ਤਾਲੀ ਅਨੀਮ ਦੀ ਐਮੈਸ਼ਨ ਸਟਾਈਲ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਸਮਿਆਂ ਵਿਚ ਬਦਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ

ਜਦੋਂ ਟਾਇਲ [FLT] ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹਿਰੋਮੀਮਾ ਦੀ ਕ੍ਰਿਆਤ ਨੂੰ ਦਰਿਸ਼ ਮਸ਼ੀਮਾ ਦੀ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣ, ਗਾਈਲਡੈਨ, ਅਤੇ ਨੀਕਾਮਾ ਦੀ ਸਟਾਈਲ ਨਾਲ ਦਰਸਾ ਕੇ ਜੀਵਨ ਲਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਤਿੰਨ ਵੱਡੇ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਤੋਂ ਸਿੱਧੀ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਸਦੀ ਸੀ । ਇਹ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਸਟੂਡੈਂਟੀ, ਬਜਟ, ਅਤੇ ਨਾਟੈਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਰੂਪਕਦੀ ਟੀਮਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਨ । ਇਹ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਟੇਜਨਕਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਪੰਨ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ । ਇਹ ਇਕ ਡਿਜ਼ਿਟੇਵੀਤਾਵਣਕ ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਟੀਵਨ ਦੇ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਟੇਮਾਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਪੁਰਾਜਨ ਦੇ ਅਣਕਵਣਕਕਣਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਸਵਣਕਤਾ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਅਦਾ ਹੈ।

ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ: 1-5 (2009-2013)

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ 1755pisode ਟਾਇਲ ਸਾਇੰਟੀ ਨਾਲ ਐਫਲੀਲ ਸਾਮਰਾਜ ਦੁਆਰਾ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਲਈ ਇੱਕ ਉੱਚ ਪਦਾਰਥ ਹੈ । ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਰ ਅਇਓ ਯਾਮੋਟੋ ਮਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਹੀ ਗੂੜ੍ਹੀ, ਉਭਾਰੀਆਂ ਅੱਖਾਂ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਵਾਲ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਜੋ ਕਿ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਸਨ । ਨੈਟਸੀਪੈਪੈਸਪੇਸਪੇਡ ਵਾਲਾਂ ਨਾਲ ਵਾਲਬਾਂ ਨਾਲ ਵਗਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਲੂਸੀਲੇ ਦੇ ਲਿਸਨ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਢਾਂ ਦੀ ਢਾਂਦਰਮਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਮਿਆਂ ਵਿਚ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਆਰਟ ਅਕਸਰ ਤਰੰਗੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ । ਮੈਗਨੋਲੀਆ ਅਤੇ ਹਾਰਜੋਨ ਵਰਗੇ ਕਸਬੇ ਮਸ਼ੀਮਾ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਵਿਚ ਮਿਲੇ ਵੇਰਵੇ ਦੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਇਕਤਰੀ ਕਰਾਰ - ਜਿਵੇਂ ਨਟਸ ਦੇ ਗੈਰ ਜਾਂ ਅਰਸਾ ਦੀ ਤਲਵਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਨੌਸ ਦੇ ਤਰਕ ਤੇ ਤਰੰਗੀ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਤਰਦੀ ਸੀ । ਰੰਗ - ਰੰਗ ਦੇ ਗਤੀਬਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਤੇ ਗਤੀ ਨਾਲ ਤਰਦੀ ਸੀ: ਲਾਲ ਤਾੜਾਂ ਲਈ ਲਾਲ ਟਾਲ, ਨੀਲ, ਨੀਲ, ਨੀਲੇ ਅਤੇ ਸੁਹਿਆਂ ਲਈ ਨੀਲੇ ਨਹਿਰੇ ਟੀਲ ਦੇ ਟੀਵਿਆਂ ਲਈ ਟੀਵਿਆਂ ਦੀ ਢੇਰਪਣ ।

ਪਹਿਲੇ 48 ਐਪੀਸੋਡ, ਮਾਕੋਸ ਅਤੇ ਡੇਲੀ ਬਰਕਰਾਰ, ਲੂਲਾਬੀ ਅਤੇ ਗਲਾਨਾ ਟਾਪੂ ਦੇ ਆਰਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਿਸ਼ ਤਾਲੀਮ ਦੀ ਸੂਰਤ ਦੀ ਲੜਾਈ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਐਨਮੀਟਰਾਂ ਨੇ ਸੈਂਪਲ ਦੌਰਾਨ ਇਕ ਤਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਲਾਈਕਲ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਦਰਮਿਆਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ ।

ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਕੀ ਇਹ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ ਕਿ ਮੈਨਗਾ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਤੀਬਰਤਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅਧਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਗੂੜ੍ਹੇ ਅਤੇ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਕ ਮੈਸ਼ੀਮੀ ਨੂੰ ਉਸ ਵਜ਼ਨ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਚੋਟੀ ਦੇ ਵਾਲ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਚਿੱਟੇ ਨਾਲ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਦਰਮਿਆਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ ।

ਸੈਂਟਰ ਅਤੇ ਸਾਈਫ: Firete Taile (2014 - ਵੇਹੜੇ 6 ਅਤੇ 7)

ਜਦੋਂ 2014 ਵਿਚ ਇਕ ਸਾਲ ਹਾਈਟਾਸ ਦੇ ਬਾਅਦ ਅਨੁਯੀਮ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਇੱਕੋ ਸਾਲ ਦੀ ਕਮੇਟੀ ਅਤੇ ਨਵੀਂ ਦਿੱਖ ਦੀ ਕਮਾਈ ਨਾਲ ਬਣੀ ਸੀ । A-1 ਤਸਵੀਰਾਂ ਮੁੱਖ ਸਟੂਡਿਓਂਟ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰਹੀਆਂ, ਪਰ ਬਰੀਜ਼ ਨੇ ਕਮਾਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਆਉਈ ਲੂਓਮੋਟੋ ਤੋਂ ਕੰਮ ਲਿਆ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਇਕ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇੜਿਆਂ ਦੀ ਢਿੱਡ ਘੱਟ ਅਤੇ ਢਿੱਡ ਘੱਟ ਮੀਟਰ ਬਣ ਗਈ ਸੀ । ਨਾਟੂ ਦੇ ਵਾਲਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਗੂੜ੍ਹੀ ਬਣੀ, ਲੂਸੀ ਦੇ ਢੇਰ ਅਤੇ ਪਿਛੇਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਲੂਸੀ ਦੇ ਪਿਛੋਟੀਕਰ ਦੀ ਢੇਤਰ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ।

ਇਸ ਤਬਦੀਲੀ ਨੇ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਿੰਸੀਮ ਪੋਰਟ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਯੋਗ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਦੋਸਤੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਜੋ ਕਿ ਕਠਿਨ ਸਮੇਂ ਤੇ ਐਂਟਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆਸਾਨ ਸਨ । ਸੂਰਜ ਗਲੋਮ ਆਰਕ, ਤਾਰਾਰੋਸ ਆਰਕ ਅਤੇ ਅਵਤਾਰ ਆਰਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇਸ ਨੂੰ ਅਡਿਵ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਪਰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਕਈ ਵਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਵਾਲੀਆਂ ਢਿੱਡੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ । ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਰੰਗ ਰੰਗ ਘੱਟ ਹੀ ਸੁੱਕਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਰੰਗੀ, ਹੁਣ ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ ਗੁਣਾ, ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਤੀਆਂ ਦੀ ਰੰਗਤ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਤੀਆਂ ਦੀ ਗੂੰਬਿਰਲੀ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਛਾਪੜੀ ਭਰੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ।

ਮੇਨਾ ਰੀਡਰਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਯੁਗ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਤਰੰਗ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਹੇਰੋ ਮਸ਼ੀਮਾ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਸੰਬੰਧ ਹੀ ਸੀ - ਉਸ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਹੋਰ ਵੀ ਭਰੋਸੇਯੋਗ, ਪਿਛੋਕੜਾਂ, ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਬਣੀਆਂ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਮਸ਼ੀਮ ਦੀ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣ ਦੇ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦੀ ਸੀ । 2014 ਵਿਚ ਮਸ਼ੀਮੀਮ ਦੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਵਰਤ ਕੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਵਰਤੇ ਗਏ ਮੌਜੂਦਾ ਪੈਨਲਾਂ ਦੀ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਕਾਇਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਤਾਰਾਰਾ ਕਾਸਟਾਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਲਸਰ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਕਲਿਅਮ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹਨ । ਤਾਰੌਸ ਕਾਗਾਂ ਵਰਗੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਰਮਾਂ ਵਰਗੇ ਮੁਕਾਬਲੇ - ਵਾਟਿਆਂ ਨੂੰ ਗਲੈਂਸਲ ਵਾਟੈਂਸਲ ਟੇਜ਼ੇਸਲ ਟੇਮਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਇਸ ਸਮੇਂ ਹੋਰ ਐਲਾਨ [FLT] ਡਿਜਿਕੈਮ ਪੋਸਟ-ਪਰੋਸੈਸਿੰਗ] । ਗਤੀ ਅਤੇ ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਮੁਲਾਇਮ ਗ੍ਰੇਟ, ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਅੰਮੈਰੀਕ, ਅਤੇ ਮੈਨਗੇ ਦੇ ਸਫ਼ੇਾਂ ਵਿਚ ਦੋਵੇਂ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੇਤਰੀ ਤੋਂ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਸੀ । ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਪਿਛੇਤਰ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪੇਸਟਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਗੈਂਦ - ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਪੁੱਟੀ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਪਕ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਆਖ਼ਰੀ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪਲ (2008-2009)

ਤੀਜਾ ਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਲੜੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਫੈਲੀ ਟਾਈਲੀ: 2018 ਤੋਂ 2019 ਤਕ ਆਕਾਸ਼ਿਤ ਹੈ, ਪੁਲ ਸਟੂਡੀਓ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਸ਼ੀਨਜੀ ਟੋਚੀ ਨੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਿੰਗਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਵਜੋਂ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ । ਇਹ ਸਟਾਈਲ: 2014 ਤੋਂ ਹੋਰ ਸੁਧਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਡੀਜ਼ਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਐਲਵਰ ਐਂਟ ਸਾਮਰਾ ਨੇ ਵੱਡੇ - ਵੱਡੇ ਧੁਰੇ ਜੰਗਾਂ ਤੇ ਕੱਪਾਂ ਉੱਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਇਆ । ਐਮੈਂਟਮੈਸ਼ਨ ਨੇ ਕੰਪਿਊਟਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਰੀ ਅਤੇ ਵੱਡੀ ਤੂਫ਼ਾਨ ਦੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ।

ਮੈਨਗਾ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਅਧਿਆਵਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ, ਐਨਮੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਇਕ ਹਲਕਾ ਰੂਪ ਦੇ ਅਰਥ ਲਈ ਉਦੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਜ਼ੈਰੀਫ ਦੀ ਕਾਲੀ ਜਾਦੂਗਰੀ, ਅਕੋਨੋਲੋਜੀ ਦਾ ਅਜਗਰ ਅਤੇ ਕਈ ਫਲੈਕਬਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਪਰ, ਇਕ ਸਥਿਰ ਕਣਕ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਦਸਵੰਧ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਭਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ ਕਿ ਕੁਝ ਪੈਨਲਾਂ ਨੂੰ ਦੂਸਰਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਵਾਈ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਨੈੱਟਜ਼ੂ ਅਤੇ ਜ਼ੈਰੀਫ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲੜਾਈ, ਕੁਝ ਤਰਲ - ਤਰਲਦ - ਕਾਰੀਕਰਣਕ ਅਤੇ ਕਮਰਤਾਮਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੁਝ ਸੈਂਕ ਦੇ ਟੀਮਿਆਂ ਨਾਲ ਸੈਂਪਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਸੈਂਪਲ ਅਤੇ ਟੀਮਿਵਿੰਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਅੰਤਿਮ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇਕ ਉਤਪੰਨ ਵਿਕਾਸ(FLT:0) ਦਾ ਪ੍ਰਯੋਗ ਸੀ ਰੰਗ ਤਰਤੀਬ ਕੱਢਣ ਲਈ spect] । ਯੁੱਧ ਸਮਾਂਤਰ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਲੇ ਅਤੇ ਗੁੰਗੇ ਰੰਗਾਂ ਵਿਚ ਢਾਂਚੇ, ਪ੍ਰਿੰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਿਤ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਲਟ ਹੈ । ਇਹ ਮਨੁੱਖਗ ਦੀ ਆਪਣੀ ਤਰੱਕੀ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਅਨ੍ਹੇਰੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਕਰਕੇ ਵੀ, ਇਕ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਦੀ ਤਰਫ਼ਨ ਨੇ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕਣ ਲਈ ਪਿਛੋਟੀਲੇ ਪੰਨਿਆਂ ਨੂੰ ਪਿਛਾਂ ਰਾਹੀਂ ਪਿਛਾਂਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ।

ਆਫਿਸੀਟਿਵ ਦਿੱਖ ਲਈ ਲਿੰਕ: Cronchroll( m) ਅੰਤਿਮ ਵੇਹਲਾ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ

ਹੀਰੋ ਮਸ਼ੀਮਾ ਦੀ ਰੀਤ

ਆਂਟੀਮੀ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦੀ ਆਪਣੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ [FLT] ਦੀ 11 ਸਾਲਾਨਾ ਪੁਸਤਕਾਂ [FEY:S] [FT:3] [FEYIEL]] ਤਾਪਲ] ਦੇ 11 ਸਾਲ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਉੱਤੇ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ । ਸ਼ੁਰੂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਗੈਸਾਂ, ਰੰਗਦਾਰ, ਅਤੇ ਪਿੱਠੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਮੱਧ ਟੀਰਮਾ, ਰੇਸ਼ਮ, ਰੇਸ਼ਮ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਰੰਗਰਲੀਆਂ ਤਰਲੀਆਂ ਨੂੰ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਆਇਮੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲੜੀ ਨੇ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨਾਲ ਐਟੈਟਿਕਸ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ । ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੇਂਗੂ ਸਾਦਾ, 2014 ਸਾਮੱਗਰੀ ਦੀ ਤੁਲਨਾ 2014 ਦੀ ਸੈਂਪਲਤਾ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ । ਅੰਤਿਮ ਸਮੇਂ ਇਹ ਮੁਕਾਬਲਾ ਮੁਹਿੰਮ, ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਅਤੇ ਰੰਗ ਫਿਲਟਰਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਮੰਗਾ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰੀ ਨੂੰ ਫੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸਾਫ਼ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਕਾਗ ਉੱਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਕਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਸੀ । [FT:D] [F] ਟ੍ਰੇਟਰਿਉਟਰ [F:1] ਉੱਤੇ ਮੈਸ਼ੀਮਾ ਦੀ ਨਕਲ ਨੂੰ ਟੇਕਸ਼ਨਾ ਦੀ ਨਕਲ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ।

ਤਕਨੀਕੀ ਗੁਣ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟਾਈਲ ਸ਼ੈਪਿੰਗ

ਹਰ ਸਟਾਈਲਿਸਟੀਸ਼ੀ ਸ਼ਿਫ਼ਟ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਖ਼ਤ ਛਪਾਈ ਹਕੀਕਤ ਹੈ । ਪਹਿਲਾਂ ਟਾਇਲ [FLT] ਦਰਸਾਣ ਦੌਰਾਨ ਸਰਿਸ਼ਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਦੋਂ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਰੰਗ ਸਟੈਂਡਰਡ ਸਨ ਪਰ ਹੱਥ-ਡੂਨ ਫਰੇਮ ਹਾਲੇ ਵੀ ਸਨ । 2014 ਤਕ ਪੂਰੀ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਾਇਲਡਾਈਪਾਈਜ਼ ਪਿੱਠ ਨੂੰ ਤੀਸਤੀਵੀਂ ਤੱਤਾਂ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਸੀ । ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਭਮਾਨਤ ਢੰਗ ਲਈ ਯੋਗ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਕਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਕਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਕਲੀ, ਪਰਸੰਗੀ ਪੇਂਸੀ ਪੇਂਸਲ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ।

ਬਜੈਟ ਆਰਚੀਵ ਵੀ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਲੰਮਾ- ਚੱਲਦੀ ਸਿਰਿੰਟਰਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਸਾਲ ਡਿਸਟ੍ਰੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਡਿਗਰੀ ਉੱਤੇ ਦਰਸਾਣੇ ਪੈਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ । ਆਰਚ ਲਈ ਆਰਕ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਸਮੇਂਾਂ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲੀ, ਪਰ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਬਜਟ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲਦੀ ਹੈ । ਦੱਖਣੀ ਕੋਰੀਆ ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਪੀਨ ਵਿੱਚ ਆਮ ਐਂਟਵਰਸਲ ਸਟੂਡੀਓਸਿੰਗ - ਇਕ ਆਮ ਪ੍ਰਣਾਲੀ - ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ - ਪ੍ਰਣਾਲੀ - ਇਨਰਲਾਈਜ਼-ਸ-ਸਾਈਜ਼ਾਈਨਰਲਾਈਜ਼ਨ ਟੀਮਲ ਟੀਮਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਤਰਫ਼ਲ ਅਤੇ ਸਟੇਜਰਲਾਈਨਰਲ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਸਾਂ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਮਿੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਰਿਤ ਕੀਤਾ । ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਭਾਵਨਾਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰਸਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਖ਼ੈਰ, ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਜਾਂਚ

[FEEY Talil] ਦੀ ਦੌੜ ਨੇ ਵਹਿਸ਼ੀ ਵਹਿਸ਼ੀ ਬਹਿਸਾਂ ਨੂੰ ਭੜਕਾਇਆ ਹੈ। ਸਿਆਣੇ ਲੋਕ 2009 ਵਿਚ ਸਫ਼ਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੁਰੂ ਦੇ ਮੌਸਮ ਦੇ ਭਾਰੀ ਰੁਪਏ ਅਤੇ ਰੰਗਦਾਰ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ ਲਈ ਅਕਸਰ ਨਾਟਸਲਗੀਆ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਨਟਜ਼ੂ ਦੇ ਫਾਟੌਮ ਆਰਮਾ ਜਾਂ ਅਰਜ਼ਾ ਦੇ ਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨਾਲ ਟਾਈਲ ਦੇ ਨਾਲ ਟਾਈਲ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਾਂਗ ਦਰਸਾਉਦੇ ਹਨ। ਦੂਜੇ ਹੱਥਾਂ, ਜੋ ਨਵੇਂ ਤਰਤਰ ਦੇ ਤਰਲ ਦੇ ਤਰਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਨਵੇਂ ਤਰਲ, ਹੋਰ ਤਰਲ ਦੇ ਸਿੱਟੇ ਲਈ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਹੋਰ ਤਰਕਕਕਕਕਕਕਕਕਕਕਕ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਇਨਮੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਵਿਚ ਕ੍ਰਿਸਟੀਮੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨੇ ਇਕ “ਹੈਂਡਲ - ਯੋਗਤਾ ” ਨੂੰ ਇਕ“ ਸੁਨਹਿਰਾ ਕੰਮ ” (ਅਸਥਿੰਟੀ) ਤੋਂ ਸਿਖਲਾਈ ਸਿਖਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਉਦੋਂ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਐਂਟੀਮੀਨ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਦਿਸ਼ਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦਾ ਭਾਵ ਸੀ, ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਵੇਸਵਾ ਵੇਰੀਲ ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਡੀ ਫ੍ਰੈਂਸੀ (franshis) ਨਾਲ ਸੰਪੰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਨੌਂ, ਨੌਂ, ਮਾਸ਼ਾ ਦੀ ਤਰਤਰੀ ਅਕਸਰ ਇਕ ਤਰਫ਼ੈਂਸੀਲ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਭਾਗਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਕੁਝ ਮਾਸ਼ਿਆ ਦੀ ਪ੍ਰਸ, ਅਤੇ ਦੂਸਰੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਸਟਾਲਪਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਸ ਨੂੰ, ਇਸਤਰੀ, ਇਕ ਅਰਥ ਵਿਚ, ਆਪਣੇ ਦਰਜੇ ਨੂੰ ਅਭਿਅਕਤਕਤਕ, ਅਭਿੰਤਕਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਟੀ.

ਖ਼ਾਸ ਸੈਂਪਲਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਨਾਲ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟਾਇਲ ਦਾ ਸਟੇਜ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ । [FLTu quare ਟਰੈਕਸ਼ਨ(FLT:1) ਦੇ ਦਰਿਸ਼ ਦਰਿਸ਼ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਜੈਲਲਲਲ (episode 41) ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ ਸੀ । ਨੈਟੂ ਦੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਤਰੰਗੀਕਰਣ ਨਾਲ ਲੈ ਕੇ ਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਦੂਹਰਾ ਕਰ ਕੇ ਲਾਹਿਆ ਗਿਆ । ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਉਸ ਦੀ ਫ਼ੌਜ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਜੰਗ ਦੇ ਮੁਹਰੇ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸੈਂਸਲਰ ਨਾਲ ਹੋਰ ਦਵਾਈਆਂ ਦੇ ਤਰਲੀਆਂ ਦੇ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਤਰਫ਼ਟਾਂ ਨਾਲ ਤਰਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । [FLT]

[FLT] ਨਾਗਾਮੀ ਅਰਮੋਰ ਸ਼ੇਅਰ], ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਭੁਜ ਲਾਇਨਾਂ ਅਤੇ ਘੱਟ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨਾਲ ਮੇਗ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਗਤੀ ਅਤੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਰ ਰਿਹਾ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਕ ਲੱਗਾ, ਪਰ ਇਹ ਸੈਰ-ਸੰਗੀ ਸੀ ਕਿ ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੈਗਾਮ ਦੀ ਦਰਦ ਕਦੇ ਵੀ ਉਸ ਦੀ ਪਿੱਠ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਉਸ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਔਜ਼ਾਰੇ ਤਰਾਂ ਨਾਲ ਲੈ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਅਤੇ ਬੇਵਫ਼ਾਈ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਤੁਲਨ

[FLT] ਟਾਇਲ [FEEYT] ਆਇਮੀ ਅੰਤਿਮ ਸੰਤੁਲਨ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਮਿਆਂ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਲੜੀ ਆਪਣੇ ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਸਰੋਤ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰਹਿ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਮਿਡਿਜ਼-ਰੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਸਹਾਈਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ --ਿਰਤੀ ਰੇਜ਼ ਲਾਈਨਾਂ, ਰੰਗ, ਅਤੇ ਮੁੜ------ਅਧਾਰਨਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ । ਅੰਤਿਮ ਸੁਧਾਨੀ ਸਮਿਥਿਅਤਾ, ਜਿਸ ਸਮੇਂ ਆਧਾਨੀਆਂ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲਤਾ ਦੀ ਆਸ਼ਾਵਣਤਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਮੰਗਾ ਦੀ ਸਿਆਹੀ ਅਤੇ ਪੇਪਰ ਦੀ ਲਿਬਨਾਹ ਨੂੰ ਸਾਂਭਣ ਵਾਲੇ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਲਈ, ਮੁਢਲੇ ਵੇਹੜੇ ਸੋਨੇ ਦੇ ਮਿਆਰ ਹਨ । ਜੋ ਲੋਕ ਸਰਵੇਖਣ ਅਤੇ ਜਾਦੂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ, ਬਾਅਦ ਦੇ ਵੇਹੜੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੀ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸ੍ਰੋਤ, ਸੋਰਸ ਸਾਫ ਸਾਮੱਗਰੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵਤਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਾਲ ਅਪੰਨ ਹੋਇਆ । ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤਰਤੀਬ ਹੈ [FT:FIL] ਤਾਈਲ ਤਾਪ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸਭ ਦਿੱਸਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗ ਨਾਲ ਅੱਗ ਲਗਾਉਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ।