ਪਾਕਿੰਗ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ: ਲੰਮੀ-ਰੰਭੀ ਢਾਂਚਾ ਦੀ ਜਾਂਚ

ਹਰ ਕਹਾਣੀਦਾਰ ਜੋ ਇਕ ਸੀਰੀਅਲ ਟੇਢੇ ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਇਕ ਤਰਕ - ਇਕ ਠੋਸ ਵਿਰੋਧੀ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਤਰਕ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਗਲੈਡਲ ਘੜੀ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਘੜੀ ਹੈ । ਇਹ 12 ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਸੱਤਾਂ ਦਰਪਾਂਡੇ, ਜਾਂ ਇਕ ਸੌ ਕਮਿਸ਼ਪਾਂ ਦੇ ਨਿਆਣਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਰਦਾ ਹੈ । ਪਾਕਿੰਗ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਰੀਡ ਦੀ ਪਲੇਟ ਦੀ ਪਲੇਟ ਦੀ ਸੈਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਚਮੜੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਪੇਂਟਾਂ ਤੇ ਗਮ ਨੂੰ ਮੁੜ ਕੇ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਹੋਰ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਅੰਦਾਜ਼ੀ, ਕਿੰਝੀ, ਹਫ਼ਤੇ ਜਾਂ ਹਫ਼ਤੇਆਂ ਦੌਰਾਨ, ਇਹ ਕਿੰਨੀਆਂ ਹੀ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨੀਆਂ ਹੀ ਦਿੱਸਣੀਆਂ ਹਨ ।

ਪੈਕਿੰਗ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਤਕਨੀਕੀ ਚਿੰਤਾ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦਾ ਇੰਜਣ ਹੈ । ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਜਾਂ ਇਕ ਸੁਨਹਿਰੀ ਨਾਵਲ ਵਿਚ, ਨਿਰਮਾਤਾ ਹਰ ਖੰਭ ਨੂੰ ਨੇੜੇ ਹੀ ਹਰ ਖੂਬਿਆਖੇ ਨੂੰ ਢੱਕ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਇਕ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਇਕ ਖੰਭ ਹਜ਼ਾਰ ਘੰਟਿਆਂ ਜਾਂ ਦਸ ਹਜ਼ਾਰ ਸਫ਼ੇ ਤਕ ਤਰਤੀਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਾਹ ਲੈਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਹਾਲਤ ਸ਼ਾਇਦ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਵੇ ਕਿ ਦੋ ਘੰਟਿਆਂ ਦੀ ਤਰਕਕ ਲਈ ਵਿਕਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸਮਾਂ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਸੈਰਲਾਈਕ ਦੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਤਰਫ਼ੈਕਣ ਲਈ ਤਰਫ਼ੈਕਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਫ਼ੈਂਦਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਰਿਕਤਾਵਿਆਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਤੀਵਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਤਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਾਂ ਦੀਵਿਆਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਕੇ

ਰਾਬਰਟ - ਗ੍ਰਾਫੀ ਪੇਕਿੰਗ ਦਾ ਸਾਇੰਸਲਾਜੀਕਲ ਲੰਬਾ

ਇਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਉੱਤੇ, ਕੋਨਟੀਨਿਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਇਕ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਕੋਨਟੀਵਾਦੀ ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਪਾਣੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੰਤੁਲਨ, ਤਣਾਅ, ਅਤੇ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਰੀਡਰ ਗਹਿਰੀ ਹਾਲਤ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪਤਾ, ਉਤੇਜਨਾ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪੂਰਵਕਤਾ, ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਇਸ ਬਿਜ਼ਨਿਸ ਨੂੰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਆਨੰਦ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਸ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਅੰਦਾਜ਼ੀ ਦੀ ਲੋੜ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ, ਤਾਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅੰਦਾਜ਼ੀ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਜਰਪਤ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਲੰਮੀ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਇਹ ਮਾਨਸਿਕ ਨਾਚ ਕਈ ਸਲਾਇਡਾਂ ਉੱਤੇ ਮੁੜ-ਕੋਸ਼ਿਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਨੱਚ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਇੱਕ ਦਿੱਖ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਇਕ ਅਧਿਆਇ ਜਾਂ ਅਵਸਥਾ ਦੌਰਾਨ, ਅਤੇ ਪੂਰਾ ਮੈਗਾ-ਰਕ ਦੇ ਉੱਤੇ, ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਮੇਗੈਰਕ ਦੇ ਉੱਤੇ । ਲੇਖਕਾਂ ਜੋ ਇਹ ਸਭ ਤਾਪਾਂ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਤਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਜਾਂ shourfer sfornat ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਮਾਹਰ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਇੱਕ ਸੰਪਾਦਨ ਅਤੇ ਰੀਲਿਜ਼ - ਰੇਸ਼ਿਤ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਣਣਣਣ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਇਕ ਸੰਗੀਤੀ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਕ ਅਭਿਅਣਿਕਤਾ ਤਰੀ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਕਨੈਂਸਿੰਗਿੰਗੀ ਨੂੰ ਰਚਨਾਸ਼ੇ, ਉਦੋਂ ਹੀ ਜਦੋਂ ਤਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਤੱਤੇਰੀਅਪਕ ਹੈ।

ਪੋਸ਼ਿੰਗ ਅਤੇ ਰਹਥਮ: ਫ਼ਰਕ ਜਾਣਨਾ

ਤਰਕਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਦੋ ਸੰਚਾਰੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਭਿੰਨ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਪਾਕਿੰਗ ਅਤੇ ਤਾਲ, ਇਹ ਪਛਾਣੀ ਗਤੀ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਤੇਜ਼ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਮਾਂ ਕਿਵੇਂ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ, ਕਿਵੇਂ ਸ਼ਬਦ ਗਿਣਤੀ ਜਾਂ ਸਕਰੀਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹੈ। ਰਹਮ ਤਬਦੀਲੀ, ਸੁਧਾਰ ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ, ਤਣਾਅ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ, ਤਣਾਅ ਦੀ ਗੜਬੜੀ, ਤਣਾਅ, ਤਣਾਅਪਣ ਦੀ ਗੜਬੜੀ, ਤਰਕ - ਸੰਭਾਵਨਾ, ਤਰਲਣ ਦੀ ਗਤੀ - ਸੰਭਾਵਨਾ - ਸੰਭਾਵੀ ਸੰਕਟ ਦੇ ਬਾਅਦ ਕੋਈ ਵੀ ਅਕਸ਼ਟ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਪਰਾਗ - ਪਰਾਗ ਦੀ ਤਰ - ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਤਰਲਕ - ਇਕ ਤਰਲ ਦੀ ਮੁਰੰਭਰਪਤਕ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਰੇਖੇਸ਼ਮ ਦੀ ਮੁਰੰਤ, ਅਤੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਸਸੰਗੀਵਣ ਲਈ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ਕਲਪਕ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਕ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਲੜੀ ਕਿਵੇਂ [SPrans seepranos] ਦਾ seeprans] sepreses] sepres ਦਾ ਟੀਕਾਵਾਂ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਭੋਜਨ ਅਤੇ ਦਵਾਈ ਸੈਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਂ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਵਿਸਫੋਟ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚੱਲਦਾ ਹੈ । ਘਰੇਲੂ ਨਜ਼ਾਰੇ, ਉਹ ਘੜਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਮਾਰੇ ਜਾ ਰਹੇ ਬਾਜਾਂ ਨੂੰ ਉਡਾਣ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਤਜਰਬੀ ਹੈ ਕਿ ਤਰਕ ਦੀ ਤਰਕ ਨਾਲ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਰਸਾਬ ਵਰਗੇ ਤਰਕ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਰੈਂਸਿੰਗ ਟੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਥਕ ਟੀਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਸੀਰੀਅਲਾਈਡਿਕ ਫਿਕਸ ਲਈ ਸਥਿਤ ਪੈਕਿੰਗ ਮਾਡਲ

ਸੀਰੀਅਲਾਈਡਲਿੰਗ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਕਿਤਾਬ ਜਾਂ ਸਮੇਂ ਬਾਰੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸੋਚਣਾ ਚਾਹੀਦਾ, ਪਰ ਕੰਮ ਦੇ ਪੂਰੇ ਅੰਬਰ ਬਾਰੇ ਕਈ ਮਾਡਲ ਨਿਕਲੇ ਹਨ । ਕਈ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਿੰਟਰਾਂ ਨੇ ਇਹ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਨੂੰ ਲੰਬਾ ਸਫ਼ਰ ਉੱਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ । ਟੈਲੀਲਾਗਿਕ ਤਿੰਨ-ਕੈਕਟ ਰਚਨਾ, ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਕੇਂਦਰੀ ਲੜਾਈ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਦੂਜਾ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਕੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੈਰਲਾਈਜ਼ ਸੈਰਲੈਕ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਤੀਜੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਲਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਤੀਜਾਣ - ਪਰਿਵਣਕ ਤੀਜੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਲਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਲਣਣਣਣ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਤਰਕ - ਪੰਜਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਇਕ ਤਰਾਪਣਕ ਤਰਕਕਵਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ

ਜਪਾਨੀ ਮੇਗਾ ਲੜੀ , ਹੁਣ ਹਜ਼ਾਰ ਅਧਿਆਵਾਂ ਲਈ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਕ ਵਧੀਆ ਸੰਚਾਰ ਮਾਡਲ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਨਿਰਮਾਤਾ Eihiri Oda ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪੇ ਤਿੰਨ ਕਣਕ ਨੂੰ ਸਾਗਾਂ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਪਾ ਕੇ ਅਪਾਹਜਿਤ ਕਰ ਕੇ, ਅਪਾਹਜਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਦੇ ਮਕਸਦ ਨਾਲ ਢਿੱਡਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਆਰਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਚਮੜੀ ਦਾ ਤਾਪਮਾਨ ਦਿਲ ਨੂੰ ਤੁਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਨੂੰ ਢਾਲਣਣ ਲਈ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਨਵਾਂ ਤਰਤਰਤਰਕ, ਅਤੇ ਇਕ ਤਰਤੀਰ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵਰਤ ਕੇ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੁਰਾਤਕ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਤਰਕ ਨੂੰ ਤਰਕਵੰਤਵੰਤਕ, ਅਤੇ ਇਕ ਤਰਤਰਕ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ:

ਸਰਿਸ ਦੇ ਪਾਰਕਾਂ ਵਿਚ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਟੈਕਨੀਕ

ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਖ਼ਾਸ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਇਕ ਟੂਲ- ਬਕਸੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਗਤੀ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਰੇਖੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਅਤੇ ਕਦੋਂ ਟਰੈਗਰੀ ਅਤੇ ਡਰੈਗ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਹੈ । ਇੱਥੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਕਾਰੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿੱਚ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ।

ਅਪੂਰਣ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਅਤੇ ਅਪੂਰਣ ਕਲਾ

ਕਲੀਫਨਗਰ ਸਭ ਤੋਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪਛਾਣੇ ਗਏ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਹਨ। ਇੱਕ ਅਧਿਆਇ, ਘਟਨਾ, ਜਾਂ ਇਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਪਰਕਾਸ਼ ਦੀ ਪੋਥੀ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਕ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਲੇਖਕ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮਹਾਂਸਾਗਰ ਦੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅੱਗੇ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਲੰਬੀ ਲੜੀ ਵਿਚ, ਇਕ ਤਰਤੀਬ, ਤਰਕਕਕਕ, ਪਿਘਲਗਾਂ ਦਾ ਪਿੱਠ ਦੇ ਰੂਪ, ਸਿਆਸਤਿਕਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਆਦੂ ਜਲਦੀ ਹੀ ਤਰਕਕਕ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਗਲੇ ਪੰਜ ਸਫ਼ੇਾਂ ਨੂੰ ਇੰਸਟਾਲ ਕੀਤੇ ਜਾਣਗੇ ਅਤੇ ਉਹ ਉਸ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਗੁਆ ਬੈਠੇਗੀ । ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਤਰਤਰੀ: ਕੁਝ ਵਿਅਕਤੀ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਜਾਨਾਂ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਹਨ, ਪਰ ਕੁਝ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਦਿਲੀ ਜਾਨਾਂ ਨੂੰ ਭੌਤਕ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਗਲੇ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਗੱਭੇ ਨੂੰ ਕਿਸੇਦੂਪਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹਨ।

ਸੰਖੇਪ ਅਤੇ ਦਿੱਖ:

ਇਹ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਪੈਕਟਰਲ ਵਿੱਚ ਸਪੇਸ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਤੇ ਸਮਾਂ-ਤਕੜੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਹੈ । ਇੱਕ ਝਲਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਸਲੀ ਜੀਵਨ ਦੀ ਗਤੀ ਜਾਂ ਅੰਦਰਲੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਸੈਂਸਰ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਹੌਲੀ ਜਾਂ ਹੌਲੀ ਸਮਾਂ ਵੇਖਦਾ ਹੈ । ਸੰਖੇਪ, ਦਿਨ, ਮਹੀਨੇ, ਜਾਂ ਸਾਲ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਧਦੇ ਹਨ । ਲੇਖਾਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸੈਂਸਰ-ਸੰਗੀਰ(s) ਯੋਗਤਾ ਹੈ । ਇਸ ਲੜਾਈ ਦੇ ਬਾਅਦ ਜੋ ਗੈਰਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਵਹਾਰਕਣ ਨਾਲ ਸੰਖੇਪ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਗਲੋਬਲੀ: ਗਲੋਬਲ ਆਇਰੀ: ਗਲੋਬਲ ਅਤੇ ਟੀ. ਐੱਨ. ਏ. ਏ. ਏ.: ਸੈਂ.ਅਮ: ਇੱਕ ਪਾਠ ਦੇ ਸਟੇਜ ਦੇ ਪਰਸ ਦੇ ਤੀਜਵਣ ਨਾਲ ਇਸ ਸੰਗਲਵਣ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਵੀ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੰਗਰੇਪਕੋਲੀ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਘੱਟ ਹੀ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਬ- ਪਲੋਟਾਂ ਪਾਕਿੰਗ ਵਾਲਵਸ ਵਾਂਗ

ਲੰਬੀ ਗਤੀ ਵਿਚ, ਮੁੱਖ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਖੋਜ, ਇੱਕ ਕਾਲੀ ਮਾਲਕ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਾਈ, ਕਦੇ - ਕਦੇ ਪਿੱਠ ਵੱਲ ਮੁੜੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਸੁਪਲੋਟਸ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਲਈ ਆ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੁੱਖ ਤਣਾਅ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਹੋਣ ਲਈ ਸਰਹੱਦੋਂ ਵੱਧ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਐਪਲਡ ਸਾਇਡ-ਅੱਪਲਡ ਸ਼ੀਟਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਸ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਨੂੰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਸੈਰਲੈਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਤਲਪਦਿਕਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਰਸਾਇਣ ਹੈ ਕਿ ਟੀਲ ਦੌਰਾਨ ਪੂਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ

ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਔਜ਼ਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਨ ਲਈ ਜਾਣਨ ਲਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਹੈ । ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਗਿਆਨ ਦੇਣ, ਉਹ ਇਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਜਾਲ ਵਿਚ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਉਹ ਇਕ ਗੁਪਤ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਦੁਆਰਾ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਪਰੀ ਸਭ ਕੁਝ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਕਸਰ ਇਕ ਗੁਪਤ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਫੈਲਾ ਸਕਦੀ ਹੈ: ਸੀਰੀਅਲੀਅਮ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰਮਾਈਮ ਵਾਂਗ ਵਿਕਸਿਤ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਕਸਿਤਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਲੋਹੇਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਢਿੱਡਣਿਆਂ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੱਭੇ - ਜੋ ਕਿ ਵਾਟੀਆਂ ਦੇ ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰਮਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਵੀ ਵੱਧਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਢਿੱਡਿਵ ਦੇ ਢਿੱਡਿਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਗਹਿਮਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ।

ਰਾਟਰਿਵਸ ਵਿਚ ਪੇਕਿੰਗ ਪੇਪਰ

ਸਭ ਤੋਂ ਮਾਹਰ ਸਰਿਸ਼ਟੀ ਵੀ ਇਕ ਅਨੋਖੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਫੰਦੇ ਵਿਚ ਫਸ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿਣ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕਦਮ ਹੈ ।

ਮੱਧ-Book Syndrome: ਦੂਜੇ ਇੰਸਟਾਲਮੈਂਟ ਨੂੰ ਟ੍ਰਾਈਲੋਜੀ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਮਿਡਲਿੰਗ ਨਾਲ ਪੀੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਆਖ਼ਰੀ ਮੁਕੱਦਮੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹਸਤਾਪ ਅਜੇ ਦੂਰ ਹੈ। ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਸ਼ਾਇਦ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਪਾਣੀ ਨੂੰ ਢੱਕ ਰਹੇ ਹਨ। ਇਹ ਹੱਲ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਹਲਕਾ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਅਪਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਸ ਪੁੱਠੇ ਪੁਆਇੰਟ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸੁਜ਼ਨ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਮਾਹਰ ਨੂੰ ਇਹ ਅਗਨੀਕਿੰਗ ਕਰ ਕੇ ਉਸ ਨੂੰ ਤਰਲੇਸ਼ਮਿੰਟ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਫਾਇਰਮੂਮਿੰਟ ਵਿੱਚ ਸੂਬਣਿਆਂ ਨੂੰ ਸੂਲਡਿਵਨ ਕਰ ਕੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸੂਲਡਿਪਾਂ ਨੂੰ ਸੂਲਡਿਵਟ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

[FLT] ਲੰਮੀ ਲੜੀ: [FLT:] ਇਹ ਲੰਮੀ ਲਾਈਨ, ਜੋ ਕਿ ਹਰੇਕ ਵਾਰ ਟਰੈਡਮਿਲ ਵਾਂਗ ਨਵਾਂ ਖ਼ਤਰਾ ਬਣਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਆਡੀਅਨਜ਼ ਸ਼ਾਇਦ ਹਰੇਕ ਸਮੇਂ ਇਕ ਵੱਡੇ ਚੋਰ ਨੂੰ ਡਿਸ- ਕੁਨੈਕਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਅਗਲੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਹਾਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਕੁੰਜੀ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਆਰਕ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਰੀ- ਸੈੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਠਹਿਰਾਏ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਇਕ ਅਵਾਸ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਵੀ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਹੋਵੇ । JouSTTTTT: WHURDURD [FIV] [F] [FIF] ਦੀ ਖੂਸਲਾਤਰ ਨੂੰ "ਇੰਤਰੀਰਲੀਆਂ ਨੂੰ "ਵਿੰਭਵਣੂ" ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ ।

ਅਬਪਤ੍ਰ ਰੈਜ਼ੋਲੇਸ਼ਨ ਜਾਂ ਡੇਸ ਮੈਚੀਨਾ:] ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਲੜੀ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ ਤੇ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਘੱਟ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਜੇ ਇਹ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਠੋਸ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਠੋਸਣ, ਪੂਰਾ ਬਿਜ਼ਨਿਸ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:2] ਆਖ਼ਰੀ ਸਮੇਂ ਗੈਮ ਗੱਭੇ ਸ਼ਿੰਗਾਰਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਇਕ ਚੇਤਾਵਨੀ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਸਿਆਲਤਾ, ਸਿਆਸਤਿਕ ਤਰਤੀਰ, ਤਰਤੀਹ, ਅਤੇ ਪਿਛੋਕਣ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਸ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਢਿੱਲੇ ਕਰ ਕੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਮਿੰਟ ਦੇ ਬਾਅਦ ਹੀ ਬਾਅਦ ਢਿੱਡਣ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਕੈਸ ਸਟੱਡੀ: ਆਰਟ ਫੋਰਮ ਵਜੋਂ ਤਿਆਰ

ਕਈ ਵਾਰ ਸੈਰ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਹ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ।

ਸਮੇਂ ਦੀ ਪੱਲੀ: ਵਾਧੇ ਅਤੇ ਜੋਸ਼

ਰੌਬਰਟ ਦੇ ਚੌਦਵੇਂ-ਵੱਖਰੀ ਭਾਗ ਦਾ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਅਭਿਆਸੀ ਸਾਹਿੱਤ ਵਿਚ ਵਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕ - ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਖੋਜਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਮੁਢਲੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ ਵਿਕਟਰਾਂ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ-ਕ ਵਿਭਾਗ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੱਧ ਖੰਡਲ ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਹੀ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਕਸਿਤਰਤ ਹਨ । ਕੁਝ ਪਾਠਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਵਿਸਤਾਰ ਇਕ ਵਾਹਿਤ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਡੁਪਲੀਜ਼ਾਈ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਨਿਰਣਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਹੋਰਨਾਂ ਲਈ, ਇਕ ਅਪਿਆਸਤੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਇਕ ਢਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਅੱਡਾਅ ਅਤੇ ਇਕ ਤਰਕਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਰਫ਼ੈਸ਼ਣਕਕ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਦੂਕਕਕ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਅਮਰੀਕੀ: ਹੌਲੀ- ਭੂਗੋਲ ਵਾਂਗ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਲਿਖੋ

ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਵਿਚ, ਕੁਝ ਲੇਖਾਂ ਨੇ ਹੌਲੀ ਸਾਧਨ ਨੂੰ ਐਮਰੀਕਾਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਲਾਮਤੀ ਨਾਲ ਸਾਧਿਆ ਹੈ , ਦ ਅਮਰੀਕੀ ਏਜਨਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਸਲਾਇਡ ਏਜੰਟਾਂ ਨੂੰ ਕੋਟਲ ਦੀ ਸੈਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ, ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸਮ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਮੁਹਰੇ ਦੇ ਪੰਬਿਸ ਮੁਹਰੇ ਸਮੇਲਡ, ਨਿਕਣ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਚੋਣ “ਸਹਾਈਰ ਨੂੰ ਮੁਹਾਈ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਦਿਲੀ ਤਰਕਰਾਜਨਾਮਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਸੀਰੀਅਲ ਪੈਕਿੰਗ ਲਈ ਇਕ ਲੇਖਕ ਦਾ ਟੂਲਕਿੱਟ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਖੋਜਾਂ ਨੂੰ ਵਿਵਹਾਰਕ ਸਲਾਹ ਦੇ ਕੇ, ਇੱਥੇ ਲੇਖਕਾਂ ਲਈ ਇਕ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਜੋ ਲੰਬੀਆਂ - ਦੌੜਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ ।

• ਮੈਗਪ ਮੈਗਾ ਅਕ ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖੇ ਮੇਗ ਪਹਿਲਾਂ । ਪਹਿਲੇ ਅਧਿਆਇ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਲੰਬਾ ਸਟ੍ਰੋਕਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਸਫ਼ਰ ਚੇਕਣ । ਮੁੱਖ ਪੁਆਇੰਟਾਂ, ਮੁੱਖ ਪਰਕਾਸ਼ ਦੀ ਮੁੰਝੂ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅੱਡੇ ਪਛਾਣੋ । ਇਹ ਆਉਟਲੈਕਸੋ ਨਕਸ਼ਾ ਬਣਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਤੁਸੀਂ ਹਰ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਨਕਤ ਕਰਦੇ ਹੋ ।
• ਇੱਕ ਪਾਕਿੰਗ ਕੋਡ ਨਾਲ ਸੈਨਿਕ ਕਾਰਡ ਵਰਤੋਂ । ਹਰ ਸਥਿਤੀ ਲਈ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਕੋਡ (FT: ਫਾਟਕ (FT), ਮੱਧ (S), ਹੌਲੀ (S), ਹੌਲੀ (S) ਦਰਿਸ਼ (S), ਪਿੱਠ ਦਾ ਭਾਗ (s) ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਸਤਰ ਨੂੰ ਵਿਕਰਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਢਿੱਡਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੇਖੋ । S- S- S-S-SF-F ਸਿੱਟੀ ਦੀ ਲਾਈਨ ਸ਼ਾਇਦ ਲੰਬਕਾਰੀ ਹੋਵੇ, ਇੱਕ F- F- F- SQ ਲੜੀਟਰ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਐਮਿਲਟੀਕਲ ਟੇਮਿਕਸ ਅਟੈਂਸਲਿਕਸ ਨਾਲ ਐਮਿਕਸਲਿਕਸਿਕਸਿਕਸਿਕਸਿਕ, ਜੋ ਕਿਲਟੀਕਲ ਦਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ਰਚ ਕਰਦੀਆਂ ਲਈ ਸੌਖੀ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਲਗਾਓ ।
• [FLT] ਚੈਪਟਰੀ ਪਾਠ ਲੰਬਾਈ ਅਤੇ POV ਸਿਖਲਾਈਜ਼ ਛੋਟੇ ਅਧਿਆਵਾਂ ਗਤੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਇੱਕ ਛੇ- ਸਫ਼ੇ ਅਧਿਆਇ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਚੱਕੀ ਉੱਤੇ ਸਮਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਹੋਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ ਹੋਰ ਹੋਰ ਵੀ ਅਵਸਥਾਵਾਂ, ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲਾ ਨੂੰ ਪਦਾਨੀ ਲਈ ਮੌਕਾ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਬਦਲਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਰਾਹੀਂ, ਤੁਸੀਂ ਹੌਲੀ ਜਾਂ ਵੱਧ ਗਤੀ ਨਾਲ ਸੂਝ ਸਕਦੇ ਹੋ ।
• ਬੈਟਾ ਰੀਡਰਾਂ ਨਾਲ ਟੈਸਟ ਪਾਕਿੰਗ ਜੋ ਟਰੈਕ ਅਪੱਚਰਡ ਹੈ । ਸ਼ੁਰੂ ਦੇ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣਨ ਲਈ ਪੁੱਛੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਕਿੱਥੋਂ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਾਂ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਸਨ । ਇਸ ਫੀਡਬੈਕ ਵਿੱਚ ਪੈਟਰਿਕ ਲਿਪੀ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਜਾਂਚ ਹੈ । ਡਾਟਾ- ਡ੍ਰਾਈਵਰੀ ਟੇਪਾਂ ਰਾਹੀਂ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਪਿੱਠ ਦੇ ਲਾਗੇ ਹਨ, ਅਦਿੱਖਤਾ ਨਾਲ ਅਗਿਆਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।
• ਅਗਿਆਤ Tempo ਨਾਲ ਲਿਖੋ ਜੇ ਇੱਕ ਸਥਿਤੀ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਕਾਰਵਾਈ ਲਈ ਆਰੰਭ ਕਰ ਦੇਵੇਗੀ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਲੇਨ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ - ਇਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵੇਖੋ ਕਿ ਹਿੰਸਾ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਕੀ ਹੈ । ਜੇਕਰ ਇੱਕ ਚੁੱਪ ਡਾਈਲਾਗ ਸਮਾਂ ਬਹੁਤ ਹੌਲੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਕ ਪਲੈਕ- ਟਿੱਕਿੰਗ ਐਲੀਮੈਂਟ (ਮੂਲਡ) ਨੂੰ ਕੱਢਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਵਰਤੇ ਬਿਨਾਂ ਤਰਤੀਬਤ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਪਾਕ ਵਰਣਿਕਣਿਕ ਸਮਤਨ ਦੇ ਉਪਰੰਤ ਉਪਰੰਤ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ।

ਲੇਖਕਾਂ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਹੋਰ ਅਟੈਕਲੀ ਕੋਣਾਂ ਤੋਂ ਤਰਕ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪੁਸਤਕ ਸਟਾਰੀ ਇੰਜੀਨੀਅਰੀ[FLT] [FLT] ਦੁਆਰਾ ਇਕ ਸਰੂਪ ਉੱਤੇ ਇਕ ਢਾਂਚਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਰੂਪ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਗਤੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਦੀ ਹੈ । ਮੁੱਖ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ - ਕਿੰਦੋ - ਕਿ ਤਣਾਅ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ (ਅੰਗ, ਵਿਭਾਗ, ਹਾਲੀ, ਵਿਭਾਗ) ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ (ਕ, ) ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਿਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਬਰੁਕਸ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਹੋਰ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਬਬਰਸ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਤੌਰ ਤੇ ਨਿਗਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲੇਖ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: [FT: PL]

ਅੰਤ ਵਿਚ, ਇਕ ਲੰਬੀ ਲੜੀ ਵਿਚ, ਇਕ ਲੰਬੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਅਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨਾ, ਇਹ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰਚਣ ਵਾਲੇ ਨੇ ਹਾਜ਼ਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਧੀਰਜ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਦਾ ਵੀ ਆਦਰ ਕੀਤਾ । ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜੋ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਜਾਰੀ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਕੇਵਲ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਹਨ---- ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੇ ਚੀਕਣ ਲਈ ਕੰਨ ਨਾਲ ਗੁੰਝਲਾਇਆ, ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਂਗ ਚੁੱਪ ਕਰਾਇਆ । ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਦਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਨਵੇਂ ਲੇਖਕ ਦੇ ਵਿਅਕਤਿੱਤ - ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੇਂ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੰਭਾਵਨਾਵਨਾਤਮਕ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰਨ ਲਈ, ਪਰ ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੰਭਾਵਨਾਵਨਾਰਥਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਹੀ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ।