ਐਨੀਮੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਥਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਬਲ ਵਿਸ਼ਵੀ ਮਨੋਰੰਜਨ ਮਾਧਿਅਮ ਵਜੋਂ ਜੋੜਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਈਪਰਕੈਨਟੀਕਨ-ਜੀਵਨਾ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਰੇਸ਼ਿਵ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਹੈ । ਇਸ ਪ੍ਰਦਿੱਖ ਦਰਿਸ਼ਣ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਕੁਝ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਪੁਰਾਤਲੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ਤਾਰਕ ਤਿਕੋਣਕਣ ਲਈ ਵੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਦੋ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹਨ ਤਿਕੋਣ ਅਤੇ ਸਮਾਂ, ਉਹ ਤਰਤੀਬ ਹੈ: ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਆਪਣਿਆਂ ਵਿਚ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਚਨਤਾ ਦੇ ਢਿੱਲੇਪਣ ਦੇ ਪੁੰਗੇਤਰਾਂ ਉੱਤੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਅਪਮਾਨਤਾਸ਼ੀਲਤਾ ਹੈ । ਪਰ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਤਾਕਤਵਰਣਕਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ, ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਤਰਕਰਣਕਣ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸੁੰਤਿੰਤਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰ

ਅਨੀਮ ਵਿਚ ਪਿਆਰ ਦਾ ਤ੍ਰਿਏਕ

ਨਾਜ਼ੁਕ ਤਣਾਅ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਤਣਾਅ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਤੀਬ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਜੀਵ ਹੈ: ਤਿੰਨ ਅੱਖਰ, ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਦੋ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੋ ਵਿਅਕਤੀ ਤੀਜੇ ਪਾਰਟੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਪ੍ਰੇਮੀ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵੈਬ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਚਾਹ, ਅਤੇ ਦੁੱਖ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਐਨੀਮੀ ਨੇ ਇਸ ਸਥਾਪਨਾ ਉੱਤੇ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਲਈ ਨਿਰਭਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਲਗਭਗ ਹਰ ਕੰਮ ਵਿਚ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੂਲੀ ਸੂਲੀ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਸ਼ਾ, ਈਰਖਾ, ਅਤੇ ਸਵੈ-ਸੁਰੱਖਵੀਤਰਤਰਤਰੀ ਤਰਤੀਜੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤ੍ਰਿਏਕੀਆ ਗਤੀਰਥੀ ਤਰਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਇਕ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਤਰਤਰਤਰੀ ਟੇਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵੱਡੇ ਰੰਗੀ ਗੰਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਆਦਾ ਹੈ -

ਫਰੂਟ ਪੈਟਰਨ [[1] ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ 2019:1] ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਮ ਕਿਵੇਂ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। [FTT: FORT: [FTT] ਵਿੱਚ [FT] [FT] ਵਿੱਚ [FT], [FT:FT] [FT], [FOURI:5] ਅਤੇ Ki ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਗਮਤਰੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਘੱਟ ਗਮਕਣੂਲਣ ਹੈ। ਸਾਡਾ ਹਾਈ ਸਕੂਲ: ਟੇਬਲੀ ਟੇਪ ਅਤੇ ਹੋਰ ਅਨੁਪਲਾਈਜ਼ਲਾਈਜ਼ ਵਰਗ ਵਰਗਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਹੋਰ ਪੁਲਾਤਲੀਆਂ ਪੁਲਾੜਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟ ਕੇ ਅਤੇ ਪੁੱਟ ਕੇ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ।

ਸੰਮੇਲਨ ਵਿਚ ਨੀਲੇ ਨੀਲੇ ਛਾਪੇ ਗਏ

ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ, ਅਮੀਮ ਪਿਆਰੀ ਤਿਕੋਣਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪਛਾਣਨ ਦੇ ਮਾਰਗ ਉੱਤੇ ਚੱਲਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਕੇਂਦਰੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੀ (ਅਕਸਰ ਹਰ ਇਨਸਾਨ ਜਾਂ ਹਰ ਔਰਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਪ੍ਰੇਮੀ - ਦੋ ਪ੍ਰੇਮ - ਜੋ ਵਿਰੋਧੀ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਬਚਪਨ ਦਾ ਦੋਸਤ ਰਹੱਸਮਈ ਨਵੇਂ ਨਵੇਂ ਹੋਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਪਛਾਣ ਅਗੰਮ ਵਾਕੀ ਦਰਿਸ਼ਤਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਪ੍ਰਿੰਸਤਾ ਦੇ ਭਾਗ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕਦਮ ਪ੍ਰਸਿੱਧ, ਇਕ ਤਰਤਰੀ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਦਿਲ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਦਿਕਣ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਇਹ ਫਾਰਮੂਲਾ ਮੁੜ-ਸਿੱਧ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਨਸਾਨੀ ਡਰ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ: ਕਿ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ੀ ਦਾ ਇਕ "ਸੱਜਾ" ਜਵਾਬ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਵੀ ਪੂਰੀ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਦਰਸ਼ਕ ਪਹਿਲੇ ਦਿੱਖ ਤੋਂ ਜਿੱਤਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਮੰਗਾਂ ਨੂੰ ਉਡੀਕ ਵਿਚ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਥੱਕੀ ਕਾਰਨ ਹੀ ਇਹ ਇਕ ਤਿੱਖਾ ਤਹਿ ਨੂੰ ਢੱਕ ਕੇ ਰੱਖ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਤਤਕਰਾ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।

ਪਿਆਰ ਕੋਣ ਨੂੰ ਉਲਟਾਉਣਾ

ਸੈਜੂਜ਼ਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਤਿਕੋਣ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦੇਵੇ- ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਟਰੱਕਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਨੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਭਾਵਾਤਮਕਤਾ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਮਨ ਗੇਮਾਂ, ਅਤੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਉੱਤੇ ਵੀ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਦੇ ਅਰਥ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਖਿੱਚ, ਦੋਸਤੀ, ਅਤੇ ਿ ਨੱਜੀ ਵਾਧੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਵਿਕਟਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਉਦਾਹਰਣ [FLT:Sama] [FLT: Lov arch [FIT:1] ਹੈ। ਸੁਪਰੈਸ਼ਨ ਨਾਲ, ਸਹੀਰੋਗਨੀ, ਸਮਾਨ ਸੰਪੂਰਨ ਕਗੂਈ, ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਸਮਤਲ - ਤਰਤੀਬ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਤਿਕੋਣਕ ਦੀ ਸੂਚੀਬੱਧ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਲੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਤਰਤੀਬ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਨੂੰ ਉਸ ਜੰਗ ਵਿਚ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਪਿਆਰ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਮਾਨਸਿਕ ਗੁਸਤਾਖ਼ੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਅਜੀਵਤਾਵਕ ਹੈ, ਕਿ ਕਿਵੇਂ, ਕਿਵੇਂ ਅਜੀਬਿਕਤਾਨੀਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

[FLT] ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਆਮ ਤਿਕੋਣ ਵਾਂਗ ਤਰਤੀਬ: ਰੀਉਜੀ, ਟਾਇਗਾ, ਟਾਇਗਾਸ ਕਿੱਤਾੁਰਾ ਵਾਂਗ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੈ। ਪਰ, ਪਰ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਤਰੱਕੀ, ਆਰਚੀਵੀਆਈ ਤਰਤੀਬ, ਆਰੈਕ ਟੇਪਲੈਸਟਿਅਮਿਡ ਟੈਪਲਿਵ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਾਥ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਟੈਪਲਰ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ, ਜਿਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹੈ । ਸਿੱਟ ਨਾਲ, ਤੀਰੋਈ, ਪ੍ਰੇਮ ਨੇ ਅਨੁਪਤਿਵ ਨੂੰ ਹੋਰਨਾਂ ਤਰਕਣਿਆਰੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਹੋਰਨਾਂ ਤਰਕਣੀਆਂ ਦੇ ਤਰਣਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।

ਹੋਰ ਕਈ ਵਿਕਰੇਦਾਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਸਾਕੂਰੋਸੂ ਦੀ ਪੀਟ ਕੁੜੀ, ਜਿੱਥੇ ਹੋਰ ਮੁਕੱਦਮਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿਰਜਰੀਆਂ ਦੇ ਹਸਤੀ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਾਂਝੀ ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਸਹਾਇਕ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, [FT: SQUM] [FT: {\cHowek:] ਜੋ ਕਿ ਤੱਤੀ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਭਾਵਾਤਮਕ, ਅਤੇ ਖ਼ੁਦਗਰੀ ਦੇ ਆਰਥਿਕ ਵਾਸੀ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਸਤਾਵੰਡ ਵਿਚ ਬਦਲਦੀ ਹੈ।

ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਕਕਾਰੀ ਕਰਾਮਾਤੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲੂਪ

ਜੇਕਰ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਆਪੇ ਹੀ ਸੰਚਾਰ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਮਾਂ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਟਰੈਪ ਟੈਪਸ਼ਨ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੈਰ-ਸੈਰ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਘੰਟੇ, ਦਿਨ ਜਾਂ ਹਫ਼ਤੇ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਮੁੜ-ਜਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਜਾਂਦ ਕੋਈ ਹਾਲਤ ਨਹੀਂ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਤਾਂ ਮੇਨੈਕੈਟੀਕਾ, ਇਹ ਇਕ ਪੂਰੀ ਲੈਸਟਰੀਰੈਟਰੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਕਿਸੇ ਹਾਲਤ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੋਵੇ ਤਾਂ, "ਕਿਤੇ ਵੀ" । ਹਰ ਟਾਪ ਨੂੰ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਕ ਟੇਪ, ਗੁਪਤ ਸਦਿਆ, ਜਾਂ ਹੋਰ ਕੁਝ ਹੋਰ ਅਪੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਢਿੱਡਿਆ ਜਾਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਬਣਦਾ ਹੈ।

[Stent] [FLT] [FT:2]] ਨੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਤਰੰਗੀ ਲੀਪਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਨੇਕਨਾਮੀ ਨੂੰ ਇਕ ਜੁਦਾ ਜੁਦਾ ਕੀਤਾ, ਕਿ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੀ ਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਚੋਣ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਹੀ ਦਿਮਾਗ਼ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । [FTODURID: LUMEDUTH [5] ਅਤੇ mysues seeekssss mssssssssss [7: march se search on on se search se search se se search asss se on se scurora arch arch on arch arch at arch arch arch arch atrasssu su su arch arch su arts s

ਇਕ ਢਾਂਚਾ ਦੇ ਪੱਧਰ ਉੱਤੇ, ਅਮੀਮ ਸਮਾਂ ਲੂਪ ਅਕਸਰ ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਟਰਿੱਗਰ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਇਕ ਮੌਤ, ਇਕ ਘਾਤਕ ਅਸਫ਼ਲਤਾ, ਜਾਂ ਇਕ ਖਾਸ ਵਿਕਲਾਸਕਿਕ ਯੰਤਰ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਵਾਦੀ ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਸੰਭਾਲਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਕੇ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਤਾਕਤ ਦੇ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਦੇ ਮਾਰਗ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੇਖ ਕੇ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤਾਕਤਵਰਤਾ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਫਾਕ ਬਣਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਲੂਪ ਸਿਰਫ਼ ਵਿਡਿਓ-ਗੇਮਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਲੂਪ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇ: ਆਧੁਨਿਕ ਸਬ- ਵਰਜਨ

ਪਿਛਲੇ ਦਸਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਯਾਦਗਾਰੀ ਸਮਾਂ ਦੀ ਅਮੀਮੀ ਨੇ ਸੌਖੀ “ਬੋਲ਼ੀ ” ਮਾਡਲ ਨੂੰ ਭੰਨ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਉਹ ਮੁੜ ਤਰਕਤਿੰਤਿੰਤ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਮਾਨਸਿਕ ਤਸੀਹੇ ਵਜੋਂ ਜੋ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਵਾਦੀ ਦੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਮੁੜ-ਸੰਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅਸਫ਼ਲਤਾ, ਨੈਤਿਕ ਸਮਝ, ਅਤੇ ਸਫ਼ਲਤਾ ਦੀ ਇਕ ਤਰਤੀਬਤ ਹੈ ।

[FLT] [RE:ZERE]] ਹੋਰ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ]][FT:2]]। ਸਾਬਰਾ ਨਟਸਕੀ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਉਸ ਨੂੰ ਮਰਣ ਲਈ ਮਰਦੇ ਹਨ - ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸਮੱਰਥੀ - ਪਿਛੋਕਣ ਲਈ, ਉਸ ਦੀ ਲੂਪ ਕਦੇ ਵੀ ਸਾਫ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ, ਉਸ ਦੇ ਰਿਣਾਅਪ ਉੱਤੇ ਉਸ ਦੇ ਰਿਸਰਚ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪੇ ਹੀ ਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਨ । ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੱਲ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ?

[FLT] ਤਾਟਾਮੀ ਗਲੈਕਸੀ ਇਕ ਅਲੱਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਹਰ ਵਾਰ ਕਾਲਜ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਕਲੱਬਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮਾਨ ਜੀਵਨ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਤੀਬ ਫ਼ਲਸਫ਼ੀ ਹੈ: ਕੋਈ ਵੀ ਠੀਕ ਚੋਣ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੁਹਾਡੀ ਦਿੱਖ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਲੂਪ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਸਮਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਟੀਮ ਗਲੈਕਸੀ ਗਲੈਕਸੀ ਡੀਜ਼ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਢੇਰ ਕੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ।

[FLT] ਮੈਜਿਸਟੀ ਮੈਜਿਕਾ ], ਸਮਾਂ ਇਕ ਜਾਦੂਗਰੀ ਕੁੜੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਭਾਵੀ ਹਥਿਆਰ ਹੈ । ਇਹ ਲੀਪ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਹਥਿਆਰ ਹੈ । ਇਹ ਪੇਰਲੁਰਾ ਪਿਡੈਂਸ ਦੀ ਤਰਲ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੁੰਦਰਾ ਨੂੰ ਮੁੜ -ਸੁੰਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਹਰ ਵਾਰ ਗਮੂਆਪ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਪਾਹਜਨਤਾ ਨੂੰ ਢਾਲਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀ ਜਾਦੂਗਰੀ ਟੀਮ ਅਤੇ ਸਮਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਕਰਾਮਾਤੀ ਤਰਕ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਤਰਕ ਤਰਕਕ ਪ੍ਰਣਾਮ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਹੀ ਚੜ੍ਹਾਉਂਦੀ ਹੈ ।

ਹੋਰ ਇੰਦਰਾਜ਼ਾਂ [FLT] ਸ਼ੂਮਰਮੈਟਰ ਦਰਸ਼ਨ [222] ਅਲੌਕਿਕ ਸਰੀਰ ਦੇ ਘਾਤਕ ਅਤੇ ਇਕ ਅਣਕਣਕ ਉਲਟਣ ਨਾਲ ਸਮਾਂ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟ ਸ਼ਿਨਪੇਈ ਦੀ ਲਪੇਟ ਦੀ ਲੋਪਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਇਕਾਈਆਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇਕ ਿ ਨੱਜੀ ਸਬਕ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਉਪਰਲੀ ਤਰਤਰਣ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਲੂਪ ਇਕ ਮਾਪ- ਲਿਪੀ ਨਾਲ ਇਕ ਸੀਮਿਡਿੰਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਦਾ ਵੀ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੁਕਸਾਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗੈਸ - ਤਾਂ ਇਹ ਗੈਸਾਂਤਰੀ ਵਾਇਡਿਵ - ਡੀਜ਼ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੈਂਪਣ ਲਈ ਵੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਫ਼ੈਂਸਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਢਿੱਡ ਦੇ ਕੰਮ

ਜਦੋਂ ਐਨੀਮੀ ਟਰੈਪ ਨੂੰ ਇਕ ਪਿਆਰੇ ਟੈਪ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ- ਇਹ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਬਾਰੇ ਇਕ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ । ਪ੍ਰੇਮੀ ਤਿਕੋਣਾਂ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ “ਵਿਨਵੀ ਵੈਸੇ” ਦੀ ਬਾਈਨਰੀ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਅਸਲੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਬੰਧ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਕਿਵੇਂ ਜਾਪਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਪਿਆਰ ਰੋਮਾਂਸ, ਅਤੇ ਕਦੇ - ਕਦੇ - ਕਦੇ ਹੀ ਵਹਿਮੀ ਹੀ ਤੀਜ ਤੋਂ ਦੂਰ ਦੀ ਚੋਣ ਹੈ।

ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਿਖਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਦੂਜੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਵੀ ਉਪਲਬਧ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਟਰੈਪ ਸਬਵਰਜਨ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੈਲੀਵਿਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਅਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਨਾ-ਲਿੰਡਰ, ਰੰਗ- ਟਾਈਮ, ਜੋ ਲਿਪਸ ਉੱਤੇ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਡੀਓ ਡਿਜ਼ਾਈਨ (AFT: SEURESIX) ਵਾਂਗ ਸਲੇਟੀ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧ ਸਕਦਾ ਹੈ [FLE:FULE:VURI: [FILE: SVUE:SIVURE: [SIVURE] ਦੀ ਰੋਮਾਂਸਿਕ ਤਣਾਅਕਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਜਿਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਤਰਕਨਾਸ਼ਾਵ ਤਰਕ ਅਤੇ ਤਰਕਕ ਨੂੰ ਢਾਂਚਣਦਾ ਹੈ ।

ਢਿੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਅੱਗੇ ਕੀ ਹੈ

ਜਿਉਂ ਹੀ ਗਲੋਬਲ ਐਨਮੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਲੋਭ ਵਧਦੀ ਅਤੇ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਤਰਕ ਨਹੀਂ ਚੱਲਦੀ । ਇਹ ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਨਾਜ਼ੁਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਆਨਟੀਮੀ ਸੰਚਾਰਕ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਤਰਾਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਸਮਾਂ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧਦਾ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਸੈਂਕੜੇ ਸਕਰੋਚਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿੱਧੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮੇਟਾ-ਪੈਂਪਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਿ ਨੱਜੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਾ ਤਾਂ ਕੋਈ ਪਾਤਰ ਜੀਵ - ਨਾ ਹੀ ਜੀਵ - ਪਰਾਇਤ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ।

ਖੋਜਕਾਰ, ਆਲੋਚਕ, ਅਤੇ ਨਿਰਸੰਤਰ ਦਰਸ਼ਕ ਇਕ ਸਮਾਨ ਹੀ ਇਹ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੀਮਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਸਬ-ਤਰਾਣੇ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ। ਉਹ ਸਾਜ਼ਸ਼ਕ ਬਾਰਮੀਟਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਏਜੰਸੀ, ਮਾਨਸਿਕ ਸਿਹਤ, ਅਤੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਰਵੱਈਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਵਾਰ ਅੰਧਿਆਨ ਆਰੰਭ ਬੰਦ ਕਰ ਕੇ ਪੁੱਛਿਆ, "ਮੈਂ ਕੀ ਹਾਂ?" ਅਤੇ ਪੁੱਛ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੈਂ ਕੀ ਹਾਂ?, ਤਾਂ ਮੈਗਨੀਕ ਤੋਂ ਕਾਗਨੀ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਗੱਲਬਾਤ ਮੈਗਨੀਕ ਤੋਂ ਫ਼ਲਸਨੀਸ਼ਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਪਿਆਰੀ ਵਾਧਾਨੀ ਨੂੰ ਵਾਜਕ ਹੋਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੋਣ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਮਨੁੱਖੀ ਸਿਹਤ ਲਈ ਇਕ ਸ਼ੀਰਮਿੰਗਿੰਗੀ ਬਣਦਾ ਹੈ।

ਐਨੀਮੀ, ਇਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉਤੇਜਕ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਆਪਣੀ ਹੀ ਕ੍ਰਾਈਜ਼ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਬੇਤਾਬ ਸਵਾਲ ਹੈ । ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਸਮਾਂ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਦੋ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ - ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਢਿੱਡਾਂ ਢਿੱਡਾਂ ਪਿਘਲ ਕੇ, ਜਦੋਂ ਤਕ ਉਹ ਅਣਚਾਹੇ ਸੱਚਾਈਆਂ ਪ੍ਰਗਟ ਨਾ ਕਰਨ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਦ ਵੀ ਇਕ ਨਵੀਂ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਨਵੇਂ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਟੀਪਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇਣ ਲਈ ਧਿਆਨ ਦਿਓ । ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਅਕਸਰ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਤਰਤੀਜੇ ਹੀ ਤਰਾਂ ਦੀ ਚਮੜੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।