anime-culture-and-fandom
ਚੀਨੀ ਜਾਦੂਗਰੀ ਅਕਦਿਆਮੀਆ ਵਿਚ ਆਬਾਦੀ ਕਿਉਂ ਪਸੰਦ ਕਰਦੀ ਹੈ
Table of Contents
[FLT]] [[FLTADIAdamia]] ਨੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਹਿਰਦੇ ਵਿਚ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਥਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸੈਰਰਰ ਕਰ ਰਹੀ ਇਕ ਕੁੜੀ ਇਕ ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੀ ਆਦਸ਼ਾ ਵਿਚ ਹਾਜ਼ਰ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਰਸਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ [FT:2] ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸੱਚ - [FT:2] ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਸੱਚ - [LT:3] ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਉਭਾਰਨ ਨਾਲ ਇਸ ਸਦੂਸੀ ਰੰਗ ਦੇ ਤਰਫ਼ਟਿਵਕ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਲਈ ਵਰਤਦੀ ਹੈ। ਅਕਸਰ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਤਾਲੀ ਤਰਕਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨਾਲ ਤਰਕਣ ਕੇ ਉਹ ਮਾਮਾਜ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਫ਼ੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਫ਼ੂੰਬੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਦੇ ਹਨ।
ਸਮਾਂ ਕੱਢਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਕਿਉਂ ਹੈ?
ਟਾਇਲ ਸਮਾਂ ਇੱਕ ਮਜ਼ਾਕ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੈਟਅੱਪ ਅਤੇ ਫੂਕਲੀ ਵਿੱਚ ਸਹੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਧੱਕੀ, ਅਕਰੀਮੀ, ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੀ ਗਤੀ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਐਨੀਮ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸਮਾਂ ਐਨੀਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਅੱਖਰਾਂ, ਪਿਛੋਕੜਾਂ, ਅਤੇ ਫਰੇਮਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਚੁੱਪ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਇੱਕ ਚੁੰਬਕ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਦਰਮਿਆਨਾ ਇਕ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦ ਕਿ ਬੇਕਾਰ ਸਮਾਂ ਘੱਟ ਤਰਫ਼ਾਈ ਨਾਲ ਚਲਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । [F:F] ਟੀਮ: ਟੀਮ: ਟੀਮ: ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਟੀਮ ਟੀਮ ਦਾ ਟਾਇਮ, ਤਣਾਲ, ਤਣਾਲ, ਅਤੇ ਤਰਕਣਣਕਣਕਣ ਦੇ ਵਾਣਕਣੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਕਨਾਸ਼ਾਮਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਵਾਇਮ ਕ੍ਰਾਂਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਨਾਟੇਨਿਸ ਅਡੈਕਸ਼ਨ ਅਡਜੱਸਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਐਨੀਮੈਟਰਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਆਰੰਭਕਾਰੀ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਐਨਟੀਮੀਟਰਾਂ ਲਈ ਸਪਰੈਟਰਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਪਰਸ਼ਿਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਅੰਤਿਮ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਣ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ । ਸਮਾਂ ਸਟਾਕਟਰ ਨੂੰ ਸਟਾਇਪਰੇਟ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਜਾਵਟਾਂ ਰਾਹੀਂ ਸਾਫ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇੱਕ ਲੜੀ ਲਈ, ਜੋ ਦਿੱਖੀ ਸਟਾਕ ਤੇ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤਾ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FT:DI:DUE] micksity Acamany [F: T: manye], ਇਹ ਠੀਕ ਹੈ ਕਿ ਟੇਜਨ ਸਹੀ ਹੈ ।
ਛੋਟੀ ਜਾਦੂਗਰੀ ਅਕਦਮੀਮੀਆ ਦੀ ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ: ਇਕ ਤੁਰੰਤ ਝਲਕ
ਇਹ ਕਹਾਣੀ 2013 ਵਿਚ ਐਨੀਮੀ ਮਿਰਾਈ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਫਿਰ ਹੋਰ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਤਜਰਬੀ ਵਿਚ ਫੈਲੀ ਹੋਈ, ਅਤੇ 2017 ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਲੜੀ ਬਣ ਗਈ । ਸਟੂਡੀਓ ਟਰਿੱਗਰ, ਜੋ ਕਿ ਗਲੀਆਂ ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ [FT:1] ਮਾਰੋ [FT:1] ਅਤੇ [FT:2] [FORE:2], ਅਤੇ [FT:2] ਨੇ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਤਰ ਨੂੰ ਇਕ ਜਾਦੂਗਰੀ ਨਾਲ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਤਰਤੀਬੀ ਨੂੰ ਰਚਿਆ । ਇਹ ਸਮਰਥੀ ਤਰਲ ਹਾਲੇ ਵੀ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਲੰਮ - ਟੀਪਣਕ, ਪਰਾਣਕ, ਸਭ ਤੋਂ ਗੰਭੀਰ ਟੀਵਿਆਂ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ ।
ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਸ਼ਿਕਾਰ
ਲੜੀ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਸਮਾਂ--ਤਕ ਵਿੱਚ ਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਦਿਸ਼ਾ, ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟਾਈਲ, ਅੱਖਰ ਲਿਖਣ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ । ਆਓ ਹਰੇਕ ਤੱਤ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦੇਈਏ ।
ਡੀ.
[FLT] ਵਿੱਚ ਮੈਰਿਜਿਨ ਅਕਾਰਦਮੀਮੀਆ] ਅੱਖਰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ ਨਾਲ ਮਾਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਿਫ਼ਟਿੰਗ ਦੀ ਸ਼ੋਭਾ ਨਾਲ ਅਕਕੋ ਦੇ ਤਰਫ਼ੀਮਿੰਬਤ ਹੋ ਗਈ ਹੈ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਅਕਕੋ ਨੇ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਸਾਹ ਦੇ ਸਮੇਂ ਸਾਹ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਚੁੱਪ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਕਰ ਦੇਵੇਗੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਸਾਹ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸਾਹਮਣੇ ਹੋ ਜਾਵੇਗੀ, "ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਪਿਛਲੇ ਵਾਰ ਕਿਹਾ ਸੀ." ਇਹ ਅੱਧੀ ਵਾਰ ਆਰ-ਅਧ-ਅਧ-ਸਲਾਗਿਮ ਵਿੱਚ ਤਰਕ, ਇਸ ਨੂੰ ਦੋ ਵਾਰ ਤੀਰ ਦੀ ਉਮੀਦ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ।
ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਯੂਸ਼ਿਨਾਰੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਟੀਮ ਸਿਰਫ਼ ਟੋਲੀ ਵਿੱਚ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਦਿੱਖ ਵਿਚ ਵੀ ਇਹ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਰਤਦੀ ਹੈ । ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਅਚਾਨਕ ਧੱਕਾ ਲਾ ਕੇ ਇਕ ਲੰਬਾ ਲੰਬਾ ਲੰਬਾ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਰਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ, ਜੋ ਕਿ ਜਾਪਾਨੀ ਗਣਿਕੀ (ਸਿੱਧ- ਮਾਨ) ਵਿੱਚ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, [FT: sexkmimi" ਸਟਾਈਲ (ਸਿੱਲ), ਜੋ ਕਿ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਜਾਣ - ਦੋਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੀ ਹੈ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਅਕਲਾਕੋਲਕ-ਲਕੋਲੀ ਦੇ ਗੱਭੇ ਦੇ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਲਗਾਤਾਰ ਧੱਕੇ ਨੂੰ ਸਲਾਕ ਅਤੇ ਸੁੱਕਦੀ ਹੈ ।
2. ਦਿੱਖ Cus: ਐਕਸਲੇਟਰ ਕੀਤੇ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਅਤੇ ਜੈਸਚਰਾਂ
ਅੱਕੋ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਅਕਲਾਕੋ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਦੇ ਮੂੰਹ ਨੂੰ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਾਰੇ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪੂਰਾ ਸਰੀਰ ਪੁਲਾੜ ਵਿਚ ਫੁਟਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਜਾਦੂਗਰੀ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਮਾਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਸਿਰਫ਼ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਹ ਮਾਈਕਰੋ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਿੱਸਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਸਤਾ ਨਾਲ ਸੈਕਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਕੱਢਦੇ ਹਨ।
ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਸਵੀਟੀ, ਇਕ ਮਾਸਟਰ ਨੇ "ਹੱਥੇ" ਨੂੰ ਗੋਦਿਆ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਗੁੰਦਵਰਾਂ ਨਾਲ ਤਜਰਬਾ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਉਸ ਦਾ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਘੱਟ ਹੀ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । [FT:0] ਦਾ ਹਾਸਾ - ਮਾਣ ਘੱਟਦਾ ਹੈ [FT:0] ਉਸ ਦੇ ਸ਼ਾਂਤ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਅਜੀਬਤਾ ਵਿਚਕਾਰ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਅਕਸਰ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਘਟਨਾ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਢੇਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਸ਼ਰਧਾਲੂ ਬਣਦਾ ਹੈ ।
3 ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਅਸਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਮਾਹੌਲ
ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦਾ ਇਕ ਅਪੈਸੈਂਟਿਵ ਨਾਈਰ ਹੈ । [FLT] ਮੈਰਿਜਿਕ ਅਕਿਡਮੀਮੀਆ [FLT] [FLT] [FLT] ਇੱਕ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਵਿਕਟੋ, ਟਾਂਗਜ਼, ਅਤੇ ਜਾਦੂਗਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਵਰਤਦਾ ਹੈ - ਕਿ ਜਦੋਂ ਅਕਕੋ ਤਰਸ ਵਿਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ [FT:2] ਨਾਲ ਝਟਕਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ [FL] [SI] ਨਾਲ ਢਿੱਡਣ ਨਾਲ ਢੇਰਣ ਨਾਲ ਝਾਕਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਕੇ ਢੇਰਣ ਲਈ ਵੀ ਢੇਰਣਦਾ ਹੈ । ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਢੇਰਬਾਜ਼ੀ ਨਾਲ ਢੋਹਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਕਸਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿੱਠਣ ਲਈ ਪਿਛੋਗਦਾ ਹੈ ।
ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਐਕਟੀਗਰਾਂ ਨੇ ਆਪ ਇਸ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਹੈ। ਮੀਗੁਮੀ ਹਾਨ (ਆਕਕੋ), ਮੀਚੀਯੋ ਮੂਰੀਅਸ (ਸਕੂਈ), ਅਤੇ ਫੁਮੀਕੋ ਓਰੀਕਾਸ (ਲੋਟ) ਆਪਣੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਰਥ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਹਾਨਸ ਅੱਕੋ ਆਪਣੀ ਹਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਅੱਕੀ ਮਾਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੁਰੋਇਸ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੁੱਕੀ ਦੀ ਲਾਈਨਾਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੀਮਾਈ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੂਸ ਦੀ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਢਿੱਡਿਆ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮਕਣ ਦਾ ਇੰਟਰਮੈਂਟੈਕ ਹੈ।
ਅੱਖਰ- ਡਰਾਇਵਰ ਹਮੋਰ: ਅਕਕੋ, ਸੂਸੀ, ਅਤੇ ਆਰਾਮ
ਸੰਯੁਕਤ ਪੁਲਾੜ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਹਾਸੇ ਦਾ ਇਕ ਸੁਗੰਧਕ ਹੈ, ਹਰ ਅੱਖਰ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਰੇਡੀ ਦਾ ਫਰੈਂਡ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਆਓ ਅਸੀਂ ਮੁੱਖ ਅਪਰਾਧੀ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਈਏ ।
ਅੱਕੋ ਕਾਗਾਰੀ: ਨਾਜ਼ੁਕ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ
ਅੱਕੋ ਸ਼ੋ ਦੇ ਤਰਕਕ ਦਾ ਇੰਜਣ ਹੈ। ਹਰ ਵਾਰ ਉਸ ਦੀ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਹਕੀਕਤ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਠੋਸ ਕਦਮਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਠੋਸ ਕਰ ਕੇ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਆਮ ਦਿੱਖ, ਉਹ ਫੁਹਾਰੇ ਨਾਲ ਸਜਾਵਟ, ਤਰਕ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਮੜੀ, ਝੀਲ, ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ, ਅਤੇ ਉਹ ਤਿੰਨ ਸਕਿੰਟਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਉੱਚੇ ਚੀਰੇ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਗੈਸ ਤੁਹਾਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਝੂਹਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਹਜ਼ੂਰੀ, ਤੁੱਛਕਣਯੋਗ, ਤਾਪਕਕਕ, ਤਾਪਕਕਕਕਸ਼, ਪਰਾਪਕਸ਼ਣ ਲਈ ਪੁੱਟ, ਪਰਾਅਤਕਾਰ ਨਾਲ ਬਦਲਦੀ ਹੈ।
ਉਸ ਦੀ ਸਰੀਰਕ ਕੱਦ - ਗਤੀ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੂਰੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਸਟੂਡਿਓ ਟਰਾਈ ਟਰਾਈਆਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪੱਛਮੀ ਕਾਰਟੂਨਾਂ ਲਈ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਮ ਢੰਗ ਨਾਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਕ ਤਰਕਿੰਗ ਗੁੱਡ ਦੇ ਕੰਨਾਂ ਨਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਮਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਨੂੰ ਢਿੱਡਾਂ ਮਾਰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਚੋਟੀ ਦੇ ਸਿਰ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਪਾਣੀ ਮੁਸਕਰਾਉਣ ਲਈ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਬਣਦੀ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਦੌੜਾਂ ਵਿੱਚ) ਢਿੱਡਾਂ (ਸੰਭੀ) ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ।
ਸੂਈ ਮੈਨਬਾਵਰਨ: ਡੈਡਪੈਨ ਦਾ ਮਾਲਕ
ਜੇ ਅਕੋਕੋ ਇੱਕ ਆਕੋ ਆਰਕੈਕਿਊਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਸੁਸਈ ਹੀ ਲੰਬਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਧੁੱਪ ਵਿਚ ਭਟਕਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਹਾਸਾ - ਘੱਟ ਹੀ ਵਜ੍ਹਾ ਹੈ ਦੇ ਤਰਕ ਤੋਂ ਲੈਂਪਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਕਕੋ ਚੋਟੀ, ਸੁਸਾਈ ਐਸਿਡਿਕ ਐਸਿਡਲਿਕ ਐਸਿਡਲਿਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅੱਧੀ-ਦਿਲੀ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸਮਰਥੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਮਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ । ਉਹ ਅਕਸਰ ਇਕ ਵਾਗ਼ਣੂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਢੋਹਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਪਰ ਹਾਲੇ ਵੀ ਹੱਡੀਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੋਹਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਝਾਹੁਣ ਲੱਗ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।
ਸੁਸਈ ਆਪਣੇ ਹੱਕ ਵਿਚ ਵੀ ਇਕ ਸਰੀਰਕ ਧੂੰਏਂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਆਸਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ, ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ, ਇਕ ਡਰਾਮੇ ਵਾਲੀ ਫ਼ਿਲਮ ਦਾ ਆਰਕਸ਼ ਵਾਂਗ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਇਕ ਢੂੰਢੇ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਢਲਣ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਵਿਹੜੇ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਇਕ ਢੌਂਗਕਣ ਲਈ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੀ ਸਵਾਗਤੀ ਦੀ ਅੱਗ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਾਂ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਲੂਤਟੇ ਯੰਸਨ: ਸਿੱਧੇ ਆਦਮੀ
ਲੂਤਟੇ ਉਹ ਅੱਖਰ ਹੈ ਜੋ ਰੂਮ ਦੀ ਗੈਡੀ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਕਿਤਾਬ ਲੜੀ ਦੇ ਨਰਮ ਵਾਕਫ਼ ਵਾਂਗ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਅਕਕੋਸ ਅਤੇ ਸੁਸਈ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਵਹਿੰਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਗਤੀਕ ਸਮਾਂ ਹੈ - ਸ਼ੈਸਰਰਕਾਰੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਫਲੋਰੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਅਕੋਕੋ ਇਕ ਹਲਕਾ ਪਲੈਨ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਲੂਤ ਦੀ ਉਂਗਲੀ ਉੱਗੇ ਉੱਗਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਆਕਰਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਈ ਸਕਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ੇਨਕ ਖੇਡਾਂ ਬਣਾਵੇਗੀ ।
ਉਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਵਿਚ ਵੀ ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਨਿਮਰ ਲੂਤਟੇ ਤੋਂ ਪੁੱਟ, ਦੋਸ਼ੀ ਆਵਾਜ਼, ਅਕਸਰ ਚੇਤਾਵਨੀ, ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਝੁੰਡ ਬਦਲਣ, ਇਕ ਝੁਕਾਅ, ਇਕ ਕੌਂਪਕ-ਕਾਊਡਲੇ ਪਲਕ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਕੇ ਗਾਰਡ ਨੂੰ ਝਿੜਕਦਾ ਹੈ।
ਐਡਮਾ ਓਨੇਲ ਅਤੇ ਕਾਸਟ ਦਾ ਸਹਾਰਾ
ਹਾਸਾ - ਖੂਬੀਆਂ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਐਡਮਾ, ਟੌਮਬੋਈਸ਼ ਅਮਰੀਕੀ ਟਰਾਂਸਫਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਇਕ ਭੌਤਿਕ ਸਟਾਈਲ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੀਆਂ ਫੋਕੀ ਸਟਾਈਲ ਅਕਸਰ ਸਮੇਂ ਸਿਰਕੱਢਵੀਂ ਵਿਕੜ ਵਿਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ - ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖ਼ਤਮ ਕਰ ਦੇਵੇਗੀ, ਤਾਂ ਝੂਠਾਂ ਨੂੰ ਲੰਬਾ ਚੁੱਕ ਕੇ ਉਸ ਨੂੰ ਘੋੜਿਆ ਜਾਵੇਗਾ । ਕਨਸੈਂਸ, ਟੈਕਲਿਟ, ਟਾਕ-ਟੂ ਵਾਲ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਝੂਟੀਆਂ, ਗਲੀਆਂ ਅਤੇ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਹੋਰ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਦੇ ਹੋਰ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਨੁਕਸਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਅਲੱਗ - ਇਹ ਅਜੀਬਤਾਲਤਾ ਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਚੋਪਤਮੜੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ।
ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਊਰਸੂਲਾ, ਅਕੋਕੋ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਸਲਾਹਕਾਰ, ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ ਉੱਤੇ ਸਫ਼ਰ ਕਰਨ ਦੀ ਆਦਤ ਹੈ ਜਾਂ ਉਹ ਜੋ ਕਹਿੰਦੀ ਸੀ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਉੱਚ ਤਣਾਅ ਦੇ ਪਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਨਸਾਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਮਾਂ ਲਗਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ । ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਫੈਰਨਨ ਦੀ ਕਠੋਰੀ ਨੂੰ ਝਿੜਕਣ ਲਈ ਝਟਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਇਕਦਮ "ਸ਼ੱਕੇ ਨਾਲ" ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਉਮੀਦ ਨੂੰ ਉਲਟਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਵੀ, ਤੀਸਰਾ, ਆਸ਼ਾਕਣ ਲਈ ਵੀ, ਅਟੈਚਿਵਣਕਾਈ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਵੀ, ਤੀਮਿਵਣਕ(sles) ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ।
ਸਾਇੰਸ ਦੀ ਮੁੱਖ ਗੱਲ: ਜਿੱਥੇ ਉੱਡਦੀ ਸਮਾਂ ਹੈ, ਉੱਥੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਧਦੀ ਹੈ
ਇਸ ਕਾਰੀਗਰੀ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਖ਼ਾਸ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਸਮੇਂ ਲਈ ਮਨਪਸੰਦ ਬਣ ਗਏ ਹਨ ।
"ਨੀਲਾ ਚੰਦ" (TV ਐਡ- ਸ਼ੋ 8)
ਇਸ ਘਟਨਾ ਵਿਚ, ਟਾਈਰੋ ਇਕ ਟੋਟੇਨਿਅਮ ਲਈ ਇਕ ਅਣੂ ਚੀਜ਼ ਇਕੱਠੀ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਕੈਕੋ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਫੜਿਆ ਜਾਵੇ, ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹਿੰਗੀ ਅਸਫ਼ਲਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਮੱਛੀ ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਫਿਰ ਉਸ ਨੂੰ ਝੂੜਕਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਕ ਮੈਡਰੋਮੈਟਰੈਕ ਆਰਕ ਸਟ੍ਰੈਕ ਸਟ੍ਰੇਟ ਦੇ ਵਾਟ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ, ਤਾਂ ਉਹ ਝੂੰਢੇ ਨਾਲ ਟੋਕਣ ਲਈ ਹੀ ਚਿਪਕਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਮਾਂ ਠੀਕ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪਾਣੀ ਵਿਚ ਝੂੰਬਣ ਲਈ ਸਟਿੱਕਣ ਲਈ ਇਕ ਪਲੇਟ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੱਛੀਆਂ ਦੀ ਵਾਢੀ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੀ ਦੀ ਮੁੱਠੀ ਵਿਚ ਹੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸੁੱਕੀ ਦੀ ਫੱਟੀ ਦੀ ਝੀ ਅਜੇ ਵੀ ਆਕਰਮੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਸੁੱਕੀ ਦੀ ਹੈ।
"ਸਿੱਧੀ" (TV ਐਡਵੇਟ 10)
ਸਵੀਸੀ ਇਕ ਸੁੱਤੇ ਤਰਲੇ ਨਾਲ ਪੀਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਾਂਝੀ ਸੁਪਨੇ ਰਾਹੀਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਘਟਨਾ 8- ਬਿੱਟ ਸਟੀਵ ਟਰਾਈ ਦੇ ਰੀਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਲਾ-ਸਾਈਡ ਖੇਡਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਹਾਸਾ - ਮੁਸਕਰਾਉਣ ਦਾ ਇਹ ਢੰਗ ਹੈ ਕਿ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਸਮੇਂ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਪਲਰ ਅਕਕੋ ਇੱਕ ਚਾਈਬੀ ਗੁੰਝਲਦਲਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਗਲੀ ਮੀਸ਼ੋ ਮੀਰਪੈਸਿਸੀ ਰੇਸਿਸੀਅਪਲਡ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ ਮਿਸੁਉਸੁਉਸਸਸਸਸਸਸਸਸਫੈਪਲਡਲਡਸ ਦੀ ਰੇਸਪਲਡਿੰਗ ਹੈ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਰੇਵਪਲਤਾਪਾਂ ਨਾਲ ਸਟੇਅਰੀਲਤਾਪਲਤਾਪਕ ਹੈ।
"ਅਮੈਂਡਾ ਓਨਈਲ ਅਤੇ ਪਵਿੱਤਰ ਗਲੀਲ" (TV ਐਡਵੀਸ 14)
ਇਹ ਘਟਨਾ ਅੰਮਾ ਨੂੰ ਠੀਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇੱਥੇ ਤਰਤੀਬ ਸਮਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਲੋਕ ਅੰਮਾ ਅਤੇ ਅਕਕੋ ਨੂੰ ਇਕ ਕਿਨਾਰੇ ਵਿਚ ਦੇਖਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨੂੰ ਗੁਰੂਆਂ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਵਿਚ ਲੁਕੋ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਕੱਟਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਝੱਟ ਝਾੜਕਣ ਨਾਲ ਤਰਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਝੂਠੀ ਸਮੇਂ ਤੇ ਝੂਲਣ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਦੀ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, "ਅੱਜ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਹੈ" । ਇਹ ਤੂਫ਼ਾਸ਼ਕਕ ਦੀ ਤੂਫ਼ਾਨੀ ਕਾਗੰਬਕਕਕਕਕਕਕਕਕਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੰਮ ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਠੀਕ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
ਖ਼ਾਮੋਸ਼ ਨਾਲ ਦੋਸਤੀ ਕਿਉਂ ਕਰੀਏ
ਇਹ ਇਕ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਕਿ ਕਿਨ੍ਹਾਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਹੋਰ ਨੇ ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕ ਕਿਉਂ ਇੰਨੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਮਿੱਠੀ ਚਟਾਨ [FT:1] ਵਿੱਚ ਆਕਦਿਆਮੀ [FT:1] ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਮਾਂ] ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਅਕਕੋ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਾਹ ਵਿਚ ਪਿਛਾਹਾਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਹ ਉਸੇ ਸਾਹ ਵਿਚ ਪਿੱਠ ਨਹੀਂ ਮਾਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਲਈ ਹੀ ਮੁਸੰਦੂ ਨਹੀਂ ਮੁਸੰਦੇ ਹਨ। ਹੱਸਣ ਨਾਲ ਉਹ ਦੇ ਸਦੱਸੀ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਖਿਆਸ ਨੂੰ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਖੂਸ - ਖੂਸ ਦੇ ਖੰਡ ਦੇ ਖੰਡ ਦੇ ਖੰਡ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਾਂ ਵਿਚ ਰਲਾ ਕੇ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਹੰਝਣ ਲਈ ਇਕ ਹੰਝਣਕਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹੰਝਣੂਸ ਨੂੰ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਲੜੀਆਂ ਕਈਆਂ ਮੀਟਰਾਂ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਜਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸ਼ਬਦ- ਖੇਡਾਂ ਦੇ ਸੰਦ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਵਿੱਚ ਹਸਤਾਖੀ, [FTT:1] ਟੂਟੀ ਜਾਦੂਕ ਅਕਾਰਾਇਮੀਆ [FTT:1] ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ । ਐਂਟੈਂਟਪਲ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਢੇਰਲਾਣ ਹੈ । ਇਹ ਸਹਾਇਕੀ ਕਈਆਂ ਵਿੱਚ ਇਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫੈਂਕੀ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਅੰਤਰਰਾਧਾਤਮਕ ਗਜਿਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [F:F] ਦੀ ਆਲੋਬਲੀ: [T]
ਸ਼ੌਕੀਨ ਇਹ ਵੀ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਤਰਤੀਬ - ਸੂਝ - ਡਰ, ਜੱਦੋ - ਜਹਿਦ, ਸੁਪਨਿਆਂ ਨੂੰ ਜੀਉਂਦਾ ਰੱਖਣ ਲਈ ਜੰਗ, ਜੱਦੋ - ਇਕ ਭਾਰੀ ਹੱਸਣ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਆਪਣੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹੰਝੂਆਂ ਤੋਂ ਮੁੜ ਕੇ ਮੁੜ ਆ ਕੇ ਹੰਝੂਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਲੇ ਜਾਣ ।
ਸਟੂਡਿਓ ਟਰਿੱਗਰ ਦਸਤਖਤ: ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟਾਈਲ ਸਟਾਈਲ ਟਾਇਮਿੰਗ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ
ਸਟੂਡੀਓ ਟਰਿੱਗਰ ਦੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਵਰਣਮਾਲਾ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ "ਆਮੀ" ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਹੈ। ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਐਨੀਮਟਰਾਂ ਨੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਸਮਾਂ ਲਈ ਇਕ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੀ ਕਲਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਹੀ ਚਿੱਤਰ ਵਿਚ ਲਗਾਤਾਰ ਗਤੀ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਗੰਢ - ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਯੋਸ਼ੀ ਕਾਨਾਡਾ, ਇਕ ਚੋਟੀ, ਇਕ ਚੋਟੀ, ਢਿੱਡੀ, ਇਕ ਚੱਕੀ, ਇਕ ਚੋਟੀ, ਇਕ ਚੋਟੀ, ਇਕ ਚੂਬਣ ਵਾਂਗ, ਫਿਰ, ਉਸ ਦੇ ਸਿਰ ਤੇ ਝੂਹਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਟਾਇੰਗਾਂ ਦੇ ਟਾਇਰੇ, ਅਤੇ ਟਾਇਰੇ ਨੂੰ ਪਿੱਠੇ ਮਾਰਦੇ ਹਨ।
ਸਟੂਡੀਓ [[FLT] ਫਰੇਮਾਂ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ ਗਤੀ ਨੂੰ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ--ਸਭ ਸਰੀਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਚਣ ਲਈ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਛੋਟੇ ਪੈਸਿਆਂ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਵਾਲ਼ੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਘੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਰੇਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਝਟਕਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਇਹ ਰੁੱਕਿਆ ਤਾਂ ਇਹ ਕਲਾਕਣ ਲਈ ਟੇਪਿੰਗੀ ਲੈਵਲ, ਜਾਂ ਟੇਪਿੰਗੀ ਟੇਪਾਂ ਦੇ ਟਾਇਲੈਕਟਰ ਨਾਲ ਕੰਟਿੰਗ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਟਰਿੱਗਰ ਦੇ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਵੀ ਯੋਗਦਾਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਗਹਿਰੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਉੱਗਦੇ ਹਨ - ਜੋ ਕਿ ਲਿਪਕ ਦੇ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਉੱਗਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਕੰਧ ਉੱਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਦਰਿਸ਼ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ, ਕਿਉਕਿ ਮੁੱਖ ਕਾਰਵਾਈ ਉੱਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਸਮਾਂ ਹੈ । ਇਹ ਲੁਕਾਏ ਗਏ ਇਨਾਮ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਅਤੇ ਮੁੜ-ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਮੁਬਾਰਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਹੈ ।
ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ: ਖ਼ਜ਼ਾਨੇ ਦੇ ਅਣਗਿਣਤ ਹੱਥ
[FLT], ਇੱਕ ਅੰਕ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜੋ ਕਿ ਗਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਹੈ । [FLT] ਸੰਗੀਤ [FLT] ਸੰਗੀਤ [FT:2] ਆਦਮੀ ਨੇ ਸਿੱਧਾ ਆਕਰਸ਼ਕ ਆਕਰਸ਼ਕ ਸਰੂਪ ਖੇਡਿਆ, ਅਤੇ ਅਕਕੋਲਾਪਾਂ ਦੇ ਥੰਮ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਟੇਢੇ ਵਿੱਚ ਟੇਕਣ ਲਈ ਬੰਦਾ ਅਕਸਰ ਬੰਦਾ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਖੇਡਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਨਾਈਜਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮ ਹੈ । ਇਹ ਨਾਜ਼ੁਕਤਾ ਅਤੇ ਨਾਈ ਢੰਗ ਦੀ ਤਰਲ ਹੈ । ਓਸ਼ਿਮ ਦੀ ਕਾਰੀ ਨਾਲ ਪੁਜਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਝੂੰਭੀ ਪੁੰਗਾਇਤਕ ਦੀ ਟਾਪਕ ਦੀ ਢੀਜਾਂ ਦੀ ਢਾਂਚਕ ਨਾਲ ਢਾਂਚਣ ਨਾਲ ਢਾਂਚਣ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਚਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਸ਼ਾਂਦਰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਮੁਸਤਾਜ਼ਤ, ਤਾਂ ਸ਼ਾਂਚਕ, ਸ਼ਾਂਚਕ ਵਿੱਚ,
ਇੱਕੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫੋਲੀ ਕੰਮ ਹੈ । ਫੋਲੇ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਉਤੇ ਲੈ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਕ ਚੱਕੀ ਦੀ ਸਕਾਈਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੁੜ ਦੀ ਝੁੰਡ ਦੀ ਝੀਲ - ਇਹ ਸਭ ਸਭ ਸਹਾਈ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਜਾਵਟ ਧੁੰਦਣ ਲਈ ਰੱਖੇ ਗਏ ਹਨ । ਸ਼ੋਡਿਊਟਰ, ਯੂਸ਼ੇਕੂਆਆਨਮੀ, ਹਰ ਇਕ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਬਦ ਵਾਂਗ ਚੁੰਝਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦਾ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ "ਬੈੱਟ" ਤੇ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਬਾਹਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਹਾਮਿੰਟ
ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਅਕਦਿਆਮੀਆ ਆਪਣੇ ਆਟੇ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਹਿਸ਼ੀ ਜੋ ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਾਸਾ - ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ । [FT:2] ਲਿਓਨ ਟਿਊਨਿਸ [FT:2] [FT:2] ਅਤੇ [FT:3] [FT:] ਸਟਾਈਲ ਟੈਲੀਟ ਅਤੇ [FT:4] ਡ੍ਰਾਈਲਟ ਦੀ ਸਟਾਇਲਟ ਟੈਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਮੁੰਬਤ ਦੀ ਮੁਸਲਡ ਦੀ ਟਾਇੰਪਲ ਦੀ ਟਾਇਪ ਦੀ ਟਾਇਪ ਨਾਲ ਟਰਕ ਦੀ ਟਾਇਪਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਅਕਕੋ ਦੀ ਟਾਇਪਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਅਕੌੱਕਾ ਦੀ ਟਾਰੀ ਦੀ ਟਾਇਮ ਦੀ ਟਾਇਪਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਗਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ।
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਲੇਖ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਕਨਡੀ ਰੀਤਾਂ ਤੋਂ ਖਿੱਚੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਸੁਸੀ ਦੇ ਸੰਗ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਮੰਟੀ ਪਾਈਥਨ ਦੀ ਸੁਸਾਈ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ, ਅਤੇ ਕਦੀ - ਕਦੀ ਫ਼ਲਸਫ਼ਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇਕ ਵਾਤਾਵਰਣਕ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਜਾਣੇ ਅਤੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ।
ਖ਼ਾਮੋਸ਼ ਅਤੇ ਮਿੱਠੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਉੱਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਅਸਰ
ਚੰਗੇ ਸਮਾਂ ਕੇਵਲ ਮੀਮਾਂ, ਅਬਦ - ਇਨਕੈਮਾਂ, ਅਤੇ ਨਾ-ਅਸਲ ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਵਕਤ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਉੱਤੇ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਕਕੋ ਦੇ ਹਾਦਸੇ, ਦ੍ਰਿੜ੍ਹਤਾ ਜਾਂ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੇ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਆਕਰੀ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਉੱਤੇ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਢਿੱਡ-ਪੂਰਕ-ਸੰਬਿੰਬਕ-ਸ-ਸੰਭਵੰਤਕ----ਸੰਭਵਿੱਤਤਰ ਤਰ-ਸੰਭਰਕ-ਸੰਭਕ ਤਰਕ--ਸੰਭਕਵੇਂ ਤਰਕਣਕ ਤਰੁੰਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਕਕਕ -ਪੂਰਨਕ ਟੇਮਾਂ, ਕਿੰਨੇ ਹੀ ਅਭਿਅਪਕਕਕ, ਕਾਰੀਦੂੰਬਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਕਾਰੀਤਰਤਰੀਅੰਤਕ ਦੀ ਮਨਜਨ, ਕਾਰੀਤਰਕਕ,
ਇਹ ਲੜੀ ਦੇ ਢਿੱਡ - ਟਰੈਨਿੰਗ ਕੁਦਰਤ ਨੇ ਇਕ ਸੰਚਾਰੀ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਵੀ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਵਿਚ, ਸੈਨਸ ਦੀ ਲਾਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਮਕਾਲੀ ਵਿਚ ਸਮਕਾਲੀ ਵਿਚ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਆਨੰਦ ਮਾਣਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦਯੋਗ ਸਮਾਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਕਦਰਦਾਨੀ ਸਾਂਝੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੋਭਾ ਦੀ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਦੱਸਦੀ ਹੈ।
ਛੋਟੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ
2013 ਅਤੇ 2015 ਦੇ ਛੋਟੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਟੀ.ਵੀ. ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਕ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਹ ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਕਾਰਾਤਮਕ ਮੁਕੱਦਮੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਛੋਟੇ - ਛੋਟੇ ਛੋਟੇ ਅੱਖਰਾਂ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ । ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਕਕੋ, ਸੁਸੇ, ਅਤੇ ਲੂਤਟੇਟ ਦੀ ਪੂਰੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿਕਦਲਾਪਣ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਲਈ ਅਕਕੋ, ਬਿਜਲੀ ਵਿਚ ਇਕ ਰਾਪਿੰਗ ਕਲਾਕ ਦੀ ਪੂਰੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿਗਾੜ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਹਰ ਤਾਪ ਦੀ ਸਮਾਂ ਘੱਟ ਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਮੁਸ਼ਕਿਲ, ਤਰਫ਼ਿੰਗੀ, ਮੁਸ਼ਕਿਲੀ, ਮੁਸ਼ਕਿਲ, ਮੁਸ਼ਕਿਲੀ ਨਾਲ ਮੁਰਤੀ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੂੰਮਤ, ਮੁਕਾਬਲਾਬਾਜ਼ੀ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਟੀ.
ਛੋਟੀ ਜਾਦੂਗਰਾਂ ਅਕਦਿਆਮੀਆ ਦੇ ਹਮੋਰ ਤੋਂ ਕੀ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਮਿਲ ਸਕਦੀ ਹੈ
ਲੇਖਕਾਂ, ਅਮਰੀਕਨ ਅਜੀਡੀਮੀਆ(FLT:0) ਟੇਢੇ ਪਾਠ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ । ਹਰੇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਟੈਲੀਪਿਆਂ ਨਾਲ ਅਪਾਹਜ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਜ਼ਾਕਕਕ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਉਸ ਦੇ ਅਪਾਹਜਕ ਅਪਾਹਜਕ(FT: l) ਨਾਲ ਅਪਮਾਨਤ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । [FL:FT: [5] ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰ ਕੇ ਤੀਸਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਤੀਜਾ: ਤੀਜੀ: ਤੀਸਰੀ ਅਵੀਆਂ ਦੀ ਤਰਕਣਕਣ ਨਾਲ ਤਰਕਣ, ਅਤੇ ਚਿਕਣਕਣ ਨਾਲ ਅੰਦਲਤਾ ਨਾਲ ਅਕਦੀ ਹੈ ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨਾ: ਸਮਾਂ ਕੱਢਣਾ ਜਾਦੂਗਰੀ ਹੈ
ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਆਕਦਿਆਮੀਆ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਤਰਤੀਬ ਜਾਂ ਸਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦੱਸਣਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਅਲਾਸਕਾ, ਲੰਮੀ ਸਲਾਇੰਸ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਅਤੇ ਤਰਕ ਦੀ ਇਕ ਮਹਿੰਗੀ ਸਮਝ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ, ਹਰ ਰੋਜ਼ ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੀ ਹੱਸਣ ਨੂੰ ਅਕਕੋਟਿਕਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਕੇਵਲ ਅਕਕੋਟਿਕਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਕਾਰੀਗਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਾਰੀਗਰੀ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਨਸਾਨਾਂ ਨੂੰ ਕਾਰੀਗਰੀ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਮਰੇ ਹੋਏ ਸਾਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ, ਜਾਂ ਦਿਲਚਾਉਣ ਵਾਲੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ: ਹਰੇਕ ਪਲੈਨਾ ਦੇ ਕਾਗਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾਵਿਆਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਦੋਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਣਿਆਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ:
ਗਰਿੱਡ ਅੱਗੇ ਖੋਜਣ ਲਈ, ਤੁਸੀਂ ਉੱਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਇੰਦਰੀਆਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹੋ [Studio ਟਰਿੱਗਰ ਦੀ ਮੂਲ ਸਾਇਟ , ਜਾਂ [FT:]] ਉੱਤੇ ਫੈਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਖੋਜ [FT:[T:]]] [Mynyme]] [LANILLE- eyeoodes ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮਾਂ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਹਾਈ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੈਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ।