟੇਕਸ਼ਨ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਇਨਫੂਟੈਮੈਮਿਕਸਿਕਸਿਕਸਿਕਸ ਨਾਲ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਚਾਨਣ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਦੀ ਰੇਖ - ਰਸ

ਯੂਫੋਟੇਬਲ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਘੱਟ ਨਿਰਪੱਖ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਕਹਾਣੀਦਾਰ ਸੰਦ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਦਾਰਥ ਦੇ ਪੱਤਿਆਂ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸੋਨੇ ਦਾ ਪੱਤਿਆਂ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਸਿਆਹੀ ਦਾ ਭਿੰਨ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹਨ। ਆਫਿਨ ਕੈਸਲ ਆਰਕ ਵਿੱਚ, ਬਦਲਦੇ ਸੈਂਟਰ ਨੂੰ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਅੰਨ੍ਹੇਪਲਾਈ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੇਡ ਚਟਾਨ ਜ਼ਿਲ੍ਹੇ ਵਿਚ ਲਾਲ ਰੇਸ਼ੇ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅੱਖਰ ਅਕਸਰ ਪਿਛੇਤਰ ਨਾਲ ਪਿਛੇਤਰ ਨਾਲ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਤੋਂ ਅੱਡੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਚੰਨ ਦੇ ਕਾਗੜੇ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪਿੱਠਾਂ ਨਾਲ ਅੱਡਦੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਕਾਗੜੇ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਹੀ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਬਣਦੇ ਹਨ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਯੂਫੋਟੇਬਲ ਦੀ ਡਿਫਿਊਸ਼ਨਲ ਟੀਮ ਇਕ ਪਸੰਦੀਦਾ “ਦੂੰਦਿਉਸ਼ਨ ” ਅਲੋਗਰਾਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਲਾਈਜਗਰਾਮ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੀ ਹੈ [FLT] ਕਾਗਜ਼ ਉੱਤੇ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਗੱਭੇ ਦੇ ਦਰਮਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਇਕ ਨਰਮ, ਕਾਗ਼ੇਤਰ, ਦਿੱਖਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਭਿਆਨਕ ਰੂਪ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਕ ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਤਰਤੀਬ ਗਲੀਲ ਕਾਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਿਰਤਮ ਕਾਬ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸੂਰਜੀ ਗੱਭੇ ਦੀ ਕਾਪਰ - F2:F:F2 [F3]

ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਇੰਕ ਅਤੇ “ਡਬਲੀਟ ” ਪਰਭਾਵ

ਯੂਫੋਟੇਬਲ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਨਵੀਂ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਬਰਸ਼ ਦੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨਡ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਫਿਲਟਰ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਕਿ ਮਾਈਕਰੋ-ਕਰੀਤਰੀ, ਪਾਤਰਤਰੀਪੂਰਕਤਾ, ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੀ ਤਰੰਗੀਤਾ ਨੂੰ ਐਨੀਮਿਟ ਪਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਕੋਨੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਤੱਤਾਂ [FT:0] ਉੱਤੇ ਸਮਤਲਾਈ ਦੀ ਸਿਆਹੀ ਦੀ ਸਿਆਦਲਤਾ [FT:1] ਮੁਹਾਈ ਮੁਹੱਈ (FT: 1]]]] ਦੇ ਸਰਹੱਦ ਤਰਤਾਪਕਤਾ ਨਾਲ ਵੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਜ਼ੈਨੂ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਸਲਾਬਾਂ ਦੀ ਸਲਾਇੰਬ, ਬੱਦ ਨਾਲ ਬੱਦਲ ਦੀ ਝੂਟ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਝੂਬਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਲ਼ਾੜਿਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਮਨੁੱਖੀ ਸੰਗੰਗੇ ਨਾਲ ਸੰਘਰਿਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ।

ਪਾਣੀ ਵਿਚ ਸਿੱਝਣਾ: ਅੰਥੀ ਕਲਾਵੇ

ਪਾਣੀ ਦੇ ਬਰਾਂਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਹੈ । ਇਹ ਨਦੀਆਂ, ਘੇਰੇ, ਅਤੇ ਹਲਕੇ ਲਹਿਰਾਂ ਨਾਲ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਤਹਿ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਪਾਰਸਪੈਰ ਸਾਈਨ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇ ਨਾਲ ਬਦਲਦੀ ਹੈ । ਦਸਵੀਂ ਫ਼ਰਮ, "ਸੰਪੈਂਟ ਫਲੂਕਸ", ਜੋ ਕਿ ਵੈਰ ਦੇ ਲਾਗੇ ਦੇ ਢੇਰਦਾਰ ਪਾਣੀ ਦੇ ਢੇਰਦਾਰ ਹੈ, ਨੂੰ ਫੁੰਡ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਪੇੜ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਤੀਜੇ ਹੀ ਹੋਸਾਈ ਦੇ ਦਰਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਤਰਫ਼ੀਮਿਅਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਕਸ਼ੇ ਵਿਚ, ਵਾਇਰਾਮ ਦੇ ਤਰਲ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਲ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰੰਗਰਪਕ ਨਾਲ ਸਟ੍ਰੇਮਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।

ਇਹ ਕ੍ਰਮ - ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਨੋਖੀ ਹੈ, ਇਹ "ਮਾ" ਦਾ ਜਾਣ - ਕਰ ਕੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਥਾਂ ਜਾਂ ਅਲੌਕਿਕ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਜਾਇਬਤ ਹੈ । ਪਾਣੀ ਦੇ ਫੁਹਾਰ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਕਸਰ ਸਾਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਇਕ ਤੀਜੇ ਭਾਗ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਖੰਭ, ਅੱਖਰ ਦਾ ਪਿੱਠ ਦਾ ਭਾਗ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਤਰੰਗੀ ਰੇਬਾਂ ਵਿਚ ਫਸਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਲਕ ਸ਼ੀਰਰ੍ਹ ਇਕ ਪਲ ਪਹਿਲਾਂ ਬਰਜ਼ੂਲ ਸਮੇਟਰ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਰਸਾ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਰਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਸਮਰਥਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਤਾਨਜੀਰੋ ਦੀ ਹਿੰਕਾਮੀ ਕਾਗੁਰਾ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਤਰਤੀਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਅਗਣ - ਬਰਸ਼, ਪਾਣੀ ਬਰੈਚ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਟੇਜਰ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਨਾਰੇਤਰੀ ਅਤੇ ਲਾਲ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ, ਜੋ [FT:0] ਸੁਰੰਗ ਨਾਲ ਸਿਆਹੀ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਦੋ ਮੁੱਖ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੇਟੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੇਟਾਂ ਦੀ ਵਗਦੀ ਅਤੇ juguvilu ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਫ਼ਰਕ ਹੈ।

ਰੰਗ, ਹਲਕਾ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਪੈਲਅਟ

ਆਮ ਜਾਪਾਨੀ ਆਰਟ ਇਕ ਚੋਣਕਾਰ, ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ, ਅਤੇ "ਡਮਨ ਮਾਰੀਰ" ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਅਤੇ ਦਰਸਾਵਟਾਂ ਵਿਚ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਦਲੀਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਤਾੰਜਰੋ ਦੀ ਕਾਲੀ ਤਲਵਾਰ, ਨਜ਼ੂ ਦੀ ਗੁਲਾਬੀ ਕਿਮੋਨੋ, ਜ਼ੈਨਟੀਜ਼ੂ ਦੀ ਬੱਦਲ - ਸੱਜੇ ਦੀ ਰੰਗੀ, ਅਤੇ ਲਾਲ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਤਰਤੀਬੀ ਦੇ ਉਲਟ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੂਲਰ (semililicach), ਅਤੇ suzyrtitists syod, sclessscle, smilartil-ssssss and seartist, smartilart, sss sssmart, shwers shart, scris ssh sensh se sersh, sh artu

ਮਨੋਰੰਜਨ ਜ਼ਿਲ੍ਹਾ ਆਰਕ ਵਿਚ, ਪੇਪਰ ਦੀ ਗਰਮੀ ਨਾਲ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਨੀਵਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਅਤੇ ਰੀਤਾਂ - ਰਸਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਘਰਸ਼ - ਇਕ ਦਿੱਖ ਰੂਪ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਭੂਤ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਜੋ ਸ਼ਿਲਾਗਰੀ ਦੇ ਤਰਤੀਬ ਜਾਂ ਉਸ ਦੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਭਾਗਾਂ ਲਈ ਉਪਲਬਧ ਹਨ [F:T:Crownue]

ਹੋਰ ਇਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੰਗ ਚੋਣ ਸ਼ੂ [SU] [FLT: rad] [Sanbar] [Sant:1] ਪਿਸ਼ਾਬ ਲਹੂ ਅਤੇ ਅੱਖਾਂ ਲਈ seard] ਹੈ । ਜਪਾਨੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੂ ਇੱਕ ਪਵਿੱਤਰ ਰੰਗ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਭੂਤ ਮਾਰਦਾ ਹੈ । ਭੂਤ ਗੱਭੇ ਦੀ ਦਰਮ ਦੀ ਇਕ ਗੱਭੇ ਦੀ ਇਕ ਗੱਭੇ ਦੀ ਗੱਭੇ ਦੀ ਗਤੀ ਦੇ ਤਰਲ ਵਿਚ ਇਕ ਸਿਫਾਰਮਿਕ ਰੂਪ ਹੈ ਜੋ ਸਿੱਧੇ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਫਿਰ ਪੁੰਗਰਦਾ ਹੈ [FT:F] [3] [4] [4]

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸਾਊਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਜਦੋਂ ਦਿੱਖਾਂ ਉੱਤੇ ਚਰਚਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਯੂਕਿ ਕਾਜੁਰਾ ਅਤੇ ਗੈਰੀਨਾ ਦੇ ਸਕੋਰ ਯੂਕਿਯੋਯੋ-ਇਓ-ਇਇੰਬਵਾਲ ਨੂੰ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸਾਊਂਡ ਟੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਯੂਕਿਯੋਈਈਈ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਵੀ ਉਕਿਉਉਉਈਓ-ਦੋਈ ਨਾਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। [FT:0] ਸ਼ੁਭਿੰਘਤਾ [FT:1] [FT:2]] ਦੀ ਵਿੰਗੀਲੀ ਸਾਜ਼ ਵਸਾਇਣ [FT: [FT]] ਅਤੇ [FT:D]]]] ਦੀ ਇਲੈਕਟਰੋਮਾਂ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਲੈਕਟਰੋਮਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਅਕਸਰ ਵਾਟਰਾਂ ਦੇ ਤਰਾਂ ਨਾਲ ਝੂੰਬਾਂ ਦੀ ਸਰੂਪ ਦੇ ਢਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਵਣਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬਰੈਂਸੀ ਵਾਟਾਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਵਾਟਾਂ ਨਾਲ ਸੁਆਇੰਘਣ ਨਾਲ ਸੁਆਇੰਟਾਂ ਨਾਲ ਸੁਆਇੰਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜੋ ਕਿਸ ਨੂੰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਸੁਆਇੰਟਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾ

ਮੁੱਖ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਚੁੱਪ ਵੀ ਬੋਲਦੀ ਹੈ। ਗਰਿੱਡ [FLT]ਮਾ] ਆਪਣੇ ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਵਿੱਚ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇ (ਆਇੰਬ, ਦੂਰ) ਨੂੰ ਆਰੰਭ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ੀਰਿਆਂ ਨੂੰ ਬਰਸਾਤ ਸਮਰੂਪ- ਲਿਪੀ ਵਿਚ ਰੁਕਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਰੁਕਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਲਾਇਡਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਸੁਆਦਾਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਗਲੋਬਲ ਇਪਕ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤਨ

“ਡੈਮਨ ਸਲੇਟੀਨ ਦੀ" ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਜਿੱਤ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਕੈਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਿਪੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਵਿਆਜ ਵੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ । ਆਰਟ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮਾਂ ਨੇ ਰਿਪੋਰਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਅਮੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸ਼ੋਭਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ; ਪਰ ਸੈਰਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਸੰਦ ਦੀ ਜੰਗ ਤੋਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਸਾਧਾਰਣ ਕ੍ਰਾਸ (ਪੰਸਿਕ) ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਪੇਪਰੀ ਕ੍ਰਾਸ (ਪੈਸੈਸਟੈਂਟ), ਪੇਪਰੀਰੈਮਿਕ, ਟੇਪੈਂਸ, ਇਨੈਸਟੈਂਸੈਂਸਵੈਂਸਵੈਂਸ, ਪਰਾਣਕਵੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਪਰਾਗਰੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਜਾਨਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹੀ ਗੁਆਚ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਲੇਖ ਇਕ ਸਟਾਈਲ ਸਟਾਈਲ ਜਾਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਛੋਟੇ ਐਮੇਮੇਟਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕੋ ਕਿਸਮ ਦੇ ਹਨ: ਬਰਸ਼ਟਰ-ਅਧਾਰਿਤ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਜੀਬ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਇਕਤਾ, ਅਤੇ ਇਕ ਹਲਕਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ੀ ਜੋ ਹਰ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਲੱਕੜਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, “ਡੈਮ ਸਲੇਸਰ" ਨੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਆਰਮੀ ਮਾਡਿਅਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਰਚੀਮ ਦੇ ਲਈ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਸ ਨੂੰ ਲਿਪੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਲੱਖਾਂ ਹੀ ਅਨਾਜਿਕਣਕ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਾਪ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਟਾਇਲਾਂ ਵਾਂਗ "ਜੂਜੂਟਸੂ ਕਾਈਸਨ" ਅਤੇ "ਹਲ ਫਿਰਦੌਸ" ਨੇ ਸਿਆਹੀ ਅਨੁਪਾਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਉਫੋਟੇਬਲ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਪੱਛਮੀ ਸਟੂਡੈਂਟੀਨੋ ਨੇ ਵੀ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ; ਪੱਛਮੀ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਦਿੱਖ ਸਟਾਈਲ "Vox Machin" ਦਾ ਅਜੀਬ ਰੂਪ "ਡੈਮੋਨ ਮਾਰੀਰ" ਦੁਆਰਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ। ਇਹ ਲੜੀ ਨੇ ਨਵੇਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਔਜ਼ਾਰ ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਟੀਕਨ ਟੇਪਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਟੀ-ਸਾਈ ਨਾਲ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾ ਰਹੀ ਆਰਟਾਂ ਨਾਲ ਬਣੀਆਂ ਤਰਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ।

ਜਿਹੜੇ ਕਿਨੋਟੀਕਿਕ ਪਾਸਿਓਂ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਯੂਫੋਟੇਬਲ ਦੀ ਉਤਪਾਦਨ ਯਾਤਰਾ [FLT] ਉੱਤੇ ਉਪਲਬਧ ਹੈ

  • ਯੂਕਿਉ- ਇਟੈਕਵਰਕ, ਫਲੈਟ ਲਿਪੀ, ਅਤੇ ਖਣਤ - ਆਧਾਰਿਤ ਰੰਗ ਚੋਣ ਵਿੱਚ ਤਰੰਗੀ ਦਿੱਖ ਅੰਦੋਲਨ
  • ਫਲਿਡ, ਵਿਵਹਾਰਕ ਲੜਾਈਆਂ
  • ਗਲੈਕਟੀ ਊਰਜਾ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਭਾਰ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਸਟਾਈਲਡ ਸਮਾਈਲਾਈ- ਸਿਆਹੀ ਪਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ
  • ਆਧੁਨਿਕ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨਾਲ ਟਾਈਜ਼ੋ-aae ਸਾਮੱਗਰੀ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਸਾਧਾਰਣ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਗੱਭੇ
  • ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਵੀ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ।

ਇਸ ਦੇ ਲਿੰਫਿਸ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, "ਡੈਮਨ ਮਾਰੀਰ" ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਮਕਾਲੀ ਅਨੀਮੀ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਜ਼ਾਰੇ ਦਿੱਤੇ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਇਕ ਪੂਰੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਦੇਖਣ ਲਈ ਅਤੇ ਜਪਾਨ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ ਵੀ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਅਤੀਤ ਦੇ ਔਜ਼ਾਰ ਨਾਲ ਹਰ ਲੜਾਈ ਨੂੰ ਰੰਗਣ ਦੁਆਰਾ, ਸੈਰ - ਪ੍ਰਿੰਸੀਪ ਦੀ ਅੱਗ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਜਗਾਉਣ, ਤੇ ਚਮਕਣ ਲਈ ਕਾਇਮ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ।