ਖ਼ੁਸ਼ ਖ਼ਬਰੀ ਦੇ ‘ ਅੰਤ ’ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ: ਘਟਨਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਚਲਿਤਤਾ

“ਇਦਿਸ਼ਨਾ ਦਾ ਅੰਤ" ਨੈਨ ਉਤਪਤ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ ਫ਼੍ਰਾਂਸੀਜ਼ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕ ਕੰਮ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ, ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਵਿਕਲਿਅਮ ਕੱਪੜਿਆਂ, ਅਤੇ ਹਕੀਕਤਕਤਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਭਾਗ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇਖਣ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ, ਵਿਹਲੇ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਲੇਖੇ ਦੇ ਅੰਤਕਣ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪਰ, ਇੰਜੀਲ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਦਿਅਕ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਲੇਖ ਲਗਾਤਾਰ ਤਰਕ - ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਕਣ ਦੇ ਦਰਸ਼ਿਤ ਦਰਮਣ ਨਾਲ ਵਿਕ੍ਰਿਤਿੱਤਿਅਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਲੇਖ ਅਕਸਰ ਟੀ.

ਪ੍ਰਚਾਰ ਵਿਚ ਕਿਹੜੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਵਾਪਰਨਗੀਆਂ?

ਕਾਨੋਨ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਾਰ ਨੂੰ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਨੈਨ ਉਤਪਤ ਐਨਸਾਈਕਲੋਸ਼ਨ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿਚ, ਇਹ ਸ਼ਬਦ “ਕੈਨਨ” ਵੀ ਤਿੱਖਾ ਹੈ। ਮੁਢਲੀ 1995-1996 ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਦੋ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਧੀ ਹੋਈ ਜੋ ਕਿ ਲਗਭਗ ਦੋ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਮਨਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ। ਫਿਰ “ਮੌਤ ਅਤੇ ਪੂਰਵ ਅਤੇ ਬੱਚੇ” ਨਾਲ ਇਕ ਨਵਾਂ ਵਿਡਿਓ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਨਵਾਂ ਵਿਡਿਓ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਅਖ਼ੀਰ ਵਿਚ “ਦੂਕ - ਅੰਤ" ਦਾ ਰੂਪ, ਜਿਸ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਹੋਰ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ । ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਇਸ ਅਭਿਵਿਅਕਤੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ "ਪਕਸ਼ਨੀਰ" ਅਤੇ ਇੰਟਰੈਸ਼ਨਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤਿਅਕਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਟੇਸ਼ਨਲ ਡੀਸ਼ਨਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਹਾਲ ਹੀਰਿਕਸਿਕਸੈਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਅੰਤਿਵ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ, ਹਾਲ ਹੀਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਇਸ ਸਲਾਇਡ ਵਿਚ ਇਕ ਘਟਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਨਾਟਕੀ ਹਲਕਾ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਕ ਪਲ ਜੋ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਹਾਲਤ ਜਾਂ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸਮਰਥਕ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਨਜ਼ਾਰੇ - ਸ਼ਿੰਗੀ ਤੀਜੀ ਤੀਜੀ ਤੀਜਾ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਨਾਪਣ - ਜਾਨਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਅਕਸਰ ਤਰਤੀਬੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਵਿਕਟਰ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਥੇ ਇਕ ਤਰਕਿਕਾਨੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਸੁੰਨ, ਤਰਕ, ਵਾਗਦ, ਵਾਹਪਣਕ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਪ੍ਰੋਜਨ(FILAND) ਉੱਤੇ ਵਾਇੰਬਿੰਟ(FI) ਦੀ ਵਾਜਕ(AD) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਟੂਕਲਿਕਸੀਕ(TI) ਦੇ ਟੇਬਲਿਕਸ ਨੂੰ ਟੇਕ(AD) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

“ਦੋਸਤੇਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤ ” ਵਿਚ ਮਹਾਸਭਾ ਕੈਨ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਡੀਕੋਡ ਕਰਨਾ

ਫ਼ਿਲਮ ਵਿਚ ਕਈ ਝੰਡੇ ਹਨ ਜੋ ਇਸ ਮਕਸਦ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਰੱਖੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ।

ਆਲੋਚਨਾ: ਖ਼ੁਦਗਰਜ਼ੀ ਦਾ ਅਪਮਾਨ

The Human Instrumentality Project represents the ultimate canon event, the culmination of Seele’s and Gendo’s machinations. In the film, it is depicted not as a sterile scientific procedure but as a global, non-consensual deconstruction of individuality. Human bodies dissolve into LCL, their souls collected into a unified consciousness that eliminates the pain of separation. This event is canonically irreversible once triggered, and its progression—from the emergence of the giant Rei/Lilith hybrid to the anti-A.T. Field enveloping the planet—redefines the stakes of everything that came before. Shinji’s decision to reject Instrumentality, accepting the pain of isolation for the possibility of genuine connection, is the film’s single most consequential act. It reframes the entire series as a struggle not against monsters, but against the temptation to flee from one another.

ਇਸ ਘਟਨਾ ਦੇ ਫ਼ਿਲਾਸਫ਼ਰ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਅਤੇ ਪੁਲਾਤਿਕਵਾਦ ਨੂੰ ਰਲਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਗਹਿਰੀ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ, [FT:0] ਪੁਸਤਕਾਂ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ [FT:0] ਯੁਗ ਤੋਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸੈਂਸਰਕਸ਼ਨ ਦੀ ਜਾਂਚ, ਨਾ ਕਿ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਵਿਕਣ ਲਈ ਸਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸ਼ਿਨਜੀ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਸਥਿਤੀ

ਆਖ਼ਰੀ ਸੈਂਪਲ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ੰੰਜੀ ਮਾਨਸਿਕ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਸਹਿਣਾ ਜਾਰੀ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਅਸ਼ੂਕਾ ਲਈ, ਅਤੇ ਖੂਬਸੂਰਤ ਹਸਪਤਾਲ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਲਈ, ਉਹ ਇਕ ਮੁੰਡੇ ਦੇ ਦਿਲ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀਆਂ ਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਬਾਹਰੀ ਅਨੁਪੱਖਤਾ ਨੂੰ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਤੋਂ ਅਲੌਕਤ, ਅਪਾਹਜਕ ਕਾਰਵਾਈ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਸ਼ੰਮੀ ਜੀ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਕੇ ਉਸ ਦੀ ਢਿੱਲਣ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਸੱਟ ਮਾਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਹੋਰ ਚਾਹੁੰਤ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਪਿੱਠ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸਮਰਥੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਢਿੱਚਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ।

ਰੇ ਅਯਾਨੀਮੀ ਦੀ ਟਰਾਂਸਲੇਸ਼ਨ

ਮੁੜ ਬਦਲ ਕੇ ਇਕ ਪੁਲਾੜੀ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਇਕ ਈਸ਼ਵਰੀ ਸੰਭਾਵੀ ਤੱਤ ਵਿਚ ਬਦਲੀ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਟੇਪ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਲਿਥਥ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਗੈਨਡੋ ਨਾਲ ਤਰਕ ਕਰਨ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਚੋਣ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਗੈਨਡੋ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗੀ, ਰੀਈ, ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਸਾਰੀ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਨੂੰ ਮੁਕਤੀ ਜਾਂ ਯੁਗ - ਉਹ ਅਜੀਬ ਹੈ: ਰਿਲੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸ ਦਾ ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ--

ਸਿਆਸੀ ਮੈਟਾਫੋਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਲੜਾਈ

ਨਰਵੇ ਉੱਤੇ JSSDF ਦੇ ਹਮਲੇ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਮੈਸ ਪਰੋਡੈਸ਼ਨ ਐਡੀਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਾਈ ਇਕ ਪਲ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਿੱਖੀ ਜਿੱਤ, ਅਤੇ ਦਿੱਖੀ ਜਿੱਤ, ਇਹ ਇਕ ਇਕ ਬੇਰਹਿਮੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕੱਲੀ ਲੜਾਈ, ਜਿੰਨੀ ਕਿ ਕਿ ਕਠੋਰਤਾ, ਕਿੰਨੀ ਹੀ ਕਠੋਰ, ਕਿੰਨੀ ਹੀ ਕਠੋਰਤਾ ਵਾਲੀ, ਕੋਈ ਵੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਯੂਨ ਯੂਨਿਟ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਰਗੇ ਵਰਗੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਪਾਇਲਟਲਾਂ ਦੇ ਆਕਰਣ ਨੂੰ ਹਟਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲੜਾਈ ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਅਨੁਸ਼ਾਸਿਕ ਲੜਾਈ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਲੰਭਵਲੀ ਧੁਰਤ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਤਰੀ ਤਰਕੜੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਤਰਤਰਤਰਕ ਨਾਲ, ਜੋ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਤਰਤਰਕ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਲਕ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੇ ਤਰਕਨਾਲ ਨਾਲ ਖੇਡਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।

ਉਤਪਤ ਦੇ ਪ੍ਰਚਾਰਕ ਨੂੰ ਮੁੜ - ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ

ਇਨੀਮ ਵਿੱਚ, ਪੁਲਾੜ ਅਕਸਰ ਸੋਰਸ ਜਾਂ ਮੁੱਖ ਸਾਜ਼ਸ਼ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਇਕ ਮੰਗਾ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਦੋਂ ਵੀ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕੰਮ, ਇਕ ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਇੰਡੀਓ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਐਪੀਸੋਡ (mgma duider), "Doodis" (Epide), "Dooodu" (10), ਜਾਂ "2" (200), "She', "Shey', ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਿ ਨੱਜੀ ਨਫ਼ਰਤ ਲਈ ਦੁੱਖ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣੇ । ਪਰ ਇਹ ਤਰਫ਼ੈਪਲਿਮਜ਼ ਨੂੰ "ਆਪੈਂਸਰ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਤਰਣਣਣਣਣਣਣਣਣਕ ਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ।

ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗ਼ਲਤ ਜਾਣਕਾਰੀ ਵਾਲੇ ਉਮੀਦਵਾਰਾਂ ਨੂੰ ਟੀ. ਵੀ.

ਐਪਲਿਟ ਐਡਜ਼ ਡਿਪਨ ਕੈਨ ਪਿਊਫ

ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿਚ ਨੀਰਵੇ ਦੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਤਾਪਮਾਨ ਵਿਚ ਜਿੰਨਾ ਸਮਾਂ ਅਸੀਂ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਉੱਨਾ ਹੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਫ਼ਿਲਮ ਢਹਿ - ਢੇਰੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਅੱਖਰ ਬੈਕਟੋਰੀਏ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ

ਐਡਵੇਟ 21 ਵਿਚ ਮਿਸਾਟੋ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਸਦਮਾ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਨਰਵੇਸੰਦ" (ਨੈਂਬਲੀਸ ਦਾ ਜਨਮ), ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੰਟਰਸਟੀਲਿਕ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਕੇ ਸਥਿਤ ਹੈ। ਅਸਲ ਵਿਚ, ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਰਵੱਈਏ ਲਈ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਆਚਰਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਸ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਸਦਮਾ, ਉਸ ਔਰਤ ਦਾ ਭਾਰ ਚੁੰਬਕ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗੁਆਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰੀ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਕਿਆ ਹੈ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜਨ ਦੀ ਚੁੱਪ ਦੌਰਾਨ, ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਸਮਰਥੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੀ ਅਸਫ਼ਲਤਾ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਮਰਦੇ ਹਨ।

ਲੇਵੀ ਦੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੇ ਹੀ ਵੱਡਾ ਦੁਖਦਾਈ ਘਟਨਾ

ਐਤਵਾਰ 9 ਐਡਵੇਟ ਵਿਚ ਐਂਜਲਾਇਨ ਦੀ ਸਰਵੇਖਣ - ਇੰਡੀਆ ਇੰਸਟ੍ਰੈਸ਼ਨ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਨੂੰ ਸੈਕਸ਼ਨ, ਰਸੋਈ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਠੀਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰਥਨ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਸ਼ਿੰਜੀ ਮੁਸਕਰਾਹਟਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਰਲੇਕ ਪਲੈਂਪਟਰ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੀ ਕਮਰਾਡੀਨ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਗਲਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਜਾਣੀ - ਕਿ ਨੈੱਟੀਡੈਕੇਟ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਟੇਜਾਂ ਦੇ ਸਟੇਜਾਂ ਉੱਤੇ ਇਕ ਟੇਪ ਹੈ । ਨੈਮੂਲੀ ਨੈਟਲਮ ਉੱਤੇ ਕਈਆਂ ਨੇ ਟੇਬਲੇਟਲਮਾਂ ਨੂੰ ਸੈਂਪਲਿੰਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰੱਖਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਭਾਗ ਨੂੰ ਸੈਂਸਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਟੇਜਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਟੇਜਨ ਕੀਤਾ ਹੈ ।

ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਡੁੱਬਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਮਦਦ

ਅਜੀਬ ਜੰਗਾਂ, ਅਜੀਬ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਪਰ ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਇਕ ਨਾਈਜੀਰੀਆ ਮਤਭੇਦ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਨ ਲਈ ਰਾਕਨ ਹਨ । ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਪ੍ਰਮਾਣਕਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਵੇ । 24 ਇੰਝਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸ਼ਿਨਜੀ ਨੇ ਰੋਬੋਟ ਵਿਚ ਜਾਣ ਲਈ, ਉਸ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਵਿਗਾੜ ਨੂੰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਨਾਕਾਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਹਰ “ਫਿਲਰ” ਨੇ ਇਕ ਭਾਰ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ । ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਲੀਬ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਹੀ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਅਕਸਰ ਕਈ ਘੰਟਿਆਂ ਲਈ ਹੀ ਤਰਫ਼ੈਕ, ਸਫ਼ਰੀ ਸੂਲ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ।

ਕਾਨਾਨ ਅਤੇ ਪੇਸਟਰ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਆਧੁਨਿਕ ਪੋਸਟ ਵਿਚ ਲਿੰਡਾ

ਇੰਡੋਨੇਸ਼ੇਸ਼ਨ ਨੇ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇ ਉੱਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਭਰਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਇੰਟਰਰੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਖ਼ੁਦ ਸਾਰੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਇਕ ਭਾਗ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸੰਭਵ ਸਭ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇਕਸਾਰ ਮੌਜੂਦ ਹਨ । ਇਸ ਹਾਲਤ ਵਿਚ, ਜੋ ਕੁਝ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋ ਕੁਝ ਸੁਪਨੇ ਹੀ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਵਿਚਕਾਰ ਫ਼ਰਕ ਹੈ । ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਪੇਪਰਾਂ, ਟੇਡੋਰੋਗ੍ਰੇਡ, ਅਤੇ ਪਾਠ (ਸਭੇਖਰ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਮੌਜੂਦ ਸੀ) ਅਤੇ ਤਰਕਣਿਆਂ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਲੋੜ ਹੈ ।

ਇਸ ਮੈਟਾ--ਅੰਗੀ ਸਥਿਤੀ ਨੇ ਮੁੜ-ਪੂਰਨ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਜਾਂਦੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੁਢਲੀ ਲੜੀ ਅਤੇ “ਇਦਿਹਾਸ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ" ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ, TV ਐਪੀਸੋਡਜ਼ ਪਹਿਲਾਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਡਾਟਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਪਵਾਦ, ਵਿਕਰੇ, ਤਰਕ, ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੁਕਤ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਇੰਜੀਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਾਰਵਾਈ ਇਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸਮਾਂ- ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮੂਲ ਟਿੱਪਣੀ ਹੈ: Franshese marchen rese rescurse revivressing [Fireen] ਦੀ ਆਪਣੀਆਂ ਟੇਪਕਣਿਕ(Fires) ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪੇ ਨਾਲ ਜੋੜਨ(FL) ਨਾਲ ਜੋੜਨ(AD) ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ ।

ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਗੱਲਾਂ ਕਿਉਂ ਹਨ

ਫਿਲਮ ਭਰਨ ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਇਕ ਸਿੱਖਿਆ ਕਸਰਤ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਤਜਰਬਾ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਜੇਕਰ ਕੋਈ ਦਰਸ਼ਕ "ਇਦਦਦਿਹਾਨ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ" ਵਿਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਫ਼ਿਲਮ ਦਾ ਬੇਰਹਿਮਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਢਿੱਡ ਅਤੇ ਮਕਸਦਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਛੱਡ ਗਿਆ ਹੈ । ਸਿਰਫ਼ ਅਸ਼ੂਕਾ ਦੇ ਕਈ ਵਾਰ ਚੀਕਾਂ ਮਾਰ ਕੇ ਹੀ ਉਸ ਨੂੰ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ । ਸਿਰਫ਼ ਮਹੀਨੇ ਦੇ ਅਖ਼ੀਰ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਚੋਣ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾ ਕੇ ਹੀ ਉਸ ਨੂੰ ਇਹੀ ਵਾਕ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਮੁਹੱਈਕ, ਫਰੈਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਵਿਡਿਓ ਦੀ ਡਿਪੈਸ਼ਨ ਹੈ ।

ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਲੜੀ ਟੀ. ਵੀ. ਦੀ ਲੜੀ ਦੇ ਗੇਂਦ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਾਰ ਰੀਟਸੂਕੋ ਤੋਂ ਤਰਤੀਬਯੋਗ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਮਾਯਾ ਤੋਂ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ, ਇਕ ਖਾਲੀ ਕਲਾਸ - ਇਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ - ਇਕ ਵਾਰ ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ - ਇਕ ਵਾਰ ਅੰਦੋਲਨਕਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਸ ਸਰਲ ਸਥਾਨਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉੱਪਰ ਸੰਗਰਿਆਂ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਲਈ ਉਪਰਲੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ।

ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸਬੂਤ: ਇੰਜੀਲ ਦੀ ਪੋਥੀ

"ਇਦਿਸ਼ਨਾ ਦਾ ਅੰਤ" ਕੇਵਲ ਘਾਤਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਕਾਗਜ਼ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਲੜੀ ਦੇ ਹਰੇਕ ਮਿੰਟ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਰਸੰਗਾਂ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਹੈ। ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮਾਨਸਿਕ ਵਿਕਣ, ਸੰਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਭਰਨ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਦਰਸਾਤੀ - ਗੰਢ - ਹਰ ਸੰਝ - ਹਰ ਇਕ ਵਾਰ ਰੁੱਕਣ, ਹਰੇਕ ਇਕ - ਇਕ ਵਾਰ ਰੁੱਕਣ ਨੂੰ ਉਹ ਕੱਦ - ਸੰਚਾਰ ਵਿਅਰਥੀ ਦੇ ਭਾਗ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਅੰਤਿਮ ਦੀ ਬਣੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਸਮਝ ਨਾਲ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਮੁਹੱਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸੱਦਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸਭ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਵਿਅਰਥੀ, ਅਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਵਿਅਰਥ ਹੈ।