Table of Contents

ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਅਟੈਕ [Shinki Kijin] [FT:2] 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿੱਖੀ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਗਿਰਫ਼ਤਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਾਈਮੀਮਾ ਦਾ ਮੂਲ ਰਚਨਾ, ਅਜੀਮੀ ਰਚਨਾ, ਅਜੀਮੀ ਸਦੂਸ ਦੀ ਅਭਿਆਸ, ਅਜੀਬਤਾ, ਅਜੀਬਤਾ, ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਕ ਤਰਕਕਣ ਹੈ । ਇਹ ਦਰਿਸ਼ ਰਚਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਕ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰਚਣ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਡੀਜ਼ੇ, ਅਤੇ ਇਕ ਡੀਜ਼ੇਨਲ ਰਚਨਾਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਰਚ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਾਊਡ ਪਿੱਛੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ: ਹੀਰੋਈਕੀ ਸਾਓਨੋ ਦਾ ਦਸਤਖਤੀ ਇੰਫ਼ੌਰਾ

ਤੱਤਾ ਉੱਤੇ ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਆਰਟੈਕ [FLT] ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਆਵਾਜ਼ ਸੀਰੀਅਲ ਦੀ ਪਛਾਣ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਹੋ ਗਈ । ਸਾਓਨੋ ਦੀ ਸਟਾਇਲ ਸਟਾਈਲ ਸਟਾਈਲ ਸਮੇਟਿੰਗੀ ਸਮਰਥਨ ਨਾਲ ਰਲਾਈ ਗਈ ਹੈ । ਉਹ ਅਕਸਰ ਇਕ ਟਰੈਕ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਆਰਕਰਾਕ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਨੂੰ ਇਕਦਮ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਤਰਕ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ, ਤਰਕ, ਤਰਕ, ਤਰਕ, ਟੀ.ਅੰਗੀਤਿਵ, ਟੀ.ਅਕ, ਟੀ.ਅੱਲੀ, ਅਤੇ ਟੀ.ਅਮ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇਜ਼ੇਤਰਣਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇਜ਼ੰਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਸਾਓਨੋ ਦੇ ਦਸਤਖਤੀ ਢੰਗ ਵਿਚ ਕਈ ਸੰਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ । ਇੱਕ ਆਮ ਟਰੈਕ ਜਰਮਨ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਇਕ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਗਜਵਾਬੀ, ਇਕ ਪੂਰੀ ਲਾਈਨ, ਅਤੇ ਇਕ ਵਿਦਿਅਕ ਵਾਇਰਟੀ ਗਿਟ ਗਿਟਰ-ਸੰਗਰ-ਸਹਿਰੀ ਗਣਰਾਜ - ਇਸ ਜਾਣੀ - ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਧਿਆਨ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ੀ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਸੰਭਾਵੀ ਢੰਗ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਖਿਆਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀ ਬਜਾਇ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ । ਇਹ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਨਾਟੈਮਿਕਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਾਓਨੋ ਦੇ ਵੱਡੇ - ਵੱਡੇ ਕੰਮ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ, ਉਸ ਦੀ ਡਿਸ-ਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਲਾ ਕਿੱਲ [FLT]] [FT:2]]] ਬਲੂ ਈਸਰੀਫ ਐਕਸੀਸਟਰਿਸਟ[FT:3] ਅਤੇ [FT:]]], ਹਰ ਆਪਣੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਅਪਮਾਨਤਿਵਤਾ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। A [FI:SINONNIONNNNDI [7] ਨੈਟਲੀ ਨੈਟਰਾਜਨ ਨੈਟਰਾਜ਼ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾਵਿਆਂ ਅਤੇ ਤਰਕਣੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਗੁੰਝੂਆਂ - ਦਿੱਖਣੀਆਂ ਤਰਤਾਵਾਂ ਰਾਹੀਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਕੁੰਜੀ ਸੰਗੀਤ ਥੀਮ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕਬਜ਼ਾਤਮਕ ਫੰਕਸ਼ਨ

ਸਾਓਨੋ ਨੇ ਚਾਰ ਦਿਨਾਂ ਦੌਰਾਨ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਰਚਣ ਵਾਲੇ ਕਈ ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਮੁੜ - ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ।

"ਵੋਗਲ ਇਮ ਕਲਾਫਿਗ" — ਕਾਜ ਵਿਚ ਪੰਛੀ

ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਪਛਾਣਯੋਗ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਾਗੈਲ ਇਨ ਕਾਫ਼ਿਗ [FLT] [FLT] ] (ਜਰਮਨੀਟ) ਨੇ ਕੰਧਾਂ ਵਿਚ ਮੂਲ ਮਨੁੱਖੀ ਹਾਲਤ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਕਾਂਸੀ ਕਾਂਸੀ, ਜਰਮਨ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਲਈ ਕੋਠੇ ਵਿਚ ਪੁੜਨ ਲਈ ਪੁੜਾਂ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਹੈ । ਇਹ ਨਾਂ ਹੀ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਪਿਘਲ ਕੇ ਪਿੱਠ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਅਨੇਮ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਟਰੈਕ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਜਾਂ ਭਿਆਨਕ ਹਾਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਈਰਨ ਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸਿੱਧੀ ਘਟਨਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਸੀ, ਬਦਲਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਹ ਮਾਦਾ ਤਰਾ ਇਸ ਪਲ ਨੂੰ ਇੰਤਜ਼ਾਰਕ, ਅਪੋਲਕਤਾਲਡ ਆਰਪਲਰਕਕਕਕਕ ਅਤੇ ਕਾਰਲ ਹੇਜ਼ੇ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਵਿਕਟਰ ਦੇ ਢੇਰਲੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਮੀਮੀਮੀ, ਸੈਮੀਨ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਗਮਕਣਕ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪੜਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰੀਡਰ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਰਣ ਦੇ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।

"ਤੈਨੂੰ ਟਰੈਪਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪਰਕਾਸ਼ ਦੀ ਪੋਥੀ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ"

ਟਰੈਕ ਤੁਸੀਂ ਹੀ ਸੀਈBGIRL/T:T[T] ਸੰਚਾਰ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੇ ਵਰਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪੰਨੇ ਬਣ ਗਏ ਹਨ ਆਰਮੋਰਡ ਅਤੇ ਕੋਲੋਸ ਟਾਈਟਨ ਦੇ ਅਸਲੀ ਪਛਾਣਾਂ ਨੂੰ 2 ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਹ ਸੰਚਾਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੁਦਰਦ ਅਤੇ ਤੀਬਰਤਾ ਦੇ ਦਰਸ਼ੇ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਦਰਸ਼ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਦੇ ਦਰਸ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਦਪਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਰੇਨੀਲ ਅਤੇ ਅਕਲੀਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਦਰਸ਼ਣ - ਅਤੇ ਇਕਦਮ ਹਿੰਸਕ ਹਿੰਸਕ ਦਰਿੰਦੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵਿਕਰਾਜਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਪਲੀਮ ਮੀਡਿਅਮ ਨੂੰ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਯੋਗਤਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਮੈਨਗਾ ਇਕ ਇੱਕੋ, ਅਪਪਪੈਸਟ ਪੈਨਲ ਰਾਹੀਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਜੁਆਲਾਦਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣ - ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਪ੍ਰਮਾਣਕਤਾ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ । ਇਹ ਆਪਣੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਇਕ ਕਮਾਲ ਦਾ ਕਮਾਲ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਢਿੱਡਕਣ - ਸੰਚਾਰਕਣ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਪਰਾਗ, ਪਰਾਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ, ਪੇਪਰਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਸੰਚਾਰਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗਹਿਰੀ ਗੱਲ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਧੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਗੈਰਡਿਜਡਿੰਗੀਡਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਸਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਲਈ ਗਾਈਡਿੰਗੀਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗੈਂਸ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਵਾਲਾਬਣਕ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ।

"ਸੁੰਦਰਗੀ ਦੀ ਦੁਆ" - ਨਾਜ਼ੁਕਤਾ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ

ਹਰ ਯਾਦਗੀਰੀ ਦਾ ਕੋਈ ਟਰੈਕ ਬੰਬਸੈੱਟ ਉੱਤੇ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਚੁੱਪ ਦੀ ਕਾਲੀ ਸਾਓਨੋ ਦੀ ਸਮਰਥਨ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਮਲ, ਪੀਨੋ- ਡਰਾਇੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸੁਰੱਖਿਆ, ਦੋਸ਼, ਅਤੇ ਪਿਆਰੀਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਫੀਚਰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਕਸਰ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਜਾਂ ਨੈਤਿਕ हिसाब ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ Ymiers ਦੀ ਪਿੱਠ ਜਾਂ ਹੱਸੀਆ ਦੇ ਸਮੇਂ ।

ਅਨੀਮੀ ਇਹ ਟਰੈਕ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਸਿੰਡਰ ਦੇ ਬਾਅਦ ਤਰਤੀਬਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਕਰਨ ਲਈ ਅਭਿਆਸ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਮਾਨਸਿਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਧਿਆਇ ਦੇ ਅਧਿਆਤ, ਚੁੱਪ ਪੈਨਲਾਂ, ਅਤੇ ਸਫ਼ਾ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਦੋਵੇਂ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਨੂੰ ਤੂਫ਼ਾਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸ਼ਾਂਤ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਐਨੀਮੀਮੀਮੀਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਾਤਾਪਣ ਨੂੰ ਤੀਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨਗਾ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇ ਦੀ ਤਰਲ ਨੂੰ ਮੁੜ ਨਹੀਂ ਆਕਰਣ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਪਿਓਟਲ ਐਨੀਮ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ

ਦੋਵੇਂ ਫਾਰਮੈਟਾਂ ਵਿਚ ਖਾਸ ਸੈਂਕੜੇ ਸੈਂਕੜੇ ਵਿਹੜੇ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਨਾਲ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਰੇਸ਼ੇ ਉੱਤੇ ਕਿੰਨਾ ਅਸਰ ਪਿਆ ਹੈ। ਕਈ ਮੁੱਖ ਪਲਾਂ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਵਾਨੋ ਦੇ ਸਕੋਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤਾਕਤਵਰ ਮੇਗਾ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਦੇ ਹਨ।

ਵਾਲ ਮਾਰੀਆ ਦਾ ਪਤਨ

ਆਂਮੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਘਟਨਾ ਪਹਿਲੇ ਦਸ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਕੰਪੋਜ਼ਲ ਟਾਈਟਾਨ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਵਾਲ ਤੇ ਮਾਰੀਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦੋ ਸਫ਼ੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਭਾਗ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਜ਼ੋਰਾਂ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਜ਼ੋਰ ਨਾਲ ਫੈਲਦਾ ਹੈ । ਐਨੀਮੀਅਮ ਢੋਹਣ ਨਾਲ ਸਾਓਨੋ ਦੇ ਗੜਬੜ, ਗੜਬੜ - ਗੜਬੜ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਦਾ ਹੈ ।

ਕੀ ਅਨੇਮ ਕ੍ਰਮ ਇੰਨਾ ਪ੍ਰਭਾਵਕਾਰੀ ਬਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅੰਕਾਂ ਨੂੰ ਦਿਲਾਸੇ ਦੇਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਸੰਗੀਤ ਗੜਬੜੀ ਵਿਚ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਕੋਈ ਸੈਕਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਸੰਗੀਤ - ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ - ਉਸ ਵਿਨਾਸ਼ ਦਾ ਇਕ ਸਜਾਵਟ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਖੰਡਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮੈਨਗਾ ਵਿਨਾਸ਼ ਨੂੰ ਵੇਖਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, [FT:DURE]

ਸਥਿਤ ਅਤੇ ਕੋਲੋਸਲ ਟਾਈਟਨ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ

2 ਐਡੀਸ਼ਨ 6 ("Viror") ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਆਹ ਬਾਰੇ ਕਈਆਂ ਦੀ ਰਾਇ ਹੈ । ਰੇਨਰ ਦੀ ਪ੍ਰਮਾਣਤ ਦੀ ਪ੍ਰਮਾਣਤ ਦੀ ਵੇਲ ਉੱਤੇ ਆਮ ਗੱਲਬਾਤ ਦੌਰਾਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਹੈ । ਫਿਰ ਇਹ ਤਹਿਲਾਬਿਵ ਹੈ, ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਨਿਗਾਹ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਿਤ ਹੈ, [FLGIGIRIRL/T:[T]]]]] ਇਸ ਦਾ ਸ਼ਾਂਤ ਪਰਿਭਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ ।

ਜਦੋਂ ਟਰੈਕ ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾਲ ਫਰੈਕਸ਼ਨ ਤਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਮਿਕਾਸਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਰ ਚੁੱਕੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਲੜਾਈ ਚੱਲ ਰਹੀ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਢਾਂਚਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਨਾਲ - ਇਕ ਪਲੰਘਣ ਵਾਲੇ ਸੰਦ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਹੈ,, ਇਹ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਮੈਗਗਾਸ ਦਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨਜ਼ਾਰ ਦੇ ਪੇਪਰ ਦੇ ਵਰਜਨ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਇਸ ਨੂੰ ਹਿੰਸਕ ਹਿਲਾਦ - ਦਰਮਕਕ ਤੋਂ ਹਿੰਸਕ ਵਾਰਤਾ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਮੁਕੱਦ ਨਾਲ, ਇਸ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਇਕ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਦੋਵੇਂ ਮੁਹਰੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਪੁੱਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਂਦੂਮ ਨੂੰ ਰੋਕਦੇ ਹਨ ।

Erwin ਦਾ ਆਖ਼ਰੀ ਚਾਰਜ

ਵੇਸ਼ਨ 3 ਵਿਚ ਤਰਤੀਬ ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਆਤਮਿਕ ਦੋਸ਼ - ਸਰਵੇਖਣ ਕਰਮਾਂ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਰਵੇਖਣ ਕਰਤਾਂ ਲਈ ਐਰਵਿਨ ਸਮਿਥ ਦੀ ਬੋਲੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਮੌਤ ਵੱਲ ਜਾਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਟਰੈਕ ਤਰਲੇ ਉੱਤੇ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਗਮ - ਹਾਦਸਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤਰਾਤਕ, ਅਨ੍ਹੇਰੇ ਅਨ - ਸਮਿੰਤ ਸਮਰਥੀ ਵਾਸ਼, ਸਮਰਥੀ ਦੀ ਵਾਸ਼,

ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਮੈਨਾਗਾ ਦਾ ਵਰਜਨ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੈ । ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰ ਕੇ ਫ਼ੌਜੀਆਂ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਕੋਣਾਂ ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਦੀ ਦਿੱਖਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਐਨਮੀ ਨੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵੀ ਜੋੜਿਆ ਹੈ: ਪੇੜਾਂ ਦੀ ਧੁੰਦ, ਚੀਕਣ ਵਾਲੇ ਧਰਤੀ, ਸੈਨਾ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਪਰ, ਸਵਾਨੋ ਦਾ ਸ਼ੋਭਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਨੂੰ ਪਵਿੱਤਰ ਥਾਂ ਤੇ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਵੈੱਡਿਆਂ ਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮੌਤ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ, ਇਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵੀ, ਸ਼ਾਇਦ ਸੂਚਿਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਜੀਮੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਜਾਂਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੈਲੇਫ਼ੋਰਨੀਆ ਪ੍ਰੈੱਸਾਂ ਦੀ ਅਣਵਿਧਤਾ ਨੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਢਾਲ਼ਿਆ ਗਿਆ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ, [FT:2] ਉੱਤੇ ਇਕ ਧਾਰਣਾ [FT:2] ਉੱਤੇ ਇਕ ਤਸਵੀਰੀ ਤੱਤ ਉੱਤੇ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਹੈ । [FT:3]

ਮੀਨਾ ਦਾ ਵਾਤਾਵਰਣ

ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਕਿ ਆਮੀਮੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਨਾਜ਼ੁਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਢੋਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਪੰਗਾ ਇਕ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਵਜੋਂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਹੁਨਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ।

ਦਿੱਖ ਪੈਕਿੰਗ ਅਤੇ ਪੈਨਲ ਕੰਪੋਜ਼ੇਸ਼ਨ

ਢਿੱਲਰਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਨੁਕਤਾਚੀਨੀ ਅਕਸਰ ਇਸ ਦੀ ਨੁਕਤਾਚੀਨੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਬਜਾਇ ਇਕ ਉਪਯੋਗੀ ਬਣ ਗਈ । ਪੇਂਗੂ ਦੀ ਲੜਾਈ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਤਰਤੀਬ, ਅਣ-ਪੂਰਨਤਾ, ਤਰਤੀਬ ਵਾਲੀ ਗਤੀ -ਪ ਪੱਟੀ ਪੱਟੀ ਰਾਹੀਂ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਉਂ - ਜਿਉਂ ਕਿ ਇਕ ਪਖੇਜ਼- ਪੱਤੇ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮੱਰਥੀ ਨੂੰ ਫੈਲਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਮਰੂਮ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਬਣਾ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਨੈਗਟਿਵ ਥਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਡੋ ਦੀ ਵਰਤੋਂ

ਇਹ ਮੈਗਾ ਅਨਪੜ੍ਹ ਵਾਤਾਵਰਣਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਉਣ ਲਈ ਭਾਰੀ ਤੇ ਡੂੰਘੀ ਛਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਵਿਹੜੇ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਨਜ਼ਾਰੇ ਵਿਚ । ਅੱਖਰ ਅਕਸਰ ਅੰਧਿਰਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਅਪਵਿੱਤਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਪਵਿੱਤਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਦਿੱਖੀ ਅਦਿੱਖਤਾ ਪਾਠਕ ਆਪਣੇ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਵਾਤਮਕ ਮੰਗਣ ਦਾ ਇਕ ਰੂਪ ਬਣਾ ਕੇ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅੰਮੀ ਦੀ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਆਡੀਓ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਲਈ ਵੀ ਕਈ ਵਾਰ ਬੰਦ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਰਾਹਥਿਕ ਜੰਤਰ ਵਾਂਗ ਟੈਕਸਟName

ਮੈਗਾ ਦੇ ਤੱਤ ਨਾ ਕੇਵਲ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇੱਕ ਦਿੱਖ ਤੱਤ ਵਜੋਂ ਹੀ ਹੈ । ਡੀਨਸ ਵਬਲਾਂ ਨੂੰ ਪਿਕਰੋਲ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਘੱਟ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰਸੋਸੀ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਦੀ ਹੈ । ਜਾਪਾਨੀ ਔਟੋਪੋਆ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਸਾਊਂਡ ਪਰਭਾਵ - "ਅਸੋਹਾ" ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ- ਸਫ਼ਾ ਉੱਤੇ ਪੁਲਾੜ ਉੱਤੇ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਸਿੱਧ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪਾਠ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਸਮਰੱਥਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਦੋਵੇਂ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਵਿਚ ਕੁੰਜੀ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ

ਵੇਹਲਾ 3 ਵਿੱਚ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਪੇਂਟ ਉੱਤੇ ਇਕ ਸੂਖਮ ਕੇਸ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਮੈਨਗਾ ਵਿੱਚ, ਪਲ਼ ਗੈਸ਼ਾ ਯੈਗਰ ਦੀ ਫੋਟੋ ਕਈ ਸਫ਼ੇ ਉੱਤੇ ਦਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਰਿਸਰਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਕ੍ਰਮ ਦੌਰਾਨ ਪਾਠ ਦੀ ਕਮੀ ਇਕ ਵਰਕ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਹੀ ਸਮਝ ਨਾਲ ਭਰਦੀ ਹੈ । ਇਹੀ ਅੰਬੈਂਟੀ ਨਾਲ ਇਕ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਇਸ ਨਾਲ ਮਿਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਦੋਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਕਾਰੀ ਮਾਨਸਿਕ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਬੰਦਾ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇੰਟਰਵਿਊਟ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਭਾਵਾਮੀ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ ।

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਰੇਜ਼ ਨੂੰ 3 ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਮੇਗਾ ਦਾ ਆਖ਼ਰੀ ਪੈਨਲ ਇੱਕ ਹੀ, ਸਥਿਰ ਚਿੱਤਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਾਣੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ । ਐਨੀਮੀ ਇਹ ਪਲੜਾ ਇਕ ਪੂਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੀਅ ਨਾਲ ਫੈਲਦਾ ਹੈ, [FT:][T]] [FT]]]] ਦੇ ਹਰੇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਤਰਫ਼ੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਨਸਾਨ ਦਾ ਤਰਫ਼ੀਲਡ, ਜਾਣ - ਜਾਣ - ਜਾਣ - ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਇਕ ਸਮਾਨ ਤਜਰਬਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ ।

ਦਰਿਸ਼ ਤਜਰਬੇ ਉੱਤੇ ਸਾਊਂਡ - ਟਰੈਕ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ

ਮੀਡਿਆ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਵਿੱਚ ਰਿਸਰਚ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਰਥ- ਭਿੰਨ ਮੈਮੋਰੀ ਨੈੱਟਵਰਕਾਂ ਨੂੰ ਯੋਗ ਕਰ ਕੇ ਅਤੇ ਰਾਜ਼ੀ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੈ । ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਸਰਜ਼(FLT:1] ਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇਸ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਖ਼ਾਸ ਮੌਫ਼ੀਫ਼ਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਖ਼ਾਸ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੂਬਿਆਂ ਜਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸੰਗੀਤ ਵਾਕਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਜਦੋਂ mufig[FH] mog[3] emf:3] search ssearch ssssearch se search yoou s s show s shoults at on at on atse on the reense se soucurouctives atives atives of ssearch se.

ਇਹ ਹਾਲਤ ਮੇਗਾ ਵਿਚ ਨਕਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਮੁੜ-ਦੂਹਦੇ ਦਿੱਖ ਮੱਤਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਵਾਲਸ ਦੀ ਤਸਵੀਰ, ਸਰਵੇਖਣ ਕੋਰਸ ਦੀ ਪ੍ਰਸੰਗ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰੀਚੇਤ ਪੱਧਰ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ, ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਜਵਾਬਾਂ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਏਮੀ ਕੋਲ ਇਕ ਲਾਈਨ ਹੈ ਕਿ ਮੈਗ-ਟਿਵ ਦਿੱਖੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੋਰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਰਾਹੀਂ ਹੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ।

ਵੈੱਬਸਾਈਟ ਵਿਡਿਓ ਖੇਡ ਸੰਗੀਤ ਆਨਲਾਈਨ ਨੇ ਸਾਓਨੋ ਦੇ ਸੰਚਾਰਕ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਜਾਂਚ ਲਈ, ਨਾ ਕਿ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕੁੰਜੀ ਤਬਦੀਲੀ ਅਤੇ ਡੈਨਤੀ ਸਿਫਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਾਇਮਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਗੈਸ- ਸਮਰੂਪ ਇੱਕ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸੂਚੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਬਣਾਉਣ, ਨਾਲ ਇਕ ਸਹਿਤ ਆਡੀਓਵਾਲੀ ਤਜਰਬਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ ।

ਦੋਵੇਂ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਵਿਚ ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਸੱਟ

ਅੰਧੈਸ਼ਿਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਐਨੀਮ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਕੰਮ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਅਵਸਥਾ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਟੈਟਸੂਰ ਆਰਕੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਉਤਪਾਦਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੇ ਇਕ ਨਾਟਕਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚੁੱਪ ਦੀ ਇਕ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸਮਝ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਕ ਵੱਡੀ ਰੂਮ ਮੌਤ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇਕ ਪਲ ਬਾਅਦ, ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਗੀਤ, ਨਾ ਸਵਾਸੀ, ਨਾ ਹੀ ਸਵਾਸ, ਨਾ ਹੀ ਵਾਸ਼ਿੰਗਤਾ । ਇਹ ਚੁੱਪ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਸੁਭਾਉ ਤੋਂ ਅਪਵਿਧ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਉਹ ਸੀਮਾ ਨਾਲ ਤਰਤੀਜੇ ਸਨ । ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਹਾਲਤ ਸੀਸਤਾ, ਅਤੇ ਅਕਸ਼ਮਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸ ਦੀ ਤਰਤਾ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਭਾਵਨਾਸ਼ਣ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਮੇਨਾ ਨੇ "ਸ਼ਾਂਤ" ਪੈਨਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਸਮਾਨ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ - ਬਿਨਾਂ- ਵਰਕ, ਨਾ--ਅਪ-- ਨਾਕਾਬਲ ਚਿੱਤਰ, ਜੋ ਕਿ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਵਰਣਮਾਲਾ ਨੂੰ ਪਲਾਂਟ ਨਾਲ ਬੈਠਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਅਧਿਆਇ 50, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲਿੰਬੋਤ ਟੀਟਾਨ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਯੋਗ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸ ਵਿਚ ਕਈ ਸੱਟਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਭਾਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਅਸਲੀ ਅਨੁਪਤਕਕ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਸੰਗੀਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਦੋਵੇਂ ਤਰਕਣ ਨਾਲ ਹੀ ਪੁੰਗਾਅਪਤਿਵਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ।

ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਣ ਲਈ ਸਿੱਖਿਆਦਾਇਕ ਵਿਭਾਗ

ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਲਈ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਥਿਊਰੀ ਜਾਂ ਮੀਡਿਆ ਅਧਿਐਨ ਲਈ, ਟੀਟਾਨ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਮਾਧਿਮ-ਨਿਰਮਲ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਮਾਮਲਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਇਹ ਜਾਂਚ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹੀ ਕਹਾਣੀ - ਰੀਵਿਨ ਦੀ ਬੇਵਹਾਰਕਤਾ, ਅਰਵਿਨ ਦਾ ਦੋਸ਼, ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਉਪਲਬਧ ਸੰਦਾਂ ਉੱਤੇ ਵੱਖੋ - ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਸਿਰਫ਼ ਰੰਗਦਾਰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਓਨੋ ਦੇ ਸਰੂਪ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ । ਸੈਨਤਨੋ ਦੇ ਸਟੇਜ ਦਾ ਧਿਆਨ ਦਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਅਰਥ ਨਿਰਯਾਤ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈ । ਆਰਮੋਰ ਟਾਈਟਨ ਤੋਂ ਸਕੋਰ ਹਟਾਓ ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਨਾ-- ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਨਾ ਭੁੱਲੋ । ਇੱਕ ਤਜਰਬਾ - ਇਕ ਤਜਰਬਾ - ਇਕ ਤਜਰਬਾ - ਤਰਕ - ਅਤੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਹ ਪਤਾ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੜ੍ਹਨ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਈ ਸੈਂਸਰ ਚੈਨਲਾਂ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਇਕੇ ਹੀ ਤੱਤੇ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਬਚ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਸੰਗੀਤ ਸਿੱਖਿਆ ਪਲੇਟਫਾਰਮ [[FLT] [[FLT]] ਸੰਗੀਤ ਇਮਾਰਤਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਸਾਇਓਨ ਦੇ ਸਟੇਜ, ਸਵੀਨੋ, ਸਵੀਨੋ - ਉਹ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਵਨ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਫ਼ਿਲਮ ਸਟੂਨ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਆਮ ਸਰਹੱਦਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਅਭਿਆਸ - ਲਿਮਟ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਰੱਦ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅੰਕ ਵਿੱਚ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਅੰਕ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਲਈ ਇੱਕੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰੀ ਲਈ ਲਿਬਾਜ਼ੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।

ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੀਡਿਅਮ ਵਿਚ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸਬਕ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕੋ ਟੀਮ, ਇੱਕੋ ਹੀ ਟੀਚਰ ਇੱਕੋ ਵਾਰ, ਇੱਕੋ ਵਾਰ, ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਤਜਰਬਿਆਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਸੈਂਸਰ ਚੈਨਲਾਂ ਰਾਹੀਂ ਫੈਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । [FTT:0] [TETTTan ਉੱਤੇ ਅਟੈਕ ਨਾ ਕੇਵਲ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਮੰਗਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੇਟਰ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ਕਲਕ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ, ਦੋਵੇਂ ਗੁਣ ਅਤੇ ਤਰਣਾਂ ਨਾਲ ਬਣੀਆਂ ਹਨ ।

ਸੰਗੀਤ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਅਨੋਖੀ ਤਾਕਤ

ਇਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ, ਕੀ ਅਮੀਮ ਤਜਰਬਾ ਸਭ ਤੋਂ ਠੋਸ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮੰਗਾ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਜਿੱਤ ਅਤੇ ਬਿਪਤਾ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ। ਸਾਓਨੋ ਦੇ ਸਕੋਰ ਕੇਵਲ ਅੰਧਿਅਕ ਨੂੰ ਸਜਾਏ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਇਹ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਹੜੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਅਤੇ ਕਿਹੜੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ।

ਮੇਗਾ, ਇਸ ਦੇ ਭਾਗ ਲਈ, ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਦਿੱਖ - ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਇਕ ਧਾਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਕ ਮਾਧਿਅਮ ਹੋਰ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਤਜਰਬਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਕਿ [FT:F1] ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਪਿਮੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਕੋਠੜੀ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਵਾਂਗ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਕੰਧਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ] ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਕੰਧਾਂ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤਤਾ, ਟਾਈਟਨਜ਼ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਉਮੀਦਾਂ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਵੱਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਉਹ ਲੋਕ, ਜੋ ਕੇਵਲ ਟੀਮਾ ਦੇ ਅੰਕਾਂ ਨਾਲ ਸਹਾਰੇ ਹਨ। ਜੋ ਸਿਰਫ਼ ਟੀ. ਐੱਫ਼.ਅਮ: ਟੀ.ਅਮ: ਟੀ.ਅੰ.ਅੰ.

ਅੰਤਿਮ ਜਾਂਚ ਵਿੱਚ, [FLT] ਸੰਗੀਤ ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਅਟੈਕ ਦਰਸਾਣ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅਦਿੱਖ ਪੁਲ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਕੰਮ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ- ਜੋ ਕਿ ਸਮਝਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਕੇਵਲ ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਮਨ ਨੂੰ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਡੂੰਘੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਭਾਗ ਨਹੀਂ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਮੈਨਗਾ ਪੇਪਰ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਅੰਕਾਂ ਰਾਹੀਂ, ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਗਲੈਡਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਕਲੈਂਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।