Table of Contents

ਟੀਮ ਵਿਚ ਹਾਈ-ਟੈਪਲਿੰਗ ਅਕਸਰ ਕੁਝ ਗੱਲਾਂ ਉੱਤੇ ਨਹੀਂ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦੀ, ਪਰ ਬਾਕੀ ਦੇ ਪਾਇਲਟਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਨਾਲ ਇਹ ਹਵਾਈ ਸੁਆਦਲੇ ਜਾਂ ਇਕ ਸਾਹ ਦੇ ਕਿਰਤੇ ਟਿਕਣ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਸਾਹ ਦੇ ਪਾਵਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ, ਤਾਂ ਵਿਹੜੇ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਕੇ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਸਾਹ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਹ ਇਕ ਝਟਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਰਾਕ, ਰਾਕ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਲੀਕੇ ਤੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਪਤੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਮੁਹਰੇਲੇ ਵਾਸੀ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਕੇ, ਝੀਲਦੂੰਬਿਆਂ, ਰੰਗ, ਜਾਂ ਝੂੰਢੇ ਦੀ ਝੂੰਢੇ ਦੀ ਝੂੰਬਣ ਨਾਲ ਝੂਪਕਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਪੁੱਟ ਕਰ ਕੇ, ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਝੂੰਬਣਕ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ। ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਇਹ ਮਸ਼ੀਨ ਸਾਧਾਰਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਪੇਟੀ ਹੈ । ਇੱਕ ਸੰਸਕਾਰ ਵਿੱਚ ਚੁੱਪ ਇਕ ਅਪਾਹਜ ਔਜ਼ਾਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਘੱਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਦਿਮਾਗ਼ ਦਾ ਕੁਦਰਤੀ ਨੈਚਿੰਟਤਾ ਝਟਕਾ-ਗੁਪਤਤਾ ਦੀ ਜਾਂਚ - ਲੁਕਾਈਆਂ ਧਮਕਾਂ ਜਾਂ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਲਈ ਹੱਸਦਾ ਹੈ । ਹਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਸਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਹੱਸਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਅਗਿਆਨੀਕਤਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਹਰ ਅਗਿਆਤ ਨੂੰ ਇਕ ਅਪਮਾਨਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪੁਰਾਤਕ ਕਰਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਭਾਵੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕਲੱਖਣਿਤ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਕੋਈ ਨਿਕੰਝਣ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਸਰਗਰਮ ਕ੍ਰਿਆਸੀ ਟੇਮ ਦੇ ਪੁੰਗਰਕ ਤੋਂ ਇਕ ਭਾਗ ਬਣਦੇ ਹੋ ।

ਕੁੰਜੀ ਲੈਵਲੀ

  • ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਝੁਕਾਅ ਦੇਖਣ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਨ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਦਿਲ ਤੇ ਮਨ ਨੂੰ ਢੱਕ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ।
  • ਜਦੋਂ ਅੱਖਰ ਬੋਲਣ ਤੋਂ ਰੁਕਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਹਾਜ਼ਰੀ ਚਿਹਰੇ, ਨਸਲ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ।
  • ਪਾਰਸ ਕਰਨ ਨਾਲ ਧਿਆਨ ਭੰਗ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ- ਕਾਰਾਂ ਦੌਰਾਨ ਢਿੱਡ ਭਰਦੇ ਹਨ ।
  • ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਕਮੀ ਅਕਸਰ ਅਸਲੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਸੰਕਟ ਵਿਚ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਸਲੀ ਅਪਾਹਜਤਾ ਜਾਂ ਹਾਈਪਰ ਫੋਕਸ ਦੀ ਝਲਕ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।

ਅਨੀਮ ਵਿਚ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਡਾਈਲਾਗ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਹ ਦੇਖਣ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਟੀਕਾ ਦੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕੋ - ਇਕ ਲੰਬਾ ਅਸਰਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਸ਼ਾਂਤ ਰਹਿਣਾ

ਟੈਂਸੀਸ਼ਨ ਕੇਵਲ ਖ਼ਤਰੇ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਕੇਵਲ ਖ਼ਤਰੇ ਦੀ ਉਡੀਕ ਹੈ । ਘੱਟੋ- ਘੱਟ ਡਾਈਲਾਗ ਜਾਣਕਾਰੀ ਵਾਇਰਸ ਬਣਾਉਣ ਨਾਲ ਇਸ ਮਾਨਸਿਕ ਅਪਾਹਜਾਈ ਨੂੰ ਲਾਭ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦਾ ਹੈ । mygada, ਦਿਮਾਗ਼ ਦੇ ਡਰਾਈਵਰ ਕੇਂਦਰ, ਜਦੋਂ ਆਡੀਓ ਕਾਂਡ ਕਾਂਡ ਦੇ ਵਿਕਰਣ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਹਾਈਪਰਲਾਈਲਰਟ (ਹੈਰੈਕ) ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰ ਪਿਕਸਲ ਨੂੰ ਜਾਂਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦਾ ਰੰਗ ਝਪਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਪਾਵਰ ਪਿਕਸਲ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੌਲੀ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਪਾਸਲ ਝਪਕਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹੈ । ਚੁੱਪ ਕਰਨ ਨਾਲ ਤਰਕਦੀ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਇਕ ਤਰਲੌਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਬਿਨਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਿੰਬਿਟ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦੇ ।

ਔਖੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ

ਜਦੋਂ ਮੂੰਹ ਤੁਰਨਾ, ਅੱਖਾਂ, ਹੱਥਾਂ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਰੁਕਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਐਨੀਮੈਟਰਾਂ ਨੂੰ “ਮਾਈਕਰੋ-ਇੰਬ-ਅਣਿੰਬਣਾਂ ” ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਦਿੱਖ, ਜੋ ਕਿ ਜੀਉਂਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਅਦਿੱਖ ਹੋਣ, ਦੇਖ, ਦੇਖ - ਭਾਲ, ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਕੱਚ ਦੇ ਕੱਚੇ ਦੇ ਘੇਰੇ ਨੂੰ ਪਾਰਾ ਜਾਂ ਦ੍ਰਿੜ੍ਹ ਇਰਾਦਾ ਦੇ ਹੇਠ ਢਕਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। [F:] ਸ਼ਾਂਤ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿਚ ਨਕੋ ਯਾਮਾਡਾ ਦੇ ਕੰਮ [FT:] ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ: ਨਿਸ਼੍ਰੇਤਾ ਵਾਸਣ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਕ ਅਤੇ ਮੁਸਲਦੂਸ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹੌਲੀ - ਚਿਪਕਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਢਿੱਲਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਢਿੱਲਣ ਨਾਲ ਢਿੱਲੇ ਨਹੀਂ ਲੱਗ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਪੇਕਿੰਗ ਅਤੇ ਫੋਕਸ ਦੀ ਇਕਰਾਰਨਾਮੀ

ਲੋਹੇ ਜਾਂ ਪੇਪਰੀ ਜੰਗ ਦੌਰਾਨ ਇੰਸੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇੰਸਪੈਕਟੀ ਬਾਰਡਰੈਕਡੈਂਸ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਸ਼ਬਦ ਲਿਸ਼ਕਦੇ ਹਨ । ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਨਾਲ, ਸਿਕਰੋਨਾਈਜ਼ ਦੀ ਹਾਲਤ ਇਕ ਸਮੂਹ, ਕਾਰਜ, ਅਤੇ ਸਾਊਂਡਾਂ ਨੂੰ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਇਕਸੁਪਲ, ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰੀਵੀਬਲ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿਚ ਮਿਲ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਆਰਥਿਕਤਾ ਯਕੀਨੀ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਤਰਤੀਬ ਪੜ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਅਤੇ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕ੍ਰਮ ਨਾਲ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਇਹ ਗਤੀਤਰੀ ਤਰਕ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਖ਼ੀਰ ਵਿਚ ਜ਼ਮੀਨ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ।

ਹਾਇ!

ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਖ਼ਾਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼ਖ਼ਸੀਅਤ ਬਾਰੇ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ।

ਇਕ ਦੋਸ਼ - ਨਿਵਾਰਣ ਬੂਥ ਵਜੋਂ ਸਰੀਰ

ਇੰਦਰਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਅੱਖਰ ਅਪਲਾਈ ਸੈਂਕੜੇ ਦਰਸਾਇਣਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੈਨਿਕ ਯੋਤੀਨੀ ਗੋਰਿਲਾ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਸੈਂਕੜੇ ਹੀਲਸਟਰਾਂ ਦਾ ਹਥਿਆਰ ਫੌਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਮਾਸੀ ਯਾਦ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਤੰਦਰੁਸਤਤਾ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਮਾਨਸਿਕ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦਾ ਰੰਗ ਅਕਸਰ ਢਿੱਡ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਪ੍ਰੋਟਾਪੈਸਟੋਨਵਾਦੀ ਦੀ ਦਿੱਖ - ਚੌੜੇ ਦਰਸ਼ਣ - ਇਕ ਝੁੰਡੇ ਦੇ ਨਾਲ ਝੂਠੇ ਦੀ ਦਿੱਖ - ਇਕ ਢੇਰਬਾਜ਼ੀ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਪਾਗਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ । ਇਹ ਦਿੱਖਣਕ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਕਈ ਵਾਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਝੂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਕਦੇ - scunf sto-f sckingsssssse(s) ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਚਣ ਲਈ se.

ਦਰਿਸ਼ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ

ਅਰਨਸਟ ਹੈਮਿੰਗਵੇ ਦੀ “ਇੱਕ ਅਪਾਹਜ ਥਿਊਰੀ ” ਇੱਥੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਨਾ ਹੀ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੀ ਗੜਬੜੀ ਦੀ ਝਲਕ ਦਿਖਾਉਣ ਨਾਲ, ਨਾ ਹੀ ਖਾਲੀ ਨਿਗਾਹ ਨਾਲ, ਨਾ ਹੀ ਝੁੰਡ ਨੂੰ, ਨਾ ਹੀ ਅਪਾਹਜਾਂ ਨੂੰ, ਨਾ ਹੀ ਝੁਖਾਏ, ਨਾ ਹੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਗੁਪਤ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਡੁੱਬਣ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੁਸੀਂ ਤਰਕ ਨੂੰ ਭਰਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਉੱਚੇ ਪੱਟੀ ਨੂੰ ਹੁਣ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ, ਇਸ ਲਈ ਤੁਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਮੌਜੂਦ ਹੋ । ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਤਜਰਬਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਮਾਨੋ - ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਡੀਕੋਡ ਕੀਤੀ ਗਈ: ਜਦੋਂ ਸ਼ਬਦ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ

ਅਨੀਮ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਮਾਂ ਜ਼ਬਾਨੀ ਕੰਧਾਂ ਵਿਚ ਹੈ । ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਲੌਕਿਕ ਆਨੰਦਜਨਕ ਰੂਮਾਂ, ਅਲੌਕਿਕ ਆਨੰਦਜਨਕ ਦਰਮਿਆਨ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਹਰੇਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਕਮੀ ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ, ਇਕ ਖ਼ਾਸ, ਵਿਲੱਖਣ ਭਾਵਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

[FLT: 0] ਮੌਤ ਨੋਟ [FLT: 1]]

ਲਾਈਟ ਯਾਗਮੀ ਅਤੇ L ਦੀ ਚੁੱਪ ਮੁਕੱਦਮੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਮਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਥਾਂ ਹੈ । ਰੇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਖੰਭਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਪਰ ਰਾਸਪੀ ਚਮੜੀ ਦੇ ਖੰਭਾਂ ਨਾਲ - ਅਲੌਕ ਦੇ ਹਲਕੇ ਢਾਂਚੇ ਵਿਚ ਸਾਧਾਰਣ ਗੱਲਬਾਤ ਦੇ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤਰੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਤਣਾਅ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਗੁਲਾਬ ਜਾਂ ਗੁਲਾਦਮਾ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਜਿੱਥੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । 2018 ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਂਦਣ ਲਈ ਤਰਲ ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਗਹੀਬੀਲੀ ਦੀ ਅੰਬੈਂਟੀ ਕਵਿਤਾ

ਵਿੱਚ ਭੈਣਾਂ ਨੇ ਮੀਂਹ ਉੱਤੇ ਬੰਦਾ ਰੁਕਣ ਲਈ ਬੇਸ਼ੁਮਾਰ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮੁੱਕੇਬਾਜ਼ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । [FT] ਵਿੱਚ ਚੀਰੋ ਦੀ ਨਿਗਾਹ, ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਖੋਹ ਕੇ ਉਸ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਘੇਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਅਪਮਾਨੀ ਦੀ ਝੁਕਾਅ ਦੀ ਇਕ ਫਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹ ਝਟਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜੀਬ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਝੂਠੀ ਨਾਲ ਵਰਤ ਕੇ ਝੂਕਦੀ ਹੈ ।

ਮਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕਾਈ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਚੁੱਪ ਦੀ ਭਾਵਨਾ

ਵਰਗੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਾਟਕ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਚੁੱਪ ਦੀ ਚੁੰਝ ਦਾ ਲਾਭ ਉਠਾਉਣ ਲਈ, sparsity ਉੱਤੇ ਮੌਜੂਦ ਸਮਾਂ ਸਮ੍ਹਾਪਣ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ । ਇਹ ਵਾਰਤਾਲਾਪ, ਲਗਭਗ ਘੁਮੰਡ, ਪਰ ਇਸ ਘਟਨਾ ਦੀ ਤਬਾਹੀਕ ਸ਼ਕਤੀ ਦਿੱਖ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਵਾਕਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਰਥੀ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੈ । [FT:C] [FL] ਉਨ੍ਹਾਂ ਮੁਹਰੇ ਝੱਟਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਧਿਆਨ ਦਿਓ, ਜਿੱਥੋਂ ਮੁੱਕਾ ਸਟੇਟਾਂ ਅਤੇ ਮੁਹਰੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮੇਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮੁਸੁਵਿਆਂ ਨੂੰ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਸਸਤਾਵਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਨ ਲਈ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਤਰਾਇਓ ।

ਮੈਨਾ ਪੈਨਲ ਤੋਂ ਫਰੇਮ ਐਨੀਮੇਟ ਕੀਤੇ: ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਣਾ

ਚੁੱਪ ਦਾ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਮੈਨਾਗਾ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਐਨਮੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਅਸੀਂ ਸੰਚਾਰ ਦੀ ਕੀਮਤ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਰੀਡਰ ਮਾਧਿਅਮ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਨਾਲ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਅਧਾਰਿਤ, ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਅਮੀਰੀ ਤਰਤੀਬ ਵਾਲੇ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।

ਮੈਨਾ ਦਾ "ਗੱਟਰ" (ਗੱਟਰ) (ਅਕਸਰ) (ਅਕਸਰ) (ਅਕਸਰ)) ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਰੀਡਰ ਦੀ ਅੱਖ ਇੱਕ ਚੁੱਪ, ਸ਼ਬਦ-ਬਲੀਸ ਪੱਟੀ ਉੱਤੇ ਉਹ ਜਿੰਨੀ ਚਿਰ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉੱਨੀ ਚਿਰ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ । [FTZ] ਮਾਡਿਅਮ ਆਪਣੀ ਸਲਾਇਡ ਸ਼ੋਭਾ ਵਿੱਚ ਉਸ ਬਾਹਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਉਸਤਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ-ਸਮਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਡੀਓ ਦੇ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਐਨਮੀ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਪੇਪਰੇ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ ਦੀ ਥਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਬੰਦਰਿਆਂ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਢਿੱਡਿੰਡੇ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਢਿੱਡਿੰਡਾਪਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਨਸਾਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ।

ਚੁੱਪ ਟੂਲਕਿੱਟ: ਸਿੱਧਾ, ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਡਿਜ਼ਾਇਨ

ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਘੱਟ-ਦੋਸ਼ਣ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੇ ਗ਼ੈਰ-ਸੰਭਾਲਕ ਤੱਤਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕ੍ਰਮਾਂ ਦੇ ਵਾਇਦੇ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਗਤੀ ਅਤੇ ਗਤੀ ਅਤੇ ਗਤੀਕ ਗਤੀ ਰਾਹੀਂ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਸਿਨਮੈਰਾਕੋਗ੍ਰਾਫੀ ਨਾਲ ਆਈ ਆਈ ਹਲਚਲ ਨਿਰਯਾਤ

ਜਦੋਂ ਅੱਖਰ ਚੁੱਪ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਬੋਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਕੰਬਲਾਂ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨੇੜੇ ਦੀਆਂ ਲੰਬੀਆਂ, ਡਾਇਨੈਕਸ਼ਨਲ ਗੈੱਟਾਂ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਰੇਖੀ ਲੱਛਣ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਬਲਾਤਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਨੁਪਾਤਕਣ ਨੂੰ ਅਸਾਧਾਰਣਾ ਵਿਚ ਬੈਠਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ । ਸਲਾਇੰਸ ਸੋਧ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਤਾ ਹੈ; ਬਿਜਲੀ-ਸਫੇ ਕੱਟਣ ਦੀ ਸਿਲਾਈ ਦੀ ਸੀਮਿਲੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅੱਖਰ ਉੱਤੇ ਗਲੇਸ ਦੀ ਗਲੇਟ ਝੀ ਨਾਲ ਗਲੇਟ ਕੇਲ ਕੇਲਣਾ ਹੈ । ਇਹ ਵਿਆਕਰਣ ਦਰਸ਼ਕ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਵ੍ਹੇਰ ਨਾਲ ਵਿਆਖਿਆਣ ਲਈ ਬੰਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਬਿਨਾਂ ਬੋਲੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ

ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਦੀ ਕਮੀ ਵਿੱਚ, ਆਰਕੈਸਟੋਲ ਜਾਂ ਇਲੈਕਟਰੋਕਿਕ ਸਕੋਰ ਮੁੱਖ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਕਾਂਨੋ ਅਤੇ ਹੀਰੋਈ ਸਾਓਆਨ ਵਰਗੇ ਕਪੋਰਟਾਂ ਦੇ ਕੱਪੜਾ, ਜੋ ਕਿ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਨਾਰੀ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਕ - ਇਕ ਦੂਰੀ ਮੀਚ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਇਕ ਨਰਮ ਸੁਰੰਗੀ ਵਾਤਾਕ, ਇਕ ਟੀ.ਟੀ. ਟੀ. ਦੇ ਸੁਨਟੀਲ ਦੇ ਪੇਂਟਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਗੈਸ ਦੇ ਗਾਉਣੇ ਦੇ ਦਰਮਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਾਂ ਨਾਲ ਭਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਗੱਭੇ ਗੱਦੀ ਅਤੇ ਦਿਲ ਦੀ ਦਰ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ।

ਮਨ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦਾ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨਕ ਦਿਲ

ਇਸ ਸਾਧਾਰਣ ਨੀਂਹ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਨਾਲ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਨਾਲ ਪਿਮਿਕਿਕ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਘੱਟ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਗੇਮਿਕ ਦੀ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੀ ਚੋਣ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

[[FLT]] ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚ ਰੁਝਾ, ਦਿੱਖਾਂ ਦੇ ਸੁਰਤ, ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਚੁੱਪ। [FT:2] [FTHufugues] ਇਸ ਨੂੰ ਮਾਪ ਵਿੱਚ ਗਹਿਰੀ ਗਹਿਰੀ-ਪੂਰਨਤਾ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਅਜੀਬ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਲੇਨ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਤਰਕ ਇਕ ਤੱਤੀ ਤੱਤੇ, ਜਿਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਸਭ ਕੁਝ ਸਜਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਗੈਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੀ ਦੇ ਤਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰਲਣ ਨਾਲ ਪੁਜਾਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਗਹਿਰੀ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚਣ ਕੇ ਅਵੱਭੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਅਭਿਰਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ।

ਘੱਟੋ-ਘੱਟ, ਤਾਂ, ਇਹ ਕੇਵਲ ਇਕ ਸਟਾਈਲਿਸਟੀਅਸਿਪਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਨਾਰਕੋਤਿਕ, ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਰੀਤ, ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਅਤੇ ਗਹਿਰੀ ਉਦੇਸ਼ ਦੀ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ। ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੋ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਕੋਸ਼ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਟਾਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਫੜਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਪਛਾਣੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸ਼ਬਦ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇਕ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਰਹੇ ਹੋ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਾਰਤਾ ਤੋਂ ਵੀ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ।