ਐਨੀਮ ਵਿਚ ਸਾਊਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਅਹਿਮੀਅਤ:

ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਆਂਮੀ, ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਦਿੱਖ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਸਦਗੁਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਵੀ ਹਰੇਕ ਜੰਤੂ ਦੇ ਹੇਠ, ਹਰ ਝੁੰਡ ਦੇ ਹੇਠ, ਦਿੱਖ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਦਿੱਖ ਦੀ ਦਿੱਖ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਪੁਲਾੜਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਇਕ ਪਿਛੇਰੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੈ - ਇਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਗੜਬੜ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪੇਰ ਦੇ ਖੂਬਵੇਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਸੰਗਕਣ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਅਨੀਮੀ ਸਵਾਇਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਜਦੋਂ ਦਿੱਖਾਂ ਅਕਸਰ ਸ਼ਿਲਾ - ਨੁਮਾਇੰਦਾ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਨੂੰ ਹੀ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਡੀਜ਼ਾਈਨਿੰਗ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਦਿਲਾਂ ਦੀ ਦੌੜ, ਜਦੋਂ ਹੰਝੂਆਂ ਦਾ ਪਾਣੀ ਘੱਟਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਔਮ, ਜਿੱਥੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਸਟਾਈਲਾਈਲਡ, ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਸਟਾਈਲਡਿੰਗ ਆਡੀਓ, ਮਾਨਸਿਕ ਕਣਾਂ ਦੀ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾਪਕ ਭਾਸ਼ਾ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸੁਰਤ ਸੁਰੰਗ ਨੂੰ ਇਕ ਗੰਤਰ ਗੰਢ - ਇਕ ਖਾਲੀ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਢਿੱਡਿਰ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਤਰਲਿੰਬਿੰਬਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਣਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਾਨਵੀ ਢਿੱਚਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗਹਿਰੀਟਾਂ ਨਾਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ।

ਜਪਾਨੀ ਏਨੀਮ ਨੇ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਛਾਣਿਆ ਹੈ ਕਿ ਆਡੀਓ ਸਿਰਫ਼ ਸਪੈਲੀਮੈਂਟ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਮਰੂਪ ਧੁੰਦਲਾ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਸਵਾਗਤੀ ਸਜਾਵਟ ਦੀ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਰੇਸ਼ੇ ਦੀ ਕਾਢੀ ਦੀ ਸੈਂਸਰਲ ਲੋਟੈਕ ਸਕੈਕ ਦੀ ਸੈਂਪਲ ਯਾਦਾਵ ਬਣਦੀ ਹੈ - ਇਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਟੂਡਿਓ ਨੂੰ ਸਟੇਡੀਓ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟਾਂ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਆਵਾਜ਼ ਲਾਇਲਾਂ, ਅਤੇ ਸਮਰਪਿਤ ਪੜਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਜੇ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਹਨ ।

ਐਨੀਮੀ ਸਾਊਂਡ-ਸਕੈਪ: ਡਾਈਲਾਗ, ਪਰਭਾਵ ਅਤੇ ਸਕੋਰ ਦਾ ਨਿਰਧਾਰਨ

ਇਕ ਸੰਯੁਕਤ ਭਾਵਨਾ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਹਰ ਭਾਗ ਦਾ ਧਿਆਨ ਓਪਰੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

  • Down(<<)] [[FLT]](] ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਾਹ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨਕਲੀ ਢੰਗਾਂ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਲੈਵਲ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੰਟਰਨੈਵਲੀ ਡਰਾਮੇ ਦਾ ਭਾਰ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ। ਤੁਲਣ ਵਾਲੇ ਤਮਾਖੂ - ਇਹ ਇਕ ਗੁਫ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਗ਼ਹੈਰਿਆਂ ਜਾਂ ਵਾਤਾਵਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਗੈਸ ਨਾਲ ਬੈਠਦਾ ਹੈ।
  • [<]SAD: [(<]] ਅਕਸਰ ਸੈਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਹਕੀਕਤਿਕਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਜੋ ਕਿ ਭੌਤਿਕ ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਗੁੰਦਬਾਂ, ਜਾਦੂ, ਕੱਪੜਿਆਂ, ਅਤੇ ਹਲਕੇਲਕ ਦੀ ਚਾਲ ਨੂੰ ਵੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਕਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹਨ, ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ - ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਮੀਕਰਣ ਦੀ ਸ਼ਕਲ - ਇਕ ਤਰਫ਼ੈਂਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਜਾਂ ਚੀਰੇਟ ਦੀ ਚੀਮ ਦੀ ਚੀਰਤ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਂਦਲ -
  • ਸੰਗੀਤ(0): ਅਸਲੀ ਸਕੋਰ ਹਰ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਕਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਮਿਲ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਨਾ ਤਾਂ ਧੁੰਦਲਾ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਅਤੇ ਡਾਈਲਾਗ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। Leitmotifs ਨੂੰ ਅੱਖਰਾਂ ਜਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢੱਕਣ ਲਈ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨ ਲਈ ਟੇਪਾਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਤੱਤਾਂ ਉੱਤੇ ਰਾਜ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਿ ਨੱਜੀ ਸਮਝ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਕੰਨ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਮਿਕਸਾ ਸੰਤੁਲਨ ਦੇ ਤਰੰਗਾਂ ਕਿਤੇ ਕਿ ਇਕ ਘੁਮਿਆਰ ਆਰਕਟਰ ਦੀ ਪਿੱਠ ਵਿੱਚੋਂ ਕੱਟ ਕੇ ਕੱਟੇ, ਅਤੇ ਵਿਸਰਾਟ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੇ ਇਸ ਥਰਿੱਡ ਨੂੰ ਘੇਰਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ।

ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਸਾਊਂਡ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਫੋਲੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਇਸ ਆਡੀਓ ਟੇਪਸੈਂਟੀ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ (19) ਉੱਤੇ ਲਾਊਡ ਸਪੀਕਰਾਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ । ਪੱਛਮੀ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਐਨੀਮੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਉਲਟ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸ੍ਰੋਤ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ, ਫੋਲੀ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਚੋਣ ਵਿਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ ।

ਅਮੀ ਵਿੱਚ ਫੋਲੀ ਇੱਕ ਕਲਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਨਵੇਂ ਸਿਰਿਓਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਰੀਤ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕਈ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਫੈਂਕਲੀ ਦੇ ਗਲਾਸ ਦੇ ਬੈਕਟੀਰੀਆ, ਫੈਲੀ ਦੇ ਤੀਹਿਆਂ ਲਈ ਰੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਬਾਂਹ, ਜੋ ਕਿ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ - ਸੁਆਦਲਾਪਣ ਲਈ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਸਰਸਤਾ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਫੋਲੀ, ਫੋਲੀ, ਇਕ ਅਣ-ਜਾਇੰਟ ਰੰਗ, ਜੋ ਕਿ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੀ ਘੱਟ ਹੀ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕੁਝ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਪੇਪਰੀਕਲ ਫਾਲੇਟਲੀ (FALSI) ਉੱਤੇ ਵਿਕਟਰਲ (FLALS) ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਵੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਵਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਟੀਕਾਵਾਂ ਜੋ ਅਨੀਮ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਲਿਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ

ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਨਿਕਲਿਆ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕ ਅਲੌਕਿਕ ਪਛਾਣਾਂ ਹਨ ਜੋ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਅਨੀਮ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ ।

  • ਲੇਅਰਮੈਨ ਲੇਅਰਿੰਗ ਅਤੇ "Ma": ਜਪਾਨੀ ਅਟੈਟਿਕਸ ਮਾ] [FLT]] [SLT:2]]] - ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਥਾਂ - ਦੂਰ ਹਵਾ ਦੀ ਖਾੜੀ, ਜਾਂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਗੰਗੇ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਾਤਾਪਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰਾਣਕਤਾ ਨਾਲ ਪੇੜਾਂ ਨੂੰ ਢਲਣਦਾ ਹੈ, ਪਰਬਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਪੁਰਾਣਦਾ ਹੈ ।
  • [FLT] ਹਾਈਪਰ-ਅਸਲਬਿੰਸਲ ਦੰਗੇ - ਘਟੀਆ ਧਾਤਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਅਸਲੀਤਾ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ । ਅਕਸਰ ਰਾਕੋਚੈਟ-ਸੈਪਲ ਲੋਥੀਲ ਦੀ ਧਮਾਕਾ, ਊਰਜਾ ਜੱਦਾਂ ਨਾਲ ਤਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਲਵਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਗਧਿਆਂ ਦੀ ਦਿੱਖੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲ ਮੇਲਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਧੁੰਦਲੀ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹੱਦਦੀ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।
  • [FLT] ਨਾ-ਇਨਸਾਨ ਏਧਰ-ਓਂਦੀ ਤੱਤਾਂ ਲਈ ਆਵਾਜ਼ ਐਕਰਟੀਵਸ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪਿਸ਼ਾਬ, ਪਰਾਕਸੀ, ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਸੈਸ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹੋਣ । ਯੂਕਰੇਨ, ਭੂਤ, ਅਤੇ ਓਪਰੇ ਅਕਸਰ ਰੇਸ਼ੇਤਰ ਪਿਵਰਵਰਵਰ-ਡ, ਗਣਨੀਨੀਸ, ਜਾਂ ਡੀਵਿਊਰਿਵ, ਡੀਜ਼ੋਵਿਵ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਰਦੇਸੀ ਲਈ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰਦੇਸੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ
  • ਖੇਤਰ ਰਿਕਾਰਡ: ਕਈ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਥਾਂ ਤੇ ਟਿਕਾਈ ਰੱਖਣ ਲਈ ਟੀਮ ਭੇਜਦੇ ਹਨ । ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਰੇਲਵੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮ, ਜਾਂ ਇਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਹੈਕਲ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੁੰਦਰੀ ਨਾਲ ਜੋੜਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ । ਇਹ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਥਾਂ ਅਤੇ ਸਮਾਂ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ।
  • [Timing and syncecurity: ਐਨੀਮੀ ਨੂੰ ਕਠਿਨ ਸਮੇਂ ਹੇਠ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸੋ ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਨਾਲ ਕੁੰਜੀ ਫੇਸਿਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਤਾਲ ਫਾਰਕਲ ਫਾਰਕਲ ਨਾਲ ਝੁੰਡ ਦੀ ਸੂਰਤ ਫੂਸ ਦੀ ਝੂਲ ਦੀ ਝੂਲ ਨਾਲ ਜ਼ਮੀਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ - ਅਕਸਰ ਠੀਕ ચોકઠાં- ਪਿੱਠਵੀਂ ਪਰੋਸੈਸ- ਫਰਮੀਟਰ ਨਾਲ ।

ਐਨਾਲਾਗ ਟੇਪ ਤੋਂ DAWs: ਐਨੀਮ ਸਾਊਂਡ ਪਰੋਡੈਸ਼ਨ ਦਾ ਈਵੈਂਟ

ਐਨੀਮ ਸਾਊਂਡ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਤਕਨੀਕੀ ਤਰੱਕੀ ਕੀਤੀ ਗਈ । ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਸੀਮਿੰਟ ਬਜਟਾਂ ਉੱਤੇ ਸਟਾਕ ਲਾਇਪ ਉੱਤੇ ਭਾਰੀ ਨਿਰਭਰ ਸਨ ਅਤੇ ਚੁੰਬਕ ਟੇਪ ਉੱਤੇ ਸਾਧਾਰਣ ਸਾਧਾਰਣ ਮਿਰਚਾ । ਧੁੰਦ ਅਕਸਰ ਸਿਗਨਲਿਸ ਨਾਲ ਰੀਸਟੋਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਛੋਟੇ ਸੰਚਾਰ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਪ੍ਰੋਸਟੈਸ਼ਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰੋਟਾਇਡਲ ਐਂਟਵਰਸੈਸਟੇਸ਼ਨ (DW) ਸੰਦਾਂ ਵਾਂਗ, ਹੁਣ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਆਡੀਓ ਵਰਡਲਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਕਿਊਬੁਆਮ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਾਬਾਂ ਵਰਗੇ ਡੀਜ਼ੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਸ ਡੀਜ਼ਲਰਲਰਲਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋ-ਅਮ-ਅੱਪਟੈਸ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਿਕਸ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜਰ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ।

ਰੇਡੀਕਲ ਐਨਟੀਮੀ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਸਜਾਵਟ ਨਾਲ ਮਿਲੀਆਂ ਸਾਊਂਡਾਂ ਨੇ ਪਾਣੀ ਵਧਾਇਆ ਹੈ । ਅਗਲੇ ਭਾਗ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ 360 ਡਿਗਰੀ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਵਾਵਰੋਲੇ ਦੇ ਪੈਰਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਜਾਂ ਸੈਂਕੜੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਿਚ ਹਾਜ਼ਰ ਹੋਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਝੂੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਹਾਲ ਹੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਡੋਲਬੀ ਆਟਮੋਜ਼ ਵਰਗੇ ਆਡੀਓ ਫਾਰਮੈਟਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਡੀਮੇਨਿਅਮ ਉਪਰੰਤ ਥਾਂ ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਵੇਂ ਡਾਕ ਰਾਹੀਂ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ ਇਕ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਤਕਨਾਲੋਜੀਕਲ ਸੈਕਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ: ਟਾਪ ਸਟੂਡਿਓ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼

ਸਟੂਡਿਓ ਗਾਈਬਲੀ: ਕੁਦਰਤ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤ

ਹਾਆ ਮੀਜ਼ਾਕੀ ਦੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਕੁਦਰਤੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਲਈ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇਹ ਪੁਲ ਹੈ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਸ਼ਰਧਾ ਨਾਲ ਜੁੜਦਾ ਹੈ । ਗਿੱਬੀਲੀ ਦੀ ਚਾਲ ਅਕਸਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਪ੍ਰਮਾਣਕਤਾ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿਚ ਬੰਬਾਂ ਤੋਂ ਬਚਦੀ ਹੈ । [FT:0] [FTOro] ਵਿੱਚ, ਭਾਲ ਦੇ ਖੇਤਾਂ ਵਿਚ ਹਵਾ ਦੀ ਜੰਗੀ, ਕਟੀਲ ਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੀ ਚਮੜੀ, ਅਤੇ ਤਰਲੀਆਂ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰੇ ਹੋਏ ਵਾੜ ਨੂੰ ਵਾੜ ਨਾਲ ਫੜਿਆ ਗਿਆ । ਕਈਆਂ ਗੈਬਾਤੀਆਂ ਲਈ ਸਜਾਵਟਾਂ ਦੇ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਵੀ ਪਾਣੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਵੀ, ਜਦੋਂ ਪਾਣੀ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਦੀਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਟੇਂਂ - ਟੇਲਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ।

ਸ਼ੁੱਕਰਕਰ ਜੋਅ ਹਾਈਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸੰਗਠਿਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਛਾਣੇ ਗਏ ਅੰਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਸਿਰਫ਼ ਪਿਛੋਕੜ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । [FT: spried] ਵਿੱਚ, ਚਿੰਹੀਰੋ ਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦਾ ਨਾਂ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਆਰਮਾਣ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਕ ਪੇਪਰ ਦੇ ਟੇਪਾਂ ਨਾਲ ਝੂਮਿਆਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਦੋਵੇਂ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਾੜ੍ਹਦੇ ਹਨ । ਦੋਵੇਂ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਗਾਈਲੀ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਵਾੜ੍ਹਦੇ ਹਨ ।

MAPPA: Rhthmic ਤੀਬਰਤਾ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਡੂੰਘਾਈ

MaPPA ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਰਚਨਾਕਾਰੀ ਪਾਵਰਹਾਉਸ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਟੂਡੈਂਟੀਵੀਟ ਕੇਸਨ ਦੇ ਅਭਿਆਸਕਣੂ ਦਿੱਖ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ। [FT:0] ਜਿਊਜ਼ੂਟਸ ਕੈਈਸਨ[FT:1] ਵਿੱਚ, ਆਡੀਓ ਟੀਮ ਨੇ ਊਰਜਾ ਦੀ ਸਵਾਮੀ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਬਣਾਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤਰਤੀਜੇ, ਵਿਰੋਧੀ, ਵਿਰੋਧੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸਰਾਪਿਤ ਹੈ। ਹਰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਗਲਾਸ-ਡ੍ਰੇਨੈਂਸੀ-ਸੈਂਸੀਅਸ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਨਾਲ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਦਸਤਖਤ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਕਾਗਜ਼ਾਂ ਦੀ ਕਾਰੀ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਇਹ ਖੰਭਾਂ ਦੀ ਡੀਜ਼ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਨ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਰਾਹਥਮ ਮੈਪਪੈਕੇ ਦੇ ਸਾਊਂਡ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦਾ ਇਕ ਕੋਨੇ ਦਾ ਖੰਡਰ ਹੈ । ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਕੋਨੇ ਵਾਂਗ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਭਾਵ, ਪੈਰਾਂ ਦਾ ਕੰਮ, ਅਤੇ ਹਥਿਆਰਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਨਾਲ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਸਟੂਡੀਓ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਆਰਕੈਸਟੋਲ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰਲਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਮੁਸਕਰਾਉਣ ਲਈ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਲੜਾ ਅਤੇ ਪੁੱਤੇ ਹੋਏ ਕੱਚਾ ਕੱਟੇ ਗਏ ਹਨ । ਇਹ ਮੁਹੱਦਮਾ ਮਾਪੈਕਤਾਮ ਨੂੰ ਗੂੰਜਣ ਲਈ ਪ੍ਰਕ੍ਰਮ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਅਣ- ਫੋਟਾਬਲ: Cinematic Action ਅਤੇ Spackage ਆਡੀਓ

ਟਾਇਲਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿੱਖ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਦੀ ਸ਼ਕਲ: ਕਿਮੈਤਸੂ ਨਾ ਯਾਈਬਾ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਹਰੇਕ ਜੰਗ ਨੂੰ ਸਵੈ-ਸੰਦਰਿਤ ਆਡੀਓ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਬਰਾਟੀਕ ਵ੍ਹੇਲ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਦੇ ਅਸਰਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਵਗਦੀ, ਜੋ ਕਿ ਜੀਉਂਦੇ ਹਨ, ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਘੱਟ-ਅੰਗ, ਅਤੇ ਅੰਧਿਰਣ ਪਾਣੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਅਦਲਕ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਅਗਿਆਤ ਵਾੜਕਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ: "ਕੱਮੂਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਅਤੇ ਝੂਹ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਕਿਸ਼ੂਈ ਗਰਜਣ - ਗਰਜਣਕ, ਸਜਾਵਣ ਨਾਲ ਸੁਆਦ, ਅਤੇ ਢੀ ਦੇ ਗਰਜ ਨਾਲ ਪੁੰਗੇ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ।

ਯੂਫੋਟੇਬਲ ਦੇ ਮੇਲਿੰਗ ਗੰਢ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਨਜ਼ਾਰੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹਨ । ਸ਼ਾਂਤ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਮੁਹਰੇ, ਆਡੀਓ ਝਾੜਕਣ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਕ ਤਰਤੀਬ - ਤਰਕਕ ਦੇ ਤਰੰਗੇ ਉੱਤੇ, ਇਕ ਤਰਕਕਕਕ - ਤਰੰਗੀ ਮੋਮਬਿਕ ਜਾਂ ਤਰੰਗਬੋਰਡ ਦੇ ਤਰੰਗਰ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗੰਢੀ ਹਲਕਾਤਮਕ ਅਤੇ ਘੱਟ ਹੋਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾਨਸਿਕ ਅਤੇ ਘੱਟ ਹੋਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵੀ ਗੱਦੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਸ਼ਾਂਤਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਹੀ ਅਵਧਾਰਿਤ ਅਤੇ ਪੁੰਗਰਲਿਕਲਿਕਸ ਨਾਲ ਲਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਰ ਲਿੰਬਿੰਬਿਤ ਡਿਜ਼ਿਟਲਿੰਗ ਨਾਲ ਸੈਂਸਿੰਗ, ਨਵਾਂ ਡੀਜ਼ਿਟਲਿਕਸਿੰਗ ਲਈ ਨਵਾਂ ਡੀਜ਼ਿਟਲਿਅਮਿੰਟ ਹੈ ।

ਦਰਿਸ਼ਾਂ ਉੱਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਨਿਊਰੋਲਿਕ, ਸਾਊਂਡ ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਦਿੱਖ ਸਟਿੱਲੀ ਨਾਲੋਂ ਤੇਜ਼ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਤਿੱਖਾ ਆਵਾਜ਼ ਲੜਾਈ-ਅੱਤਰ ਫਰੈਕਲਿਪਸ ਨੂੰ ਤਰੰਗ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਕਰਕੇ, ਤਰੰਗੀ ਕੱਪੜਾ ਡੋਪਮੇਨ ਨੂੰ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਐਨੀਮੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਇਸ ਨੂੰ ਕਾਰੀਗਰੀ ਰਾਹੀਂ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FT:0] [F:1] ਹਾਰ ਸਰ ਸਰਲ [F:1]] [FLH:SH] [SH]] [SI:SH]] ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜਿਸ ਥਾਂ ਤੇ ਅਸੀਂ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ ਕੇ, ਅਤੇ ਮੀਲ - ਮੀਡਿਫੇਲ - ਰੂਮਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਾ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ।

ਅੱਖਰ ਸਰੂਪ ਪੈਵਲੋਵੀਅਨ ਟਰਿੱਗਰ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਕਈ ਵਾਰ, ਹਾਜ਼ਰੀ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਜਾਂ ਇਕ ਦੁਖਦਾਈ ਪ੍ਰਗਟਾਇਸ਼ ਨਾਲ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਗੀਤ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਸਿੱਖਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਮੁੜ-ਤਰਾਣੇ ਪਲੇਟ ਵਿਚ ਮੁੜ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪੈਸਿਆਂ ਦੀ ਝੱਟ ਅਤੇ ਗਮਿਤੀ - ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹੀ ਹੈ । ਇਹ ਸੁਰੰਗੀ ਲੰਭੀ ਲੰਬਕਾਰੀ ਸੰਗਰਲਿੰਗ ਦੀ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਸਾਲ ਭਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਪ੍ਰਤੀਕਨਾਤਮਕ ਨਿਸ਼ਠਾ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰਿਸਰਚ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰੰਤ ਹੈ ।

ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਵੀ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ । ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ, ਤਿੱਖਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਤਰਤੀਬ, ਤਰਕ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਲਈ ਤਰਤੀਬ । ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਨੋਗਜ਼ ਜਾਂ ਫਲੈਕਬੈਕ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਦਿਲੀ ਭਾਰ ਸਵਾਗਤੀ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ।

ਆਧੁਨਿਕ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿਚ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਅਤੇ ਢਿੱਡ - ਮੱਠ

ਇਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੰਭੀਰ ਕੰਮ ਹਨ, ਪਰ ਸਵਾਇਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਲੱਛਣ ਅਕਸਰ ਸੈਂਕੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਐਮਰੀਕੇਸ਼ਨ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸਾਊਂਡ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਕੇ ਸਪੈਸ਼ਲ ਸਟਾਕੋਰਡ ਅਤੇ ਟਾਈਮ ਸੈਂਟਾਂ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਫੋਲੀ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਮਿਕਸਿੰਗ ਨੂੰ ਸਪੈਚਾਂ ਵਿਚ ਸਿੱਧਾ ਤੌਰ ਤੇ ਸਪੈਸ਼ਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਡਿਸਟੋਡੀਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮੱਰਥੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਹੋਰ ਚੁਣੌਤੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਧ ਰਹੇ ਜੰਗ । ਕਾਰਕਰੋਲ ਜਾਂ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਵਰਗੀਆਂ ਸਰਵਿਸਾਂ ਉੱਤੇ ਕੰਪਰੈਸ਼ਨ ਐਲੀਥਿਥਮ ਰੇਜ਼ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਨਾ-ਸ਼ਾਇਦ ਕਰਕੇ ਇਹ ਜਾਣ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਜੰਤਰਾਂ ਅਤੇ ਟਿਊਟਿੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਡੀਗਰੇਡ ਕਿਵੇਂ ਹੋਵੇਗਾ - ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੰਤੁਲਨ ਕਾਰਜ ਜੋ ਲਗਾਤਾਰ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਮੰਗਦਾ ਹੈ ।

ਅਨੀਮ ਵਿੱਚ ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦਾ ਭਵਿੱਖ: Spasal ਆਡੀਓ ਅਤੇ AI

ਐਮੀ ਸਾਊਂਡ ਲਈ ਅਗਲੀ ਫੇਡਰ ਢਾਂਚਾ ਢਾਂਚਾ ਅਤੇ ਨਕਲੀ ਲਿਪੀ ਵਿੱਚ ਹੈ । ਡਲਬੀ ਅਟਮੋਸ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੁਝ ਵਿਕਰਣਾਂ ਵਿਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਘਰ ਰਿਲੀਜ਼ ਅਤੇ ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਟਾਇਟਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਨਾਲ ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਡਰ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਟੀਚਰਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਆਡੀਓ ਚੀਜ਼ਾਂ ਲਈ ਥਾਂ ਦੇਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕ ਡ੍ਰਾਈਵਰ ਦੇ ਰਸ ਨੂੰ ਫੁਹਾਰਾਵਰਣ ਦੇ ਰਸੇ ਉੱਤੇ ਫਾਰਮਾਈਲ ਰਾਹੀਂ ਟਰੈਕ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਹੱਡਫੋਨ ਹੋਰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਆਮ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਢਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

AI ਸੰਦ ਵੀ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਰਹੇ ਹਨ। ਮਸ਼ੀਨ ਸਿੱਖਣ ਨਾਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਘਟਾਈ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਆਟੋ-ਸੈਪਲ ਫੋਲੀ ਨੂੰ ਵੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਮਿਡਲ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਐਮਬੈਂਟੀ ਲੂਪ ਵੀ ਉਤਪੰਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰੀ, ਇਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੁੱਪ ਲਈ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕ ਬੇਸ਼ੱਕ ਇਨਸਾਨ ਦੀ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਲਈ ਜਰਦਾ ਹੈ। ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਠੀਕ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚੱਲ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਖੋਜ ਲਈ, ਅੱਗੇ, ਅੱਗੇ, ਇੱਕ ਇੰਟਰਨੈਕਸ਼ਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਨੈੱਟਵਰਕ ਐਨੈਂਟੈਂਟੇਸ਼ਨ ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ, ਇੱਕ ਨੈੱਟਵਰਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨਸ਼ਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

ਅਮੀਮ ਵਿਚ ਸਾਊਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਇੱਕ ਮੂਲ ਕਹਾਣੀ ਇੰਜਣ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸਾਊਂਡ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਫੋਲੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਅਤੇ ਮਿਕਸਰਾਂ ਦੇ ਅਦਿੱਖ ਕੰਮ ਕਿਹੋ ਜਿਹੇ ਅਨੁਭਵ, ਡਰ, ਅਤੇ ਦਿਲ - ਧੁੰਦਲਾਪਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਇਕ ਗਲਿਪ ਜੰਗਲ ਦੀ ਕੁਦਰਤੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਤੋਂ ਇਕ ਮਾਪਪਕਾ ਦੇ ਸ਼ੋਭਾ ਦੇ ਦਰਸਾਣ ਨਾਲ, ਹਰ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਚੋਣ ਗਥੀਪਾਂ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਣ ਦੀ ਹਕੀਕਤਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਵੇਂ ਕਾਤਨ - ਨਵੇਂ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਜੜ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਅਤੇ ਆਇੰਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਤੁਹਾਡੇ ਮਨਪਸੰਦ ਸਮੇਂ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਨਪਸੰਦ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਦਿੱਸਣ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ।