anime-insights-and-analysis
ਖ਼ਤਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨਾ: ਰਾਕ - ਵਰਣਮਾਲਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ
ਐਨੀਮ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮਾਧਿਅਮ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਨਸਲੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ, ਪਰ ਜੋ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਹੋਰ ਐਨੀਮੈਂਸੀ ਰੀਤਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਉਹ ਢਿੱਡਣ, ਰੇਮਿਕ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਪਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਈ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਤਾ, ਤਿੰਨ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, ਰਚਣੀਆਂ, ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਵਰਤਦੇ, ਅਤੇ ਪੇਪਰਾਂ ਨੂੰ ਮੁਰੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਤਸੀਹੇ ਦੀ ਤਮੰਨਾ ਢੇ ਦੀ ਬਜਾਇ ਹੋਰ ਵੀ ਹੈਰਾਨਗੀ-ਪਕਤਾ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਅਲੌਕਤਿਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਜਾਂਚਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਰਚਨਾਸ਼ਾਮਿਕਸ ਨੂੰ ਲਿਖ ਕੇ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਲਾਭਦਾਇਕ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।
The Foundation: Understanding Narrative Structure in Animeਇਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਉੱਤੇ, ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਢਾਂਚਾ ਅਦਿੱਖ ਰੂਪ ਹੈ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਹਰ ਥਾਂ, ਪਰਕਾਸ਼ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਆਰਕ ਹੈ । ਇਕ ਸਰਲ ਟੀਕਾ-ਤਰੀ ਤਰਕ ਨਾਲ, ਇਕ ਤਰਕ ਨਾਲ, ਇਕ ਤਰਕ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿਚ, ਅੰਧਿਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਐਨੀਮੀ ਕੋਲ ਇਸਤਰੀਅਸ ਤੋਂ ਇਕ ਲੰਬਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਹੈ । [FI:UL] ਦੇ ਅਧਿਆਵਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇਕ ਇਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਅਧਿਆਇ ਹੈ ।
Why Anime Embraces Narrative Risk-Takingਕਈ ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲ ਟੋਏ ਵਜੋਂ ਵਿਅਕਤਵਿਅਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਜਪਾਨੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਇਤਿਹਾਸਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਵਾਤਾਵਰਣ, ressons, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੱਚਾਈ ਹੈ ਕਿ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤੀ ਨਾਲ ਢਾਲਣ ਲਈ ਲਗਾਵਿਤ ਹੈ। ਉਤਪਾਦਨ ਕਮੇਟੀ ਅਕਸਰ ਹਰੀ ਲਾਈਟ ਮੂਲ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਹਲਾ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਇਕ ਦਰਿਸ਼ ਦਰਿਸ਼ ਦਰਿਸ਼ ਨਾਲ, ਸਟੋਸ਼ੀ ਜਾਂ ਮਾਸਾਆਈਈਈਈਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰੈਕਟਰ ਨੇ ਇਕ ਸਰਲ, ਦੋਵੇਂ, ਘਰੇਤਰ, ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਗਾਹਕ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ, ਧਿਆਨ, ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦੇਖਣ ਦੀ ਲੋੜ, ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਨ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ:
Unconventional Structures That Captivate Audiences Non-Linear Storytelling: Rewinding Time and Perceptionਸ਼ਾਇਦ ਐਨੀਮ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਛਾਣੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਰੂਪ ਹੈ ਨਾ-ਰੇਖੀ ਸਮਾਂ- ਰੇਖਾ, ਜਿੱਥੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗੁਪਤ, ਲੋਹੇ, ਜਾਂ ਮਿੱਠੀ ਡੂੰਘਾਈ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । [FT:0] [FT:]Stiten] ਇਕ ਮਾਸਟਰ(FT:1) ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਪਦੀ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਕਕਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਭਾਗਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੈਰਟਰ ਮਾਈਕਲਿਕਿਕਾਂ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਤੀਬਰ ਸਮਾਂ ਦੇ ਕਈ ਵਾਰ ਮੁੜ - ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਸਰੀ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਤਰ - ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਫ਼ੈਂਦੂਲ: ਜੀਵਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ - ਜੀਵਨ - ਜੀਵਨ-ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ - ਤਰੁੰਤੁਰਤੀਬ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਤੰਤਰਣਣ, ਅਤੇ ਜੁਗਣਣਣਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਦੋਵੇਂ ਅਵੰਤ੍ਰਿਤਵਣਕਣ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।
[FLT] [UTT:1] ਅਤੇ [FLT] ਖੂਬਸੂਰਤ ਅੰਡਰ ਆਰਕਸ਼ਨ [FLT] [FLT] [FLT]] ਮੀਲਨਕਲੀ ਕਿਵੇਂ ਦਿਖਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੁਤਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸਮਾਂ ਕਿਵੇਂ ਦੁਹਰਾਈਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁਕਾਰ ਕੇ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਅਜਿਹੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ, ਅਤੇ ਸਰਗਰਮ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦਰਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਡੀ. ਐਡੀ. ਡੀ. ਐਡੀ. ਐਡੀ. ਐਡੀ. ਐੱਫ਼. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਐਡੀ. ਐਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਐਮ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਐਮ.
Multiple Perspectives: A Kaleidoscope of Truthsਇਕ ਹੋਰ ਢੰਗ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲ ਕੇ ਬਦਲਾ ਦੇਣਾ । Baccana] ਇਸ ਢੰਗ ਨੂੰ 1930 ਵਿਚ ਅਮਰ, ਗੈਂਗਸਟਰ ਅਤੇ ਅਕਲਵਾਦੀਆਂ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨਾਲ ਤਿੰਨ ਵੱਖਰੇ ਸਮਾਂ ਲਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਕੋਈ ਵੀ ਇੱਕੋ ਹੀ ਸੂਝ - ਦਿੱਖੀ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਝਾੜਾਂ ਅਤੇ ਗੁਪਤ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨਾਲ ਟੁਕੜੇ ਟੁਕੜੇ ਮਿਲਾਉਂਦੇ ਹਨ । [FR] ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਪੁਰਾਤੱਤਰ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਅਵਧਾਨੀਸ਼ਿਤ ਕਰ ਕੇ ਝੂਬਿਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । [Dar]
[FLT] ਸੈਰ - ਸਪੈਕਟਰੇਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਅੱਖਰਾਂ, ਕੋਯੋਮੀ ਅਰਾਰੇਗੀ ਦੇ ਵਿਆਖਿਆ ਰਾਹੀਂ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲੈਂਦੇ ਹਨ । ਕੀ ਅਸੀਂ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਉਸ ਦੀ ਪੱਖਪਾਤ, ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ, ਅਤੇ ਸਵੈ-ਲਿਖਿਆਨੀ ਦੁਆਰਾ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਨਿਕੰਮਾ ਦਰਮਿਆਨ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਸਵਾਲ ਨਹੀਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਰ ਨਿੱਜੀ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਟੇਪ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਮਾਧਿਅਕ ਯਾਦਾ ਅਤੇ ਪਛਾਣ ਲਈ ਇਕ ਸੰਦ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮਾਨਸਿਕ ਅਰਥਪੂਰਣ ਹੈ ਅਤੇ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਸੰਦ ਹੈ।
Parallel Universes and What-Ifsਸਮਾਂਤਰ ਕ੍ਰਿਆ ਇਕ ਹੀ ਕਾਨਾ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਅੱਖਰੀ ਚੋਣ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ। ਤਾਤਾਪਨੀ ਗਲੈਕਸੀ ਦੀ ਬੇਨਾਮ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟੀ ਨੂੰ ਇਕ ਅਦਿੱਖ ਕਾਲਜ ਜੀਵਨਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਹਰੇਕ ਚੋਣ ਨਾਲ, ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਕਲੱਬ ਨੂੰ ਅਲੱਗ - ਇਕ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਫੜੀ ਰੱਖਣ ਵਾਲੀ, ਇਕ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਪਰਕਾਸ਼ਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਪਛਾਣਦੇ ਹਾਂ । ਮਾਸਿਆਆਆਸ ਦੀ ਦਿੱਖੀ ਤਰਤੀਰਿਆਂ ਦੀ ਤਰਤੀਜੇਤਰੀ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗਤਾ, ਤਰੀਸ਼ਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ, ਹਰ ਤਰੀਸ਼ਾਬਿਕਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਇੱਕ ਕਾਲੀ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ, ਪੈਲਾਮੇਜ਼ ਮੈਜਜਿਕਾ ਮੈਡਾਜੀਆ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਵਾਰ ਇਕ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ ਮੁੜ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤਕ ਚੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤਕ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਠੀਕ ਨਾ ਹੋਵੇ। ਸਮਾਂ- ਬਦਤੁਰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪੇਂਦੀ-ਜਾਂ ਦੀ ਤਰਤੀਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਰਚਨਾ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ, ਪਰ ਉਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਿਤ ਟੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਬਲੀ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਜੇ ਤਰੀ ਤੋਂ ਤਰਫ਼ੈਂਟ: ਐੱਫ਼.ਅਮ: ਐੱਫ਼.ਅਮ.ਅੱਲ: ਡੀ.ਅੱਲ.ਅਮ.
Meta-Narratives and Breaking the Fourth Wallਕੁਝ ਅਮੀ ਢਾਂਚਾ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਆਪਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਕੇ ਗਲੈਟਾਮਾ [FLT] ਗਲੈਂਟ ਦੀ ਚੌਥੀ ਕੰਧ ਨੂੰ ਵਿੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਅੱਖਰ ਬਜਟ ਦੇ ਪਾਬੰਦੀਆਂ, ਭਰਨ ਦਾ ਅਪਮਾਨ, ਜਾਂ ਅਸਲੀਅਤ ਨਾਲ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਆਦਮੀ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਵੈ-ਪਿਆਰਤਾ ਕੇਵਲ ਇੱਕੋ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਰਚਨਾਕਾਰ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਸੰਪਾਦਨਕ ਸੰਪਾਦਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਾਂਝੀ ਥਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਕਾਗ਼ - ਵਾਤਾਪਕ ਵਾਮਿਵਨ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਰੋਬੋਟਾਂ ਦੀ ਵਾਸੀ ਤਰਫ਼ਟ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਕਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਗੈਰੀਆਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੀਆਂ, ਅਤੇ ਤਰਫ਼ੈਂਦੂਮਿਕਸ ਨੂੰ ਤਰਕਨੀਸ਼ੂਸ, ਅਤੇ ਤਰਮਿਵਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਣ ਨਾਲ ਪੁੰਗਤਕ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਤਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰਤਿਵਣਕ,
ਗਰਾਜ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵੰਡਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: [[FLT] ਹੂਰ ਸੁਜ਼ੂਮੀਆ ਦੀ ਮੈਲਾਨਕਲੀ ਮੁੱਢਲੀ ਹਵਾਵਾਂ ਨਾ-ਕਰੋਲੋਜੀਕਲ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਨਾ-ਕਰੋਨੋਬਲੀ ਢੰਗ ਵਿਚ, ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਜਾਂਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਰਿਪੋਰਟ ਇਕ ਅਤਰ-ਜਾਨ-ਜੀਵ-ਸਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਮੇਟਾਪ-ਫਿਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲਿਖਤ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ।
Episodic Anthologies and Mosaic Storytellingਸਭ ਖਤਰਨਾਕ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸਫ਼ਰ ਜਾਂ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਨਾ-ਅਧਿਰਤਕਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਮੋਜ਼ੇਕ ਦੀ ਸਥਿਤੀ - ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਵਿਕਾਊਂਟਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ - ਉੱਨਾ ਹੀ ਤਾਕਤਵਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ . [FT: mushii [FT] , smocilsui [FL] search search search, search se search, search se asse asse , asseart, seart asse asse se search ont ass on asse se se se search se s search on or asse se se se se s s s s search se s s su s s s
The Intersection of Character and Narrative Architectureਨਾ-ਅਧਾਰਿਤ ਢਾਂਚਾ ਕਦੇ ਵੀ ਗੀਮਿਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਠੀਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰੂਪ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ । ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ: ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ, ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉਭਾਰ ਕੇ, ਜਦੋਂ ਇਸ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਵੇਗਾ ਤਾਂ ਦਿਲਚਸਪ ਰਸਾਲਾ ਉਤਪੰਨ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਦਿਲੀ ਤੁਪਦਲਾਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਲੰਮਾ shanen sear [FT:0] [FT:0] [FTUR] [FTUR]] sesDURESTURREDURLTUR [FTTURE] ਅਕਸਰ ਮੱਧ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ ਇਨਸਾਨੀ ਵਿਰੋਧੀ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਲਈ ਤਰਕਨਾਮਿੰਬਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਮੌਜੂਦਾ ਸੰਘਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ।
ਪਰ, ਹੋਰ ਆਰਚੀਟੈਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਢਾਂਚਾ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜੋ । [FLT:Zro] ਵਿੱਚ, ਸਬਰੂ ਦੀ ਮੌਤ ਕਾਰਨ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਕੇਵਲ ਇਕ ਸਾਜ਼ਸ਼ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਪਰ ਨਾ ਹੀ ਇਕ ਸਾਜ਼ੇ ਦੀ ਸਾਜ਼ਸ਼ ਬਣਾਉਣ ਲਈ । [FT:SURE: [FTIL] ਵਾਂਗ ਨਾਈਰੈਟਰਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਾਇੰਘੁਰਿਕ ਖੋਜਾਂ [FILUR] ਜਾਂ [T: [FT] ਦੀ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਰੇਖੀ ਰੇਖ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰੇਸ਼ੇ ਦੀ ਰੇਖੀ ਰੇਖੀ ਰੇਖੀ ਦਰਸ਼ੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । [FIT: [FT]
ਜਦੋਂ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਢਾਂਚਾ ਢਾਂਚਾ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਦੱਸੀ ਜਾ ਸਕਦੀ - ਇਹ ਢਾਂਚੇ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਸਫ਼ਰ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਮਬੋਸਿਸ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਤਰਕ ਨਾਲ ਕਾਰੀਗਰੀ ਨਾਲ ਲਿਖਣ ਲਈ ਤਿਆਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ ।
Risks and Pitfalls: When Innovation Overwhelmsਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਭ ਸੰਭਾਵਨਾ ਲਈ, ਨਾ-ਪਰੰਪਰਾਤਮਕ ਇਮਾਰਤਾਂ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਹਨ । ਸਭ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਹੀ ਸਭ ਤੋਂ ਤਰੁੰਤ ਹੀ ਸੰਗਪਤ ਹੈ: ਜੇਕਰ ਨਿੱਜੀ ਲੋਕ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਚੱਲ ਸਕਦੇ, ਤਾਂ ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ [FT:0] ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ [FT:1]; ਸਭ ਤੋਂ ਖੜਕੇ ਖੜਕੇ ਰੇਖੇ ਹੋਏ ਕੋਨੇ ਦੇ ਕੋਣਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ (ਕਿਰਦਾਂ, ਗਮ, ਜਾਂ ਪਿਆਰ) । ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਸਰਲ ਮਹਿਸੂਸ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣ ਲਈ ਤਰਕਣ ਲਈ ਤਰਕਣ ਦੀ ਸਾਜ਼ੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ।
ਇਕ ਹੋਰ ਖ਼ਤਰੇ ਹੈ ਦਰਸ਼ਕ ਥੱਕੀ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਲੜੀ ਲਗਾਤਾਰ ਮਾਨਸਿਕ ਜੀਨਾਿਕਸ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ, ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਅਨੁੰਤ, ਅਤੇ ਲਾਖਣਿਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਸ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਹਾਰੂਹੀ ਦਾ “ਅਣਕ ਅੱਠ" ਚੋਗਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਧਾਰਣ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਕ - ਤਰਕਕ -ਕਸ਼ਣ ਨਾਲ, ਇਹ ਇਕ ਘੋਸ਼ਿਤ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਤਰਕਣਕਕ ਦੀ ਬਜਾਇ ਤਰਕ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਸਕ੍ਰਿਆਤਨਾਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਹੀ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ: ਤਰਕ ਅਤੇ ਤਰਤੀਮ ਨੂੰ ਤਰਤੀਰ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਤਰਕਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਤਰਕਣਕਣ, ਆਪਣੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਰਕ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
Writing Lessons: How to Apply These Structures to Your Own Storiesਲੇਖਕਾਂ ਲਈ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਕਈ ਸਿਧਾਂਤ, ਜੋ ਕਿ ਐਨੀਮ ਦੇ ਸਫ਼ਲਤਾ ਅਤੇ ਅਸਫ਼ਲਤਾ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਪਹਿਲਾਂ [FLT], ਪਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਮਰੂਪ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਛੱਡ ਕੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ [FT:1]: ਨਾ- ਲਾਇਨੀ (FLT) ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਕਸਰ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਸਹੀ ਸਮੇਂ ਤੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਹਰੇਕ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਸੁਆਦਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਹਾਲੇ ਵੀ ਅਜੀਬ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਦੂਜਾ, [FT:2:SULD], screenserssssereenDDowers, screplesssss - seartive, seartivesssss- sch sench sch senseartivesense sensument, ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਾਰੀਤਰਣਕਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।
ਤੀਜੀ, ਤੁਹਾਡੇ ਸਰੋਤ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖੋ, ਪਰ ਉਸ ਭਰੋਸੇ ਨੂੰ ਨਾ ਵਰਤਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਝੁੰਡ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਨਾ ਕਿ ਇਕ ਝੁੰਡ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਆਇਆ, ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਮੁੜ- ਪਰਾਪਣ ਨੂੰ ਇਕ ਪੁਰਾਤਨ ਪੁਰਾਤਲਕ ਬਣਦਾ ਹੈ । [FL] ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਅਗਿਆਤਿਕਿਕਿਕਤਾ ਨੂੰ ਪੁੱਛੋ ਕਿ ਕੀ ਅਗਿਆਤ ਸਮੇਂ ਜਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੈ? [5]
Conclusion: The Future Is Unwritten (and Non-Linear)ਐਨੀਮੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰੀ ਇਸ ਦੀ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਲਈ ਇਕਰਾਰ ਹੈ। ਸਮਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ [FLT:] ਦੇ ਪੀੜ ਤੋਂ ਬਾਅਦ [FLDIS] ਕਾਨਾਟਾਨੋ(FLT:2] ਦੇ ਲਈ ਸਮਾਂ ਬੀਤਦਾ ਰਿਹਾ ਕਿ ਮਾਧਿਅਮ ਇਹ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਜੁਦਾਨੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਫ਼ਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਮਨ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਮੁੜ-ਤਰਤਰਕ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਤਰਕਣਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਤੁਹਾਡੇ ਨਵੇਂ ਜੁਗਤੀਅਤੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਤਰਤਰਤਰਤਰਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਹਾਡੇ ਨਵੇਂ ਡੀਜ਼ੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਰਚਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਗੱਲ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਇਕ ਅਸਲੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵੀ ਨਾਉਂਦੋਗੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।