ਜਾਣ ਪਛਾਣ

ਸਫ਼ਾ ਤੋਂ ਸਕਰੀਨ ਉੱਤੇ ਪਿੰਜੀ ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਸਿੱਧਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ idiosusyncratic ਦਾ ਟਾਟਸੀ ਫੂਜੀਮੋਟੋ ਦੇ manui Puzoto] [FLTSHO] Man ਨੂੰ ਸੂਟਟੂ MPA ਵਾਂਗ ਪਾਸਰਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਵਾਤਾਵਰਣ ਲਈ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਕਿ ਗਣਿਤ ਦੇ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਗੈਂਗੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਇਹ ਗਣਿਤੀ ਦੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਸੀ । ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸ ਦਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨੈਗਿਵਨ ਦੇ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਵਾਜਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਮੈਨਗਾ ਦੀ ਦਿੱਖ - ਭਾਸ਼ਾ

ਫੂਜੀਮੋਟੋ ਦੇ ਮੂਲ [FLT] ਮੈਨਗਾ ਨੇ ਇਕ ਆਮ, ਲਗਭਗ ਪੁੰਤਿਅਕ ਕਲਾ ਉੱਤੇ ਆਪਣੀ ਨਿਗਾਹ ਬਣਾਈ ਹੈ । ਕਾਲਾ-ਬਿੰਬਤ ਪਾਇਲ ਅਕਸਰ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਾਹ ਕੇ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਾਹ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲਾਇਨੀਕਕਕ ਨੂੰ ਠੱਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਤਰਤਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਘੱਟ ਹੁਨਰ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਕਕ, ਨਾ ਹੀ ਤਰਕ, ਨਾ ਹੀ ਹਿੰਦੂ - ਰੰਗ - ਭੂਤਕਕ - ਵਾਗੁਰਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵਾਗੜੇ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ ਦੇ ਗੁੰਝਣ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵੀ ਪੁੱਟ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟ ਦੇ ਕੇ ਪਾੜਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ, ਮੈਗਾ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲਾ ਬਿਬਲੀਆਂ ਅਤੇ ਚੁੱਪ - ਚਾਪ ਰਵੱਈਆ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅੰਦਰਲੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸਾਡਾ ਦਿਲ ਵੀ ਘਿਣਾਉਣਾ ਅਤੇ ਹਾਸਾ - ਮਜ਼ਾਕ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹੋ ਗੁਣ ਹੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ, ਜੋ ਐਨੀਮੈਟੀ ਢਾਲਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਸਟੂਡਿਓ MAPA ਦੇ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਈਥੋਸ

ਸਟੂਡਿਓ MAPA ਨੇ ਬਹੁਤ ਲੰਮੀ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਤਕਨੀਕੀ ਅਭਿਆਸ ਅਤੇ ਕਲਾਕਕ ਦੇ ਕਾਰਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਦੇ ਤਰਲ ਤੋਂ [FLTT] [FTT:1] ਟੈਟਾਨ ਉੱਤੇ ਟਾਕਰਾਪੈਕ [FT:L] ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਵੇਦੀ ਉੱਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਤਮਾਖਤੀ ਨਾਲ ਵਧਦਾ ਹੈ । [FT:DI:DE:AP: ਮਨੁੱਖ ਲਈ, ਜਿਸ ਦੀ ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਥਾਂ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਨਾਈਜੀ ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਕ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਣਣ ਕਰਨ ਲਈ ਪੁੱਟਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ ਕਿ ਨੈੱਟੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸ਼ੇ ਨੂੰ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ ।

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਟੈਕਨੀਕੇਸ਼ਨ ਜੋ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨੂੰ ਵਰਣਨ ਕਰਦੀ ਹੈ

ਮੇਗਾ ਦੇ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ, ਮੈਪੈਆ ਦੇ ਐਂਮੈਂਸ਼ਨ ਦੀ ਬੰਬਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਸੁਰੰਗਾਂ ਦੀ ਬੰਬਾਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਰਾਸ਼ਿੰਗ ਬੰਬਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

CGI ਕੁਝ ਭੂਤਾਂ ਲਈ ਤਰਤੀਬਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਗਿਆਤ ਇਬਲੀਸ ਦੇ ਮਾਸਿਕ, ਲੈਬਰੀਨੀ ਸਰੀਰ ਦੇ ਡੀ ਡੀਲ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਟੇਕਿਆਂ ਨਾਲ 3D ਮਾਡਲ ਮਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੇਵਲ 2D ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਹੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਐਂਟੀਸ਼ਨ: ਸਿਟੀ: ਹੋਰ ਕਿਤੇ ਵੀ ਬੰਦਰਿਆਂ ਦੀ ਹਲਕਾਤਾ ਮਨੁੱਖੀ ਅਤੇ ਅਲੌਕਿਕਤਾ ਨੂੰ ਵਿਕਰਣ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਇਕ ਨੈਟਲ ਨੈੱਟਵਰਕ ਦੁਆਰਾ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਐੱਨ ਏ. ਐੱਮ. ਐਪ. ਐਪ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ.ਪੀ. ਦੀ ਟੀ.ਪੀ. ਦੀ ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਦੇ ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਨਾਲ ਸੈਮਿਲਪ ਦੀ ਸੈਂਪਲਾਈਜ਼ਨਟਿਵਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਟੀਵ ਹੈ, ਅਤੇ ਟੀਵੈਂਟਿਵਿੰਗਜ਼, ਅਤੇ ਟੀਵਨਟਿਵਾਂ

ਅੱਖਰ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਅਤੇ ਐਕਸਪਰੈੱਸ

ਮੈਗਾ ਤੋਂ ਆਮੀ ਨੂੰ ਦੂਰੋਂ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਪੈ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਅਜੀਬਤਾ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਹੈ ਇਸ ਦੀ ਢਿੱਡਲੀ ਦਿੱਖ [FT:1] ਦੀ ਅਜੀਬਤਾ, ਪਾਵਰ ਦੀ ਨੀਲਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਕੇਵਲ ਇਕ ਹੀ ਕਾਫ਼ੀ ਚੌੜੀ, ਅੰਦੋਲਨਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਚਿਕਿਤਾ ਹੈ, ਉਹ ਸਾਰੇ ਇਕ ਮਾਈਕੜੀ ਦੇ ਢਿੱਡ ਦੇ ਨਾਲ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਸੱਟ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਨਾਲ, ਇਸ ਦੇ ਲਾਭਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜੀਬ ਨਾਲ ਢੱਕ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਢਿੱਡਿੰਡੇ ਨੂੰ ਇਕ ਰੰਗ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਦੀ ਢਿੱਡਿੰਡਾਪਣ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ ।

ਪਰ ਕੁਝ ਮੰਗਾ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਫ਼ੂਜੀਮੋਟੋ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਅਜੇ ਵੀ ਇੰਨਾ ਅਸਰ ਪਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਡਰ ਹੈ ।

ਰੰਗ ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦਾ ਕੰਮ

ਸਭ ਤੋਂ ਤਰੁੰਤ ਰੂਪੀ ਤੱਤ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪੇੜਿਆਂ ਤੋਂ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਫੂਜੀਮੋਟੋ ਦੀ ਕਾਲੀ-ਅੰਭਵ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਪੈਕਾ ਨੇ ਇਕ ਰੰਗ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜੋ ਕਈ ਸਮਕਾਲੀ ਐਮ ਦੀ ਕਾਗਜ਼ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ । ਦਿਨ ਦੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦਫ਼ਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਰੰਗਾਂ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ, ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਧੂੜਿਆਂ ਨਾਲ ਸੜਨ ਵਾਲੀਆਂ, ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸੁਆਦਲਾਈਆਂ, ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸੁਆਦਲਾਇਡ, ਟੋਕੀਓ, ਝੀਲ, ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਗੂਲ ਅਤੇ ਪਿਛੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਝੂੜਿਆਂ ਨਾਲ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੰਗ ਨਾਲ ਵੱਧ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰਾਇੰਗਾਂ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਰੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਧਦੇ ਹਨ ।

ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਕੋਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਰੰਗ - ਬਰੰਗੇ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਭਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹੇਨੋ ਦੇ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਖ਼ੁਦ ਹੀ ਤਰਕ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਡਰ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸੁਨਹਿਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਸੁਨਹਿਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਕ ਇੰਜ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਬਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਅਜਿਹੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਂਗੂ ਰੇਜ਼ ਨੂੰ ਉਭਾਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੇਪਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਦਿੱਖੀ ਹੈ। ਸਿੰਘਣਾ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਪੇਟੀਮਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਰੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰਚਣ ਲਈ ਉਭਾਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹੀ ਵਿਦਿਅਕਤਕਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਕ੍ਰਿਆ - ਪੱਤਰ ਅਤੇ ਪਿੱਠਭੂਮੀ

[FLTSO] ਨਾ ਕੇਵਲ ਸਮਰਥਨ ਹੈ , ਇਹ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਲਈ ਹੈ। ਮੈਪA ਇਹ ਸਮਝਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅੰਦਰੂਨੀ ਗੜਬੜੀ ਨੂੰ ਸਹਿਣ ਲਈ ਲੜਾਈਆਂ ਹਨ। ਹੱਥੜਿਆਂ ਦੇ ਧੰਦੇ, ਕੋਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਟਰੱਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਫੱਟਣ ਲਈ ਝਾੜਾਂ ਨੂੰ ਫੱਟਣ ਲਈ, ਸਦੀਪਕਾਲ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ, ਅਲੌਕਤਮ ਹੇਲੈਸ਼ਨ ਦੇ ਗੈਸ ਦੇ ਗੈਸ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਕੈਂਸਰੀ ਸਮਰੂਮ ਦੇ 360 ਡਿਗਰੀ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੋਹਣਾ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਸੈਂਪਤਮਲੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਅਪਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਜੰਗਾਂ ਦੇ ਸੈਸ਼ਨ ਅਕਸਰ ਚੁੱਪ ਜਾਂ ਕੇਂਸਕਿਉ ਦੀ ਸੁਸਹੀਉ ਦੀ ਨਿਗਾਹ ਨਾਲ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਸਾਊਂਡ-ਅੰਗਲਾਈਕ ਦੁਆਰਾ, ਜੋ ਕਿ ਨਾਰੀਅਮ ਤੋਂ ਦੂਰ ਅਤੇ ਰਾਜ਼ੀ ਹੋ ਜਾਣ ਲਈ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਰੋਕਦੇ ਹਨ । ਸੁਆਹ ਦੇ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ਾ: ਸਲਿੰਗ ਦੇ ਸਾਹ - ਸਲਾਇਡ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਢਿੱਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਢੇਰ ਤੇ ਲੱਕੜਾਂ ਦੀ ਲਾਕ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਮੈਪ ਦੇ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਮਾਗਗਾ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਐਡੀਸ਼ਨ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਘੱਟ ਬਦਲਦੀ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵੀਨਾਇਸ਼ਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਸਾਊਂਡ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਇਕਸਾਰ

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਅਕਸਰ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਸਜਾਵਟਾਂ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ । ਸੰਸੁੰਸਕਿਹੀਓ ਦੇ ਸਕੋਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤਾਪ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਗਲਾਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਜਾਇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਧੁੰਦ, ਭਿਆਨਕ ਧੁੰਦ, ਭਿਆਨਕ ਡੋਨ, ਅਤੇ ਗਲਾਸ ਦੇ ਤਾਪ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਡੀਜ਼ੇ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਵਿਚ ਇੰਨੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਢੱਕੀ ਹੋਈ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਮਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ-ਅਧੂ - ਨਾਗਰਿਕ ਰੇਸ਼ਿਅਤਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰੇਸ਼ਮ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਡੈਂਜੀ ਰੰਗ ਦੀ ਧਾਗਣਾਂ ਨੂੰ ਚੀਪਣ ਨਾਲ ਚੀਪਣਕਣ ਦੀ ਮੀ ਨਾਲ ਚੀਪਕਕਣ, ਤਾਂ ਕਿਸੁੰਬਿਅਕ ਦੀ ਢੇਕ ਦੀ ਢਿੱਚਕ ਨਾਲ ਢਿੱਡਿਪਣ ਨਾਲ ਢੱਕਦਾ ਹੈ ।

ਆਂਡ੍ਰੇਸ ਰਿਸਰਚ ਅਤੇ ਭੈੜੇ ਜਵਾਬ

ਇਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਿਰੇ ਤੋਂ ਕਾਟੀ ਇਕ ਬੱਦਲ ਬਣ ਗਈ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਢਾਲਿਆ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਤਰਕ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਨਾਲ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਦਰਸ਼ਕ ਜੋ ਅਕਸਰ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਦਿਲ ਦੇ ਲਹਿਰ ਨਾਲ ਆਰਕਣ ਲਈ ਆਏ ਸਨ । ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡਿਆ, ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਮਾਪੈਨ ਦੀ ਨਿਗਾਹ, ਐੱਮਨੀ, ਕਾਟੀਨੀ ਦੀ ਨਿਕੰਮੀ, ਇਕ ਸੰਸਕ੍ਰਿਸ਼ਣਕਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਕ ਗੂੜ੍ਹੀ ਵਾਜ਼ਤਾਜਤਾਜ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਪਰ ਮੈਗਾ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣ ਕੇ, ਅਮੀਮੀ ਦੀ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਲਿਸ਼ਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਘੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਰਟਾਰੋਸਕੋਪ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਵਰਤੋਂ ਇਕ ਫਾਲਤੂ ਪ੍ਰਯੋਗ ਬਣ ਗਈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਕਈਆਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਵਜੋਂ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ । ਇਹ ਤਿਆਰੀ ਦੀ ਮੰਗ ਵੀ ਕੀਤੀ ਸੀ [FT:0], ਇਕ ਪੇੜਪਿਤ ਕ੍ਰਮ ਦੀ ਤਰਤੀਬ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਕਕਕ ਦੀ ਤਰਕ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ, ਇਹ ਕ੍ਰਿਆਸ਼ਣਕਕਣ ਦੇ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ।

ਤਾਕਤਾਂ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰੀਆਂ

ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸ ਦੀ ਦੁੱਧ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹੈ: mangy midumimadiaity search search search on a exility search se speratic speratic seart se spectuments ਨਾਲ resepedt, ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਤਰਫ਼ੂਲਣ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਦਿੱਖੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਟੇਢੇਰਣ ਲਈ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਨਿਰਦੇਹਲਤਾ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਹੈ । [FHE:FHENON:FL] ਬੰਦਰਲਾ ਹੈ ਕਿ ਗਲੋਬਲੀਕ ਨੂੰ ਇਕ ਰੇਜ਼ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਤਰਣਕਣ ਲਈ ਤਰਤਰਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਤਰਾਂ ਦੀ ਤਰ

ਇਹ ਵੀ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਇਸ ਦੀ ਸਭ ਤਕਨੀਕ ਤਰਕ, ਕਦੇ - ਕਦੇ ਊਰਜਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੰਗਾ ਨੂੰ ਮਨ੍ਹਾ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਇਕ ਮਨੋਰਥਕ ਚੀਜ਼ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ । ਗਤੀ ਲਗਾਤਾਰ ਗਤੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸ਼ਾਂਤ ਭਿਆਨਕ, ਅਤੇ CGI ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਦੀ - ਕਦੇ ਧਾਰਣਾ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਵਿਕਤਿੱਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪੇਜ਼ੂਫੂਜ਼ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜਾਨਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ, ਇਹ ਨਾਕਾਬਲਤਾ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਨਾਕਾਤਮ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਉਹ ਇਕ ਜਾਰੀ ਗੱਲਬਾਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹਨ।

ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੇ ਇਸ ਦਾ ਅਰਥ ਸਮਝ ਕੇ ਦਿਆਲਤਾ ਦਿਖਾਈ

ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਾਗ ਦਾ ਸਟਾਈਲ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਅਸਰ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਤਾਪ ਅਤੇ ਭਾਰ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।

ਅਕੀ ਅਤੇ ਹੇਲੀਨੋ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਰਿਸ਼ਤਾ, ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਝੁਕਾਅ ਦੁਆਰਾ ਇਕ ਤਰਫ਼ਦਾਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੰਗਾ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਾਪਮਾਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤਕ ਬਾਕੀ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ — ਆਂਦਰ, ਮਾਰੇ ਗਏ ਹਾਦਸੇ ਜੋ ਇਕ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਹੱਸਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਹੀ ਢਿੱਲੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ — ਇਹ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ।

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

ਸਟੂਡਿਓ MAPA ਦਾ ਸਮਰਥਨ [FLT] Man] [FLTT:1] ਤਾਟਸੀ ਫੂਜੀਮੋ ਮੈਨਗਾ ਦੀ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਤਬਦੀਲੀ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਪੁਰਾਲਾੜ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਵਧਾਵੇ । ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਰੰਗ - ਜਾਣੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਰੂਪਿਤ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਕ ਤਜਰਬਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਹੀ ਸੋਮੇ ਦੇ ਵਾਜ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸਮਰੱਥਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਤਰਕਕਕ, ਜਾਂ ਨਾ ਹੀ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸੰਭਾਸ਼ਿਤਤਾ ਨੂੰ ਤਰਕਕਕਕਕਕਕ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਨਸਾਨ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਨਾਸ਼ਾਮਤਮਤਮ ਦੀ ਤਰਤਾਜਨਾਸ਼ਾਮ ਦੀ ਦਰਮਤਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿੱਖਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।