ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਅੰਕਾਂ ਦੀ ਚੁੱਪ

ਟੁਕੜੇ-ਅੰਮ ਦੀ ਅਲਵਿਦਾ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਘੱਟ ਹੀ ਨਿਕੰਮਾ ਵਜੋਂ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਚੋਖਾ ਵਾਰਤਾ ਨੂੰ ਚੈਨ ਨਾਲ ਮੇਲ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਘਟਨਾ ਘੱਟ ਵਾਰ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਪੱਤਿਆਂ ਦੀ ਜੰਗੀ, ਤਾਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਮੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਫਰੰਬ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਪਰ ਜਦੋਂ ਸਾਊਂਡ ਵਗੈਰਾ ਵਗਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਕਸਰ ਇਹ ਗਹਿਰੀ ਗਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਭੋਲੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਉੱਗਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਹਲਕੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਦਿੱਸਣ ਲਈ, ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਮਨੋਗਿਰਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰੂਮਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਤਰੰਗੀ ਯੰਤਰਾਂ, ਔਸਟੀਕ ਗਿਟਾਰ, ਲੱਕੜਾਂ, ਅਤੇ ਕੋਮਲਤਾ ਨਾਲ ਯੋਗਦਾਨ, ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਅਤੇ ਕੋਮਲਤਾ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਧੁਨ ਦੀ ਪੈਲ ਨੂੰ ਅਣਆਗਿਆਕਾਰੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਿ ਨੱਘੀ ਅਤੇ ਗੱਭੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ। [FT:FT:] ਬਾਰਸਾਕਾਮੁਨ [FT:1] ਵਿੱਚ ਲੋਕ ਗੇਟਰ ਅਤੇ ਰੇਲਬਾ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਅਤੇ ਮੇਕਾਂਟੇਬਾ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛੋਟੇਰੇ ਪਿਛੇ ਦੇ ਗੱਧਰੇ ਦੇ ਗੱਦੇ ਨਾਲ ਢੋਢੋਹਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇਹ ਨਾਈ ਜੀਵ - ਨਾਈ ਜੀਅਪ ਦੀ ਪਿਛੇਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਆਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਗੱਭੇਬਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਾਲ ਢੇਦਲਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਸਫ਼ਲਤਾ ਦਾ ਤਜਰਬਾ [FLT: [FLT] [FLT] ], ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ [FT: {\ t2] [FT: mm] [S] [FT: ਜੀਵਨੀ ਧੁੰਦਲਾ laces likets lidse lictses] ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਨੋਟੀਫੇਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਗਹਿਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਤਰਕ ਜਾਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਰਤ ਕੇ ਤਰਫ਼ਤਾ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਵੀ ਇੱਕ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਰੇਤ ਅੰਬੈਂਟੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਟੈਟਾਮੀ ਉੱਤੇ, ਇਕ ਸਕਰੀਨ ਬੂਹੇ ਦੇ ਝੁੰਡ, ਇਕ ਦੂਰੀ ਘੰਟੀ, ਕਿ ਜਦੋਂ ਇਹ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸੰਵਿਧਕ ਸੰਗੀਤ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਇਕ ਭਾਗ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। [FT:0] ਵਿੱਚ [FURE:TR] ਵਿੱਚ [FOR] ਪੇਪਰ ਪੇਪਰ ਪੇਪਰਾਂ ਦੇ ਅੰਤਿਅਸਲਡਿਵ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਆਕਸਾਈਜ਼ੇ ਨਾਲ ਹੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਵਾਇਰਨ ਦੇ ਢੌਂਗਣ ਦੇ ਲਾਗੇ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਵਾਇਰਸਾਂ ਨੂੰ ਢੇਂਦੂੰਬਣਕ ਨਾਲ ਹੀ ਅਪਕ ਅਤੇ ਵਾਇਰਨੈਂਟਲਿਕਸ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਲਾਗੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਮਾਡਸ ਅਤੇ ਲੋਹੇ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਦਿਲੀ ਅਗਵਾਈ

ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸ਼ਬਦ, ਜਾਂ ਮੋਟਿਫ, ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਜੀਵਨ ਲਈ ਛੋਟਾ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਟੁਕੜੇ-ਅੰਮ-ਦਿਲੀਮ ਵਿੱਚ ਇਹ ਮੋਹਰੇ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਐਲਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਇਕ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਵਾਂਗ ਉੱਡਦੇ ਹਨ। ਇਕ ਜਾਣਿਆ - ਜਾਣਿਆ ਸ਼ਿਲਾਟਾ ਚੱਟਰ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਦੁੱਖ - ਜਾਂ ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਹੀ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਲਾਕ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਘਟਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਗਹਿਰਾ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

[FLT] ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਆਈਕਾਨ ਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੋਭਾ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ। ਸਾਦਾ, ਬਾਲ ਵਰਗਾ ਸੰਗੀਤ ਇਕ ਮਿੱਠੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਗੀਤ ਵਰਗਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਭਾਵੀ ਲੰਗਰ ਵਾਂਗ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਗਤੀ - ਦਿਲੀ ਸਕੂਲ ਦੇ ਰੇਡੀਜ਼ਲ ਦੇ ਨਾਲ ਦਿਲ ਨੂੰ ਭੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਨਾਟਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਗਾਣਾ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਾਂ ਹੌਲੀ ਪੇਨੀਅਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਸਮਾਂ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਇਸ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। [FL:T:] ਦੇ ਬਾਅਦ, ਇਸ ਦੀ ਵਾਧੇ, ਅਤੇ ਕਾਪਰੇ ਦੀ ਵਾਗਦ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਪੁੰਗਰਤ - ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਢਾਲਦਾ ਹੈ।

ਟੈਲੀਗ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਮੁਲਾਜ਼ਮਾਂ ਦੌਰਾਨ ਮੇਰੇ ਟੁਕੜੇ ਦਿੱਸਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਦੀ ਨਾਜ਼ੁਕ ਲਾਈਨ ਅਤੇ ਸੁਰੰਗੀ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡ ਦੀ ਸੈਂਟਰ, ਤਾਈਗਾ ਦੇ ਪਿੱਠੇ ਵਿੱਚ ਪੁੜ ਦੀ ਤਰਲਣ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਤੱਤੇ ਵਿੱਚ ਵੀ ਉਸ ਦੀ ਤਰਫ਼ਤਾਰਤਾਲੀਤਾ ਦੀ ਝਲਕ ਵੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਕਰਵਾਉਦੇ ਹੋ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗੈਰੀਕ ਪ੍ਰਾਈਡਿੰਗ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਰੰਗ ਪਿਘਲਣ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਗੈਂਗਣ ਨੂੰ ਢਾਂਚਣ ਨਾਲ ਵਧਦਾ ਹੈ ।

ਮਾਰਚ ਸ਼ੇਰ ਵਾਂਗ ਆਦਾ ਹੈ ਹੋਰ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਮੂਥੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਯੱਕੀ ਹੈਹੇਮੀਟੋ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਰੇਟੀ ਰੇਚੀ ਕਿਰਿਆਮਾ ਨੂੰ ਇਕ ਅਨੁਪੱਖ ਸ਼ਬਦ - ਜੋ ਕਿ ਹੋਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਸੁੰਨਤਾ, ਗਰਮ, ਗਰਮ, ਗਰਮ, ਗਰਮੀ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਤੋਂ ਪਰਿਣਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੁਟ ਵਿੱਚ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਪਰਸੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਪੇਪਰਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲਦਾ ਹੈ, ਸ਼ੁਗਨਿਆਂ, ਕੋਪਾਂ, ਕਵਾਮੋ, ਅਤੇ ਰੇਖੂ ਦੇ ਰੇਜ਼ੇ ਨਾਲ ਤਰਲੀਆਂ ਨਾਲ ਮੇਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੁਹਰਾਬਤ ਰੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਸ਼ੀਗਾਂ ਦੀ ਤਰਲਾਈਜ਼ੇਜ਼ੇ ਨੂੰ ਮੁੜਾਵਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਗੰਢਾਂਦਰਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀਆਂ ਆਈਕਾਨਕ ਉਦਾਹਰਣਾਂ

ਕਈ ਲੇਖਾਂ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰਾਂ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਕਲਾਨਡ: ਪਰਿਵਾਰ, ਮੈਲਾਨਚੋਲੀ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਆਹ ਦੀ ਤਾਕਤ

[FLT] ਦਾ ਅੰਕ [FLT] ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮੁੱਠੀ ਵਿਚ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਕਿਵੇਂ ਕਾਇਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਕੇਂਦਰੀ ਗੀਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਤੱਤ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਬਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਂ, ਯਾਦਾਸ਼ਤ, ਅਤੇ ਤਰਲ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ - ਗੰਢਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਰਸਾਇਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਧੁਨ - ਮੀਡਿਅਮ ਦੇ ਦਰ ਤੇ ਅਕਸਰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਮੁਹਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਦਰਮਿਆਨ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਪਿਲਾਇਡ: ਪਿਲਾਮ: ਟੇਪ ਦੀ ਢਿੱਡ ਢੇਰ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਗਿੱਬੀਲ ਦਾ ਜੀਵਨੀ ਮੋਤੀ

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਟੈਟੋਰੋ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਕਈ ਗਾਈਬਲੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿਚ ਲੰਬਾ, ਮੱਧਕਾਲ ਹੈ, ਜੋ ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਰੋ [FT:1] ਵਿੱਚ, ਜੋਅਯੇ ਸ਼ੋਈ ਦੇ ਪਿੰਡਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰ ਕੇ ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ ਸ਼ੋਭਾ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਕੇਵਲ ਅਚੰਭੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਵਾਤਾਵਰਣ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਪੇਪਰੀ ਦੀ ਰੰਗ, ਰੰਗ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਸੁਹੈਰੀ ਨਾਲ ਵਾਤਾਪ ਨਾਲ ਵਾਤਾਪਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਰੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ।

ਹਾਈਬਾਨ ਰੈਨਮੀ: ਘੱਟੋ - ਘੱਟ ਵਾਦ - ਵਿਵਾਦ ਅਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਟੋਨ

[FLT] ਹਾਇਬਨ ਰਨਮੀ [FLT] ਨੋਮਿਅਮ] ਉੱਤੇ ਤਰਕ ਹੈ । ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕ ਸਟੈਂਸ ਨੋਨਟ ਨੋਟਾਂ, ਨਰਮ ਲਾਈਨਾਂ, ਅਤੇ ਅੰਬੈਟੀਟ ਪਾਠ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਝਲਕ ਨਾਲ ਵਹਿੰਦ, ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ - ਗਹਿਰੀ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿਚ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪੁੱਛਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਤਰਤੀਜੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਸਮੁੰਦਰਕ ਦੀ ਡੀਜ਼ਤਾ ਨੂੰ ਤਰਕਕ ਨੂੰ ਸਮ੍ਹੋ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਲਿੰਗਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਮੁਹਲਰਲਰਲਾਈਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਨਿਊਜ਼ਮਲਡ ਡੀਜ਼ਲਰਲਾਈਜ਼, ਪਰਿੰਟ(FLLD)

ਮਸ਼ੀ: ਆਰੈਸ਼੍ਰਾ ਵਜੋਂ ਕੁਦਰਤ

[FLT], ਟੋਸ਼ੀਅਉ ਮਾਸਾਡਾ ਰੇਡੀਏਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸਾਊਂਡ ਅਤੇ ਸਕੋਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਕੁਦਰਤੀ ਅੰਬਾਂ, ਨੁਮਾਇੰਜ਼ਾਂ, ਅਤੇ ਈਜ਼ੇਲ ਪੇਪਰਾਂ ਦੇ ਨਮੂਨੇ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ, ਮੇਰੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ, ਜਪਾਨ ਤੋਂ ਅਪੂਰਾਤ ਹੈ, ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਸਾਊਂਡ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਹਰ ਵਾਰ ਇਕ ਪੇਪਰੀ ਪੇਪਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਢਾਲਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ । ਇਹ ਗੈਂਗਣਿਕ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗਹਿਰੀ ਰੇਰੇਵੇਂ ਢਾਂਦਰਮਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਢਿੱਡਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰਨਾਂ ਝਣੂੰਬੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਸਹੇਲੀ ਦੀ ਪੁਸਤਿਕਾ: ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਅਤੇ ਿ ਨੱਘਾ

ਨੇ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਇਨਸਾਨਾਂ ਅਤੇ ਅਲੌਕਿਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪੁਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਟਰੈਕ ਅਕਸਰ ਮੈਨੂੰ ਪੀਲਾ ਪਾਓ ਅਤੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਗਿਟਰ ਨਾਲ ਵਿੰਨ੍ਹਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਲਈ ਜਾਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਖਿਲਾਰੇ ਮਾਰਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਤਣਾਅ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਵੀ, ਇਹ ਗਹਿਰੀਪਕਤਾ ਅਤੇ ਦਿਲਾਸੇ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਚਿੰਨ੍ਹ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਗਲਾਦਕ ਅਤੇ ਦਿਲਾਪਣ ਦੇ ਨਾਲ ਗੂੜ੍ਹੇ ਸੁਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਾਈਸਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੇ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਸੁਰ੍ਹੇ ਹੋਏ ਹਨ: ਨੈੱਟਾਂ ਦੇ ਸੁਰਪਕਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਇਕਸੁੰਤ ਰੇਅੰਤਕਣ ਵਰਗੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਹਰ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਭਾਵਨਾਸ਼ਾਵੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਛੋਟੇ ਵੇਰਵਾ: ਅੰਬੈਂਬਲ ਸਾਊਂਡ ਅਤੇ ਅਸਲੀਵਾਦ

ਰਸਾਲਿਆਂ ਦੇ ਰਚਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਟਾਇਰਾਂ ਦੇ ਟਾਇਰਾਂ ਦੀ ਇਕਮੁੱਠੀ ਇੱਕੋ ਕਿਸਮ ਦੀ ਹੈ । ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਲਾਇਡ ਐਨਮੀ (ਅੰਪਲ-ਅੰਬੈੱਟ), ਉਸ ਦੇ ਪੈਰਾਂ, ਇਕ ਕਿਲੇ ਦੇ ਦੂਰ ਦੀ ਕਾਟੀ, ਇਕ ਗੱਡੀ ਦੀ ਦੂਰੀ, ਰੇਜ਼ ਦੀ ਚੀਮ, ਇਹ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਰੇਡੀਏਸ਼ਨ ਦੇ ਲਾਗੇ ਦੇ ਲੰਬਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਹਨ । ਸਵਾਇਡ-ਸ ਡਿਕਟਰਾਂ ਦਾ ਰਿਕਾਰਡ ਅਸਲ ਵਿਚ ਨੰਗਰਲਡ (LEURURURS: Camp(LLABL-Cam) ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾਅ ਨਾਲ ਮੇਲਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ ਰੇਡੀਜ਼ ਦੀ ਵਾਇਰਾਂ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਨੂੰ ਢੂੰਬਣੂ ਦੇ ਵਾਇਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂ ਨਾਲ ਸੁਆਇੰਗ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਹੀ ਲੱਗਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਢੇ ਨਾਲ ਢੇ ਨਾਲ ਢੇਹਲਣਦਾ ਹੈ ।

ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੂਈ ਤਜਰਬਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪਰਾਪਤਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਇਕ ਝੁੰਡ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੀਂਹ ਦੀ ਟਾਪ ਨਾਲ ਟੋਪ, ਦੋਵੇਂ ਇੱਕੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਜ੍ਹਾ ਵਜ੍ਹਾ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਦਲੇਰ ਟੇਪਣ ਨਾਲ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਵਿਅਕਤਲੀ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਦਿੱਖ ਹੈ, ਇਹ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਚਿਆਈ ਹੈ । [FD:AURA:AURI] ਵਿੱਚ, ਨਦੀ ਦੇ ਨਜ਼ਾਰੇ ਰੇ ਅਤੇ ਦੂਰ ਦੇ ਰੇਲਾਂ ਦੇ ਰੇਜ਼ੇ ਨਾਲ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ "ਇੰਬਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ" ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਟੇਂਦੂੰਬਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ ।

ਚੁੱਪ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਆਪੇ ਵੱਧ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ । ਹਸਤਾਲਸ਼ੀਲ ਸਾਊਂਡ ਐਡੀਟਰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਦੋਂ ਧੁੰਦਲਾ ਧੁੰਦਲਾ ਸੁੱਟਿਆ ਜਾਵੇ, ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਜਾਂ ਘੜੀ ਦੀ ਚੱਕੀ ਛੱਡੀ ਜਾਵੇ । [FT:0] ਵਿੱਚ sena Genroku Ragu ਸ਼ਿਨu[FT:1], ਹਿਸਾਬਦ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗ਼ੈਰ - ਰੇਕੂਗੋ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਮੀ, ਜੋ ਕਿ ਰਕੂਗੋ ਦੇ ਹਰ ਵਜ ਤੇ ਵਜਾਵਿਆਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਚੁੱਪ ਕਰ ਕੇ ਹਰੇਕ ਦਾ ਭਾਰ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਨਾਮੋ - ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਸਮਰਥੀ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਕ ਅਸਲੀ ਜੀਵਨ, ਨਾ- ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਮਾਣਦਾ ਹੈ ।

ਆਡੀਅਨ ਤਜਰਬੇ: ਸੰਗੀਤ ਦਰਸ਼ਕ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ਿੰਗਾਰਦਾ ਹੈ

ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ - ਗੰਗੀ ਪਾਇਡ ਟਰੈਕ ਦੀ ਭਾਵੀ ਪਕੜ ਪੂਰੀ ਸਕਰੀਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫੈਲਦੀ ਹੈ । ਦਰਸ਼ਕ ਅਕਸਰ ਗਹਿਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ, ਨਿੱਜੀ ਬਹਿਣੀ, ਨਿੱਜੀ ਰਸਾਇਣਕ ਤੌਰ ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਧਿਐਨ, ਸੁੱਤੇ ਸਹਾਇਕਾਂ ਜਾਂ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਯੂਟਬ ਪਲੇਅ- ਲਿਸਟਾਂ ਨੂੰ ਟੈਕ- ਲਾਇਨਾਂ ਵਾਂਗ ਲੱਖਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਾਂਗ ਤਰਤੀਬਾਂ ਵਾਂਗ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਹੀ ਕਮਾਈ ਬਣਤਰ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਕਲਾਬਾਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਾਂਝਾ ਕਰ ਕੇ ਸਾਂਝਾ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ, STH: STH:UTH:FHUTH:FUTH [ULTH] ਬੁੱਕ ਤੋਂ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰ ਕੇ ਹੀ ਰਹੇ ਹਨ ।

ਫੈਨ- ਬਣਾਈ ਗਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਸਮਾਜ ਦੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਗਿਟਰ ਅਤੇ ਪੰਸਾ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤ ਉੱਤੇ, ਅਤੇ ਟੀਕਕਕ ਵਰਗੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਉੱਤੇ ਜਦੋਂ ਸਿਫਾਰਮੀਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਆਦ ਜਾਂ ਪਿਛੋਕ ਵਰਗੇ ਪਲੇਟਫਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੱਕਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਗੇਟਵਾਲਪ ਗੇਟਵਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਗੇਟਿੰਗੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਗੈੱਟੀ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਿਕ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਕੇ, ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਸ਼ੇਅਰਕ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾਇਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਜਸ਼ਨ ਦੇ ਸ਼ੌਕਸ਼ਣ ਲਈ । ਲਾਲ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਤਰਾਂ ਉੱਤੇ ਚਰਚਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਿੱਥੇ ਕਈ ਵਾਰ - ਤਰਕਕ - ਤਰਕ - ਤਰਫ਼ੈਂਦਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ - ਤਰਕ - ਤਰਕਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਕਕਕਕ - ਪੁੰਗੰਗਾਇੰਤਿਆਂ ਨਾਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਲਾਇਵ ਕੋਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਕੇਫ਼ਟ ਸਹਿਯੋਗਾਂ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਊਂਡਟਰੈਕਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ, ਐਨੀਟੈਂਸੀ ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਫੈਲਾਇਆ ਹੈ । ਨੈੱਟਸੁਮ] ਦੇ ਨਰਮ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨਾਲ ਇਕ ਚੱਕੇ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸੁਆਦਲਾਪ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਸਟੈਪ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਦਰਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਕੇਵਲ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਹੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ — ਇਹ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ — ਇਕ ਸੰਭਾਵੀ ਵਾਗਨ - ਜੋ ਕਿ ਅੰਤਿਮ ਰੇਲ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਦਾ ਹੈ । 202: Camprom [F2] slesss] ਟੇਪ ਦੀ ਇਕ ਕਾਰੀਕਰਣਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਇਕ ਟਾਕ ਦੀ ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਇਕ ਝੌਂਸਲ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।

ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਸਤਖਤ

ਹਰ ਵੱਡੇ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਲੰਬਾ ਆਵਾਜ਼ ਟਰੈਕ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਮੇਜ਼ ਉੱਤੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ਿਆਂ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ । ਜੂਨ ਮਾਦਾ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ [FT:0] [FL] [FT:2] [AntGEL] bees] ਅਤੇ [FT:3], ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਗੁਪਤ ਮੈਮੋਰੀ ਤੋਂ ਇਕ ਸੰਸਕਾਰ, ਪਰ ਭਾਵਾਤਮਕ, ਭਾਵਾਤਮਕ, ਪਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਉਸ ਦੇ ਪਿਛੇਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਪੇਪਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਹਰ ਪੇਪਰ ਦੀ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਤਰਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਦੋਂ ਪੇਂਡੀ ਪੇਜਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਣੂੰਤਰਣੂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਜੋ ਵੀ ਹਿਸਾਇਸ਼ੀ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਆਇਮੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਾਜ਼ਸ਼ ਨਾਲ ਸਾਧਿਤ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਗਿਬਲੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚੁੰਝੇ ਵਿਚ ਵੀ, ਉਸ ਦੇ ਸਕੋਰਾਂ ਵਿਚ ਵੀ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦਾ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਅਰਥ ਹੈ। ਉਹ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਲਾਈਨ ਨਾਲ ਅਤੇ ਇਕ ਗੂੜ੍ਹੇ ਲੱਕੜ ਨਾਲ ਇਕ ਮੀਕਰਾ ਨਾਲ ਇਕ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਅਚੰਭੇ ਵਿਚ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ। [F:U:F] ਵਾਤਾਪਣ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਵਾਤਾਪਕਨਾਮਿਕ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਤੁਲਿਤਪਕਣ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਉਸ ਦੀ ਰਚਨਾਰਥੀ ਨੂੰ ਵਿਕਰਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਰਚਨਾਸ਼ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰਕਣ ਲਈ ਵੀ ਨਹੀਂ, ਪਰਸਵੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਕਤਵਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਹੋਰ ਕੋਸ਼ਕਾਰਾਂ ਵਾਂਗ ਮਾਸਟੋ ਯੋਸ਼ੀਮੂਰੀ ( [FLT] ਦੋਸਤਾਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਅਤੇ ToShio ਮਾਉਦ] ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਖਾਸ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਮਾਲ ਦੀ ਪੁਲਾੜ [[FT:2] ਹੈ । ਯੋਸ਼ੀਮਰੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਰਮ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਪੇਅਰਾਂ ਅਤੇ ਜਾਪਾਨੀ ਪਿਉਸਾ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੁਦਰਤੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਭਾਗ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੁੱਖ - ਗੱਦੀ ਨੂੰ ਵਾਹਲਡ੍ਰੇ ਨਾਲ ਭਰਨ ਲਈ ਤਰਫ਼ਟਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਕਲਣ ਦਿਓ । ਹਰੇਕ ਵਜ੍ਹੇ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦਿਓ: FLTST. FLSSULSSSSS: ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ

ਸਾਊਂਡਟਰ ਦਾ ਰੰਗ - ਰੇਖੀ ਦਿੱਖ

ਟੁਕੜੇ-ਅੰਸ-ਜੀਵ ਐਮੀ ਇਕ ਮੂਲ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਉੱਤੇ ਚੱਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਲੁਕਿਆ ਰੱਖਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਛੋਟੇ, ਸ਼ਾਂਤ, ਅਤੇ ਢਿੱਡ ਭਰਨ ਨਾਲ । ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਇਕ ਕੁੜੀ ਦਾ ਪਾਣੀ ਭਰਨ ਵਾਲੇ ਪੌਦਿਆਂ ਦਾ ਦਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਮ ਹੈ । ਇਸ ਨਾਲ, ਇਹ ਵੀ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਸੰਭਾਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਨਾਸਟੈਲਜ਼ੀ, ਜਾਂ ਨਰਮ ਆਸ਼ਾ ਬਣ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਕੰਮ ਦਿਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਛੋਟੇ ਪਲਾਂ ਦੇ ਤਰਕ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ ।

[FLT] [FLT] ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ [FLT] [SLT] [S] [SLT] [S]] ਰੇਨੇਮ], ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਇਕ ਕਲਾਕਿਤ ਭਾਸ਼ਾ ਬਣਾਈ ਹੈ। ਉਹ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ, ਹਰੇਕ ਵਾਰ, ਹਰੇਕ ਨੋਟ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਚਿਹਰੇ ਨਾਲ ਟੇਕਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਹੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣੋ । ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਗੱਦੀ ਨੂੰ ਚੁੰਝਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਗੂੜ੍ਹੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਮੁੜਦੇ ਹੋ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਗੂੜ੍ਹਦੇ ਹੋ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਗੂੜ੍ਹਦੇ ਹੋ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਲਾਬ ਨਾਲ ਮੁੜਦੇ ਹੋ, ਜੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਗੂੜ੍ਹਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਗੂੰਜੀਲੇ ਨਾਲ ਮੁੜਦੇ ਹੋ ।