Table of Contents

ਐਨੀਮ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦਾ ਸਿਰਫ਼ ਐਨੀਮਿੰਟ ਟਾਇਟਲ ਕ੍ਰਮ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹ ਸਾਰੇ ਲੜੀਆਂ ਲਈ ਲੰਬੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਲੰਬਕਾਰੀ, ਅਕਸਰ ਲੰਬਕਾਰੀ, ਅਕਸਰ ਲੰਬਾ ਸਕਿੰਟਾਂ ਲਈ, ਤੁਸਾਂ ਪਹਿਲੇ ਵਾਰ ਇਕ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਵੇਖਿਆ ਸੀ, [FT:1] ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ [FT:1] ਇਕ ਪਾਇਓਨ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਟੀ. ਐੱਨ. ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ.: ਇਹ ਗੈਪਕਨ ਸਟੇਟਾਂ ਨੂੰ ਢੂੰਬਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਨਸਾਨ ਦੀ ਗੱਭੇ ਦੀ ਗੱਭੇ ਦੀ ਗੜਕ ਅਤੇ ਤਰਤਰੀ ਨੂੰ ਢੂੰਢਾਂ ਨਾਲ ਢਾਲ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਐਨਿਕਿਕ ਅਲਟਰਾਂ ਸਟਾਕ, ਉਹ ਸਾਦਾ, ਹਲਕਾ ਤਰੱਕੀ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਗਹਿਰੀ ਭਾਵਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ । [FT:1] ਇਹ ਕਲਾ ਅਕਸਰ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਸੁਭਾਵਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ I-V-VII ਅਗਿਆਨਤਾ ਜਾਂ ਪੰਜਵੀਂ ਚਾਲ ਦੀ ਗਤੀ । ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੁਆਦਲਾ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਚੈਰਿਆਂ ਨਾਲ ਰਲਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਸੰਗੇ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਕਿੰਟਾਂ ਲਈ ਇਕ ਨਾ-ਵਟਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ ।

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਇੰਨੀਆਂ ਯਾਦਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਕਿੰਨੀ ਕੁ ਮਦਦ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਕੁੰਜੀ ਲੈਵਲੀ

  • ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸਾਡਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਹੋਰ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।
  • ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਯਾਦਯੋਗ ਟਟਹਿਣੀਆਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸ਼ੌਕ ਅਤੇ ਤਾਪ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਰੂਪ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ ।
  • ਗਰੁੱਪਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚੋਣ ਕਰਕੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਯਾਦਾਸ਼ਤ - ਭਰੇ ਐਨੀਮੇ ਚੌਰਡ ਦੀ ਬਣਤਰ

ਜਪਾਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਕਸਰ ਖ਼ਾਸ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਢਾਂਚੇ ਉੱਤੇ ਮੁੜ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿਚ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਬੈਠਦੇ ਹਨ ।

ਅਨੀਮ ਦੇ ਸਰਵੇਖਣ

ਕਈ ਈਮੀ ਪੁੰਗਰੀਆਂ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਖੰਡ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਉੱਤੇ, I-V-V-IV ਲੂਪ ਅਤੇ IV-V-Ivi ਲੀਪ ਦੇ ਰੂਪ ਉੱਤੇ ਭਾਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤਰੱਕੀਆਂ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਸੁੱਕਣ ਲਈ ਮੁਸੱਦਮਾ, ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ। ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਘਰ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਭਾਵਾ (IV-V-V-VVI), ਤਣਾਅਣ ਨਾਲ ਤਣਾਅੰਦਲ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਗੂੜ੍ਹੀ ਤਣਾਅ ਨਾਲ ਗੂੜ੍ਹੇ ਗਲੇ ਨਾਲ ਸਿੱਝਣ ਦਾ ਸੁਰਘਾ ਸੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਹੇਲਦ - ਮੀ ਦੀ ਅਨੁੰਤਪਤਪਤਪਤ ਅਤੇ ਦਿਲੀ ਅਨ੍ਹੇਰੇ ਤੰਤਰਤਾਪਣ ਦੀ ਸੰਤੁਲਨਤਾਪਕ ਨਾਲ ਸੰਪਤਕਤਾਪਕ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਇਲਾਈ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਗੱਲ ਹੀ ਇਕ ਸੰਸਕਾਰ ਵਿਚ ਦਸਤਖਤਾਂ ਦਾ ਰੰਗ ਹੈ ।

ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਅਕਸਰ ਇਹ ਟੈਪਲੇਟਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਟੈਪਲੇਟਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਵਿਡਿਅਕ ਗਿਟਾਰ ਅਤੇ ਗੂੰਦਕ ਢੋਲਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡੀ ਗਈ ਇਕ ਗੇਟਰਾਂ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਆਰਡਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਇੱਕੋ ਕੱਪੜਾ ਪੁਆਨ ਤੇ ਲਾਈਨਾਂ ਉੱਤੇ ਗੇਂਦਲਿੰਗ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਸੈਂਕੜੇ ਹੀ ਨੁਕਸਾਨਦੇਤਰ ਧਾਰਨ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਵਾੜਨਾ ਹੈ । ਪਰ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਵੱਖੋ - ਵਾਗਣਿਆਂ ਤੱਤਾਂ ਕਰਕੇ ਅਲੱਗ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:F1:L]

ਮਲੂਡੀ ਅਤੇ ਮੌਫੀਫ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਜਾਂ ਤਰੰਗੀ ਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਤਰੰਗੀ ਪਲਾਂ ਉੱਤੇ ਬੈਠਦੇ ਹੋ। ਅੰਧਿਅਕ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਅਕਸਰ ਹੀ ਤਰੰਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਹਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਇਕ ਛੋਟਾ ਸੰਗੀਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਈ ਗਈ ਸੰਗੀਤ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ । [FT:Unvel] ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗਾਈ ਲਾਈਨ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ [FTOULOUL] ਜਾਂ ਪਿਕਾਤਲ ਕਿਲ ਦੀ ਪਿਲਾਬੌ ਕਿ ਕਿਲ ਵਿੱਚ "STH [FIOUP]]]] [FTOUD: TOP: TOP: ਇਹ ਤਾਂ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ ਕਿ ਉਹ ਬਦਲਦੇ ਹਨ।

ਜਦੋਂ ਇਹ ਰੇਸ਼ਮ ਰੇਸ਼ਮ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਉੱਤੇ ਲੱਕੜ ਦੀ ਟੀ.

ਇਹ ਗੀਤ ਇਕ - ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਗੀਤ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚ ਦੁਬਾਰਾ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਦੇ - ਕਦੇ ਇਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਪੁੰਗਰੀਆਂ - ਗਵਟਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਦੀ ਲੋੜ ਪੈਂਦੀ ਹੈ ।

ਬੇਸਲਿਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ

ਅੰਮੀ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਿਚ ਬਾਸਲਾਈਨ ਅਕਸਰ ਹਰ ਕਟਰ ਦੀ ਜੜ੍ਹ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇੱਕ ਗਲਾਸੀ, ਇਕ ਚਮੜੀ ਦਾ ਝਾੜਾ, ਜਾਂ ਝਾੜਕਣ ਵਾਲਾ ਝੁੰਡ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਊਰਜਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ । [FT:0] ਬਾਈਬੋ ਬੌਪ] ਦੀ ਖੋਲ੍ਹਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਉਸ ਦਾ ਅੱਧਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਗਲਾਸ ਨਹੀਂ ਬਣ ਸਕਦਾ । ਬਾਸਲਿੰਗ ਟੇਪ ਨੂੰ ਢੇਰ ਨਾਲ ਭਰ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਬਾਜ਼ ਵਿਚ ਸੈਕਰੋਸ਼ਨ ਇਕ ਰੇਜ਼ - ਟੇਪ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਬਾਸ ਧੁੱਪ ਨਾਲ ਢੋਲ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਜਾਂ ਸੈਂਕੜੇ ਢੋਲਾਂ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਮਾਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸਰਗਰਮ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ । [FT:0] ਰਾਕਤਰ ਤਰੁਪੂਟ ਸੈਪਡਨ [FT:1] ਤੋਂ, 84 ਮੀਟਰ ਗਾਈਡਿੰਗ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰੋ ਜੋ ਕਿ I-V-VII ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਦੀ ਜੜ੍ਹ ਹੈ । ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਛੋਟੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਫ਼ੈਕ, ਅਤੇ ਘੱਟ ਲਿਮਟਾਂ ਵਾਂਗ, ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਢਿੱਡਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡਿਪਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥੀ ਢਾਲ ਨਾਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਬਿਨਾਂ ਸੋਚੇ - ਸਮਝੇ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਅਨੀਮ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਕਰ ਕੇ ਸਾਡਾ ਸਾਥ ਕਿਉਂ ਛੱਡਦਾ ਹੈ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਔਖੇ - ਭਰੇ ਝੁਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਖੋਲ੍ਹ ਕੇ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਖ਼ਾਸ ਨੁਕਸਾਨਕਰਨ ਰੰਗਾਂ ਲਈ ਵਰਤ ਕੇ ।

ਤਰਕ ਕਰਨ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਲੰਬਾ

[F:0] ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਪੇਪਰਾਂ ਅਤੇ ਮੀਟਰਾਂ ਦੀ ਸੈਰ ਦੀ ਸੈਰ ਦੀ ਸੈਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਇਕ ਚਮਕੀਲਾ, ਵਧਦਾ ਤਰੱਕੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਆਸ਼ਾ, ਹਿਲਾਉ, ਜਾਂ ਕੈਮਰੇਰੀ (ਕੈਰਡੀਆ), ਸੰਭਾਵਨਾ, ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ, ਜਾਂ ਗੜਬੜ ਵਿੱਚ ਇਸ਼ਾਰਾ ਘੱਟਦਾ ਹੈ । [FT:F1] ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਾਤਾਪ ਅਤੇ ਮੈਕਲੀਸੈਂਟ ਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਅੰਦਰ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਝੁਕਣ ਲਈ ਵਰਤਦੀ ਹੈ ।

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡਾ ਦਿਮਾਗ਼ ਆਪ ਹੀ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਸਾਇੰਸ- ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਇਸ ਨੂੰ [FT:0] ਮਿੱਠੇ ਸ਼ਬਦ- ਜੋੜ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਰਤਦੇ ਹਨ [[FT:1] - ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਅਤੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਕੇ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਗਣਿਤ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿੱਚ ਮੁੜ- ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਰਤਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਇਕ ਛੋਟਾ ਅਲੌਕ, ਇੱਕ ਤੀਹ ਜਾਂ ਜੋਸ਼ ਦੀ ਲਹਿਰ ਵੀ ਆਪਣੇ ਦਿਮਾਗ਼ ਨੂੰ ਢੱਕ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਯਾਦਾਸ਼ਤ, ਰਤਨ ਅਤੇ ਹਾਦਸੇ ਦਾ ਅਸਰ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਦਾ ਇਹ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸਾਡਾ ਭਵਿੱਖ ਸੁਨਹਿਰਾ ਹੋਵੇਗਾ ।

ਸ਼ੈਲੀ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਦਸਤਖਤਾਂ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਕਿਹੜੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਉਮੀਦ ਰੱਖਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ।

Genre Chord Style Listener Effect
Action / Shonen Fast, major‑key progressions, frequent use of suspended fourths and power chords Urgency, determination, pumped energy
Romance / Slice of Life Gentle I–V–vi–IV loops, added ninths, soft piano and acoustic guitar voicings Warmth, nostalgia, peaceful contentment
Drama / Fantasy Complex minor progressions, modal interchange, extended chords with chromatic movement Mystery, tension, emotional depth
Mecha / Sci‑Fi Jazz‑influenced harmonies, dominant seventh chords, syncopated brass hits Sophistication, futuristic cool, swagger

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹੋ ਕਲਾਕਡਿਕ ਇਨਕਲਾਬ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਵੀ, ਇੱਕ ਛੋਟੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸੈਂਪਲਤਾ ਸਿਗਨਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । I-V-vi-IV 180 ਮੀਟਰ ਤੇ ਵਿਡਿੱਟ ਗਿਟਾਰ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਵਿਚ 80 ਮੀਟਰ ਸਾਹ ਸੁਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਪੇਪਰਾਂ ਨਾਲ ਰਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਇਕੱਲੀ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਝੁੰਡ ਨੂੰ ਰਲਾਉਂਦੇ ਹਨ ।

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦਾਗ਼

ਹਰ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਉੱਪਰ ਇਕ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਤਿਆਰੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਹੈ ਜੋ ਅੱਜ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੂੰ ਰਵਾਇਤੀ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ ।

MIDI ਅਤੇ ਪਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦਾ ਕਰੀਏਟਿਵ ਵਰਤੋਂ

ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਐਨਮੈਮ ਖੋਲ੍ਹੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਡੀ. ਐੱਚ. ਏ. ਏ.

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਗੋਡਿਆਂ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ ।

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸੈਕਰੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸੁੱਟੋ

ਐਨੀਮ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦਾ ਵਿਆਹ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਗਤੀ ਦਾ ਹੈ । ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਅਕਸਰ ਸਟਾਰਟਰੀਡ ਫਰੇਮ ਜਾਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਐਂਮਰੀਕੇਸ਼ਨ ਕੱਟਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸਲਾਈਡ ਸਟਾਲਡ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੋੜਦੇ ਹਨ: ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ, ਇਕ ਅਟੱਲੀ, ਬਰਸਟਿੰਗ ਅਪਾਹਜਕ(FLT:0) । ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਕਦੇ - ਕਦੇ [[FT: mk mouseding], ਤਾਂ ਕਦੇ - ਕਦੇ - ਕਦੇ ਹੀ "FLCk sensenerse', [FL:1], ਤਜਰਬਾਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਭਰਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਕ੍ਰਿਆਰਥੀ ਵਾਇਰਸ ਵਾਂਗ ਹੀ ਸੁਣਦੇ ਹੋ ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਟੈਪਲੇਟ ਮੇਪਿੰਗ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਈ ਰੀਵਿਜ਼ਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਕਈ ਵਾਰ ਸ਼ੁੱਧ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਵਰਤਾਉ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ

ਇਸ ਲਈ, ਯੂਟਿਊਬ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹੋਲੀਡ ਟ੍ਰੇਲਰ ਤਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਸੁਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਪਛਾਣ

ਖ਼ਾਸ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ — ii sy slicy slicy, ਪੰਜਵੀਂ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਚੱਕਰ, ਜੋ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਦਸਤਖਤ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਹਾਨੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਪੱਛਮ ਅਤੇ ਚੱਕ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਭਾਵਾਪਲ ਪੈਲਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਨਫੈਕਸ਼ਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸੈਕੰਡਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸੈਂਕਤ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਹੋਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪੈਲਡਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ।

ਓਪਨਰ ਵਰਗੇ “ਮੋਨੋਲਾਇਟ ਡੈਨਸੇਟਸੂ ” ([ [FLT] ਸੂਈ ਹਿੰਸਕ ਚੰਨ] ਜਾਂ“ halleelelhtlhlhalsahllaChalla"] (] ਡੈਨਮਾਰਕ ਗੇਂਸ ਬੈਲ [FT:3] ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸਾਧਾਰਣ ਤਰੱਕੀਆਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਅੱਜ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਅੱਜ, ਹੇਰੋਈ ਸ਼ੂਆਨੋ ਅਤੇ ਯੂਜ਼ੀਕਰੇ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸੂਰੀਟਿਉਰ ਦੇ ਕਲਾਇਟਿਯੇਟਿਵਟਿਵਟਾਂ ਨਾਲ ਟੇਜਨਟਿਵਨਲਡਿਵਨਲਡਿਜਨਲਡਿਜ਼ੇਜ਼ੇ, ਪਰਿਵਨਟਲਡੈਨਿਕ ਟੇਜਨਟਿਵਨਟਿਵੈਬੈਮਿਜ਼ (Cobales) ਦੇ ਮੂਲਾਂ ਨਾਲ ਟੇਕਨਿਕਸਵਵਵਵਵਵੈਂਟਿਵ

ਟ੍ਰੈਂਡਜ਼ ਅਤੇ ਨਿਊ ਸਾਊਂਡ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ

ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਡੀ. ਐੱਨ.

Trend Aspect Description
Classic Progressions Deeply embedded I–V–vi–IV and circle‑of‑fifths templates that define the genre.
Advanced Harmony Increased use of modal interchange, borrowed chords, and jazz voicings to add sophistication.
Textural Evolution Blending orchestral elements with glitch, dubstep drops, and vocal chops for modern edge.

ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ - ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਫਸਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ।

ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਿਚ ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਵੇਂ - ਨਵੇਂ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਵਧੀਆ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

[FLT: 00] [FLT] [FLT: 1]

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਕ ਪੁਲਾੜ ਉੱਤੇ ਆਈ ਇਕ ਪੇਨਾ ਰੰਗ ਨਾਲ ਝਟਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਜ਼ਾਜ਼ਜ਼ਿੰਸਨਡ ਕੱਦਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਹੈ: ਸੱਤਵੇਂ, ਛੋਟੇ ਨੌਂ, ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਤਰਕ ਦੀ ਗਤੀ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਸਰਲ ਹੁੰਦਿਆਂ ਹੀ ਹੁੰਦਿਆਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਸੰਗੀਤ ਹੁੱਕਾਂ - ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਰਕ - ਤਰਕ - ਤਰਕ - ਤਰਕ - ਤਰਕ - ਤਰਕ - ਤਰਕੀਬ ਦੇ ਮਿਰਚੇ ਗਏ ਮਿਰਚਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਦੇ ਹਨ ।

"ਗੁਆਰੇਨ ਕੋਈ ਯੋਮੀਆ ਨਹੀਂ" – [FLT: 0] Titan ਉੱਤੇ ਆਰਟੈਕ

ਪਹਿਲੇ ਪਾਵਰ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਧਮਾਕੇ ਤੋਂ, ਗੀਤ ਇਕ ਹਿੰਸਕ ਤੀਬਰਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਬਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਾਰ ਚਲਾਉਣ ਦੇ ਕੇਂਦਰਾਂ ਦੇ ਆਲੇ - iIII-III ਦੇ ਕੇਂਦਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਛੋਟੀ ਸਰੂਪ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਫ਼ੌਜੀ ਮਾਰਕ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦਾ ਇਕ ਰੰਗ - ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਦੀ ਪੁੰਜ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸਚਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਘੱਟਤਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

"ਸ਼ਿਲੂੱਟ" - [FLT: 0] ਨਰਟੋ ਜਹਾਜ਼ ਡੂਪਨ[FLT: 1]

ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਜੁਦਾ I-V-IVI-IVE ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹੀ ਪ੍ਰਬੰਧ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਗਿਟਰ ਸਟ੍ਰੂਮ, ਇਕ ਚਮਕੀਲੀ ਸਿੰਬੀਆ, ਅਤੇ ਇਕ ਢੋਲ ਜੋ ਢੋਲ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਆਇਤਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸੈਂਕੜੇ ਸਟੈਂਪ ਰਾਹੀਂ ਅਨੁਪਲਤਾਨ ਦੀ ਗਵਰਨ ਲਈ ਇਕ ਸਥਿਰ ਗਵਰਨ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਿੱਠ - ਟੀਕਾਗ - ਟੀ - ਟੀਸੀ - ਟੇਪ - ਟੇਪ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਹੀ ਸਮਾਂ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਕਾਉਬਾ ਬੌਪ [FLT: 1]

ਇਸ ਵੱਡੇ ਜੁੰਬੈਂਡ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ 12 ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਏ ਗਏ ਹਨ: ਮੁੱਖ 7th, 9ਵੀਂ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬੀਤਰਤਰਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਏ ਗਏ ਹਨ । ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਰੇਸ਼ੇ ਬਦਲਦੇ ਸਮੇਂ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਤਰੰਗੀ ਰੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਇਕ ਤਰਤੀਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

"Unravel" – [FLT: 0] ਟੌਕੀਓ ਗੋਲ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਨ ਉੱਤੇ ਢਿੱਡ ਲਾਉਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਪਿਨਾਟਰਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਢਿੱਲ - ਮੱਠ ਕਰਨ ਲਈ ਢਿੱਲ - ਮੱਠ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਾਦੂ - ਟੂਣੇ ਸਿਰਫ਼ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਇਹ ਵੀ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦਿਲਚਸਪ ਕੇਂਦਰ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ ।