Table of Contents

ਜਾਣ - ਪਛਾਣ: ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਕਾਪ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਆਡੀਅਨਜ਼ ਕਿਉਂ ਯੋਗਦਾਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ

ਸਟੂਡਿਓ ਗਾਈਬਲੀ ਆਕਪਪਿਟੀ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਇਕ ਇਕ ਥਾਂ ਦੀ ਹੈ। ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਕਈਆਂ ਦਿੱਖੀ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਹਨ। ਆਧੁਨਿਕ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਤੇਜ਼ ਆਲੋਚਕ ਜਾਂ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਗਿੱਲੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਪੁਜਾਰੀਆਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਸੱਦਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਮੁਹਰੇ ਦੇ ਵਾਲ ਨਾਲ ਜੰਗੀ ਵਜਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਝੀਲ ਰਾਹੀਂ, ਇਕ ਝੀਲ ਰਾਹੀਂ, ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ----------

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸਟੂਡਿਓ ਗਹੀਬਲੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਗਾਈਡ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਪੂਰੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ, ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਕਲਾਸਿਕਾਂ, ਅਤੇ ਸੈਂਸਰਲ ਦੇ ਕੁਝ ਮਿੱਠੇ ਜਣਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਗਾਉਣ ਲਈ ਸਾਈਡਿੰਗ ਰਾਹੀਂ ਪੁਜਰੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:1] ਇਹ ਦਰਸਾਣੀਆਂ, ਸ਼ੇਅਰਾਂ, ਢਿੱਡਾਂ ਦੀ ਸੈਰਪਤਪਤੀ, ਅਤੇ ਸੈਂਸੀਪਤ - ਸਟੈਂਪਲੀਆਂ ਦੇ ਸਟੈਂਪਲੀਆਂ ਤੋਂ ਪੁਜਾਣੀਆਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਹੈ । ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਨਵੇਂ ਗਬੀ ਜਾਂ ਸੈਂਸੀ ਦੇ ਪੇਂਸਲੀਆਂ ਦੇ ਪੇਂਦਲ ਵਾਲੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਇਹ ਲਿਸਟ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਦਿੱਸੇਗੀ ਜਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਦਿੱਸੇਗੀ ।

ਗੁਬੀਲੀ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਦੇ ਪੁਲਰ

ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਜਾਦੂ ਤਿੰਨ ਥੰਮ੍ਹਾਂ ਉੱਤੇ ਹੈ: ਦਿੱਖਾਂ ਦੇ ਦਰਸਾਤੇ, ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣ ਦਾ ਵਾਅਦਾ, ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਣੀ ਜੋ ਕਿ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੱਸਦੇ ।

ਜੋ ਲੋਕ ਸਦੀਪਕ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਰਹੇ

ਹੇਆਮੋ ਮਿਆਜ਼ਾਜਾਤੀ ਅਤੇ ਈਜ਼ਾਾਓ ਤਾਕਾਟਾਟਾਟਾ ਨੇ 1985 ਵਿਚ ਸਟੂਡੈਂਟ ਗਿਬਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ 1985 ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ । ਮਿਯਾਕੀ, ਪੂਰਵ ਟੋਈ ਐਨੀ ਐਂਮਰੀ ਡਾਇਰੀ, ਪਰਾਹੁਣਚਾਰੀ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਿਤ ਸਰੂਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ । ਉਸ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਕਸਰ ਹੀਰੋ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੇਰੋਨੀ ਦਰਮੀਆਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹਨ ਜੋ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਦੇਵਤਿਆਂ, ਜਾਦੂਗਰੀ, ਜਾਂ ਟਾਪੂਆਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ । ਇਸ ਤੋਂ ਉਲਟ, ਟੈਸਾਟਾਟਾਟਾ, ਹੋਰ ਵੀਰਿਆਂ, ਅਤੇ ਆਮ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਵਿਸ਼ਿਤ - ਵਿਸ਼ਿਆਂਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਸਨ ।

ਕੰਪਿਊਟਰ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜ਼ੋਰਦਾਰਤਾ, ਨਾਟਲਜੀਅਮ ਸਿਲਸਿਲਾ, ਨਾ ਕੇਵਲ ਨੀਲਾ ਸਿਲਸਿਲਾ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਇਹ ਗਿਬਲੀ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਿ ਨੱਘੀ, ਨਾਈਜੀਬ ਲਿਪੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਔਕਸ਼ਨੀ ਹਾਲੇ ਵੀ ਤਰੰਗੀ ਹੈ। ਹਰ ਪਾਣੀ ਦਾ ਰੰਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰਿੰਸਲਿਕ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਮਨੁੱਖੀ ਹੱਥਾਂ ਦੁਆਰਾ ਛੂਹਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਅਜੀਬ ਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਪੁੰਗਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਦਲਤਾ ਇਕ ਵੱਡੀ ਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿਉਂ ਜੋ ਇਕ ਫ਼ਿਲਮ ਵਾਂਗ ਇਕ ਵੱਡੇ ਭਾਗ ਹੈ [F:T:F] ਗੁਆਂਢੀ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਟੌਰੋ:F:F: 4 requearm reensm.

ਹੱਥ- ਡਰਾਇੰਗ ਮੈਜਜ: Ghibli Arts ਸਟਾਈਲ

ਗਿੱਬੀਲੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਰੰਗ - ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਤਰਲਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਾਫ਼ ਅਤੇ ਸੁਨਹਿਰੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਅਸਲੀ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਥਾਂਵਾਂ ਤੋਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਖੋਜਾਂ ਉੱਤੇ ਸੈਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਖੋਜਾਂ ਉੱਤੇ ਤਰਤੀਬ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਯੂਰਪੀ ਸ਼ਹਿਰਾਂ, ਜਪਾਨੀ ਪਿੰਡਾਂ, ਅਤੇ ਮਨੋਰਥੀ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਸਭ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਸ਼ਰਧਾ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਪਾਣੀ, ਪਾਣੀ, ਇਕ ਰਹੱਸਮਈ, ਨਦੀ - ਮਹਾਂਸਾਗਰ - ਗਹੀ - ਗਿੱਬੀਲੀ ਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਤਰਲਾਈਲ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਲਾਇਡੂਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਹਰ ਰੰਗ ਦੀ ਸਪੈਕਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੈ: ਹਰ ਰੰਗ ਅਤੇ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗੀ ਰੰਗੀ ਰੰਗਦਾਰ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੀ ਸਲਾਇਨੀ, ਰੰਗ, ਰੰਗਾਂ ਲਈ ਸਲਾਇਨਾਂ ਲਈ ਰੰਗ, ਰੰਗ, ਰੰਗਾਂ ਲਈ ਸਜਾਵੀਆਂ, ਅਤੇ ਸਲਾਇਨਾਂ ਲਈ ਸਲਾਇਨਾਂ ਲਈ ਸਟਾਈਜ਼, ਚਮਿਆਂ ਦੀ ਮੁਲਾਇਨਾਂ ਲਈ ਸਟੈਂਂਂਟੀਆਂ, ਅਤੇ ਸ

ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸ ਨਾਲ ਵੀ, ਸਰਲਤਾ ਨਾਲ, ਪ੍ਰੋਟਾਗੋਨਵਾਦੀ ਅਕਸਰ ਬੱਚੇ ਜਾਂ ਨੌਜਵਾਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਕ - ਪ੍ਰਿੰਸਕਾਰਕ ਚਿਹਰੇ, ਅਤੇ ਸੰਭਾਵੀ ਰੂਪਾਂ ਹਨ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਤਾਪ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਮੂੰਹ ਦੀ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਕਟੋਲੀ ਜਾਂ ਝੂਕ ਦੀ ਮਹਿੰਗ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਉੱਤੇ ਕਾਬੂ ਰੱਖਣ ਨਾਲ ਭਾਵਾਤਮਕ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਹਿਸਾਬ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਚਾਈਰੋ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਲਾਇਟੀਰੋ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਕੇ, ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤਮ, ਮੈਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਪਰਾਇਤਮ, ਪਰਾਤਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਪਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਆਪਣੇ ਅਜ਼ੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇੱਜ਼ਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ

ਗਿੱਬੀਲੀ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਨੀਵੇਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝਣਾ । ਉਹ ਗ਼ਬਿਲੀ ਦੇ ਸੂਝ - ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਅਤੇ ਵੱਡਿਆਂ ਦੀ ਨੇਕਨਾਮੀ ਨਾਲ ਵਧਦੇ - ਵਧਦੇ ਹਨ । [FT:0] ਮੁਰੰਮਸ ਮੋਨ [FT:1] ਵਿੱਚ ਲੋਹੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਲੇਡੀ ਲੇਡੀ ਲੇਡੀ ਐੱਨ ਏਬਸ਼ੀ ਜੰਗਲਾਂ ਦੇ ਵਿਗਾੜ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਕੋੜ੍ਹੀਆਂ ਲਈ ਕੋੜ੍ਹੀਆਂ ਲਈ ਹਮਲਾਉਣ ਵਾਲਾ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਲੋਹੇ ਦੇ ਲੇਡੀਜ਼ ਏਬੋਸ਼ੀ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਹਨ । ਇਸ ਲਈ, ਪਰਿਭਾਸ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਇਹ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪੁਰਾਤਿਕਤਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦੇ ।

ਜਪਾਨੀ ਲੋਕਲੋਰੇ ਅਤੇ ਸ਼ਿਨਟੋ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਨੇ ਕਈਆਂ ਜੁਗਤਾਂ ਨੂੰ ਰਚਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਸਰੂਪਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਹੀ ਹਨ । ਵਿਡਿਓ ਰਾਹੀਂ ਕੁਦਰਤੀ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਵਾਦੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੁਭਾਉ ਦੀ ਸ਼ਰਧਾ [[FTT:1] ਅਤੇ [FT:3] ਦੂਰੋਂ [FT:DOR], ਜਦੋਂ ਕਿ ਪੇਂਡਲ ਦੀ ਚਮੜੀ [FL] [T:DL] ਦੀ ਚਤਰੀ [DL] ਦੀ ਤਰਫ਼: WarfS [FL] ਅਤੇ STIL:FS] ਦੀ ਢਿੱਲਣ ਨਾਲ ਢਿੱਲਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਮੁਕਾਬਲਾਮਾਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਮੁੱਕਦੀ ਹੈ।

ਅਸੀਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਕਿਵੇਂ ਵਧਾਈ

ਸਟੂਡਿਓ ਗਾਈਬਲੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਗਲੀਲੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਗੈਬਲੀ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਸਰਤ ਹੈ- ਹਰ ਸ਼ੈਂਪਤੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਲਿਸਟ ਨੂੰ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਰਿਸਰਚ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸਮਝਿਆ (ਜਾਨਤਿਕ ਵਰਣਮਾਲਾ ਅਤੇ ਰੀਵਾਇਸ਼ੀ ਰਿਸਿੰਗ), ਸੰਭਾਵੀ ਤਜਰਬਿਕ ਤਜਰਬਿਆਂ, ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਰੀਵੇਜ਼ੇਵੇਟੀ) । ਅਸੀਂ ਵੀ ਮੁੱਖ ਪੁਨਰ - ਵਿਭਾਗ ਉੱਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਦੇ ਹੋਏ ਟਰੈਗ(FTL] ਅਤੇ TILI:FI: FITI: FILIII: FITILURSS, ਅਤੇ Pullpholi se sublissssssssssse sublictials, sooowns sumentsss soooole, sctilartil.

ਟਾਇਰ: ਜ਼ਰੂਰੀ ਗਿੱਬੀਲੀ ਮਾਸਟਿਅਸ

ਇਹ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਲਗਭਗ ਹਰ ਵਧੀਆ ਦਰਜੇ ਦੇ ਪਹਾੜੀ ਇਲਾਕੇ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਆਤਮਾ ਦੂਰ (2002)

ਹਾਆਆ ਮੀਜ਼ਾਕੀ ਦੀ ਮੈਸਲੀ ਦੂਰ] ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਸਮਰਥਨ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਹੈ । ਦਸ ਸਾਲ ਦੀ ਚੀਹੀਰੋ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਸੁਰੰਗਾਂ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਦੇ ਹਾਊਸ ਵਿਚ ਡਿੱਗਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਆਧੁਨਿਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਜੀਬਤਾ ਦੀ ਇਕ ਰਚਨਾ ਹੈ: ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਢਿੱਡਾਂ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਸਾਹ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਬਲਦ - ਇਕ ਅਦੂਗਰੀ ਦੀ ਹਲਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਦੂਸ ਦੀ ਨਦੀ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਹੀ ਅਜਨਤਮਿਹਾਲੀ ਹੈ - ਇਸ ਲਈ ਇੱਕੋ ਹੀ ਅਜਨੈਕਾਮੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਉਪਰਤ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਂਡਲਡ-ਡਿਜ਼-ਡਿਵਨ ਡਿਸਟੈਨ-ਡਲਜ਼ੇਬੈਨ--ਅੱਪਰਲਡ--ਇੰਬੈਮ-ਡਿਵੈਮਿਵਸ-ਸਡਿਵਵਵੰਬਿਵਸ-ਸਨ-ਸਨ-ਸਨ-ਵੰਪੰਪੂਰਤਿਵੰ

ਆਪਣੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ [Spytred ਦੂਰ] ਮੁੜ-ਸੰਰਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਚਾਈਰੋ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ। ਉਹ ਇਕ ਹਥਿਆਰ ਹੈ ਜਾਂ ਜਾਦੂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਉਹ ਆਪਣੇ ਨਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਲਈ ਤਰਕ ਨਾਲ ਜੀਉਂਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਅੱਜ - ਕੱਲ੍ਹ ਦੇ ਪਰਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਲਈ ਵੀ ਇਕ ਤਿਹਾਈ ਢੰਗ ਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਦਿਆਰਥਣੀ ਦੇ ਤਰਫ਼ੈਕਣਾਂ ਦੀ ਵੀ ਇਕ ਤੀਬਰਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣਿਕਤਾਪਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸ਼ਬਦ - ਇਹ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਟੀਵਿਤ ਹੈ।

ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਮੋਨੋਕ (1997)

ਰਿਸਰਚ ਮੁਨੌਕੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਾਈਵੇਸੀ ਦੇਵੀ -ਸੁਗਨੀ ਦੇਵੀ -ਦੋਸ਼ਣ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਵਿਅਰਥੀ ਪੁਰਾਤਨ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਹੈ । ਜਪਾਨ ਦੇ ਮੁਰੋਚੀ ਦੌਰਾਨ, ਅਸ਼ਿਤਾਕਾ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਰਾਜਕੁਮਾਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਕ ਭੂਤ - ਭੂਤ - ਵਪਾਰੀ ਦੇ ਵਾਧੇ ਦੇ ਲੋਹੇ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਸਰਾਪਿਆ, ਉਹ ਆਇਰਨ ਸ਼ਹਿਰ ਅਤੇ ਬਘਿਆਰੀ ਦੇ ਜੰਗ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਘਰਸ਼ ਕੀਤਾ । ਸੈਨ, ਮਾਨਵੀ ਵਹਿਮੀ, ਮਾਨਸਿਕ ਕੇਂਦਰੀ, ਦੋ ਜੰਗੀ ਜੰਗਾਂ, ਦੋ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧਾਂ ਵਿਚ ਫਸ ਗਏ ਹਨ ।

ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਲੇਡੀ ਈਬੋਸ਼ੀ, ਜੋ ਕਿ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਇਕਦਮ ਤਬਾਹ ਕਰ ਕੇ ਹਾਈਗਰਾਂ ਵਿਚ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਜੰਗਲੀ ਦੇਵਤੇ ਵੀ ਡਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਹਿੰਸਾ ਵਿਸਰਲ, ਸੂਲੀ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦਾ ਸੰਦੇਸ਼ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਫ਼ਿਲਮ ਹੈ, ਜੋ ਨਫ਼ਰਤ, ਸੰਭਾਵਨਾ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਬਾਰੇ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਫ਼ਿਲਮ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਦਰਮਿਆਨ ਦੇ ਵਾਇਰੇ ਅਤੇ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਤਰਲ ਦੇ ਤਰਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਵੇਕਰੀ ਦੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ ।

ਮੇਰਾ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਰੋ (1988)

ਜਦ ਕਿ ਰਿਮਿਊਜ਼ ਮੋਨਟੋਕ] ਗਰਜਦੇ ਹਨ, ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਰੋ searchings ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ searchings [FT:3] ਇਹ ਦੋ ਜਵਾਨ ਭੈਣਾਂ, Stucki ਅਤੇ Mei, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਪਿਉ ਨਾਲ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਉੱਥੇ ਉਹ ਇਕ ਨੇੜੇ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਭੂਰੇਤ - ਭੂਤ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉੱਥੇ ਉਹ ਇਕ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਭੂਤ, ਝੂੰਹ, ਅਤੇ ਸੂਈ ਚਿਕਣਕਣੂ, ਸੂਰੀ, ਸੂਹਣਕ - ਕੋਈ ਨਰਮ ਜੀਵਨ ਦੀ ਤਲਾਦਤਰ - ਨਜ਼ਾਰਾ, ਕੋਈ ਨਰਮ - ਨਰਕ, ਰਾਤੀ ਪੁੰਗਰਪਣ, ਜੋਤਪਣਕ, ਜੋਤਪਣਿਆਂ ਨੂੰ ਉਗੜਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਪੁੰਗੇ ਨਾਲ ਉੱਗਦਾ ਹੈ ।

ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਤਾਕਤ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜੋੜਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿਚ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੀਮਾ ਇਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਹੈ । ਟੌਰੋ ਖ਼ੁਦ ਇਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਹੈ: ਚੁੱਪ, ਨੁਕਸ, ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਦੀ ਗੰਬਲੀ ਦੇ ਰਾਹੀਂ । ਉਸ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਇੰਨੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹੋ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਸਟੂਡਿਓ ਗੰਬਲੀ ਦੇ ਲੋਗੋ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ । [FT:0] ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਨੂੰ ਟੌਟੋਟੋ ਟੋਰੋ [FOUL] ਦੀ ਲੋਗੋਦ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਕਈ ਵਾਰ, ਕਈ ਵਾਰ, ਇਕ ਪੁਲਾੜੀ ਨੂੰ ਵਾਸ਼ੂਸ ਵਿਚ ਸੁਆਗਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੁਆਗਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਤਾਕਤਵਰ ਕਲਾਸਿਕ ਅਤੇ ਸ਼ੌਕੀਨ ਪਸੰਦ

ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਇਹ ਵੀ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਕਿੱਲ ਦਾ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਕੈਸਲ (204)

ਡੈਨਾ ਵਿਨ ਜੋਨਜ਼ ਦੇ ਨਾਵਲ ਤੋਂ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, [FLT] ਹਾਵਰਲ ਦੇ ਵਾਸ਼ਿੰਗ ਕਲਾਸ ਦਾ ਸਵਾਗਤੀ ਸੈਪਤ, ਸਰਾਪਤ, ਅਤੇ ਸੰਪ੍ਰਦਾਇਤਰ ਰੋਮਾਂਸ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਹੈ । ਸੋਫੀ, ਇਕ ਚੋਟੀ ਟੋਪੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀ ਔਰਤ ਜਾਦਕ, ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੇ ਮਹਿਲ ਦੇ ਚਤਰੇਰੇ ਵਿਚ ਪਨਾਹ ਲਈ ਇਕ ਪੁਰਾਣੀ ਔਰਤ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਇਹ ਮਹਿਲ ਆਪੇ ਹੀ ਜਾਦੂਗਰੀ, ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਜਾਦੂਗਰੀ, ਹਲਕਾਇਸ਼, ਸ਼ੀ - ਪ੍ਰਸੰਗੀ, ਸ਼ੀਸ਼ੂੰਤ - ਇਕ ਪੁਰਾਤ - ਇਕ ਪੁਲਾੜ - ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਮਰਥੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਪੰਨ - ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪੁੰਨ - ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਪੁੰਨ -

ਕਿਕਿ ਦੀ ਡਿਵੈਲਿੰਗ ਸਰਵਿਸ (1989)

ਇਹ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਜਾਦੂਗਰੀ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਤਟਕਰਾ ਨਗਰ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਦੀ ਇਕ ਵਿਅਰਥੀ ਕਮਿਊਨਿਸਟ ਹੈ। ਕਿਕਿਕਿਟੀ ਦੇ ਮੂੰਹਾਂ ਵਿਚ ਰੁਚੀ, ਨਿਰਪੱਖਤਾ, ਤਰੰਗੀਪਣ, ਇਕੱਲਤਾ - ਜੋ ਕਿ ਸਟਾਕ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਬਾਲਗ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਯੂਰਪੀ-ਦਿਲੀ ਗਲਾਸ ਅਤੇ ਵਾਸੀ ਨਾਲ ਤਰਕ - ਅਤੇ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਇਰਸਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਅਤੇ ਵਾਇਰਸਿਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਿਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜੋਅਸ ਦੀ ਸੁਹਾਲਣੀਆਂ, ਅਤੇ ਕਾਗਿਵ - ਇਹ ਤੁਹਾਡੀ ਸਦੀਆਂ ਲਈ ਇਕ ਸੈਂਤਮਤੀਆਂ ਦੀ ਝਲਕ ਹੈ।

ਆਕਾਸ਼ ਵਿਚ ਕੈਲਵਿਨ (1986)

ਆਰਥਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀਵੀ ਗਾਈਬਲੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਕ੍ਰਾਸ ਰਾਹੀਂ ਇਕ ਅਭਿਆਸ ਹੈ । ਸ਼ੀਟ, ਇਕ ਰਹੱਸਮਈ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਪਲੇਟੈਂਟ, ਅਤੇ ਪਾਜ਼ੂ, ਇਕ ਮੁੰਡਾ, ਅਕਾਸ਼ ਦੇ ਖੰਡਰ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਭੱਜ ਕੇ ਲੈਪੂਟਾ ਦੇ ਵਾਸੀ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਭੱਜਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਸ਼ੁਤਰਤਾਵਾਂ, ਹਸਤਾਖੀ, ਹਲਕਾ, ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਸੰਭਾਵੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਅਸਲੀ ਤਰਫ਼ੂਹ ਹੈ । ਇਹ ਸਦੂਸ਼ਣ, ਜਿਸ ਦਾ ਅਸਲੀ ਅਰਥ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਜੀਵਨ - ਦਿਸ਼ਾਵਕਣ ਹੈ ।

ਹਵਾ ਦੀ ਵਾਦੀ (1984) ਦਾ ਨਾਉਸਕਾਕਾਕਾ

ਗਿਬਲੀ ਦੇ ਸਰਵੇਖਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੁਕਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਨਿਉਸਿਸਕਾਹ ਅਕਸਰ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਪਲੋਠੇ ਵਜੋਂ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਫਿਲਮ ਮੁਕੱਦਮਾ ਇਕ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਜੰਗਲ ਅਤੇ ਆਵਾਸੀ ਰਾਜਾਂ ਨੂੰ ਵਿਛੇਰੀ ਨਾਲ ਚਲਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤੱਤੀ ਦੇ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਈਕਾਹੈਰ ਦੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਇਹ ਕਿਰਨਾਂ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰਮਤਾ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਦੀ ਵਾਤਾਲੀਮ ਦੀ ਕਾਰੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਵਾਤਾਪਕ - ਪਰਾਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਵੀ ਹੈ ।

ਢੇਰ ਸਾਰਾ ਕੱਟਣਾ ਅਤੇ ਲੁਕਣਾ

ਸਟੂਡੈਂਟੋ ਦੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕੰਮ ਨੂੰ ਲੋਹੇ ਦੇ ਢੇਰ ਵਿਚ ਹੀ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ ।

ਹਵਾ ਉੱਗਦੀ ਹੈ (2013)

ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਫ਼ਿਲਮ ਜੈਰੋ ਹੋਰੋਕੋਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਮਿਟੁਸ਼ੀਅਮ ਜ਼ੀਰੋਮੀ ਜ਼ੀਰੋਮੀ ਜ਼ੀਰੋਮ ਜੌਂਜ਼ੀ ਫਰੀਲ ਦੀ ਜੰਗੀ ਜਹਾਜ਼ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ ਸੀ । ਇਹ ਇਕ ਐੰਬਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਸਰੂਪ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਸਿੰਬਲੀ ਵਿਛੋਟੀ ਦੇ ਹਲਕੇ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਹੈ । ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਵਿਛੋੜੇ ਦੇ ਪੁਲਾਣ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਵਜੋਂ ਵੀ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹਨ । ਇਹ ਇਕ ਮੁਰਛੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਟੀ. ਐੱਮ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਡੀ.

ਪੋਨਿਓ (2009)

ਇਕ ਪੂਰੀ ਤ੍ਰਾਫੀ, [FLT] ਹੈ, Hans Crision andersen ਦੇ "ਚੁਣੀਆਂ" ਉੱਤੇ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਸੋਨੇਤਰ ਕੁੜੀ ਇਕ ਮੁੰਡੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰੇਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੇ ਦਰਮਗ ਵਿਚ ਇਕ ਸੁਨਾਮੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਇਕ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਢਿੱਡ, ਜੋ ਕਿ ਸਮੁੰਦਰ ਦੀ ਊਰਜਾ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਪੁਰਾਤਨ, ਇਕ ਸਾਫ਼ ਤਹਿਰੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਸਾਫ਼ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਪੰਜ ਸਾਲ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀ ਨਾਲ, ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਹੋਰ ਕਈਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਹੋਰ ਵੀ ਸਜਾਵਣਕਣਕੀਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ।

ਦਿਲ ਦੀ ਗੱਲ (1995)

ਯੂਸ਼ਿਮ ਕੋਨਡਲ ਦੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਅਧੀਨ ਦਿਲ ਦੀ ਇਕ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਖੂਬਸੂਰਤ ਜੀਵਨੀ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਨਿਗਲੇ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਖੂਬਸੂਰਤ ਇਲਾਕੇ ਵਿਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਸ਼ਿਉਕੂ, ਇਕ ਪੁਸਤਕ, ਇਕ ਕੁੜੀ, ਸੇਜ਼ੀ, ਨੇ ਇਹ ਸਭ ਕਿਤਾਬਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪੜ੍ਹੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਇਹ ਇਕ ਬੇਸਬਰੀ ਦੋਸਤ, ਸ਼ੀਈ, ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨ, ਸ਼ੀ, ਇਕ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਹੇ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਸ਼ੀਸ਼ੂਨੈਰੀ ਦੇ ਦਿਲ ਦੇ ਦਿਲ ਦੀ ਗੱਭਰਤਮਿਕੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀਰਿਆਂ ਦੀ ਤਰਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਂਦਲਿਕਸਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਦਰਪਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਇੱਕੋ ਹੀ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਿਤਤਾ ਹੈ।

ਸਿਰਫ਼ ਕੱਲ੍ਹ (1991)

ਜ਼ੀਸੋ ਤਾਕਾਟਾਟਾ ਦੀ ਕੇਵਲ ਕੱਲ੍ਹ [FLT] ਇਕ ਅਦਭੁਤ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ । ਟੇਕੋ, 27 ਸਾਲ ਦਾ ਓਪਨਰਟਰ, ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਛੁੱਟੀਆਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪੰਜਵੇਂ ਸਾਲ ਦੀ ਯਾਦਾਂ ਦੀ ਸੈਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਫਿਲਮ ਵੇਰੀਅਮਲਪਲਿਵ, 1960 ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਤਾਪ ਦੀ ਖੋਜ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਸੈਮੂਲਰ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਸਟਾਇਲਟ ਨੂੰ 1960 ਦੇ ਨਾਲ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸਲਾਈਡਿੰਗ, ਰੰਗ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸਟੈਮਲ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਜਾਏ ਗਏ ਹਨ । ਇਹ ਇਕ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਤਰੀਰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਟੈਂਪਲਿੰਗ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਆਰਥਿਕ-ਅੰਗਰੇਵਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਗਲਿੱਬੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦਾ ਮਤਲਬ

ਕਈ ਵਾਰ ਵਾਰ ਇਹ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਗਾਈਬਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਜੋਅ ਹਿਸ਼ਾਈਸ਼ੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨ

ਸਟੂਡਿਓ ਗਾਈਬੀਲੀ ਦੀ ਕੋਈ ਚਰਚਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਕੰਪੋਰਟਰ, ਹਾਈਸ਼ੀ ਦੇ ਅੱਖਰ ਆਪਣੇ ਹੱਕ ਵਿਚ ਹਨ, ਆਰਕਸਟਰਾਪੈਸਟੈਂਪਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਇਹ ਹੈਰਾਨ ਹੋਣ ਲਈ, [FT:] [FT:]] ਦੀ ਅਵਸਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ [FT:SI]], (FTH: SESI: SESTIDDDDDESSDDDDDESSSSSCOREDD [TH] ਦੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵਤਾ, [THLD: SADILD: [FSIL] ਦੀ ਰਚਨਾ, ਨਾ ਹੀ ਸੁਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼

ਗਿੱਬੀਲੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਗਲੀਲੀ ਦੇ ਆਰੰਭਕ ਪੁਲਾੜ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਪੁਰਾਤੱਤਵਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਐਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਝੁਕਾਵਾਂ, ਸਾਹ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਬੋਲੀ ਦੀਆਂ ਅਪੂਰਣਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਤਰਕਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਸੈਟਿੰਗ ਕਾਰਟੂਨ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਬਜਾਇ ਅਸਲੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਹ ਲਾਉਂਦੀ ਹੈ । [FT:0] ਅਤੇ [FT:0]] ਲਈ ਬੋ ਅਤੇ [FL:2], ਜੋ ਹਾਇਜੀਰੀਆਂ ਨੇ ਗਾਈਕੀ ਘੋੜ ਵਾਸੀਆਂ ਨੂੰ ਗਲਾਕਨੀ ਦੇ ਅੰਦਰਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਬੋਲਣ ਲਈ ਆਰਦੀ ਹੈ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਨਾਲ ਬੋਲਣ ਲਈ,

ਅੱਖਰ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਆਨ- ਆਫ- ਏਜ ਚਾਪ

ਗਿੱਬੀਲੀ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਗ਼ੈਰ-ਲਿੰਡਰ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਵਜੋਂ ਵਿਚਾਰਦੀ ਹੈ । ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀ; ਉਹ ਛੋਟੇ ਕਦਮ ਨਹੀਂ ਚੁੱਕਦੇ, ਅਕਸਰ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤਰਤੀਬ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਚੀਰੋ ਆਤਮਾ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣਾ ਸਿੱਖ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕਿਕਿਕਿ ਨੇ ਆਪਣੇ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਆਰਕ ਦੀ ਸ਼ੌਕ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੱਭੇ - ਗੰਢੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਹਕੀਕਤ ਵਿਚ ਰੋਮੀ ਲੋਕ

ਗਿੱਬਲੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰੇਮ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਂਝੀ ਕੰਮ, ਚੁੱਪ ਗੱਲਬਾਤ, ਅਤੇ ਆਪਸ ਵਿਚ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਆਦਰ ਦੇ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੋਫੀ ਦਾ ਬੰਧਨ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪਾਪਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਕੇ, ਪਰ ਯੁੱਧ ਦੇ ਹਵਾਈਲ ਪਾਰਸ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਹਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿਚ ਹੀ ਪੇੜਿਆਂ ਦੀ ਬਜਾਇ ਅਸਲੀ ਹਨ। ਉਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਮਾਨਵੀ ਵਾਗਤੀਨੀ ਦੇ ਮੂਲ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਹਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾਵਿਆਂ ਦੀ ਦੇਖ -

ਗਿੱਬੀ ਕੈਟਾਲਾਗ ਦੇ ਚੈਸਰ- ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਕੋਨੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖੋ

ਕੁਝ ਗ਼ਬੀਲੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਫੁੱਟ ਪੈਂਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਨਜ਼ਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਇਨਾਮ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ।

[FLT] ਵਾਵਰੋਲੇ [1993] (1993) ਇਹ ਕਿਸ਼ੋਰ ਦੋਸਤੀ ਅਤੇ ਅਣ-ਪੂਰੀ ਪਿਆਰ ਬਾਰੇ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਵਿਚ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਬਰਾਦਰਕ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਵਿਚ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਅਜੀਬਤਾ ਨੂੰ ਦਰਦ ਨਾਲ ਫੜੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । [FADBUDI: [199] [19] ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀਆਂ ਦਾ ਤਾਪਮਾਨਤਾ ਦੀ ਤਾਪਮਾਨੀ ਦੀ ਤਾਪਮਾਨੀ ਤਾਪਮਾਨੀ ਤਾਪਮਾਨੀ ਤਾਪਮਾਨਤਾਪਕਤਾ, ਤਾਪਮਾਨੀ ਦੀ ਤਾਪਕਕਪ ਦੀ ਤਰਤੀਜੀਦਿਵਣ ਦੀ ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਸ ਦੀ ਨਕਲੀ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੁੰਗੀ ਪੁੰਗਰੇ ਤੋਂ ਜੁਦਾ ਹੈ: ਲੀਲੀ ਲੀਲੀ ਲੀਮ, ਪਰਿੰਬਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲੀਅਸ, ਪਰਸੁੰਤਿੰਚਿੰਤਿੰਘ, ਜੋਤਿੰਤਿਵ, ਜੋਤ

ਕਿੱਥੇ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ ਹੈ

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸਟੂਡਿਓ ਗਹੀਬਲੀ ਨੂੰ ਨਵਾਂ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ [FLT: 0] ਮਿਯਾਜਾਰੀ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟਟੋਰੋ [FT:3] ਇਸ ਦੀ ਸਾਦਾਤਾ ਲਈ ਪੁਆਇੰਟ ਹੈ। ਉੱਥੇ ਤੋਂ ਬਰਾਂਚ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਕੀ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਹੈ? ਸੁਪਰੀਮ: ਮੋਨ: ਮੋਰਫਿਕਲ ਦੀ ਸ਼ੁਭਰੀ ਦੀ ਸ਼ੁਭਕਰਮ ਦੀ ਸ਼ੁਭਤਰਤਾ ਜਾਂ ਸ਼ੁਭਕਰਮਈਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਇਕ ਰਸਾਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਕੋਰਟ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਅਕਸਰ ਇਕ ਆਲੋਚਕ ਹੀ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਟੂਡਿਓ ਗਹੀਲੀ ਦੀ ਚੁੱਪ ਜਾਦੂਗਰੀ ਹੈ: ਇਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇੰਨੇ ਅਮੀਰ ਹਨ, ਕਿ ਸਾਰਿਆਂ ਦੀ ਰਾਇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਹੀ ਵੱਖਰੀ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ - ਅਤੇ ਇਹ ਤਾਂ ਠੀਕ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਹੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।