ਜਜ਼ਬਾਤ ਦੀ ਦਿੱਖ - ਭਰੀ ਭਾਸ਼ਾ: ਐਨੀਮੀ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਲਾਉਣਾ ਅਤੇ ਕੱਟਣਾ

ਐਨੀਮੀ ਇੱਕ ਮਾਧਿਅਮ ਹੈ ਇੱਕ ਮਾਧਿਅਮ ਹੈ ਇੱਕ ਮਾਧਿਅਮ ਹੈ । ਹਰ ਸੰਚਾਰ, ਫਰੇਮ ਦੇ ਹਰ ਖੰਡੇ ਨੂੰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਰੀ ਭਾਰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਨਕਲੀ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਢੱਕਦਾ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿਚ ਦੋ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੰਦ [FT:0] ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ[FT:1] ਅਤੇ [FT:2]] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ । ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਜੋ ਕਿ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਕਿਸੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਜਵਾਬ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੀ ਹੈ, ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਰੇਗਣ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਢਾਂਚਾ ਅਤੇ ਕੱਟ: ਕੋਰ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਾ

ਫਰੇਮ ਕਰਨਾ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਅਤੇ ਲੈਂਸ ਦੀ ਮੂਲ ਚੋਣ ਹੈ । ਬੰਦ ਕਰੋ [FLT] [FLT] [FT]]] ਸ਼ਕਲ ਜਾਂ ਲੰਬਾਂ ਵਾਂਗ, ਸ਼ਕਲਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਵਿੱਚ ਦਬਾ ਕੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ । [FT:2] ਮੱਧ ਸ਼ੋਭਾ, ਹੁਨਰ, ਅਤੇ ਇੰਟਰ ਖੇਡ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿੱਚ ਤਰਫ਼ੀਮਿੰਟ(FT: [FL]] ਵਾਤਾਪਮਾਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਅਪਮਾਨਤ ਹੈ । [FT:F] [5] ਸ਼ੋਸ਼ੇਡ: ਪੇਜ਼ ਦੇ ਵੱਡੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਅਪਤਮਲਕ, ਜਾਂ ਸਮਰਥਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਕ ਭਾਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਕਾਂਪਿੰਗ ਇਕ ਹੋਰ ਆਲੋਚਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਦਿੱਖ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਹਟਾ ਕੇ ਸਿਰਫ਼ ਕੁਝ ਹੀ ਪੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਫੱਟੇ ਇੰਨੇ ਪੱਕੇ ਹਨ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਤਰੰਗਾਤਕ ਨੂੰ ਹੀ ਦਿੱਸਣ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਮੇਲ ਦਾ ਇਕ ਝਲਕ ਦੋ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਝੁਕਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਉਸ ਹਲਕੇ ਸਾਰੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਭਾਰ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:] ਐਂਟੀਨਟੀਜ਼ ਸਿੱਖਿਅਕ ਨੇ ਇਸ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਕਿ ਕੀ ਫਾਲਡ ਕੀ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਕ ਕਰ ਕੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਤਰਕ ਨਾਲ ਤਰੁੰਤਕਿਤ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਜਾਂ ਹਾਲਤ ਦੇ ਤਜ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਹੈ ।

ਐਨੀਮੀ ਦੀ ਫਰਮਿੰਗ ਅਤੇ ਫਾਹਣ ਦੀ ਗਤੀ ਉੱਤੇ ਫਰੈਕਸ਼ਨ ਤੋਂ ਤਰੁੰਬੜਨ ਦੇ ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਆਪੋ ਆਪਣੇ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਲੜੀ ਐਸਟਰੋਬਾਇਲੀ ਸ਼ੋਈ ਵਾਂਗ ਆਸਟ੍ਰੀਮ ਸ਼ੋਈ ਸ਼ੋਈ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਿਆ, ਪਰ ਓਸਾਮੂਜੀ ਨੇ “ਪੋਸਟ" ਵਰਗੇ ਪਾਇਨੀਅਰ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਆਰੰਭ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਫੈਪੇਟਾਂ ਨਾਲ ਫੱਟ ਕੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ । 1980 ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਕਾਟੂਰੋਮੂਰੋਮੌਮ: ਟਾਮਿਅਮ(FILI) ਅਤੇ ਟੂ-ਐਮਿਉਮ: ਫਾਮ: ਫਾਇਮ: ਫਾਮ(FUP) ਦੇ ਫਾਮਿਮਿਪ] ਦੇ ਨਾਲ ਢੇਡਿਵਨ(FUns) ਦੇ ਨਾਲ sereplesssseresseresearch sssssseressss

ਬੰਦ ਕਰੋ: Inter Turmoil

ਬੰਦ ਕਰੋ ਪੁਲਾੜ ਅਤੇ ਸਮਾਂ । ਜਦੋਂ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨਾਲ ਭਰਨ ਲਈ ਕੰਪੈਸਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਬਾਹਰਲੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਅਗਿਆਨਤਾ ਦੇ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਨਕਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮਾਨਸਿਕ ਧਿਆਨ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲੀ ਮਾਨਵ ਧਿਆਨ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ [FT:0] ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਲੀਜ਼ ਏਪਲ ਵਿੱਚ [FT:1], ਬੰਦ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਪਾ ਕੇ ਪਾਇਓ ਦੀ ਕੋਆਈ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਕੰਬਣ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਗਲੇਟ ਉੱਤੇ ਝੂਕਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਵਾਇਲੇਟ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਉੱਤੇ ਵਾਇਲਟ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਇਲਟ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । [F: T2: ERV: TEL] ਵਿੱਚ, ਅਕਸਰ ਵਾਇਲਟ ਦੀ ਨਿੰਸ ਦੀ ਨਿਗਾੜ ਦੀ ਨਿਗਾੜ, ਝੀਅੰਗੀ, ਇਹ ਗੁੰਝੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਲੱਗਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਝੂਸ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾਕਣ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਕੇ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲੀ ਹੈ ।

ਇੱਕ ਬੰਦੇ ਦੀ ਤਰੰਗੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਕੋਣ ਦੇ ਉੱਪਰੋਂ ਉੱਪਰ ਦੀ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਦੀ ਸੈਰ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲੀ - ਕਾਰਬੈਕ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਦਾ ਕੋਣ ਤਰਤੀਬ ਬਲਾਤਕਾਰ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਪੱਕਾ ਹੀਰੋ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਕੋਣ ਉੱਤੇ ਤਰਫ਼ ਪਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਕਾਂਗ ਨੂੰ ਝੁੰਡ ਨੂੰ ਸਿਰ ਜਾਂ ਠੰਡ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਲਈ ਵੀ ਇਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਕੋਣ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਨਿਗਾਹ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਗਾਂ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਢੰਗ ਸਾਹਮਣੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ । ਇਹ ਢੰਗ: ਟੀ.ਅੱਲ: ਟੀ.ਅੱਲ: ਟੀ.ਅੱਲ: ਟੀ.

ਚੌੜੇ ਸ਼ੋਟ: ਦੂਰੀ, ਇਕੱਲੇਪਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗ

ਜੇ ਬੰਦੇ ਨਾਲ ਦੋਸਤੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਚੌੜੇ ਸ਼ੋਰਾਂ ਨਾਲ ਭਾਵਾਤਮਕ ਦੂਰੀ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਇੱਕ ਇੱਕੋ ਹੀ ਅੱਖਰ ਬਰਫ਼ੀਲੀ ਪਹਾੜ ਜਾਂ ਖਾਲੀ ਕਲਾਸ ਦੇ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਢਿੱਡ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਢਿੱਡ ਹੈ, [FT:0] । ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਝਾੜਦਾ ਹੈ [FT:1] ਵਿੱਦਿਆਰਥੀ ਫਰੇਮਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਉੱਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਿਗਾਹ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਧੀਰਜ ਜਾਂ ਮੈਲੀਆਨੋ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । [FT:ST:ST]] ਵਿੱਚ, ਰੇਲ ਦੀ ਲੰਘਦੇ ਸਮੇਂ, ਚੌੜੀ ਸਥੀ ਪੁੜਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਲੰਘਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਲੰਬੜਾਂ ਨੂੰ ਝੂੜਾਂ ਨਾਲ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਚਿਹਰੇ ਸਬਰੀ ਚੀਰੋਹ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਬਰੀ ਦੇ ਝਾਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਚੌੜੀ ਗੋਲੀਆਂ ਵੀ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਰਥ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਕ ਅੱਖਰ ਦਾ ਗੁੱਸਾ ਬੰਦ ਹੋਣ ਨਾਲ ਸ਼ਾਇਦ ਠੀਕ ਲੱਗੇ, ਪਰ ਇਕ ਚੌੜੀ ਸ਼ਾਸ਼ ਇਹ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਰਤੀਬ ਦੇ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਉਹ ਗਮ ਜਾਂ ਗ਼ਲਤ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਕ ਚੌੜੀ ਸੱਟ ਇਕ ਰੰਗ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਇਕਦਮ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਖੜ੍ਹੀ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਗਲੇਦਾਰੀਕਰੀ ਵਿਚ ਇਕ ਦਰਸ਼ਣ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਗੂੜ੍ਹੀ ਅਤੇ ਬੰਦੇ ਰੰਗ ਦੇ ਢਿੱਡ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ੀਰਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਮੱਧ ਗਤੀ ਨਾਲ ਗਤੀ ਅਤੇ ਸੈਂਟਰ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਅਕਸਰ ਉਹ ਵਾਰ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਬਾਰ ਬਾਰ - ਬਾਰ ਬੰਦ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਮਾਹਰ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਮੀਡਿਅਮ ਫੱਟ ਕੇ ਤਰਕਸਪੇਸ ਨੂੰ ਸ਼ੋਸ਼ਿੰਗ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FT:0] ਮਾਰਚ ਸ਼ੇਰ ਵਾਂਗ ਸ਼ੇਰ [FT:1], ਪ੍ਰੋਜੈੱਟ ਰੇਟਿਸਟੀ ਗੈਸ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਮੀਡਿੰਡ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਇਕੱਲੇ ਹੀ ਨਾ ਹੋਵੇ ।

ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਥਾਂ: ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਦੀ ਕਲਾ

ਨੈਗਟਿਵ ਥਾਂ ----- ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਲਾਗੇ ਖਾਲੀ ਖੇਤਰ ਇੱਕ ਚੁੱਪ ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਾਗਡੋਰ ਹੈ । ਐਨੀਮੀ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕੱਲਤਾ ਜਾਂ ਨਿਕੰਮਾ ਡਰ ਦੇ ਗਹਿਰੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਚਸ਼ਮਦੀਪ ਨੂੰ ਇਕ ਚਸ਼ਮਦੀਪਣ ਦੇ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਪੁਲਾੜ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਗਮਾਂ ਲਈ ਇਕ ਦਿੱਖ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । [FT:0] ਮਾਰਚ ਸ਼ੇਰ ਵਾਂਗ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ, [FT:1], ree span, sepans, search, ਜਾਂ ਖਾਲੀ search se screplesss.

ਸਹਾਰੇ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਮਿਟਾਉਣ ਨਾਲ ਇਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਗੱਲਬਾਤ ਝਲਕ ਇਕ ਸਪੀਕਰ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਪਾਸਿਓਂ ਤਰਕ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਪਾਸਿਓਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਭੀੜਾਂ ਵਿਚ ਵੀ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਫੱਟੀ ਕੱਟਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕ ਇਕੱਲੀ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਅੰਦਰੋਂ ਬਾਹਰ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੜ ਕੇ, ਘੜਦੇ ਹੋਏ, ਘੇਰਦੇ ਹੋਏ, ਦੋ ਚਿਹਰੇ ਭਰਦੇ ਹਨ - ਦੋ ਚਿਹਰੇ ਤਰਲੇ ਨਾਲ ਭਰਦੇ ਹਨ - ਇਸ ਕਰਕੇ ਸੰਗੜਨ ਨਾਲ ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਾਤਾਪਕਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਧਦੀ ਹੈ ।

ਵਿੱਚ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣ ਦਿਸ਼ਾਵਸ: .0+1.0+ 3], ਜਿੱਥੇ ਸ਼ਿੰਜੀ ਇਕ ਪਿੰਡ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਸ਼ਿੰਜੀ ਦੀ ਗੱਭੇ ਦੀ ਚੌੜੀ ਸ਼ੋਸ਼ਾਂ ਉੱਤੇ ਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਲੋਕ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣ । ਨੈਗਟਿਵ ਪੁੱਠੀ ਪੁਲਾੜ ਨੂੰ ਫੜਦੇ ਹਨ, ਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਸੰਸਾਰ ਨਾਲ ਅਡੋਲ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਹੈ ।

ਟੀ. ਵੀ.

ਐਕਸ਼ਨ ਕ੍ਰਮ ਭਾਵੀ ਦਬਾਅ ਪਕਾਉਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਕੱਟਦਾ ਹੈ । ਚੌੜੇ ਯੁੱਧਾਂ ਦੇ ਮੁਹਰੇ ਕੱਟੇ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਚੀਕਾਂ ਮਾਰੇ ਗਏ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਕੱਟਦੇ ਹਨ, ਅਸਲੀ ਲੜਾਈ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਸਲੀ ਲੜਾਈ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ । [FT:0] [FT:1] ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਕ੍ਰਾਸ ਇਸ ਗੱਭੇ ਨਾਲ ਇਕ ਮਾਸਟਰ ਹੈ: ਐਰਨ ਦੇ ਕ੍ਰੋਧ ਨੂੰ ਟੇਪਣ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਇਹ ਤਰਫ਼ਤਾਲ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਮੁੱਕਦਾ ।

ਟੇਢੇ ਜਾਂ ਡੱਚ ਕੋਣ - ਘੜਤ - ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਅਪਮਾਨਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਵਿੱਚ [FLT:] ਨੈਨੋਨ ਉਤਪਤ ਏਜੰਸੀ ਏਦਿਲੀ ਵਿੱਚ, ਕੈਮਰੇ ਈਵਾ ਦੇ ਮਾਨਸਿਕ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਹਾਲੇ ਵੀ ਘੱਟ ਹੀ ਢੱਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਨਰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਪੁੱਟਣ ਨਾਲ ਪਿੱਟਲੀਅਨਾਂ ਦੇ ਮਾਨਸਿਕ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ; ਇਕ ਭਿਆਣਕ ਝੂਸਣ ਲਈ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਕਣਕ ਜਾਂ ਤਰਕ ਦੀ ਤਰਲ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਐੱਫ਼: ਐੱਫ਼. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਏ: ਪਾਬਲ: ਇਹ ਟੀ.

ਹੌਲੀ- ਥਾਂ ਕਾਰਵਾਈ ਦੌਰਾਨ, ਫ੍ਰੈਮਿੰਗ ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਗੇਂਦਾਂ ਲਈ ਵਰਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । [Sumplo] ਵਿੱਚ ਮੁਜਨ ਅਤੇ Jin ਵਿਚਕਾਰ ਲੜਾਈ ਮੂਜਨ ਦੋ- ਸ਼ੋਉ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਸੰਤੁਲਿਤ ਹੈ, ਜੋ ਦੋ ਜਣਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਇਕ ਵਿਰੋਧੀ ਦੀ ਹੱਥ ਫੜੀ ਕੇ, ਫਿਰ ਇਕ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਚੌਂਕ ਗੋਲੀ ਮਾਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਦੋਵੇਂ ਨੂੰ ਸਲਾਟਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ ।

ਰੰਗ, ਹਲਕਾ, ਅਤੇ ਸ਼ੈਡੋ ਫਰੇਮਿੰਗ ਵਿੱਚ

ਫਰੇਮਿੰਗ ਨਾ ਕੇਵਲ ਸਥਿਤੀ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਵੀ ਕਿ ਧੁੱਪ ਅਤੇ ਰੰਗ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਧੁੰਦਲਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਇੱਕ ਹੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਸੋਰਸ ਨਾਲ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT: 0] ਵਿੱਚ [FLT:] ਮੌਂਸਟਰ ਵਿੱਚ, Dr. Temm ਅਕਸਰ ਘੱਟ ਲਾਈਟ ਵਿੱਚ ਢੱਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਪਿਛੇਤਰ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਤਾਪਮਾਨ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਰੰਗ ਤਾਪਮਾਨ ਦਾ ਵੀ ਇਕ ਕੰਮ ਹੈ: ਇੱਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਜਾਂ ਘੱਟ ਗਲਾਮੀ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਠੋਹ ਨਾਲ ਠੋਟੀਲ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਗਲੀਆਂ ਗਲਾਦਾਂ ਨਾਲ ਢੇਰੇ ਗਲੋਬਲਣ ਨਾਲ ।

ਐਨੀਮ ਅਕਸਰ ਰੰਗ ਬਲਾਤਕਾਰ ਲਈ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ] ਵਿੱਚ , Makoto Scanki Ficki Fici ਅਤੇ Mitsha ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਰੰਗਾਂ ਦੀ ਚਾਹ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਫਰੇਮ ਆਪੇ ਹੀ ਭਾਵਾਪਣ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਰੰਗ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਇਕਮੁਣਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਦਸਤਖਤ ਅਤੇ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕਰਤਾ ਦਿੱਖ

ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਆਪਣੇ ਫ਼ੈਸ਼ਨਾਂ ਉੱਤੇ ਅਪਾਹਜ ਹਨ । ਸਟੀਵ ਗਾਈਬੀਲੀ, ਜੋ ਕਿ ਹੇਆਓ ਮਿਯਾਜ਼ਾਕੀ ਦੇ ਅਧੀਨ ਅਕਸਰ ਕਈ ਵਿਭਿੰਨ ਗੋਲੀਆਂ ਵਰਤਦੀ ਹੈ ਜੋ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਅੱਖਰ ਅਕਸਰ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਅੰਦਰ - ਜੰਗਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜਾਂ ਆਕਾਸ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਅਤੇ ਆਦਰ - ਨਿਕੰਮੇਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਬੰਦੇ ਦੇ ਝਾਣਕ ਦੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਚੀਰੋ ਦੇ ਗੱਦੀ ਦੇ ਗੰਬਿਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਮੁੱਠੀ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਲਈ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਇਕ ਸ਼ੀਰੋਹ ਦੇ ਗੱਭੇ ਦੇ ਦਰਮ ਵਿਚ ਢਿੱਡਾਂ ਨੂੰ ਢਕਣ ਲਈ, ਜਾਂ ਸਬਰੀ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੀਂ ਸੰਭਾਵਣ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਅਕਲਿਕਤਾ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੈ ।

[FLT: 0] ਸ਼ਾਂਤ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ [Voutel Evert Parg] [FT:3], ਜਿਸ ਨਾਲ seooto showning [FLT], ਸ਼ਾਂਤ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਸ਼ਾਂਤਮ ਅਤੇ ਸਾਈਨਲਡਾਂ ਦੇ ਦੋ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

Makoto Sincai ( ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਵਾਲਡਿੰਗ, , [FLT], [FLT], [FLT:]] ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਰੌਸ਼ਨੀ, ਛਾਂ, ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਚੌੜੀ ਗੋਲੀ ਲਗਭਗ ਸਮਾਂ ਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਝਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਦੋ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਕੇ ਦੋ ਵਾਰ ਪੁਲਾੜਿਆ, ਅਤੇ ਅਨੁੰਤਿੰਤਿੰਤਿਰਣਕ (FLDUTH: ULTTH: Fram: ferssssse rwart- resulartwerse se sultial arch) ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਾਨਸਿਕਵਣਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਰੰਗਦਾ ਹੈ ।

ਟਰਿੱਗਰ ਵਰਗੇ ਛੋਟੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵੀ [[ ਲਾ ਖਤਮ ਕਰੋ ਅਤੇ ਬੋਨਜ਼(FLT:2]] ] ] ਫਰਮਿੰਗੀ: ਵਿੱਚ ਦਸਤਖਤ ਫ੍ਰੈਮਿੰਗ ਹਨ। ਟਰਿੱਗਰ ਅਕਸਰ ਗੈਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਤਰਤਰ ਅਕਸਰ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਵਾਤਾਵਰਣ, ਸੰਤੁਲਤਾ, ਤਰਫ਼ੀਲਿਕ ਫਰਮ, ਕੋਣਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੋਣਾਂ ਨੂੰ ਸਮਤਲਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਨੈਨ ਸੰਤੁਲਮਿੰਟ ਫਰੀ (SFLT) ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਰਲ (SI) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸੰਬੰਧਾਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਆਵਾਜ਼ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਸੈਕਰੋ

ਜਦੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਗਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਸ਼ਬਦ - ਕੋਸ਼ ਮਿਲਦਾ ਹੈ । ਕਈ ਉਤਪਾਦਨਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਆਵਾਜ਼ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਐਕਟਰਾਂ ਨੇ ਐਂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਮੀਟ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਅਤੇ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਕੋਸ਼ਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਕੋਣਾਂ ਲਈ ਤਰਫ਼ਾਂ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ । ਇਕ ਪੁਰਾਤਨ ਕੋਸ਼ ਇਕ ਕੋਪਕਣ ਨੂੰ ਇਕ ਕੋਮਲ ਗੂੜ੍ਹੇ ਨਾਲ ਬੰਦੇ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਉਸ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਢੂੰਬਣ ਲਈ ਉਭਾਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਆਵਾਜ਼ ਐਕਟੀਵੇਟ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਰਮ ਕੰਬਣ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕੰਬਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਫ੍ਰੈਮਜ਼ੈਂਸੀਲਾਈਟ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਜੇਕਰ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਝੂਠਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਫਰੇਮ ਚੌੜਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਚ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:0] ਸ਼ਾਂਤ ਆਵਾਜ਼ [FT:1], ਸ਼ੋਆ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸਾਹ ਨਾਲ ਘੇਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਗਲ ਤੋਂ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਫੇਰੀ ਨਾਲ ਫਾਹੜਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਰਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸ਼ੀਟ ਨੂੰ ਢੱਕਦੀ ਹੈ ।

ਆਈਕਾਨ ਝਲਕਾਂ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣਾ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਲਈ, ਕੁਝ ਆਈਕਾਨ ਪਲਾਂ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ । [FLT] ਵਿੱਚ [FLT] ਸਾਈਪੀਗਲ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਝਲਕ ਸਾਈਨੇਟ ਦੀ ਸੈਕੰਡ ਦੀ ਸੈਕੰਡਲ ਦੀ ਸੈਂਕਸ਼ਨ ਦੀ ਸੈਰ ਵਿਚ ਲਗਾਈ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਹੜੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਸ਼ੋਸ਼ਿਤ ਕਰ ਕੇ ਵੇਖਦੀ ਹੈ, ਫਿਰ ਅਚਾਨਕ ਉਸ ਦੀ ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਇਕ ਬੰਦਰਗਾਹ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਤੇ ਉਸ ਦੀ ਬੰਦੂਕ ਝੂਬਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਝੁਕਣ ਨਾਲ ਝੂੰਢੇਰਦਾ ਹੈ ।

ਵਿੱਚ Neon ਉਤਪਤ ਇੰਸਟ੍ਰਕਸ਼ਨ, ਹਸਪਤਾਲ ਵਿਚ ਸ਼ਿੰਜੀ ਅਤੇ ਅਸ਼ੁੱਕਾ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਫ਼ਸਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵੱਖ - ਲਾਗੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਇਕੱਲੀ ਹੋਣ, ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਦੋ ਮੀਡਿਅਕ ਵਿੱਚ ਨੁਕਸੀ ਥਾਂ ਦੂਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਗਤੀ ਵੀ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ । [FLT : LORD[FT: War ਅੰਦਰਲੇ ਲੋਹੇ ਦੇ ਵਾਧੇ ਵਿਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਫਾਹਰਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਤਰਕਾਂ ਨੂੰ ਦਿਲਾਂ ਉੱਤੇ ਵੱਧਣ ਲਈ ਵਰਤਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਫ੍ਰੈਮਿੰਗ ਖ਼ੁਦ ਇਕ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਹੱਸਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਰਥਿਕ ਦਲੀਸ਼ਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਠੇਸ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ

ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਐਨੀਮ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਜਿਸ ਦੇ ਤਰਕ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਮਾਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਰੁਕੋ । ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਅੱਖਰ ਛੱਡ ਕੇ ਬਾਹਰ ਚੱਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ? ਕੀ ਇਹ ਅੱਖਰ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਝਪਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ? ਕੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਫ਼ ਹੈ ਜਾਂ ਪੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਹੈ? ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਰਿਣਾਤਮਕ ਥਾਂ ਅਤੇ ਅੱਡੇ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ । ਇਹ ਚੋਣ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਦਿੱਖ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਸਮਝ ਅਤੇ ਤਰਕਣ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪੁੱਟਦੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ ।