ਕਾਲਾ ਕਲੋਵਰਮ ਐਨਯਮ ਵੈਸਟੂਸ ਦਾ ਸਟੂਡੈਂਟੀਅਸ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਜਦੋਂ ਬਿਜਲੀ ਦੀ ਚਾਲ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ [FLT] ਕਲੇਵਰ [FLT: [FLT] ਕੁਝ ਨਿੱਜੀ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਟੂਡੈਂਟੀਜ਼ ਲਈ ਆਪਣੀ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਭਰ ਸਕਦੇ ਹਨ [FT: [FT:]] [FTL] ਅਤੇ [FL] [FOR] ਦੇ ਆਰਚੀਟਰ [FOR] ਲਈ ਭਾਰੀ ਹਜ਼ਦੂਰ] ਅਤੇ [FLOD: ਦਿੱਖ [ST] ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਪਿਛੋ: FORDURD [FT] ਅਤੇ BIL] ਦੇ ਆਰਚੀ ਮੈਡੀਜ਼ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।

ਸੱਚੇ ਸਟੂਡਿਓ ਦਾ ਕਾਲਾ ਕਲੋਵਰ: ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਰਾਸਤ

1979 ਵਿਚ ਖੋਜਿਆ ਗਿਆ [FLT:Studio Pyrot] ਆਸ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਤਰਤੀਬ sprolling Sfults [FLT: shning:1] ਦੀ ਗਤੀ ਮੈਰਾਜੈਨਟ ਦੀ ਗਤੀ ਵਿਚ ਸੈਂਕੜੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਟੈਲੀਸ਼ਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਤਜਰਬਿਆਂ ਲਈ ਸੈਂਕੜੇ ਪਾਇਲੀ (ਪੈਰੇ) ਲਈ ਯੋਗ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੈਡਹਾਊਸ ਮੁਹਰਾਪਲ, 26 ਅਤਰਾਂਤਰਾਂ ਲਈ ਅਨੁਪਲਤਾਪਕਟਰ, ਔਰਪਲੈਂਸਲੈਰ(FLAD), CLSISTRD: ਇਸ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਦਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।

ਪੇਰਾਟਰ ਨੂੰ ਮੈਡ-ਹਾਉਸ ਨਾਲ ਦੋ ਵੱਖਰੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਮੈਡੀਮ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਮੈਡਹਾਊਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਬਜਟ ਅਤੇ ਸਖ਼ਤ ਕਣਕ ਗਿਣਤੀ ਦੀ ਸਮਰਥਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲਗਾਤਾਰ ਵੱਧ ਉਤਪਾਦਨ ਮੁੱਲਾਂ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ [FT:0][FT:1][1][FT:2] [FT:2] ਅਤੇ [FT:2] Man] mans Perrossslings: Perrowse forders: ਵਰਣਿਤ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਇਕ ਮੁਰੰਭਕ ਬਲੀ ਲਈ searssefffult: CLDUse: se search sultalsse se ssssse ssearch sse sssssse-se ssssssssssssssss-ssse-sssssssss--se-sss

ਮਨਗਾ ਨੀਲੇ ਛਾਪ: ਯੋਸੀ ਟਾਬੈਟਾ ਦਾ ਸੰਸਾਰ

ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਸੋਰਸ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਹੈ । ਤਬੈਟਾ ਦਾ ਮੰਗਾ, [FT:0] ਦਰਸਾਦ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀਲਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਵਿਚ [FT:2] ਮੈਡੀਓ [FT:2] ਜਿਸ ਦੇ ਤਰੰਗੀ, ਤਰੰਗੀ, ਅਤੇ ਤਰੰਗੀ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਅਨਾਮਾਂਤ ਦੇ ਪੁੰਗਰੇ ਹੋਏ ਯੰਤਰਾਂ ਨਾਲ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਕੇ ਰੇਸ਼ੇ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ੇ ਅਤੇ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਨਾਲ ਪੁੰਗਲੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਢਿੱਡਾਂਚਣ ਲਈ ਪੁੰਗਰਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਦੀ ਜੁਦਾ ਹੈ।

ਟੈਬਟਾ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਸਟਾਈਲ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਕਈ ਸਾਧਾਰਣ ਚੱਕਰ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਚੱਕਰ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਜੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਪਰਿਵਰਤਨ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਮੈਗਗਾ ਦੀ ਸੰਰਚਨਾ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਪੈਨਲ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਗਤੀ ਜਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਲਈ ਵਰਤਦੀ ਹੈ- ਇਕ ਕਲਾਕ ਜਿਸ ਨਾਲ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਅਨੁੰਦਰਕ ਅਨੁੰਤ ਅਨੁਪਤ ਅਨੁੰਤ ਅਨੁਪਤ ਅਨੁਪਾਤ ਤਾਪਕਣ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਤੱਤੇ ਦੇ ਤਰਫ਼ੈਂਦਿਲ ਦੀ ਤਰੀ ਅਤੇ ਗੱਭੇ ਦੀ ਤਰੀਲ - ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਤਰਕਣੀਆਂ ਦੀ ਤਰਕ - ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਤਰਕ - ਇਹ ਤਰੰਗੀਲੀਆਂ ਦੇ ਦਰਮਾਂ ਨਾਲ ਲੜਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਢੇ ਹਨ ।

ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦਾ ਸਫ਼ਰ: ਪੀਰਰੋਟ ਦਾ ਬਲੈਕ ਕਲੌਵਰ ਵੱਲ ਜਾਣਾ

ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਤਾਟਸਿਆ ਯੋਸ਼ੀਹਰਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਉਤਪਾਦਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਲਾਸਿਕ ਸਟੈਨਨਨਨ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕੀਤਾ: ਕਿੰਝ ਦੇ ਪਿਰੋਰਟ ਵਿਚ ਇਕ ਪਿਲਾਗ ਨੂੰ ਪਿਲਾਗਿਡਿਪਲੈਗਸਿਕ ਲਿਪਡ ਐਨੈਪਲੈਗਮੈਂਟ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਲਗਾਤਾਰ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਲੜੀ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ । [FT:1] ਉਸ ਦੇ [F:1] ਵਿਚ ਨੁਕਸਤਾ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਕਿਹੜੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਚੁਣ ਕੇ ਤਬਿਲੀ ਦੇ ਅਸਲੀ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿ ਉਹ ਟਾਬੈਬੈੱਟ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੇ ਅੱਗੇ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕੀਤਾ ਕਿਲ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕੀਤੀ ਸੀ: ਕਾਫੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਟੀਵਪਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚਣ ਲਈ ਵੀ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਅਸਟਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਐਕਟੀਅਸ ਨੇ ਵੀ ਇਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ । ਆਸਟਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਐਕਟੀਵੀਆ ਨੇ ਗੌਕੂਟੋ ਕਾਜਵਾਰਾ ਨੂੰ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲੇ ਐਪੀਸੋ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਨਜ਼ਾਰੇਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰ ਨਾਲ ਅਤੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਸੀ । ਇਹ ਚੋਣ ਅਸਟਾਰ ਦੀ ਤਰਕ - ਯੋਸ਼ੀਹਰਾ ਦੀ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਉੱਤੇ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਕਦੀ - ਕਦੇ ਅਸਟਾ ਦੇ ਸਟੈਪਾਂਟੈਂਪੈਨ ਸਟੈਪਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਲਈ ਸੀ । ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਕਜੀਵਾਤਾ, ਉਸ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਅਪਮਾਨੀ ਢਿੱਡਿੰਡੇ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਸਮੌਕ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲ ਸਕਦਾ ਸੀ ।

ਅਨੀਮੀ ਅਤੇ ਮਨਾ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ: ਮੁੱਖ ਫ਼ਰਕ

ਗ੍ਰੀਨਰ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ: ਹੌਸਲੇ ਵਾਲੀ ਬਰੋਡਕਾਸਟ ਲਈ ਇਕ ਨੁਕਸ

ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਐਨਮੀ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਤਰਕ - ਤਰਤੀਬ - ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਹੈ । ਇਹ ਮੈਨਗਾ ਬੈਰ ਅੱਗੇ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਆਰਕਤਕ ਨਾਲ ਮੂਲ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦਰਸਾਮੀ ਅਤੇ ਗੋਰਡਨ ਵਰਗੇ ਵੱਡੇ - ਵੱਡੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਯੋਗਦਾਨ ਦੇ ਯੋਗਦਾਨਾਂ ਵਰਗੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਗਰਜੀ ਦੇ ਢਿੱਡਿਆਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਪੁਕਾਰਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਇਕ ਵੇਸਲਾ ਬੋਲ ਦੇ ਕਈ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਢਿੱਡਿਵਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿਲ ਦੇ ਮੁੱਖ ਤਣਾਅੰਗੀ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹੱਦਿਲ ਵਿਚ ਯੋਗ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਸਥੇ ਨਾਲ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਵੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟਾਈਲ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ: ਪੀਰਰੋਟ ਦੇ ਸਕੁਗਾ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰੀ ਚੋਣ

ਤਬੈਟਾ ਦਾ ਮੰਗਾ ਇਸ ਦੇ ਖੰਭਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ, ਨਕਲੀ ਊਰਜਾ ਵਰਗੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਤਰੰਗੀਤਾ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ ਪੈਲਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਵਿਕਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪੀਰਰੋਟ ਦਾ ਐਂਮਿਲੀ ਮੈਗਾ ਪੈਨਲਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਦਲਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਹਲਕਾ ਜੰਗ ਦੌਰਾਨ, ਸਟੂਡੀਓ ਆਪਣੇ ਮੁਫ਼ਤ ਜੰਗਾਂ ਦੌਰਾਨ ਮੁਸਲਤਾਦਾਰਾਂ ਦੇ ਤਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਮੁਫ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ ਫੁਲਾਇੰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੁਕਾਬਲੇਕ ਤਰੰਗਾ ਅਤੇ ਤਰਲੀਆਂ ਦੇ ਤਰਲੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲੜਦਾ ਹੈ। ਵਿਰੋਧੀ ਤਰਕਣ ਨਾਲ ਤਰਕਣਕ ਦੇ ਤਰਕ ਦੇ ਤਰੰਗੰਗੇ - ਅਤੇ ਤਰਕ - ਤਰਕ ਦੇ ਤਰੰਗੰਗੰਗੰਗੀਰਲ ਦੇ ਵਾਣ ਦੇ ਤਰੰਗੰਗੰਗੰਗੰਗਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦੇ, ਪਰ ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਦੇ ਤਰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੂਮਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿੰਪਣੂ, ਪਰ

ਇਸ ਲਈ, ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਪਿਘਲੀਆਂ ਮੀਟਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਬਦਲਦੇ ਹਨ ।

ਧੁਰਾ ਫੈਲਾਉ

ਕਿਉਂਕਿ ਅਨੀਮ ਨੇ ਕਈ ਪੈਨਲਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੀ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕ੍ਰਮ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ, ਕੁਝ ਕਹਾਣੀਆਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਵਾਰੀਆਂ ਜਾਂ ਸੰਚਾਰਕ ਬਣੀਆਂ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਰਾਇਲ ਨਾਈਟਸ ਚੋਣ ਦੌਰਾਨ ਹੋਰ ਮੁਕੱਦਾਂ ਨਾਲ ਸਰੀਰ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਐਨੀਮ ਨੂੰ ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ । ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕੁਝ ਤੇਜ਼ ਬਦਲਾ, ਕੁਝ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ 23 ਮਿੰਟਾਂ ਦੀ ਤਰ-ਸੰਭਾਵਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਦੇ - ਕਦੇ - ਕਦੇ - ਕਦੇ ਰੇਗਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ । ਰਾਗਿਡ ਰੇਗ ਦੀ ਸੈਰਲਡਾਂ ਦੇ ਰੂਮ ਦੇ ਢਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚਣ ਕੇ ਢਾਂਚੇਲੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਕੇ, ਅਤੇ ਢਿੱਡਾਂਚਣ ਦੇ ਢਾਂਚਣ ਨਾਲ ਸੰਗਵਣ ਦੇ ਸਮ੍ਹੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਂਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਇਕ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਅਸਟਾ ਅਤੇ ਲੀਬੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲੜਾਈ । ਮੈਗਗ ਵਿਚ, ਲੀਬ ਦੇ ਉਤਾਰਨਾ ਦੇ ਸੰਸਮਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਫ਼ੇਾਂ ਵਿਚ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਕਈਆਂ ਸਫ਼ਿਆਂ ਤੇ ਫੈਲਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਲੈਕਟਾ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮਿਆਂ ਵਿਚ ਫਲੈਕਬੈਕਸਡ ਵਿਚ ਲੇਪੈਡ ਅਤੇ ਅੱਸਟਾ ਦੇ ਹੱਲ ਲਈ ਲੇਪੈਡ ਵਿਚ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਵਿਸਤਾਰ ਨੇ ਵਾਧੇ ਦੀ ਨੁਕਤਾਚੀਨੀ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਪਿਛਲੇ ਅਧਿਆਇਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵੀ ਪਿਛਾਣ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ । ਇਕ ਪਿਕਣ ਵਾਲੇ ਵਾਗ ਨੂੰ ਇਕ ਮੂਲ ਕ੍ਰਿਆਸ਼ਣਕ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ: ਇਕ ਆਦਮੀ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰ - ਕ੍ਰਿਆ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਪਰਾਪਣ ਨਾਲ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਕ੍ਰਿਆ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਰਥਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ ਅਤੇ ਬਰਾਂਡਕਾਸਟਿੰਗ ਸਟੈਂਡਰਡ

ਟੀ. ਵੀ. ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮ ਦੇ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਮਾਰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਚੱਲਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਪੇਂਗਾ ਦੇ ਗਲੈਕਸੀ ਜਾਂ ਹੋਰ ਗਰਾਫਿਕਲਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟਦਾ ਹੈ। ਲਹੂ ਦੇ ਘੇਰੇ ਅਕਸਰ ਘੱਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਮਾਰੇ ਗਏ ਜ਼ਖ਼ਮਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹਸਤੀ ਨਾਲ ਅਡੋਲਕਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਕੁਝ ਪਲਾਂ ਲਈ, ਕੁਝ ਪਲਾਂ ਲਈ, ਜੋ ਜੰਗਲੀ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਤਲ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਦਹਿਮ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਬਦਲਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣ “ਦੂਹ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਤਰਫ਼ਤਾਲਾਂ ਨੂੰ "ਚਦੇ, ਪਰਿੰਬਤਾਂ ਨੂੰ "ਚਣਕਤਾਰ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਅਭਿਰਪਕਤ ਕਰਦੇ ਹਨ" ਨਾਲ ਅਭਿੱਖਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਅਭਿੱਖਣਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਅਭਿਵਿਅਕਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਭੈੜੀ ਅਤੇ ਭੈੜੀ ਸਲਾਹ: ਉਸਤਤ ਅਤੇ ਪੱਖਪਾਤ

ਆਸਟਾ ਦੀ ਗਰਜੀ ਦੇ ਹਿੰਸਕ ਕਾਰਜ ਅਤੇ ਆਰਚੀਅਮ ਦੀ ਗਰਜ ਕਰਕੇ ਐਨੀਮੈਂਟੀਲ ਕੁਆਲਟੀ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਢਾਲ਼ਣ ਅਤੇ ਆਰਕੈਕਸ਼ਨ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤਤਾ ਉੱਤੇ ਢਿੱਡਲਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਢਾਂਚੇ ਉੱਤੇ ਆਰਕੇਟਾਂ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਢੋਲਾਂ ਉੱਤੇ ਵਾਰ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਅਤੇ ਆਰਟਰਾਂ ਦੀ ਰਸਮਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹੋਏ, [FT:1] ਨਰਮ ਨਰਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਪਰ ਸਮਾਜਕ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਦੀ ਵਾਤਾ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਵਾਤਾਪ ਨਾਲ ਬਦਲ ਗਈ, ਅਤੇ ਲੀਅੰਬ ਲੂਟ ਦੀ ਪਿੱਟੀ ਨਾਲ ਪਿੱਟੀ ਦੀ ਗਤੀ ਦੀ ਝੜੀ ਨਾਲ ਪਿੱਟੀ ਨਾਲ ਪਿੱਟੋ ਪਿੱਟੋ ਪਿੱਕਰ ਦੀ ਮੀਡੈਂਸਲ ਦੀ ਗੈਂਸਲ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਐਮੈਂਮਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਜਿਸ ਨਾਲ ਐੱਚਿਡਲ ਇਨੀਅਮਿਡੈਂਸ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਨੈਂਟੀਨ, ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਇਨ

ਇਸ ਫੈਨਲ ਜਵਾਬ ਨੇ ਹਫ਼ਤੇ ਦੇ ਇੰਦਰਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਬੀਅਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਬਾਰੇ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ । ਜਿਹੜੇ ਵਿਅਕਤੀ ਹਫ਼ਤੇ ਤੋਂ ਹਫ਼ਤੇ ਨੂੰ ਵੱਧਤਰਤਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਵੇਖੇ, ਅਕਸਰ ਵਧੇਰੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਅਤੇ ਰੇਕਿਸ ਬਾਰੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਉਹ ਨਵੇਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ ਸਟੇਜ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਗੰਢੀ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਇੰਦਰੇ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ । ਇਹ ਡਿਕੋਟੋਮੀ ਸ਼ੀਰ ਨੇ ਤਰਕ ਦੇ ਵਿੱਚ ਲੰਮੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ । ਇਹੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇਨ ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ: ਇਹੀ ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਦੇ ਸਰਪਰਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਕਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । [F]

ਪਿਇਰਰੋਟ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ

ਸਟੂਡਿਓ ਪੀਰਰੋਟ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾ ਤਾਂ ਪਾਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਅਲਰਜੀ ਦੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਦਰਮਿਆਨ, ਨਾ ਹੀ ਆਰਕੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਇਕ ਤਰਤੀਬ -ਲ਼ੀ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਨਾ ਹੀ ਆਰਕੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਢੇਰ - ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਯਾਮੀਮੀ ਮੀਮੀਟਰ ਦਾ ਮੀਟ - ਡੀਜ਼ੇਰਲ ਦੀ ਤਰਫ਼ਾਂਦਰਮਿਕਤਾ, ਤਰਕ, ਅਤੇ ਸਸਤਾਪਮਾਨਤਾਪਕਣ ਦੇ ਵਾਗਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ।

ਐਸਟਾ ਅਤੇ ਵੇਟੋ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲੜਾਈ ਇਕ ਹੋਰ ਮੁੱਖ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ । ਮੈਗਗਾ ਵਿਚ, ਜੰਗ ਬੇਰਹਿਮ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਰਾਪ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਵੇਟੋ ਦੇ ਸਰਾਪਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਏਟੀਮੀ ਕਈ ਵਾਰ ਲੜਾਈਆਂ ਵਿਚ ਫਸਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੱਛੀ ਦੀ ਸੇਂਟ ਅਤੇ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਨਵੇਂ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ । ਅਸਟਾ ਦਾ ਆਖ਼ਰੀ ਰੂਪ, ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕ੍ਰੋਧ ਦੇ ਵੇਟੌਟ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਮੁਕੱਦਮੇ ਨੂੰ ਢਾਲ ਦਿੱਤਾ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਵਾਟ ਦੇ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਢੇਰਣ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਮੁਕਾਬਲਾਕਣ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ । ਇਹ ਮੁਕਾਬਲੇ - ਇਹਨਾਂ ਦੇ ਕਾਰੀਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਹੀ ਹੀ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ।

ਕਾਲਾ ਕਲੋਰ ਦੀ ਅਨੀਮ ਦਾ ਪੁਰਾਣਾ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ

2021 ਵਿਚ ਪਿਰੇਰੋ-ਰੰਪਰੇਟਰ ਦੀ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਸ ਰਸਤਾ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਸ ਦਾ ਰਸਤਾ ਇਕ ਪਾਸਾ ਪਾਇੰਗਾਲਾ ਪਲੇਟਫਾਰਮੇਟਸ ਵਾਂਗ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ [[FT:0] ਵਰਗੇ ਸੈਂਟਰਲਿੰਗ ਸਟੇਜਰਲਜ਼ [FT: 1] ਲੀਟਰਾਂ ਦੀ ਗੜਬੜ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਵੇਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰਨ ਲਈ 170-ਪੀਡ ਦੇ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਸਨ । ਇਕ ਫਿਲਮ ਦੀ ਅੰਦਾਜ਼ੀ ਲਈ ਜਾਂ ਮੁੜ ਕਾਇਮ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪੁਰਾਤਿਵਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੁਰਾਜਨਤਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾਪਤਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਪੁਰਾਜਾਂ ਨੂੰ ਢਿੱਚਣ ਲਈ ਢੇਰਪਣ ਲਈ ਪੁਰਾਵਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਅੰਤ ਵਿਚ, ਆਂਗਾ ਅਤੇ ਏਮੀ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲਾ ਨਹੀਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾ ਹੈ: ਮੈਨਗਾ ਨੇ ਤਬਤਾ ਦੇ ਨੀਲਾ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੀ ਅੱਗ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੀਰਰੋਟ ਦੇ ਐਂਮਰੀਨ ਵਹਿਣਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਦੇ ਲੱਖਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਸੁਆਦ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਗੈਂਘੀ ਜਾਂ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਸਿਆਲ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਵਰਜਨ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਆਂਦਰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਪੁੰਗਰੇ, ਅਤੇ ਤਰਲਦਨ ਦੇ ਤਰਫ਼ੇ ਦੇ ਤਰਫ਼ੇ ਹਨ । ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ਤਾਲੀ ਦਰ ਹੈ, ਜੋ ਪਿਗੌਵੇਂ ਦੇ ਪੁੰਗਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹਨ।