ਐੱਮ. ਏ.

ਜਾਣ - ਪਛਾਣ: ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇਕ ਔਖੇ ਘਟਨਾ ਦਾ ਦਿੱਖ

[FLT Whitu wave Uso] (Shigitu on Uso) ਸਭ ਤੋਂ ਭਾਵਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਝੂਮਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 20 2010 ਦੀ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵੇਵਿੰਗ ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਟਰਮੀਨਲ ਗਮ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਨਾਓਸ਼ੀ ਅਰਾਵਾ ਦੀ ਮੂਲ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੱਤ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਰੰਗ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਇਕਦਮ ਵੇਖਦੀ ਹੈ।

ਮਨਗਾ ਦੀ ਨੀਂਹ: ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਪਰ ਚੁੱਪ - ਚਾਪ ਕਹਾਣੀ

ਅਗਾਵਾ ਦੀ ਆਰਚੀਮ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਮੰਗਾ ਦੀਆਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗੈਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੀ ਹੈ । ਕਾਲਾ-ਦਿੱਤਰ-ਦਿਲੀ ਮਾਧਿਅਮ ਸੈਰਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮਨੋਰਥਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗ, ਰੰਗਾਂ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਅਤੇ ਗਤੀ ਉੱਤੇ ਵਿਰਲਾਪ ਉੱਤੇ ਪੂਰਾ ਉਤਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਪਰ, ਇਹ ਮੇਨਗਾ ਨੂੰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗਤੀ, ਵੱਡੀ ਦਿੱਸੀ, ਅਤੇ ਆਈਕਾਨ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਮੇਂ ਜਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਸ ਨੂੰ ਮੁਰੰਭਣ ਦੇ ਤਰਣੂੰਭਣ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨੂੰ ਰੋਕ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਰੰਗ ਪੈਲਅਟ: ਰੰਗ ਰੰਗ ਰੰਗ - ਬਰੰਗੇ ਜਜ਼ਬਾਤ

ਵਿੱਚ ਰੰਗ [[FLT] ਤੁਹਾਡੇ ਲਾਈਜ਼ ਨੂੰ ਅਪ੍ਰੈਲ ਵਿੱਚ ਇਕ ਅਣ- ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰੰਗ ਸਕੀਮ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਐਨਮੀ ਨੇ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਜਾਣ - ਪਛਾਣ ਨਾਲ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਰੰਗ ਸਕੀਮ ਵਰਤੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ, ਚਿੱਟੇ ਪੇਪਰ ਉੱਤੇ ਕਾਲੀ ਸਿਆਹੀ, ਬਹੁਤਾ, ਪਰ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰਜਿਸਟਰ ਨੂੰ ਵਧਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ।

ਗਰਮ ਆਕਰਸ਼ ਅਤੇ ਨਿਕੰਮਾਤਾ

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਕੋਆਰੀ ਮਿਯੋਨੋ ਦੇ ਵਿਸਫੋਟੀ ਮੀਰੋਮੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਕੋਓਰੀ ਆਰਮੀ ਦੇ ਸੋਨੇ, ਨੁਮਾ ਗੁਲਾਬੀ, ਅਤੇ ਸੁਰੰਗੀ ਹਰੇ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਵਿਚ ਢਲ਼ਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਕਾਓਰੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਵਾਇਲੋਨ ਵਜ੍ਹਾ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਟ ਵਜਾਏ, ਤਾਂ ਇਹ ਇੱਕੋ ਪਲ ਦੇ ਰੰਗ ਦੀ ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨੇ ਨਾਲ ਭਰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਦੀ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਗੁੰਝਲਦਾਰੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡੀਆਂ ਦੀ ਢੇਲੀ ਅਤੇ ਚਿੰਬੜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਅਕਸਰ ਇਹ ਲਾਲ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਝਾੜ ਨੂੰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਝੂੰਭੀ ਨਾਲ ਹੀ ਰੰਗਤਪਣ ਨੂੰ ਰੰਗਤਪਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਠੰਡਾ ਟੋਨ ਅਤੇ ਢਿੱਡ

ਇਸ ਤੋਂ ਉਲਟ, ਜਦੋਂ ਕੋਈਸੀ ਆਪਣੇ ਦੁਖਦਾਈ ਯਾਦਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਉਸ ਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠ - ਰੰਗੀ ਧੁੱਪ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦਾ ਬਚਪਨ ਨੀਲਾ, ਧੁੱਪ ਵਾਲੇ, ਚਿੱਟੇ ਰੰਗਾਂ ਵਾਲੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਹਵਾ ਨੂੰ ਭਾਰੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਪਾਣੀ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਤੱਤੇ, ਕੋਆਇਓਈਮਰੀ ਦੀ ਆਪਣੀ ਤਾਪ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ, ਜੋ ਕਿ ਹਲਕਾਮਲੇ ਨਾਲ ਝੂਕਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਸਿੰਡਾ ਅਕਸਰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕ੍ਰਮ ਅਕਸਰ ਇਕਦਮ ਬੰਦੇ ਦੀ ਤਾਪਕਪਮਾਨੀ, ਦਿਲ ਦੀ ਤਾਪਮਾਨੀ, ਦਿਲਾਸੇ ਨਾਲ ਵੱਧ ਹੀ ਵੱਧਦਾ ਹੈ ।

ਚੋਰੀ ਬਲੋਸਮ ਅਤੇ ਸੁਨਹਿਰੇ ਚਾਨਣ ਦੀ ਖ਼ਾਸ ਨਿਸ਼ਾਨੀ

ਵਿੱਚ ਰੰਗ ਦੀ ਕੋਈ ਚਰਚਾ ਅਪਰੈਲ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਲਾਈ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ ਚੇਰੀ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਪੂਰੀ ਹੈ। ਇਹ ਕੈਓਰੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨਾਲ ਇਹ ਗੁਲਾਬੀ ਰੰਗ ਸੁਰਦ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਅਦ ਦੇ ਅੰਧ - ਗੰਢ ਵਿਚ ਰੰਗਦਾਰ ਚਿੱਟੇ ਨਾਲ ਸੁਆਦਲਾ ਨੁੰਮਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਸੁਨਹਿਰੀ, ਹਲਕੇ, ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਕਣ ਲਈ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਰੇਦਾਰੀ ਰੇਸ਼ੇ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ਮ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮਪਕਣ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਰੇਜ਼ਤਾਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਰੇਗਨਲ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਦੀ ਰੇਸ਼ੇ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ।

ਹਸਪਤਾਲ ਵਿਚ ਰੰਗ ਗਰਿੱਡਿੰਗ

ਸੀਰੀਅਲ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਹਸਪਤਾਲੀ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ ਦੇ ਇਲਾਜ ਲਈ ਬਦਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਪੈਲਟ ਪੈਲਡ ਨੀਲੇ, ਨੀਲੇ, ਹਰੇ ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਚਮੜੀ ਦਾ ਰੰਗ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਿ ਨੱਘੀ ਖੋਹਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਰੰਗ ਢਿੱਡ - ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿਚ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਹਲਕਾਲਾਈ ਦੀ ਢਿੱਡ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਢਿੱਡ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸ਼ੀਰਲ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ਣ ਨੂੰ ਢਿੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਘੱਟ ਸ਼ੀਰਪਣ ਲਈ ਪਿਘਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਤਾਕਤ ਘੱਟ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਦਿਲ ਵਿਚ ਦਲੇਰ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ

ਰੰਗ ਮਿਡਿਅਮ ਸੈੱਟ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਇਸ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। A-1 ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿਚ ਟੀਮ ਨੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਹੱਦ ਤਕ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਨਗਾ ਦੀ ਦਿਲੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਇਕ ਆਡੀਓ-ਸੰਪਰਿੰਸਿਕ ਸਮਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਫਲਿਡ ਗਲੋਮ ਅਤੇ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਊਰਜਾ

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਸਿਖਰ ਤੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਐਨਮੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਉਲਟ, ਮੰਗਾ ਦੀ ਤਰੰਗੀ ਲਾਈਨਾਂ ਅਤੇ ਕਈ ਪੈਨਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕੋ ਹੀ ਗਤੀ - ਸੰਰਚਿਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਐਨਮੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਨ ਲਈ ਉੱਡਦੇ ਹਨ, ਵਾਇਲੋਨ ਤਰਲ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰੰਗੀ ਤਰੰਗਰ, ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਆਰਕ - ਡੁਪਾਂ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦੇਖਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਰੇਸ਼ਿੰਗ ਅਤੇ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸੂਚਿਤ੍ਰਿਤਤਾ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ਮਿੰਗਿੰਗਿੰਗਕ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕਊਰੀ ਉਸ ਦੇ ਸਰੀਰ ਵਿਚ ਢਿੱਡਿੰਗ ਦੀ ਢਿੱਡਿੰਗ ਨੂੰ ਢੇ ਮਾਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਢਿੱਚਣ ਲਈ ਢਿੱਕਣ ਲਈ ਢੇ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਢਿੱਲ ਟੇਕਰੀਮਣਕ ਨਾਲ ਟੇਜ਼ਕ ਦੀ ਢ

ਫੇਸੀਅਲ ਸਮੀਕਰਨ ਅਤੇ ਮਾਈਕਰੋ- ਐੱਫ਼- ਐੱਚ.

ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਔਜ਼ਾਰ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਝੁੰਡ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਕੱਚਾ ਹੜ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫੜਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ । ਸੂਬ ਦੇ ਮੂੰਹ ਦੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਤੱਤ, ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਝੂਮਕਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਹੰਝੂ ਵਹਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮਾਈਕਰੋ ਸਕਿੰਟ- ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਸਸਤਾਵਚਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਖਿੱਚੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਆਰਾਕਾਵਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਸਟਾਈਲ ਵਿਚ, ਵੱਡੇ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਹੀ ਸੰਚਾਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਚਾਰ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਚੱਲਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਗਤੀ ਅਤੇ ਤੰਦਰੁਸਤੀ

ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਹਿੰਸਕ-ਤੈਨਨੀਕ ਹੀ ਤਰਤੀਬ - ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਕਾਰੀ ਸਮਾਂ ਹੈ । ਏਰੀਮ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਕਾਆਰੀ ਮੱਧ ਅਵਸਥਾ ਵਿਚ ਹਿਲਣ, ਸਮਾਂ ਘੱਟਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਂ ਘੱਟਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਘਟਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਭੀੜ ਦੇ ਗੈਸਪਸਾਂ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ, ਘਬਰਾਉਣ ਲਈ, ਝੁਕਾਉ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਸਹਿਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਕੱਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਿਚ ਵੱਧ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਬੰਦਾ ਇਕ ਸਮੇਂ ਲਈ ਝੁਕ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਮੇਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਹਲਕਾ ਅਤੇ ਸ਼ੇਡ ਡਾਇਨੈਮਿਕ

ਇਸ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਵੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੰਗਾ ਦੇ ਸਕਰੀਨਟੋਨ ਨੂੰ ਮੁੜ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ ਸਪੋਟਲਾਈਟਲਲਲਟਾਂ ਦੇ ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ ਤਰਕਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤਕਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਬਹੁਤ ਭਿੰਨਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਗੰਢਾਂ ਵਿਚ, ਮੋਰਲਲ ਲਿਪੀ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਨਰਮ ਹਾਣ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸ਼ੀਰਲ ਦਰਮਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ੀਰਲਦਾਰਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਹਲਕੀ ਚੋਣਵਾਂ ਅਤੇ ਗਹਿਰੀਤਰੀ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਭਾਵਾਤਮਕ ਗਹਿਰੀ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਹਰ ਤਰੀ ਦੇ ਢੇਰੇ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਕੈਮਰਾ ਕੰਮ ਅਤੇ ਪੋਰਟਰਿਪ

ਐਨੀਮ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੋਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੌਰਾਨ, "ਕੈਮਰਾ" ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਲਾਗੇ ਘੋੜੇ, ਜਾਂ ਮੁੜ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਲੇ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਕੋਣਾਂ ਇੱਕ ਸਟੇਜ ਪੈਨਲ ਵਿੱਚ ਮੁੜ-ਸੰਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅਸੰਭਵ ਹਨ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਨੂੰਈ ਪਿਉਨੋ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਤੁੱਛਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਉਸ ਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿਚ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਝਾਅਣ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਤਰਫ਼ੈਂਦੂ ਪਿਉ ਨੂੰ ਰਚਦਾ ਹੈ ।

ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ: ਐਨੀਮੀ ਐਲਵਾਟ ਕੀ ਮਾਮੂਲੀ

ਕਾਓਰੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਵਿਓਲਿਨ ਕਾਰੋਬਾਰ: ਰੰਗ ਦਾ ਬਰਫ਼

ਵਾਇਲਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਕਾਓਰੀ ਦਾ ਡੀਬੈੱਟ ਵਾਇਲਨ ਮੁਕਾਬਲਾ ਇਕ ਵਾਇਲਨ ਮੁਕਾਬਲਾ ਹੈ । ਆਰਾਕਾਵਾ ਉਸ ਨੂੰ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਵਾਲ ਨਾਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੈਨਲ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੀਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਹ ਬੀਮਾਰੀ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਐਨੀਮ ਇਸ ਪਲੇਟ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗੂੜ੍ਹੇ ਰੰਗ ਦੀ ਧੁੱਪ ਵਿਚ ਫਸਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚਿਪਕਦੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਲੋਹੇ ਤੇ ਲਾਲ ਰੰਗ ਦੀ ਛਾਤੀ ਵਿਚ ਫੁਟ ਜਾਂਦੀ ਸੀ । ਪਿੱਠੇ ਰੰਗ ਦੀ ਪਿੱਠ ਅੰਭੇ ਉੱਤੇ ਝੂੜਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਝੂੜ ਜਾਂਦੀ ਸੀ । ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰ ਦਾ ਰੰਗ ਪਿਛੇਤਰ ਇਕ ਨਜ਼ਾਰਾ ਪੁਲਾਣ ਵਾਂਗ ਇਕ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਪਿਛੇਤਰ ਨੂੰ ਪਾਣੀ ਵਾਂਗ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਜੇ ਉਸ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਪੁਲਾਤਕ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਜੀਉਂਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਵਾਤਾਜ਼ੂਜ਼ਮੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸਜਾਵਿਆਂ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈ ਨਾਲ ਹੀ ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਅੰਤਮ ਬਕਾਇਆ: ਬਲਰਿੰਗ ਰੀਲੇਸ਼ਨ

ਬਾਰਡਰਾਂ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ - ਬੋਤਲ ਨਰਸੀ ਦੀ ਸਰਜਰੀ 1, ਜਦੋਂ ਕੇਆਰੀ ਸਰਜਰੀ ਨੂੰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਕਾਓਰੀ ਦਾ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ ਹੈ ਕਿਉਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਾਇਲਟ ਵਜਾਉਣ ਲਈ, ਕੋਯੀਈ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇਕ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਵਾਇਲੈਕਟਰੀ ਖੇਡਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨੁਮਾਣਕ, ਸੁਰੰਗੀ, ਚਮਕੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਬਣਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਹੈ। ਜਿਉਂ ਹੀ ਉਹ ਹਲਕਾ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਆਤਮਾ ਘੱਟਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਪੇੜਾਂ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਕੇ, ਗੇਂਦਲ ਦੀ ਝੂੰਬੜੀ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਗੇਟ ਨੂੰ ਗਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲੀ ਦਿਲ ਦੀ ਪੁੱਟ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ।

ਕੋਉਸੀ ਦੀ ਮਾਤਾ ਜੀ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਨੀਂਦ

ਮੈਨਾਗ ਵਿਚ, ਸਕੀ ਅਰੀਮਾ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਸਥਾਈ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਇਕਦਮ, ਚੁੱਪ - ਚਾਪ, ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਦੇ ਬਿਸਤਰੇ ਦੇ ਲਾਗੇ ਕੋਆਜ਼ੀ ਦੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਸ਼ਕਲ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਮਾਂ ਦਾ ਹੱਥ ਲੰਗੜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਰੰਗ ਪੈਲਟ ਇਸ ਪਲੇਟਲ ਦੀ ਧੁੰਦ ਨੂੰ ਨਾਟਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਮਾਂ ਦੇ ਹੱਥ ਨੂੰ ਨੀਲੇ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕੈਮਰੇ ਉਸ ਦੇ ਮੂੰਹ ਉੱਤੇ ਲਹਿੰਮੇ ਹੋ ਕੇ ਉਸ ਦੀ ਜਾਨ ਵੱਲ ਵੱਧਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਇਕ ਹੋਰ ਪਿੱਤੇ ਦੀ ਤੀਰ, ਪਿੰਜਰੀ ਦੀ ਲੇ ਉੱਤੇ ਤੀਰ ਤੇਜ਼ੀ ਤੇ ਝੂੰਭੀ ਦੀ ਸਲਦਲੀ ਤੇ ਸਲਦਲੀ ਪਿੰਜਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਕੋਕੀ ਦੀ ਸਲਦਲਦਲੀ ਝਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿਲੇਪਨ ਦੇ ਝੌਂਂਂਂਂਂਂਂਦਲੀਆਂ ਨੂੰ ਝਦੀ ਹੈ ।

ਕਾਓਰੀ ਦੇ ਪੱਤਰ ਦੀ ਪਰਕਾਸ਼ ਦੀ ਪੋਥੀ

ਜਦੋਂ ਕੋਊਰੀ ਦੀ ਚਿੱਠੀ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਐਨਟੀਮੀ ਨੇ ਮੌਜੂਦਾ ਅਤੇ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਕਸਰਤ ਕਰਨ ਦੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵਰਤਦੀ ਹੈ । ਸਰਫ਼ ਨੀਲ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਨੀਲੇ, ਸੇਪੀਅ-ਟੋਨ ਦੇ ਭਾਂਡਿਆਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ - ਸੁੱਖ ਨਾਲ ਸੂਲਤਾ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਰਖਵਾਲਾ ਹੈ । ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੇ ਭਾਗ ਵਿਚ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਅਜੀਬ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕਾਓਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਤਾਲੀਤਰ ਹੈ । ਇਹ ਪੇੜਿਆਂ ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰਤਰਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਹੈ । ਮੇਗ ਵਿਚ, ਇਹ ਅੱਖਰ ਇਕ ਪੂਰੇ ਪਾਠ ਨਾਲ ਮੁਸਤਾਵਕ ਨਾਲ ਇਕ ਪਾਠ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਢੇਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਭਾਵਨਾਸ਼ਿਤ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਵਰਤ ਕੇ, ਜੋ ਕਿ ਦਿਲ ਦੀ ਝਿਭਾਸ਼ਾਪਤਕ ਨਾਲ ਤਰਤਾਪਤਿਵਕ ਹੈ, ਪਰ ਦਿਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਲਿਪੀ ਨਾਲ ਹੀ ਹੈ - ਇਸ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਕਪਤੀਤਿਵਨਤਿਵਨਤਿਵਨਤਿਵਨਤਿਵਨਤਿਵਨਤ

ਮਨਗਾ ਦੀ ਚੁੱਪ - ਚਾਪ ਤਾਕਤ: ਜਦੋਂ ਵੀ ਚੁੱਪ ਰਹਿਣਾ ਔਖਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ

ਇਹ ਇਕ ਅਗਾਵਾ ਦੀ ਨਿਗਾਹ ਨੂੰ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਆਰਾਕਾਵਾ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਅਕਸਰ ਚੈਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੇ ਵੱਧਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ । ਖਾਰ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ, ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਭਾਰ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਨਾਲ ਬੈਠਣ ਲਈ, ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਪੱਤਰ, ਆਖ਼ਰੀ ਖੰਡ ਵਿਚ ਕੋਆਈ ਦੇ ਲਈ ਲਿਖੇ ਗਏ ਕਾਓਰੀ ਦੇ ਪੱਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਿਅਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਮੈਗਾ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸ਼ਬਦਾਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਕੋਆਪ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਤਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪਿਛੋਬੈੱਡ ਕੇ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਕਾਗੈਂਦੂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਗਹਿਰੀਅਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਰੰਗ ਅਤੇ ਗਤੀ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ

ਅਕਾਡਮਿਕ ਖੋਜਾਂ ਨੇ ਐਨਮੀ ਦੀ ਉਤਪਾਦਨ ਟੀਮ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਿਕਾਊ ਫ਼ੈਸਲੇ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । [FLT:] ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਨੇ ਲੰਬਾ ਸਬੂਤ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕਿ ਗਰਮੀ ਅਤੇ ਖ਼ੁਸ਼ੀ, ਅਤੇ ਚੰਗਿਆਂ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸਰੂਪ ਅਤੇ ਗਮ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਗਤੀ, ਗਤੀ, ਗਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤੋ । ਗਤੀ ਨੂੰ ਵੀ ਗਹਿਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਗੈਸਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ: ਡੀਜ਼ੇਰੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਤਰੰਗੀ ਤਰਤੀਰਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਸੈਨਿਕਸ਼ਨ: ਇਕ ਨਜ਼ਰ ਅਤੇ ਜਾਨ ਦੀ ਸੂਰਤ

ਤੁਹਾਡੀ ਮੀਡੀਆ (FLT) ਅਪ੍ਰੈਲ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾ ਕੇਵਲ ਮੰਗਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਜੀਉਂਦੇ, ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦੀ, ਬਦਲਦੇ ਰੰਗ ਦੀ ਗੁਲਾਬੀ ਵਰਤਦੀ ਹੈ - ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰੰਗਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇਕ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਗੁਲਾਬੀ ਤਰਲ, ਅਤੇ ਹਰ ਰਸਾਇਣ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਗਾੜ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਸੁੰਦਰ, ਪਰ ਇਕ ਰੰਗ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਇਕ ਰੰਗੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਦਿਲ ਦੀ ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਪੁਕਾਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਯਾਦਾਇਤਿਵਣਕ ਪੁੱਟ ਨੂੰ ਮੁੜ ਕੇ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਦਿਲ ਦੀ ਇੱਕੋ ਹੀ ਹਿਲਾਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਰ ਦਿਲ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਰੰਗ ਨਾਉਂਉਂਉਂ ਕਿ ਉਹ ਹੈ।