ਐਨੀਮ ਇਕ ਦਿੱਖੀ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਨਾਲ ਇਕੱਠੇ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗਣਿਤ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਿਸਮ ਦੀ ਆਰੰਭ - ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਵਿਹਲਾ - -ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਦਿੰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਫ਼ਰ ਰਾਹੀਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ -

ਅਨੀਮ ਵਿਚ ਤਰਕਕਾਰੀ ਢਾਂਚਾ ਦੀ ਅਹਿਮੀਅਤ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪੈਨਸੋਲ ਦੀ ਤਾਲ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਉੱਤੇ, ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਤਿੰਨ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਪਾਦਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਅੱਖਰ ਚੋਣ ਸਮਝੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਬਿਨਾਂ ਸੋਚੇ - ਸਮਝੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁਆਦਲਾ ਰੂਪ, ਸਭ ਤੋਂ ਸਜੀਵ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਗੁੰਝਲ ਲੱਗ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਹੌਲੀ ਝੰਜਰੀ ਤਰਲ ਫਾਟ [FT:] [FT:] [FOR] [FOD:] [T]] ਢਾਂਚੇ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੀਸ਼ੇਰ ਦੀ ਖਿਲਾਇਡ, ਢੇਰਦਾਰ ਢਿੱਡਿੰਡ ਦੀ ਖੂਹ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਖਿੱਲਦਣ ਦੀ ਖਿੱਚਣ ਨਾਲ ਢੇਰੇਪਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ । [TI]

ਸਟੈਂਡਰਡ ਪੰਜ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਢਾਂਚਾ - ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਕਾਰਵਾਈ, ਪਾਰਟੀ, ਡਿੱਗਣ, ਅਤੇ ਮਤਾ - ਇੱਕ ਲਾਭਦਾਇਕ ਨਕਸ਼ਾ- ਪਰ ਐਨੀਮੀ ਅਕਸਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FT:0] [FLT], ਮੀਲੰਚੋਲੀ ਮੀਲਕੋਲੀ ਸ਼ੂਮੀਆ [FT:1], ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਸਰਗਰਮ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਤਰਕ ਤਰਕ ਹੈ ਕਿ ਮਾਨਸਿਕ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਤਰਕ - ਰਚਨਾਮ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਇਕ ਮੁੱਖ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੇਵਲ ਪ੍ਰਸੰਗੀਕਰਣ ਅਤੇ ਆਸ਼ਾਸ਼ਾਕਣ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧਿਕਣ ਲਈ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ।

ਅੱਖਰ ਦੀ ਵਿਕਾਸ: ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦਾ ਦਿਲ

ਆਇਰਿਸ਼ ਲੋਕ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਬਿਜ਼ਨਿਸ ਰਾਹੀਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦੇ ਹਨ ।

ਐਮੀ ਦੇ ਅੱਖਰ ਚਾਰ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿਚ ਵੰਡੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਜਜ਼ਬਾਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ।

  • [FLT] [[FLT] ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਟਾਗਰਾਮੀ ਜੋ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਵਧਦਾ, ਸਿੱਖਦਾ, ਜਾਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਆਰਕ [FT:2] [FT:2] ਵਰਗੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰ ਹੈ [FT: LODL:3] ਜਾਂ [FT:] ਮਾਰ্চ ਸ਼ੇਰ [FT:5] ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੂੰਦਿਅਤਿਵ ਨਿਕਾਸਤਾ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਨਿੱਜੀ ਨਿੱਜੀ ਨਿੱਜੀ ਪ੍ਰਮਾਣ ਤੋਂ ਆਦਾ ਹੈ ।
  • ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਜੋ ਇੱਕੋ ਹੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਥਿਰਤਾ ਨੂੰ ਠੁਕਰਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਦੂਸਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ । [FT:2]Ksenhur [FT:3] [FT:]RORURICH [FT:] [FT] [5] ਤੋਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਅਣਸੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ; ਉਸ ਦੀ ਅਣਖੀ ਚਾਲੀ ਚਾਲ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਹੀ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।
  • [FLT: 0] [FLT:] ਤਰੰਗ ਜਾਂ ਹੋਰ ਨਾ- ਤਬਦੀਲੀ ਦੀਆਂ ਗ਼ਲਤੀਆਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਆਬਾਦੀ ਹੈ । [FT:2] ਲੈੱਲ ਬਰਿਟਨੀਆ [FLT: 3] [FT: 3] ਵਿੱਚ [FLT:] ਕੋਡ ਜ਼ੀਸ [FT: 5] ਇਕ ਦੁਖਦਾਈ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਹਾਦਸੇ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਤਰਫ਼ੀਕੀ ਦੇ ਹੱਲ ਦੀ ਵੀ ਕਦਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ।
  • [FLT: 0] [FLT: [FLT: 1] ਇੱਕ ਖਰਾਬ ਕਰਾਪਣ ਜਾਂ ਪ੍ਰਾਸਚਿਤ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮਾਫ਼ੀ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ [FT: LOD] [FT: LOD][FT: LOD] [FTH] ਵਿੱਚ [FORD: LODIV: LE] [T] [T]] ਦੋਵੇਂ ਪਾਸਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਰਲੀਆਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ਤਾਰਤਾ ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ

ਤੋਂ ਬਾਅਦ [FLT] ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਅਕਸਰ ਛੋਟੇ, ਝਿਜਕਣ ਵਾਲੇ ਪਲਾਂ, ਚਿਹਰੇ ਦਾ ਲੰਬਾ ਭਾਵ - ਚਿੰਨ੍ਹ - ਦਰਸ਼ਨ( sentifials), ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨ(s)), ਤੱਤਾ (FLT:2) ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [FT:2], ਸਰੀਰ ਰੇਖੇ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੇਅਰੀ ਜੁੱਤੀਆਂ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਤੁਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਦੋਵੇਂ ਸਰਵੇਟਰਾਂ ਦੀ ਝੂਟਾਂ ਦੀ ਝੂਹ ਨੂੰ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਝੂੰਭੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦਿਲਚਿਭਾਵਣਕ ਵਾੜ ਦੀ ਝਲਕ ਨਾਲ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੀ ਵਾਟ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਫ਼ੂੰਬਣਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੀ ਹੀ ਝੂੰਭਰਿਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ।

ਲੜਾਈ - ਝਗੜੇ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਅਨੀਮੀ ਨੇ ਲੜਾਈ - ਝਗੜਿਆਂ ਨੂੰ ਠੁਕਰਾ ਕੇ ਤਣਾਅ ਪੈਦਾ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਲਈ ਕਈ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਲੜਾਈਆਂ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਹੈ ।

ਆਨਰੈਸ਼ਨਲ ਲੜਾਈ ਸ਼ਾਇਦ ਦਰਸ਼ਕ ਪਛਾਣ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੰਦ ਹੈ। ਨਨੇਸ ਉਤਪਤ ਦੀ ਇੰਜੀਲ[FT:2] ਵਿੱਚ, ਸ਼ਿੰਜੀ IFT:3] ਬੇਸਬਰੀ ਨੂੰ ਸਵੈ-ਹੁਰਤ, ਡਰ, ਅਤੇ ਆਸਾਂ ਦੀ ਵਾਜ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਕੇ ਮੁਕਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੈਰਬਰੀ ਸਕ੍ਰੀਨਜ਼ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਤੰਗੀ, ਦੁੱਖ - ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਗ ਵਿਚ ਬਦਲਣ, ਅਕਸਰ ਇਕ ਪ੍ਰਕਾਰਕ, ਕ੍ਰੋਫੋਫੋ, ਅਕਸਰ ਕ੍ਰੋਫੋਵਿਅਮ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੰਦ ਹੈ।

ਬਾਹਰੀ ਯੁੱਧ , ਇੱਕ ਖੂਬਸੂਰਤ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਜਾਂ ਇਕ ਸਿਸਟਮੀ ਧਮਕੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਅਪਿਆਰੀਆਂ, ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ । [FTTTH:2] ਵਿੱਚ ਟੈਟਨ ਉੱਤੇ ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਟਾਈਟਿਨ ਉੱਤੇ ਟਾਈਟੈਨ ਉੱਤੇ ਟਾਈਥਨ ਉੱਤੇ ਟਾਈਟੈਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਟਾਈਟੈਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਟਾਈਟੈਂਸ(FTL:2] ਇੱਕੋ ਹੀ ਬੁਰਾਈ ਹੈ, ਇਕ ਧਰਮੀ ਕੋਪਤਾਨੇਟ ਨੂੰ ਇਕਬਾਨੀ ਕਰਤਾ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੁਢਲੀ ਜਿੱਤਾਂ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਹੀ ਇਸ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਘਰਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਅਨੇਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਘਿਣਾਉਣੇ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਤਰਫ਼ੈਸ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਸਮਾਜਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਸੰਘਣ ਦੇ ਵਾਹ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਵਾਸਨੀਵਿਆਂ ਦੇ ਪੁੰਗਤਵਿਆਂ ਦੇ ਪੁਣੇ ਦੇਵੀ ਢੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ

ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਦੇ ਭਾਵੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਕਲਾਨਡ: ਵਿੱਚ: ਕਹਾਣੀ[FT:[FT:2] ਵਿੱਚ [FLT], ਟੋਮੋਆ ਦੀ ਧੀ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਨਾਗਾਸਾ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਝੱਫਤ ਵਿਗਾੜਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਮਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਛੋਟੀਆਂ ਪਲਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਰਿਸਰਚ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਗਹਿਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਚੀਨਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਕ, ਵਰਗੇ ਵਿਭਾਗ, ਪੱਖਪਾਤ, ਜਾਂ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਤਬਦੀਲੀ ਵਰਗੇ ਮਸਲਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। [FT:2] ਨਿਊ ਵਰਲਡ [FT:2] ਤੋਂ ਤਾਕਤ ਦੀ ਜਾਂਚ ਅਤੇ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸਮਾਜਕ ਸੁਰਤ ਵਾਲੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸਮਾਜਕ ਆਰਲਡਾਂ ਤੋਂ ਭਿਆਨਕ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੁਲਕਕਕ ਕ੍ਰਿਆਣਿਆਂ ਨਾਲ, ਇਕਦਮ ਗਹਿਰੀ ਗਹਿਰੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੋਲੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰਮਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਜਾਰੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਥੀਮ ਜੋ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ

ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਦੇਖਣ ਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਗੱਲਾਂ ਉੱਤੇ ਗੌਰ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਵਿਚ ਕੀ ਹੈ ।

  • ਦੋਸਤੀਪਣ ਅਤੇ ਕੈਮਰੀਰੀ: ਸਰਿਸ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਜਸ਼ਨ ਲਈ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਐਨਸੀ ਲੋਬਬੀ ਆਰਕ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਿਖਰ ਉਹ ਆਰਕ ਦੀ ਆਰਬਤ ਕਰਨੀ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ--- ਕਿਉਂਕਿ ਰਾਬਿਨ ਨੇ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਇਕ ਦੂਜੇ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਦੂਜੇ ਲਈ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰਹਿਣ ਲਈ ਰਾਜ਼ੀ ਹੋ ਜਾਵੇ ।
  • ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ: ਮੱਧਮ ਪ੍ਰਤੀ ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ [FT:3] ਵਿੱਚ ਹੈ [FT: 4]) । ਇਹ ਅਗਲੀ ਸਤਰਾਂ ਨੂੰ [FT:] ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਪਾਹਜਾਂ, ਆਰਬਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਲਈ, ਅਪਾਹਜਿਤ ਆਰਬਿੰਟ, ਆਰਬੈਕ, ਆਰਕ, ਆਰਕ ਇਨਟੈਕਸ਼ਨਾਂ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
  • ਲਾਸ ਅਤੇ ਸੋਗ: ਆਨਾ: onohana] lvana: ਮੁਲਾਜ਼ ਵਾਲ ਉਸ ਦਿਨ ਵੇਖਿਆ ਆਪਣੀਆਂ ਮਿੱਤੀਆਂ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਰਕਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ [FT:3] ਇਕ ਦੋਸਤ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਦਿਨ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਭੂਤ ਮੀਨਮਾਜ਼ ਦੀ ਪਿਛੇਤਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਦੋਸ਼ ਨੂੰ ਮੁਕਣ, ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸੁਰਛਤੀ ਸੁਰਹਿਰੀ ਦਰਸ਼ ਨੂੰ ਦੋਵੇਂ ਅੱਖਰਾਂ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।
  • ਆਡੀਟੋਰਟੀਟੀਟੀਟੀਟੀ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਤਹਾਈਤਾ: [Spried out] shiris ਦੀ ਸ਼ਰਧਾਲੂ, ਸਵੈ- ਨਿਰਭਰਤਾ, ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਚੀਰੋ ਦੇ ਲਈ ਇਕ ਅਦਭੁਤ ਗੱਢਣ ਨੂੰ ਅਜ਼ਮਕ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਨਾਂ ਦੀ ਖਿੜਕਣ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਨਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਨਾਲ ਉਹ ਮਨੁੱਖੀ ਗੈਸ - ਹੌਸਤੀ ਲਈ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਸਰੂਪ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਨਾ ਸੁਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਕਹਾਣੀ ਦੇ DNA ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ । [Voutele Everger], Protogansity [FLT] ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਖੋਜ "I" ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਹਮਦਰਦਤਾ, ਸੰਚਾਰ, ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਖਰਬਿਆਂ ਉੱਤੇ ਮਨਨ ਕਰਨ ਲਈ । ਹਰੇਕ ਚਿੱਠੀ ਵਿਚ ਉਸ ਨੇ ਵਾਟੈਮੂਏਲ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਨਵੇਂ ਪਿਆਰ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ । ਇਹ ਪ੍ਰਾਇਤਰ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਵਾਟ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਣ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਹੈ ।

ਪਾਕਿੰਗ: ਜਜ਼ਬਾਤ ਦਾ ਗਲਾਸ

ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਭਰਨ ਲਈ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਲਈ ਡੀ. ਐਨ. ਐੱਮ.

Slow pacing invites immersion in atmosphere and internal states. The works of director Yasujirō Ozu heavily influenced anime like Mushishi and the quiet interludes of Haibane Renmei. Here, long takes of nature, unhurried dialogue, and silence build a reflective mood. The emotional effect is cumulative: by the time tragedy or revelation arrives, viewers are so deeply settled into the world that the impact is visceral.

[FLT: 0] ਤੇਜ਼ ਪਕਿੰਗ ਤਮਾਸ਼ਾ, ਚਿੰਤਾ ਅਤੇ ਜੋਸ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸਾਹਮਣੇ ਜੰਗਾਂ ਦੀ ਲੜੀ [DLT:2] ਡੈਮਨ ਸਲੇਸਰ [FT:3] [FT: 3] ਜੰਗੀ ਕੱਟਣ, ਅਤੇ ਕੰਪਰੈਮਲ ਕਰਮਿੰਗ ਰਾਹੀਂ ਮੁਕੱਦਮੇ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਵਧਾ ਰੱਖਣ ਲਈ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਕੱਟੋ । [FT:L] ਸਾਲ 19 [T] ਮੀਟਰ ਦੀ ਜਸ਼ਨੀ ਦਾ ਸਾਲਾਨਾਲਾ ਭਾਗ 19 [D:DL] [5] [5] ਮੀਟਰ: ਮੀਟਰ ਦੀ ਜੁਆਇੰਨੀ ਨੂੰ ਅਕਲੀ ਕਲਾਪੇਸਿੰਗ ਨਾਲ ਅਕਲੀਕਸ਼ਨ, ਇਸ ਗੈਂਪਲਿੰਗੀਜ਼ਨਡੈਂਸਿੰਗ ਨਾਲ ਸਟੈਂਸਿੰਗਜ਼ਡਿਵਿੰਗ, ਗੈਂਸਿੰਗਜ਼ ਨਾਲ ਸਸਪਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗ, ਇਸ ਗੈਂਪਲਿੰਗ ਨਾਲ ਬੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

[FLT] ਗਹਿਰੀ ਅਤੇ ਅਣਪੰਦਰਦ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ - [profect:2] ਭਾਵਾਤਮਕ ਹੰਝੂਆਂ ਦੀ ਤੰਗੀ । ਭਰਾਸਾਈ: [FT:3] ਨਿਗਰਾਨੀ ਦੀ ਖਤਰੀ ਦੀ ਖਤਰੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਾਂ, ਤਾੜਾਂ, ਹਲਕਾਪਣ ਦੇ ਮੁਲੱਦਦਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗਮਕ, ਗਮ ਨੂੰ ਸਹਾਰਨਰ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਹਾਰਨਰ, ਅਤੇ ਹਲਕਾਪਤਾਵਤਾ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ ।

ਪਾਕਿੰਗ ਇਹ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕ ਕਿੰਨਾ ਚਿਰ ਬੇਚੈਨੀ ਜਾਂ ਉਮੀਦ ਦੀ ਹਾਲਤ ਵਿਚ ਹੈ । ਇਹ ਗੱਭਰੂ ਸੁਰੰਗ ਵਿੱਚ ਵਸਦਾ ਹੈ [FT:1] ਜੋ ਕੁੜੀ ਲੇਪਿਟ ਸਮੇਂ [FT:1] ਰਾਹੀਂ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਉਹ ਸਮਾਂ ਆਰੰਭ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਘਬਰਾਤ ਅਤੇ ਪਛਤਾਵੇ ਲਈ ਸਮਾਂ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਸਲੋਵੀਡਿੰਗ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਹੌਲੀ ਹੋਣ ਨਾਲ ਕਿ ਸਿਲਮਲੇਸ਼ਨ ਪੂਰੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਰ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵੀ ਕਰਦੀ ਹੈ । [F:F2:REL] ਦੀ ਖੋਜ(FL] ਦੀ ਖੋਜ(FSC]: recrecarching) ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਗਲੋਬਲੀ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਢੇਬਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਣੀਆਂ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਅਸਰ

ਐਨੀਮ ਦੀ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਇਸ ਦੀ ਤਾਕਤ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀ ਹੈ ।

ਰੰਗ ਸਿੰਬਲੀਮ ਦੋਵੇਂ ਓਵਰਟਿਵ ਅਤੇ ਸੈਨਤਮਿੰਟ ਦੋਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ [FT:2] [FT:2] [5 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ] ਹਰ ਸਕਿੰਟ ਵਿੱਚ ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਅਤੇ ਲੋਬਲੀਮ ਦੀ ਲੋਹੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ [FT: $1] ਪੈਲਡ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਨੁੰਤ ਦੀ ਸ਼ੀਰ ਤੇ ਨੀਲਾ ਅਤੇ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਜੀਵਨ ਦੀ ਆਸ਼ਾ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰਦੇ ਹਨ । [7: IST: INT]

] ਅਕਸਰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਇੰਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵੱਡੀ, ਅਮੀ ਅੰਧ - ਹਸਲੇ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਪਰ ਉਚਿਤ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਕੇਵਲ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਾਂ ਲਈ ਮਨਜ਼ੂਰ ਹੈ। [FT:2] ਚੋਟ ਆਵਾਜ਼ [FT:2], ਸ਼ੈਕੋ ਦੇ ਮੁਕੱਦਮੇ ਉਸ ਦੇ ਸਿਰ ਨੂੰ ਝੱਭੇ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਹੀ ਝੁਕਣ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੰਗੀ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇਣ ਲਈ ਪੁਰਸਕਾਰਦਾ ਹੈ।

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਤਰਲ ਅਤੇ ਸਟਾਇਲ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਂਡੇ ਦੇ ਸਿਗਨਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਵਿੱਚ [FLL][FLL][FT:2]], ਅੱਲ੍ਹੜ ਉਮਰ ਦੇ ਮੁਲਕ ਦੌਰਾਨ ਸਕੈਚੀ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਬਾਹਰੀ ਪ੍ਰੋਟਾਗਰਾਨੀ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮੇਂ shorole, scyes shoultysing PLT: [FT: ]PUND [FT:5] ਇੱਕ ਅਪੋਲਮਿੰਟ ਸਟਾਈਲ ਸਟਾਈਲ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕ, ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਟਾਇਲੈਕਟਰ ਦੇ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਾਬਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

[FLT] searching ਅਤੇ control] ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਅੱਖ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨਿਰਦੋਸ਼ਤਾ ਅਤੇ ਖ਼ਾਸ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਖਾਲੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਕੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਇਕੱਲੀ ਨਾਲ ਵੱਖ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਵੱਡੇ ਗੜੇ ਗੋਲੇ ਜੋ ਕਿ ਵੱਡੇ ਗ੍ਰਹਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਗ੍ਰਹਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਪੈੱਲਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਦੂਰੀ ਅਤੇ ਦੂਰੀ ਦੇ ਸਰੂਪ ਉੱਤੇ ਸਜਾਵਨ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਦਿੱਖ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਇਹ ਕੇਵਲ ਸਜਾਵਟਾਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਮਿੰਤਕਣਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧਿਤ ਹਨ ।

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਵਿਚਾਰ ਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਔਜ਼ਾਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ।

ਐਨੀਮੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਾਂਗ ਯੂਕਿ ਕਾਜੂਰ, ਜੋ ਹਾਈਸ਼ੀ ਅਤੇ ਕੇਨਜੀ ਕਵਾਈ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਕਿ ਉਹ ਅੱਖਰਾਂ ਜਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸੰਗੀਤ ਸਰੂਪ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । [FT:0] ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ [FT:0] ਦੂਰ ਦੂਰ [FT:1], [FT:1], "ਇੱਕ ਗਰਮੀ ਦਾ ਦਿਨ", ਮੁੱਠੀ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਕੇ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਮੈਲਨਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਜੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬ ਤਰੀਰ ਨਾਲ ਤਰੁੰਬਤ ਤਰੱਦੂ ਚੀ ਰੇਲ਼ਾਂ ਤੇ ਆਰੰਭ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਚੀਰੋਰੋ ਦੀ ਤਰ ਰੇਲ ਦੌਰਾਨ ਪੁਤਲੀਆਂ ਦੇ ਗੱਭੇ, ਤਾਜਾਂ ਦੇ ਗਾਉਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਤਾਜ਼ੇ, ਤਾਜ਼ੇਰੇਜ਼ੇ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਾਉਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ - ਮੁਸਤਾ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀ ਹੈ ।

ਧੁੰਦਲਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਧੁੱਪ ਦੇ ਗਰਜਣ ਨਾਲ ਵੀ ਪਾਣੀ ਦੇ ਗਲੇ ਵਿਚ ਵਾਧਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਝੁੰਡ ਵਿਚ ਸਿਕਾਡਾਸ ਦੇ ਗੜਬੜ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਈ ਰੇਸ਼ੇ ਵਿਚ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿਚ ਖੋਜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤਰਕਤਾ- ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FT:0] ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਬੇਸਬਰੀ ਦੀ ਹਾਲਤ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗਾਉਣ ਦੀ ਰੁੱਖੀ, ਬਾਜ਼ਬਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉੱਘੜਦਾਦਾ ਗਲਾਦਾ ਹੈ ।

ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਇਕ ਪਲ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲੱਗ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਆਨਆਨਾ [FT:0]], ਅਨਾਹ , ਬੋਲਾਂ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਵਰਣਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਦੇ ਕੇ ਕਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਗਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਗੀਤ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਲਈ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਕੀ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਨਾ-ਰੇਖਿਕ

ਐਨੀਮੀ ਅਕਸਰ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬਵਾਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬ, ਅਵਸਥਾ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਪ੍ਰਿੰਬਣ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਰੱਖਣ ਦੁਆਰਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਮੰਗਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੇ ਹੀ ਤਰਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਤਤਾਮੀ ਗਲੈਕਸੀ [FLT] [FLT]] ਆਪਣੇ ਕਾਲਜ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮਾਨ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਲੱਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਆਰੰਭਕ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਇਕ ਅਪਾਹਜ ਸਿੱਟਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਆਖ਼ਰਕਾਰ ਇਕ ਗਹਿਰੀ ਸੱਚਾਈ ਦਾ ਪਰਦਾ ਫ਼ਾਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਸੰਪੂਰਣ ਮਾਰਗ ਦੀ ਅਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਬਾਰੇ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਦਮਾ ਹੈ । ਭਾਵੀ, ਦਰਸ਼ਕ, ਤਜਰਬਿਲੀ ਨਾਲ, ਤਜਰਬਾਂ ਦੇ ਅਨੁਭਵਾਂ ਨੇ ਅੰਤਿਮ ਸੁਭਾਉ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਸੰਤੋਖਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਅਨੁਪਤਕਣ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ।

[FLT] ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਨੂੰ ਪੇਂਟੈਨਿਸਟ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਭੇਜਣ ਲਈ ਸਮਾਂ ਲੂਪ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇਕ ਬਿਪਤਾ ਨੂੰ ਰੋਕ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਨਾ-ਜਾਂ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਬਾਲ ਅੰਧਿਰਤਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਨੂੰ ਇਕ ਬਾਲ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਅੰਧਿਆਨਿਕਤਾ ਨਾਲ ਵੀ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਪੁਰਾਤਨਤਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ । ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਂ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ, ਕੀਮਤੀ ਸਰੋਤ, ਅਤੇ ਹਰ ਗਰਮ ਪਲ ਵਿੱਚ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਇੱਕ ਹੀ ਘਟਨਾ ਦੇ ਅੰਦਰ - ਅੰਦਰ, ਅਣ-ਲੀਲੀਨਾਰ ਸੰਪਾਦਨ ਵੀ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਸਥਿਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਦਿਲ ਨੂੰ ਢਿੱਡਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਖੋਲ੍ਹਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਕਿ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਮੁੜ ਕੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕਿਤੇ ਕਿ ਉਹ ਸਾਰੇ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਡਰ ਜਾਂ ਕੋਮਲਤਾ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਪੂਰੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਨੂੰ ਦੇਖਣ । [FT:0] [Monsster[FT:1]] ਅਕਸਰ ਇਹ ਕਲਾ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਤਰਕ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਗੈਂਗੀਲਿਕੀ ਦੇ ਗਹਿਰੇਪਣ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹਰ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਗਹਿਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਟੀਮ ਦੇ ਮਨ ਵਿਚ ਕੁਝ ਖ਼ਾਸ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ, ਸੱਟਾਂ ਤੋਂ ਝਿੜਕਣ, ਅਤੇ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਸਸਤਾਵੀ ਹੋਣ ਲੱਗ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ।

ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ

ਐਨੀਮੀ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸ਼ਬਦ - ਸ਼ਬਦ - ਕੋਸ਼ ਨੂੰ ਵੀ ਜਪਾਨੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਆਨਸਥੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਵਰਗੇ ਕਨਸੋਲਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ - ਖੂਬਸੂਰਤ ਖੂਬਸੂਰਤ ਖੂਬਸੂਰਤ ਦਿੱਸਣ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਛੋਟੀਆਂ ਪਲਾਂ ਅਤੇ ਮੈਲਾਨੈਕ ਅੰਤਿਮਾਂ ਵਿਚ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸੰਸੰਗੀ ਕਣਕਿਸ਼ਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਦੁਖਦਾਈ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਕੁਦਰਤੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਗਮ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

[FLT] ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਲੀਡ ਕਹਾਣੀ ਪੁਲਾੜ ਤੋਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਰਚੀਵਟੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਬਸੰਤ, ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਮ ਠੀਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਬਹੁਮੁੱਲਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅੰਤਿਮ ਆਨੰਦ ਅਤੇ ਸੋਗ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਅੰਤਿਮ, ਸੁਫਤਾਪ, ਨਿਕੰਮੇ, ਨਿਕੰਮਾ, ਅਪਿਆਰਣਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਲੀ, ਜੋ ਕਿ ਅਜੀਬ ਪਰਿੱਖੀ ਤੌਰ ਤੇ ਉਤੇਰੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਭਾਵੀਕਤਾ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਣਕ ਖੋਜੀ ਕੁਝ ਚੋਣਾਂ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ - ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਕਿਉਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪੇਤਰ ਫ਼ੈਸਲੇ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਪਰਿਭਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਠੀਸਫ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਨਾ ਕਿ ਉਹ ਦਿਲਪਰਸੁਵਾਦ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੀ ਤੁਪਤਮਤਿਅਤਿਅਕਤਮਤਿਵਕਤ ਹਨ।

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ [FLT] ਚਾਰ ਢਾਂਚੇ, ਪੂਰਬੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਆਮ ਢਾਂਚੇ, ਪੱਛਮੀ ਪੱਛਮ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਤਰੰਗ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਦੇ ਕਾਰਨ । ਐਨੀਮੀ ਜੋ ਇਹ ਨਮੂਨਾ ਅਪਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ [FT:2] [FL3] [FT:3] [FL3] [FL3] ਭਾਵੀ ਧੁੰਦਲਾਣ ਦੇ ਤਰੰਗੇਰੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਨੁੰਤਕਣ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਲੰਭੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਤਿਮਕ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ।

ਐੱਨ. ਏ.

ਅਮੀ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤੱਤ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਜਾਣੇ - ਜਾਣੇ - ਜਾਣੇ ਨਾਲ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ, ਅੱਖਰਾਂ, ਸਰੂਪ, ਸੈਰਕਸ਼ਨ, ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਆਕਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿਚ । ਹਰ ਕਹਾਣੀ - ਹਰੇਕ ਚੋਣ, ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਦੇਣਾ ਹੈ, ਤਾਂ, ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਵੱਡੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਇਕ ਬਰਸਾਤ ਨੂੰ ਲਗਾਉਣਾ ਹੈ। ਇਹ ਬਿਸ਼ਪ ਪਛਾਣਣ ਨਾਲ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਿਲਡਿਸ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਕਾਰੀਗਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਸਰਗਰਮੀ ਦੇ ਆਕਰਣ ਲਈ ਵੀ ਵੱਧ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਮਹਾਨ ਏਮੀ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਣ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ; ਇਹ ਇਕ ਥਾਂ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਖੋਜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਾਰਵਾਈ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਕੀ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤ ਮਹਾਂਸਾਗਰ ਦੇ ਕਾਰਨ : ਕਹਾਣੀ[FT:] ਦੇ ਬਾਅਦ [FT:2] ਦੀ ਉਮੀਦ ਪੂਰੀ ਹੋਈ ਹੈ ਕਿ ਦੁਨੀਆਂ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਆਸ਼ਾ ਦੀ ਆਸ [[FT:3] ਜਾਂ ਲਾਂ: [FL] ਦੀ ਕੋਈ ਕੀਮਤੀ ਆਸ਼ਾ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਇਕ ਦਿਲ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਦਿਲ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਇਕ ਦਿਲਚਿੰਤਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦੇਖਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਇਹ ਇਕ ਜੀਵਨੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਇਹ ਇਕ ਜੀਵਨੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਾਂ?