ਗਲੋਬਲ ਵੇਰਲੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ: 'ਮੌਤ' ਨੋਟ 'ਮੌਤ' ਨੋਟ: ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਆਖਰੀ ਨਾਂ

ਫਰੈਂਸੀ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਹੈ ਟੈਂਸੀ ਆਹਬਾਬਾ ਅਤੇ ਟੋਬੇ ਓਬਾਟਾ ਦੇ ਮੈਨਾਗਾ ਨੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਇਕ ਉੱਚ-ਪਰਸੰਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਤਰਫ਼ੀਤਾਦ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਸ਼ਤਾ ਨਾਲ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਇਕ ਅਲੌਕਿਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦਿੱਤੀ ਹੈ । 2006 ਵਿਚ ਟੀਰੂਟੈਸੈਕੈ ਨੇ ਵਾਤਾਪਕੈਪਕ, ਵਾਇਰੈਨੈਸਟੈਨਡਿਅਡ ਵਾਇਰੈਂਸੀ, ਵਾਇਰੈਨੈਂਟੀਅਮ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦਿੱਖੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਢਾਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ 2006 ਵਿਚ ਬਦਲੀ ਹੋ ਗਈ ਹੈ: ਦਰਦ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਹੋਈ ਹੈ ।

ਸੁਸਪਨੇਜ਼ ਦੀ ਆਰਚੀਵ: ਮੈਰਥਨ ਵਜ਼ਨ ਸਪਰਿੰਸ

ਮੌਤ ਨੋਟ ਆਪਣੀ ਨਿਗਾਹ ਨੂੰ ਮਾਨਸਿਕ ਵਾਧੇ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਦੇ ਨਾਲ ਅਲੌਕਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਾਨਸਿਕ ਵਾਜਕਤਾ ਨਾਲ ਲੈ ਕੇ ਆਰਕੀ ਅਤੇ ਸਕਰੀਨ- ਲੇਖਕ ਟਸ਼ੀ ਲੂਕਸੇਟ ਨੂੰ ਤਰਕ ਵਿੱਚ ਵੇਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਇਕ ਪੜਾ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਸਥਿਤੀ, ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਜਾਂਚ, ਜਾਂ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਲਿਖਾਈ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਵੇਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਾਗ਼ਾਬ ਦੀ ਤਰਕ ਉੱਤੇ ਪੁੱਟਣ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ: ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰਣ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਅੰਗਰੇ ਪੇਪਰ ਉੱਤੇ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਦੀ ਤਣਾ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

ਮੌਤ: ਅੰਤਿਮ ਨਾਂ ਅਜਿਹੇ ਸਾਜ਼ਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਲਗਭਗ ਦੋ ਘੰਟਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਫਿਲਮ (ਜਿਸ ਨੇ ਨੋਟਬੁੱਕ ਦੀ ਹੱਡੀ ਨੂੰ ਛੁਪਾਈ, ਉਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮਾਰ, ਅਤੇ LLAD ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਚੁਣੌਤੀ), ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਮੁਲਕ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਸਿਧਾਂਤ ਉੱਤੇ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਤੀਜੇ ਸਿਧਾਂਤ ਉੱਤੇ: FAT: mED: mat: sples ਨੂੰ ਇਕ ਤੀਜੀ ਵਾਰ ਤਰਕਣ ਲਈ ਤਰਕਣ ਲਈ ਅਵੱਦੂ, ਅਤੇ ਇਕ ਤਰਫ਼ਤਾਦਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਭਿਆਸਣ ਲਈ ਸਵਾਲ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਦਿਲੀ ਚਾਲ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਢਾਂਚਾ ਢਾਂਚਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਐਨਟੀਮੀ ਵਿੱਚ, ਲਾਈਟ ਆਰਕੈਸਟੇਟ ਮਿਸਾ ਦੀ ਆਪਣੀ ਖੰਡੀ ਵਿੱਚ, LS ਦੇ ਸ਼ੱਕਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਭਗਤੀ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਚਾਰਕ ਸਮੇਂ ਤੇ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਨਿਸ਼ਠਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ । ਨਕਸ਼ੇਰੀ ਨੂੰ ਇਕ ਢਿੱਡ - ਢੇਰੀ ਹਲਕੇ ਹੀ ਹੈ । ਇਹ ਸ਼ੈਪਕਸ਼ਨ ਇਕ ਸਵਾਲ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸ਼ੈਪਕਸ਼ਨ ਹੈ, ਪਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਡਰਾਇੰਗ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਆਰਕ ਹੈ, ਤਾਂ ਨਹੀਂ ਕਿ ਵਾਸੀ ਢੂੰਬਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਵੇਗਾ ।

ਦੋ ਲਾਈਟਾਂ, ਦੋ ਫਾਲਤੂ: ਅੱਖਰ ਪੈਰਾਡੌਕਸ

ਅਮੀ ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਭਿਆਨਕਤਾ ਲੂਣ ਯਾਗਮੀ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਵਿਚ ਹੈ । ਐਮੀਮੀ ਦਾ ਚਾਨਣ, ਮੂਰੂ ਮਿਯਾਨੋ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਝਲਕ ਹੈ । ਉਹ ਇਕ ਸਾਈਕਲ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਨੋਟਬੁੱਕ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪੇਪਰ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀ ਨਾਲ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਸਾਹ ਅਤੇ ਨਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ-- ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਹਲਕਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਅਸੀਮਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਕਿਰਪਾ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਬਚਦਾ । ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਤਰਤੀਜੇਤਰੀ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਤਰਫ਼ੀਮਿਪਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਉਹ ਹੁਣ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਅੰਦਸ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਇਹ ਫਿਲਮ ਤਾਟਸੁਆ ਫੂਵਾਰਾ ਦੀ ਹਲਕਾਤਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮ ਦਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੈ । ਪਹਿਲੀ ਜੀਉਂਦੀ ਫਿਲਮ ਉਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਤਲ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ । ਇਹ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਮ - ਸੁਰੀ ਅਕੀਨੋ, ਜੋ ਕਿ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੈਤਿਕ ਕੰਪਾਸ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮਾਰਨ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਅਪਰਾਧੀ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਮਾਯੂਸਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ । [F: The The network: youa shoused, fuzing show, ewey show, scrame see scloping se scured, se scurse and the showe se show se show sing (filingscking) ਹੈ ਕਿ ਇਕ seartive shess sheshesing (fil shesheseartive sal s)

ਸ਼ੀਰੀ ਅਕੀਨੋ ਦੀ ਹੁਨਰ - ਉਥਾਨ

ਸ਼ੀਰੀ ਅਕਿਨੋ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਸਾਹਮਣਾਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚੋਣ ਹੈ । ਉਹ ਮੰਗਾ ਜਾਂ ਅਨੇਮ ਦੀ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਲੰਗਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਹੱਥੋਂ ਮਾਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਮਰ ਜਾਣ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ (ਉਹ ਨੋਟਬੁੱਕ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਨਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖ ਕੇ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਥੋਂ ਮਾਰਦੀ ਹੈ), ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਨਾਲ ਲੜਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਬਚਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਉਸ ਦੀ ਪੂਰੀ ਜੰਗ ਨੂੰ ਰੋਕ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਹੁਣੇਰੀ: [FI] ਦੀ ਤਰਤਰ ਦੀ ਜੁਰਮ ਦੀ ਜੰਗੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਦਰਸ਼ਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਨੀ ਦੀ ਜੰਗੀਮੂਨੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਨੀਮੈਨੀਨੀਨੀ ਦੇ ਦਰਮ ਨੂੰ ਟੀਵੈਟੀਤਾ ਨੂੰ ਮੁਕ ਹੈ।

ਜ: ਗੁੱਟ ਗੁੱਟ ਰੋਮਨਟਿਕ

ਅਲਮੀਮ ਵਿਚ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਹੈ । ਕੇਨਟੀਮੀ ਮੈਟਸੁਅਮਾਮਾਮ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਾਜਕ ਇਕੱਲੇਪਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਐਨਮੀਮ ਦੀ ਲਾਸ਼, ਕਪਯੇ ਯਾਮਗੁਚੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਵਿਚ ਵਸਣ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਅਮਰੀਮ ਹੈ, ਉਹ ਕੇਵਲ ਇਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੇਵਲ ਮੌਕਿਆਂ ਨੂੰ ਹੀ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਕੇਵਲ ਇਕ ਵਾਗੈਰਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਿਗਿਆਨੀ ਦੀ ਵਾਗੈਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ਿੰਗੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਹੈ । ਉਹ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਉਹ ਆਖ਼ਰ, ਜਿਸ ਦੀ ਥਾਂ ਮੈਲੈਮ, ਅਤੇ ਲੈ, ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ, ਇਕ ਪੁਰਾਤਿਵੰਤਿਵ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਪੁਰਾਸ਼ ਹੈ ।

ਇਸ ਦੀ ਇੱਛਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਨੀਵੇਂ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕਦਮ ਨਾ ਸਮਝੇ । ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਨਾ ਹੀ ਦੇਖੇ । ਇਸ ਨੂੰ ਡੀ.

ਇਹ ਮੁੜ- ਸੰਰਚਨਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਹੀ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ। ਐਮੀਮ ਦਾ ਚੀਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਉਸ ਦਾ ਸਰੀਰ ਇਕ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਸੁੱਟਿਆ ਗਿਆ, ਉਸ ਦਾ ਸਰੀਰ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਲੇ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦਾ ਸਰੀਰ ਮੌਤ ਵਿਚ ਉਸ ਦਾ ਨਾਂ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਜਾਣਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਹ 23 ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਮਰ ਜਾਵੇਗਾ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਿਆਉਂ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਚਾਨਣ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਇਕ ਤਰਕ ਤੋਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਮੁੱਖ ਰੋਮਾਂਚਨ(FLLL) ਅਰਥ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਤਰਕਣ ਲਈ ਦਰਸ਼ਤਾ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ। ਦੋਨਾਂ ਜਾਨਾਂ ਨੂੰ ਨਾਸ਼ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਪੁਨਰ - ਉਥਾਨ: ਨਿਆਈ ਕੌਣ ਹੈ?

ਅਈਮੀ ਦਾ ਨਿਆਉਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੈ । ਚਾਨਣ ਦੀ ਸੋਚਣੀ ਨੂੰ ਸਮਰਥਕ ਅਤੇ ਪਰਤਾਵੇ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਕਿਰਾਹ ਦੀ ਸਫ਼ਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੰਸਾਰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਲੜੀ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਉਸ ਨੂੰ ਦੋਸ਼ੀ ਨਹੀਂ ਠਹਿਰਾਇਆ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਦੀ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਮੁੱਦੇ ਵਜੋਂ ਵੇਖਦੀ ਹੈ । ਅੰਤ, ਜਿੱਥੇ ਚਾਨਣ ਦੀ ਗੁਲਾਬੀ ਦੀ ਗੁਲਾਦ ਵਿਚ ਮਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਨੇੜੇ ਹੀ, ਪਰ ਸਰਵੇਖਣ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਗ਼ਲਤ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਹੈ, ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਦੀ ਜਾਂਚ: ਐੱਨ: ਟੀ: ਟੀ. ਐੱਮ: ਟੀ.

ਮੌਤ: ਅੰਤਾ ਨਾਂ ਅਜਿਹੇ ਗੁਰੂਆਂ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਫ਼ਿਲਮ ਦਾ ਇਕ ਲੇਖਕੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿਰਾ ਦੀ ਮੌਤ (ਸਭ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕੰਨ੍ਹਣ) ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਵੀ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਹੈ ਕਿ ਕਿਰਾਹ ਦੇ ਭੂਤ ਦੇ ਭੂਤ ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦਾ ਹਾਦਸਾ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਾਤਲ ਦੇ ਭੂਤ ਨੂੰ ਕਾਤਲ ਵਿਚ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ। ਹਲਕੇ ਦੀ ਥਾਂ ਉਸ ਦੀ ਤਰਕਸ਼ਸ਼ ਨੂੰ ਮਰਣ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਗੁਰੂਤਾਦ ਦੇ ਗੁਰੂਆਂ ਨੂੰ ਪੁਰਾਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਿ ਉਹ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਦੇ ਸਮਰਥਕ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਆਪਣੇ ਹੀ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਗੁਮਰਤਾਰਥੀ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਸੈਂਸਰ ਸ਼ੈਸਮ: ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਵਿਚ ਹੁਸ਼ਿਆਰ

ਅਨੀਮੀ ਦੀ ਆਡੀਓਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਦੀ ਇਕ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ । ਯੋਸ਼ੀਹ ਹਾਈਰਾਨੋ ਦੇ ਸਕੋਰ ਲਾਤੀਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ “ਕਾਈਰੀ ” ਦੇ ਨਾਂ ਤੇ ਸਲਾਮੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਤਲਾਂ ਦੇ ਟਰੈਕ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਚੁੱਪ ਨਾਲ ਪ੍ਰਬਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਪੈਂਨ ਦੀ ਝੜਕ, ਘੜੀ ਦੀ ਚਮੜੀ ਦੀ ਛਾਣ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨੀਕ ਦੀ ਚਮੜੀ ਹੈ । ਰੰਗ ਦਾ ਰੰਗ ਸਮਰੂਪ - ਧੁੱਚੇ, ਅਤੇ ਚਿੱਟਾ ਅਨ੍ਹੇ ਵਾਂਗ ਹੈ । ਸ਼ੀਗਿਆਰ, ਅਨੁੰਬਤ ਅਨੁੰਤ ਅਨੁੰਤਲੀਆਂ, ਅਨੁੰਤਿੰਤਕ, ਅਨੁੰਤਕ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਕਲਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਘੱਟ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਕੈਨਕੋ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਸ਼ਿਗਾਮੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸਕਰੀਨਾਂ (Shido Nacmoura) ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੇਉਕ (Syemou) ਇਕ ਸਰੂਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਲਾਇਡਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਰਵੇਖਣ ਕਰਦਾ ਹੈ । CG, ਜਦੋਂ ਕਿ ਤਾਰੀਖ਼ ਸੀ, [FT:] ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ [FL:U] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ [FL1]: ਰਸਾਲਾ ਦੇ ਖੰਭਾਂ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣ, ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੀ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਕੁਝ ਲੋਕ ਗੂੜ੍ਹੀ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗ - ਪਰ ਕੁਝ ਗਹਿਰੀ ਰੰਗਾਂ ਵਿਚ ਸੁਆਦਾਂ ਨੂੰ ਢਲਣ - ਪਰ ਕਈਆਂ ਹੀ ਗੈਂਸੀਆਂ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤਮਾਂ ਨੂੰ ਨਰਕਣ ਲਈ ਢਾਹਦੇ ਹਨ ।

ਇਹ ਸੂਈ ਢਾਂਚਾ ਮਿਸਾ (ਆਇਓ ਹੀਰਾਨੋ) ਦੇ ਇਲਾਜ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ । ਐਨੀਮੀ ਮਿਸੀਆ (ਆਇਓ ਹੀਰਾਨੋ) ਦੀ ਸਰਹੱਦੀ ਤੱਤ, ਅਤੇ ਖ਼ਤਰਨਾਕਤਾ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਚੋਖੀਤਾ ਇਕ ਸੂਰਤ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਸੁਰਦਤਰਤਾ ਇਕ ਸਦਗੁਣ ਹੈ । ਇਕ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ, ਮਿਸਾ, ਮਿਸ਼ੈਲ, ਕਾਸ਼ਿੰਗ ਗੈਂਦ - ਉਸ ਦੀ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਗੁਆਚਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਕ ਮਿਸ਼ੂਈ ਰੰਗ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਕਾਰੀਗਰਮ ਨੂੰ ਕਾਰੀਗਰਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਰੰਗੀ ਰੰਗੀ ਰੰਗੀ ਰੰਗਤਮ ਨੂੰ ਰਚਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਕੀਮਤੀ ਹੈ ।

ਆਖ਼ਰੀ ਚਾਲ: ਦੋ ਅੰਤ

ਦੋ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਝੁੰਡ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਅਤੇ ਉਹ ਮੁੱਖ ਤਰਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਐਮੀ ਦਾ ਅੰਤ ਇਕ ਬੇਰਹਿਮ ਮਖੌਲੀ ਹੈ: ਲਾਈਟ Ls ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਮਿਕਾਮੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਕ ਨਾਂ ਲਿਖੇ ਸਨ, ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਘੁਮਿਆਰਤਾ, ਫ਼ਰਸ਼ ਉੱਤੇ ਚੀਕ, ਚੀਕ, ਕੋਈ ਵੀ - ਕੋਈ ਵੀ ਉਸ ਨੂੰ ਬਚਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ [F:FL:F] ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਜਗਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਕੋਈ ਇਨਸਾਨ ਦੀ ਅਲਵਿਧੀ ਦੀ ਸਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਸਾਦੀ ਅਲੌਕ ਦੀ ਲੋਹੇ ਦੀ ਪਿਛੋਟੀ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦਾ ਅੰਤ ਇਕ ਦੁੱਗਣੀ ਆਤਮ - ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਇਕਰਾਰ ਹੈ। ਹਲਕਾ, ਉਹ ਜਿੱਤਿਆ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦਾ ਨਾਂ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰੀ ਲਈ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਪਰ, ਕੋਈ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ, ਉਸ ਨੇ ਮੌਤ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਨਾਂ ਲਿਖਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ 23 ਦਿਨ ਦਾ ਟਾਈਮਰ ਨਾਲ । ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ 23 ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਜਿੱਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਚਮੜੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਇਹ ਦੱਬਦਾ ਹੈ: ਲਾਈਡ ਦੀ ਜਿੱਤ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਇਕ ਚਮੜੀ ਲਈ ਮਾਫ਼ੀ ਮੰਗਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਲੀਅਤ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ: "ਅਧ, ਹੁਣ ਤੁਸੀਂ ਸਮਝੋ, ਮੈਂ... ਤੁਸੀਂ ਹੀ ਮੇਰੇ ਦੋਸਤ ਹੋ । ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਮੇਰੇ ਦੋਸਤ ਦੀ ਜਾਨ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਜਾਨ ਨਹੀਂ ਮਾਰਦੇ, ਪਰ ਇਕ ਸ਼ੀਟਕ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹਨ।

Franshise ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਵਰਜਨ ਖਿਲਾਰਨ ਲਈ ਅਨੀਮ ਖੇਡਾਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹੀਮ ਇਸ ਦੇ ਸ਼ੁੱਧ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚਤਰੀ ਖੇਡ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਸੁਨਹਿਰੇ, ਬੁੱਧੀਵਾਦੀ, ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਨਿਰਪੱਖ ਹੈ । [FLT:] ਮੌਤ: [FT: m] ਮੌਤ: ਅੰਤਰ ਨਾਉਂ ਮਨੁੱਖੀ ਮੁੱਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਹੱਥ, ਜੋ ਇਕ ਨਾਂ ਲਿਖਦਾ ਅਤੇ ਡਰਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਇਕ ਪੂਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਬਣਦੀ ਹੈ ਜੋ ਮਰਦੀ ਹੈ । ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਠੱਗੀ ਸਦਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜੋ ਇਸ ਦੀ ਜੀਵਨ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਹੈ?