ਐਨੀਮ ਈਸਟਰ ਐਗਜ਼ ਜੋ ਮਾਨੋਕ ਅਨੀਮੀ ਸਾਊਂਡ - ਟ੍ਰੈਕ ਅਤੇ ਸਰੂਪ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ

ਐਨੀਮੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਢੇਰ

ਐਨੀਮੀ ਵਿਆਕਰਣ ਜੋ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਹਨ, ਅਕਸਰ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਵੱਡੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਰਣਮਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਨਿਰਮਾਤਾ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਮਾਧਿਅਮ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਤਰਕਕ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕ ਈਸਟਰ ਆਂਦਰਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ । ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਨੋਟਿਸ ਅਜੀਬ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਕ ਵੇਹਲਾ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਜੋੜ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਗੁਪਤ ਗਾਣੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਰਲ - ਇਹ ਇਕ ਪੀੜ੍ਹੀ ਤੋਂ ਇਕ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਹੋਰ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਲਈ ਪ੍ਰੇਮੀ ਲਈ ਪ੍ਰੇਮ ਦੇ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਖ਼ਾਨਦਾਨ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਦਿੱਖ ਦੇ ਉਲਟ ਕਿ ਇੱਕ ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਫਲੈਸ਼ ਲੰਬਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇੱਕ ਗੀਤ ਤੀਹ ਸਕਿੰਟ ਲਈ ਵਾਰ ਖੇਡ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਅਸਰ ਇਕ ਪੂਰੀ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਢਾਲ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਲੁਕੇ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸੁਣੇ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਕਿਉਂ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿੰਭੇ, ਇਹ ਇੱਥੇ ਇਕ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਇਕ ਚੁੱਪ ਗੱਲਬਾਤ ਕਿਵੇਂ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਗਾਈਡ ਗਾਈਡ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਹੈ ਇਤਿਹਾਸ, ਇਤਿਹਾਸ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਵਾਗੁ-ਕਰਮਾਂ ਦੀ ਮਿਸਾਲ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਕ੍ਰਾਸ-ਕਰੋਸ ਦੀ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਮਨਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਐਨੀਮ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਈਸਟਰ ਏਗ ਦੀ ਜਾਂਚ

ਐਨੀਮੀ ਈਸਟਰ ਦੇ ਇਕ ਵੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅੰਗ ਦਾ ਕੋਈ ਸੰਕੇਤ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ, ਇੱਕ ਫ਼ਿਲਮ, ਜਾਂ ਅਸਲੀ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਇਕ ਵਿਡਿਓ ਖੇਡ, ਜਾਂ ਅਸਲੀ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਆਕਰਸ਼ਣ । ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੈ: ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਕ ਸਿੱਧਾ ਹਵਾਲਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ, ਇਕ ਰਚਨਾ, ਇਕ ਸਰੂਪ, ਜੋ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਰੂਪ, ਇਕ ਸਰੂਪ, ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਅਪਲਾਈਡ, ਜਾਂ ਇਕ ਅਲੱਗ ਅਲੱਗ ਅੰਭਿਆਸ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਕਦੀ - ਕਦੇ, ਹਵਾਲਾ, ਹਾਮ-ਕ-ਲਾਈਲ, ਹੋਰ ਅੱਖਰ ਵਾਂਗ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਚਾਰ ਵਾਰ ਸਾਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਵਰਤਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਹਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸਪੈਕਟਰਮ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇੱਕ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਟੇਜਰ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਿਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ [FTT:2] ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਆਰਕਟਰਾਂ ਦੀ ਸਦਲ ਜਾਂ ਰੀ- ਸਾਈਡੈਂਟੀਅਸ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਇਕ ਖਾਸ ਯੁਗ ਜਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਈਜ਼ ਹੈ । ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਤਰਤਰਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਰਤੀਬ- ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ । [4] s]: search sssssss arch archsssing arch se search se search se se sch search sch search singsings on yocurssings arch arch arch arch arch s

ਐਨੀਮੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਇਤਿਹਾਸ

ਐਨੀਮੀ ਸੰਗੀਤ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਕ ਉਪਜਾਊ ਥਾਂ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਵਜੋਂ ਹੋਰ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। 1970 ਅਤੇ 80 ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਕਈ ਐਨਮੀਟਰ ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਟੋਈ ਅਤੇ ਸਾਈਪ੍ਰਸ ਵਰਗੇ ਕਈ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਦੋਸਤਾਨਾ ਚਾਕਰਾਂ ਦੀ ਇਕ ਦਰ ਨਾਲ ਉਧਾਰ ਲੈਣ ਦੀ ਆਤਮਾ ਸੀ । ਕੋਪੋਰਟਰ ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਕੁਝ ਦਰਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਢਕਣ ਲਈ ਢੇਰ ਸਨ, ਇਹ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਲਾਇਡਾਂ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਸੀ - ਅਤੇ ਸਲਾਇਡਾਂ ਦਾ ਇਕ ਭਾਗ ਸੀ ।

1990 ਦੇ ਅੰਤ ਦੀ ਆਇਮੀ ਦਾ ਧਮਾਕਾ ਅਤੇ ਆਟਾਕੂ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਉੱਗਣਾ ਨੇ ਸਾਰੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖ ਲਿਆ । [FT:NEN] ਉਤਪਤ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ [FT:1] ਨਾਈਸ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਸਾਜ਼ਿਕ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਾਜ਼ੂ ਬੈਥਮਨ ਦੇ ਡੀਓ ਨੂੰ ਇਕ ਰਚਨਾ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ, ਇਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਹੇਰੋ ਸਜੀਵ ਬੈਥੀਡ ਵੈਵੈਨਜ਼ ਨੇ ਇਕ ਉੱਚੇ ਤਰਤੀਜੇ ਲਈ ਰਚਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਰਚਨਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣਿਆ । ਬਿਲਫਿਊਬੌਪ: ਐੱਨ: ਟੀ: ਟੀ.ਐ. ਐੱਨ. ਐੱਫ਼. ਐੱਨ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਡੀ.

ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਉਮਰ ਦਾ ਪਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਫੋਰਮ, ਸੈਂਪਲ ਲਾਇਬਰੇਰੀਆਂ, ਅਤੇ ਸਾਂਝੀ ਆਨ- ਲਾਈਨ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਊਂਡ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹਨ । ਅੱਜ, ਹਿਰੋਈਕੀ ਸਾਓਆਨੋ ਵਾਂਗ ਇਕ ਹਿਟ ਤੋਂ ਸੱਤ- ਨੋਟ ਮੋਟਿਫ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਘੰਟਿਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ - ਘੰਟਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨ [FT:L] [FL] ਅਤੇ ਰੈਡ ਇਨਡ ਆਂਡ ਦੇ ਆਂਡ ਨੂੰ ਇਸ ਦਾ ਅਰਥ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਈਸਟੀਫ ਫਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗੁਪਤ ਵਾਰਤਾ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਰਿਸ ਦੁਆਰਾ ਆਈਕਾਨ- ਸਾਊਂਡਟਰੈਕ ਈਸਟਰ ਏਜਜ਼

ਨਨ ਉਤਪਤ ਇੰਜੀਲ ] - ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਜੋ ਕ੍ਰਾਸ ਵਿਸ਼ਵ

"ਇਕ ਕਰੂਰ देवदूत ਦੀ ਥਿਸਿਸੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਖੋਲ੍ਹੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤ ਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਮੁੜ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਾਂ ਵਿਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ [FT:0] ਲਾਕੀ ਸਟਾਰ [FT:2]] [FT:2]]] ਅਤੇ ਮੋਬਾਇਲੀ ਖੇਡ ਵੀ । ਈਸਟਰ ਅਕਸਰ ਜਦੋਂ ਪੁਜਾਰੀ ਨੂੰ ਰੇਡੀਓ ਜਾਂ ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਅਲਟਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ । ਇੰਟਰਰਾਜ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਰ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਢਾਂਚਾ ਖ਼ੁਦ ਇਕ ਹਵਾਲਾ ਹੈ; ਇਸ ਦੀ ਲਾਈਨ 1980 J-PP ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਚਾਰ- ਕੋਸ਼ਾਂ ਦੀ ਕ੍ਰਮ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਹੋਰ ਮੈਚਾ ਵਿਚ "ਇਕ ਕਰੂਰ देवदूत ਦੀ ਥਿਸਿਸਿਸਿਸ" ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਸੁਣਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਤੋਂ ਝਿਜਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਟੀਮ ਵਿਚ ਇਕਦਮ ਇਕਦਮ ਦੇ ਪੂਰੇ ਯੁਗ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਘਟਨਾ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਕ ਭਾਗ ਇਕ ਭਾਵੀ ਯੁਗ ਵਿਚ ਇਕ ਸੰਚਾਰੀ ਯੁਗ ਲਈ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ।

[FLT: 0] ਡ੍ਰਾਗਨ ਬਾਲ [FLT: 1]] - ਸ਼ੋਨ ਹੈਰੋ ਦਾ ਅਣ- ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕਾਲ

[FLT: 1] ਇਸ ਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹ [FLT: 1]] [FLT]] ਢਾਂਚੇ ਦਰਮਿਆਨ ਦਰਮਿਆਨ ਦਰ ਵਿੱਚ ਇਕ ਦਰਿਸ਼ ਦਰਿਸ਼ ਦਰਿਸ਼ [FT:L] ਵਿੱਚ ਇਕ ਦਰਿਸ਼ ਦਰਿਸ਼ ਦਰਿਸ਼ ਦਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਇਕ ਦਰਸ਼ਨ [FT: L:LT:3] ਵਿੱਚ ਇਕ ਦਰਸਾਣ ਵਜੋਂ ਤਰਤੀਜੇ ਤਰਲਕ ਤਰਤੀਬ ਤਰੀ ਤਰਲਰ(FT: my) ਦੀ ਤਰਕ - ਤਰਤੀਜੇ ਸਿਗਨਲਾਈ) ਦੀ ਤਰਲ - ਤਰਲਦੂਈ ਗੇਂਦਲ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲ - ਹਿਸਾਇਤ ਨੂੰ ਹਿਲਾਅਪਣ ਦੀ ਤਰਮਿੰਦੋਦ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ । ਜਦੋਂ ਪੇਨਟੈਂਦਿਕਸਿਕਸਿਕਸਿਕਸ ਦੀ ਡੀਅਮ ਦੀ ਰਚਨਾਵਨਾਵ - ਟੇਜਿਕਸ ਦੀ ਮੁਰਤਮਿਵਨਾਰਕਰੀਰੀਰੀਰੀਰੀਰੀਰਿਕਸਿਕਸ, ਮੁਰ

ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ [FLT] Drminon ਬਾਲ ਨੇ ਆਈਕਾਨ ਧੁੰਦਲਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟੈਲੀਪੋਰਟ "ਪੋਪ" ਏਮੈਟਰ ਦੇ ਆਮ ਸੰਦਕਿੱਟ ਦਾ ਭਾਗ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਹੋਰ ਕੋਈ ਟੈਲੀਪੋਰਟ ਲਈ ਠੀਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਗੋਕੁ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਲਈ ਸਿੱਧਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ । ਇਹ ਆਡੀਓ ਕਾਲਪੋਲਬੈਕ ਨਵੇਂ ਵਰਗਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਜੀਵਿਤਾਂ ਦੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਗਹੀਬਲੀ – ਜੋ ਵੀ ਹਿਸ਼ਸ਼ੀ ਦੇ ਮੈਲੋਡੀਸਾਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝੀ ਯਾਦਗੀਰੀ ਵਜੋਂ

ਜੋਅ ਹਿਸਾਸ਼ੀ ਦੇ ਕੰਮ ਅਚਰਜ ਅਤੇ ਮਲਾਨਚੋਲੀ ਲਈ ਇਕ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਭਾਸ਼ਾ ਬਣ ਗਏ ਹਨ । ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਟੋਰੋ [FT:1], ਕੁਝ ਹੋਰ, ਕੁਝ ਹੋਰ, ਕੁਝ ਹੋਰ, ਤਰਤੀਬ ਅਲੀਆ ਅਨੇਰੇ ਵਾਂਗ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਭੂਮੀ ਦੇ ਦਰਸਾਣ ਵਿਚ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ । [FT:2] ਵਿਚ ਰੇਗ ਵਿੱਚ ਆ ਕੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੇ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਟਾਈ ਨਾਲ ਤਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਢਿੱਲ ਨਾਲ ਢਾਲਦਾ ਹੈ । [4] ਗਲੈਲੀ: ਗਲੀ: ਟੀ: ਵਾਤਾਜ਼ ਦੇ ਵਾਤਾਪ ਨਾਲ ਗਲਾਂ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਗਣਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗਲਾਂ ਦੇ ਗਲਾਂ ਦੇ ਸਟ੍ਰੇਸਾਂ ਵਿਚ ਰੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ।

ਹੋਰ ਘੱਟ, ਹੋਰ ਵੀ ਹਿਸਾਇਸ਼ੀ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਨਾਲ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । [FLT] ਤੋਂ ਇਕ ਗਰਮੀ ਦਾ ਦਿਨ] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਭਾਵੀ ਝੰਡੇ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ, ਜੇਕਰ ਮੁੜ - ਤਰਾਤਿਵ ਹਿੰਸਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਚੀਹੀਰੋ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਸਫ਼ਰ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ, ਤਾਂ ਵੀ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਇਕ ਹੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ।

[FLT: 0] [FLT] [FLT: 1] – ਸਾਗਰ ਸ਼ੈਨੇਟਸ ਅਤੇ Epic Voices

ਇਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ, "ਅਸੀਂ ਹਾਂ" [FLT] ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਪਛਾਣ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਕਿ ਹੋਰ ਕਈਆਂ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਨੂੰ ਸਟ्राਹੈਪਿੰਗ ਸਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਹੌਟਾਂ ਦੀ ਊਰਜਾ ਵਰਗੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਹਾਇਆ ਹੈ । [FT:FIL] ਤਾਪ ਦੀ ਤਾਪ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਫ਼ੀ [FIL: [T:]] ਅਤੇ [FL] ਦੀ ਸਪੈਸ਼ਲ ਕ੍ਰੇਤਰ - ਏਡ: ਈਸਟਰ ਇਨ: EDSIL [SL] dranse dran: search se search se se search sse se search se search se search sentre arch se se su arrarararararing ssssse suial arch arch art.

ਕੋਆਹੀ ਤਾਨਾਕਾ ਅਤੇ ਸ਼ਿਰੋ ਹਾਮਗੁਚੀ ਨੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬੀ ਬੀਜਿਆ ਜੋ ਕਿ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਖ਼ਜ਼ਾਨੇ ਵਿਚ ਬੀਜੇ ।

[FLT: 0] Titans ਉੱਤੇ ਅਟੈਕ [FLT: 1] - Cinematic epic epics ਅਤੇ classic scroptions

ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਐਟੈਕ [FLT], ਪਰ ਆਰਕੈਸਟਾਰੇਟਿਵ ਕੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਲੁਕਾ ਕੇ ਰੱਖੀ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪੱਛਮੀ ਵਿਹੜੇ ਦੇ ਸਟੇਡੀਅਮਾਂ ਤੋਂ ਸਸਤਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਗਣਿਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਹਨ । "ਵੈਗ ਇਨ ਇਨਕੈੱਲ ਕੂਸ਼ੀਨ ਨਮੂਚੀ" ਟਰੈਕ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬੱਚੀ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਪੇਸ ਵਿਚ ਚੀਰ ਕੇ ਡਿੰਡ ਨੂੰ ਚੀਰ ਕੇਸ ਨੂੰ ਚੀਰ ਕੇਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਚੀਰਦਾ ਹੈ । ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪੁਰਾਤਕਣ ਲਈ ਟੇਕਨ ਦੇ ਕਾਗਟਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਟੇਕਰਾਕ ਨੂੰ ਟੇਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਾਟੈਂਸਪਲ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਹਵਾਲਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਮਕਸਦਾਂ ਲਈ ਹੀ ਹਨ। ਜਦੋਂ 19ਵੀਂ ਸੈਂਟੀਰੀ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਗੁਪਤ ਗੀਤ ਦਾ ਗੀਤ ਸਿਆਨੋ ਦੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਇਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸਘਾਤ ਦੀ ਝਲਕ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਦੇ ਲਈ ਅਰਥ ਨੂੰ ਪੁਜਰਦਾ ਹੈ। ਸਾਓਨੋ ਦੇ ਕਲਾ ਨੇ ਕਈ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਰਕ ਅਤੇ ਰੋਮਨ-ਰੇਨੀ ਟੁਕੜਿਆਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਆਏ ਇਕ ਈਸਟਰ ਅੰਡੇ ਨੂੰ ਢੇਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

[FLT: 0] ਹਿਊਨਟਰ x ਹੰਟਰ[FLT: 1]] - ਗਿੱਬੀ ਇਕੋਜ਼

ਯੋਸ਼ੀਸ਼ੀ ਹਾਈਰਾਨੋ 2011 ਹੈਂਟਰ ਵਿੱਚ ਸਪੈਸ਼ਲ ਤੌਰ ਤੇ ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀਸ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਲੰਬਾਂ ਵਿੱਚ ਅਪਲਾਈਡ ਕਾਂਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅੰਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਪਾਹ ਦੀ ਖੇਡ ਵਿਚ ਅਸ਼ਾਈਤਾ ਦੀ ਆਪਣੀ ਆਖ਼ਰੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਲਈ ਅੰਧਿਆਨ ਹੈ । ਇਹ ਸੈਂਸਰ ਹਿੰਸਕ ਹਾਈਰੋ ਦੇ ਅੰਕ ਹਨ । ਇਹ ਦੋ ਤਰਫ਼ੀਮਾਂ ਵਿੱਚ ਇਕ ਤਰਫ਼ੈਕ ਹੈ ।

ਹਾਈਰਾਨੋ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਕੰਮ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਵੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਮੌਤ ਦੀ ਗੂੜ੍ਹੀ ਗਾਇਕੀ ਨੋਟ [FLT Troope] ਦਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਕਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ । ਜੋ ਵਹਿਸ਼ੀ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਚੱਲਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸਾਕਿੰਗ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਇਕ ਕਮਰੇਟਰ ਬਣਾਉਣ, ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਛੋਟੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ੀਲ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਲੰਭੀ ਸਮੇਂ ਇਕ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿੱਚ ਇਕ ਪੁਰਾਣੇ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਸੁਆਦ ਕਰਨ ਲਈ ਆਨੰਦਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਜੋਸੌ ਦਾ ਬੀਜ਼ਾਰ ਏਡਜ਼ [FLT: 1]] - ਹਰ ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ Rock 'n' ਰੋਲਸ

[FT:1] [FT:] ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਸਟਾਈਲ ਹਾਲੇਨ ਦੀ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਹੈ । ਇੰਦਰਾਜ਼ ਵੇਨ ਹੇਲਨ: ਇਨਡੈਂਸ: ਐੱਨ: ਐੱਫ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ.

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਰ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਦੀ ਖੇਡ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਲੁਕਵੇਂ ਨਜ਼ਾਰੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਤਮਕ ਭਾਗ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 1970 ਦੇ ਇਕ ਖੰਡਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਖੰਡਰ ਦਾ ਢੋਲ ਦਾ ਇਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਹੈ ਜਾਂ ਇਕ ਢੋਲ ਢੋਲ ਦੀ ਊਰਜਾ ਦੀ ਢਿੱਡ ਦੀ ਘੇਰਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗੰਢ - ਗੰਢਾਂ ਦੀ ਤਰਤਰ ਦੀ ਊਰਜੀ ਨੂੰ ਢਾਲ ਵਾਂਗ ਉਭਾਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵੀ ਅਜੀਬ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ।

ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਨੇ ਇਹ ਭੇਤ ਕਿਉਂ ਪਾਇਆ

ਦਿਲ ਵਿਚ, ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਗਾਏ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ ਸੁਨਹਿਰੇ ਅਰਥ ਵਿਚ, ਇਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਤੋਂ ਇਕ ਤੋਹਫ਼ਾ - ਇਕ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਕਈਆਂ ਏਮੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਖੁਆ ਰਹੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਕ ਨਵੇਂ ਵਿਚ ਕੁਝ ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਹੀ ਤਰਕ - ਕਾਰੀਗਰੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਇਹ ਇਕ ਮਾਨਵੀ ਸੰਬੰਧ ਹੈ ।

ਇਕ ਵਧੀਆ ਤਰੁੰਤ ਵੀ ਉਪਲਬਧ ਹੈ । ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵਰਤ ਕੇ ਝੱਟ ਮਿੱਠਾ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ [Sailer] smunt] ਦੇ ਸਰੂਪ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਸੂਚਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾਰੀਤਾ । [FT:2] ਲੀਪਨ ਤੀਜੇ [FT:2] ਲੀਨ [FT:2] ਲੀਜ਼ ਦੀ ਵਿਛੋੜਾ ਸਟੈਂਟ ਸਟੈਨਟਿਅਮ ਸਟੈਂਟਿਡਿਵ ਸਟੈਂਪ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਡੀਜ਼ੇਨਲਡਿਵ ਟੇਜ਼ੇਜ਼ੇਜ਼ ਨੂੰ ਸਟੈਂਟਿੰਗਿੰਗ ਸਟੈਂਸਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਕਾਫਿਲਲਡਿਪਲਡਿਵਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਸ਼ਬਦ - ਕਾਂਕ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਗਏ ਹਨ । ਯੂਕੋ ਦੇ ਪੁਰਾਜਨੌਕੋ ਦੇ ਟੀਵਿਆਂ ਨੂੰ ਟੀਵਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੇਂ ਅੰਕਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤੇ - ਜੋ ਕਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਲੇਖਾਂ

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਉੱਤੇ ਗੱਲਬਾਤ, ਵਿਡਿਓ ਲੇਖਾਂ, ਅਤੇ ਫੋਰਮ ਟੁੱਲੀਆਂ ਨੂੰ ਪੁਲਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਗੁਪਤ ਨੋਟ ਦੀ ਸੂਚੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਐਨੀਮ ਸੰਗੀਤ ਈਸਟਰ ਏਗਜ਼ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਗੁਪਤ ਜੁਆਲਾਮੁਖੀਆਂ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਰਗਰਮ ਸੁਣਨਾ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕੰਮ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਪਿਛਲੇ 50 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਆਈਕਾਨ ਅੰਧਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ । [FT:0] ਮੈਜਿੰਗਰ[FT:L][FT:2] [FT:2] ਮੈਟਾਪ ਸਪੈਸ਼ਲ ਸਪੈਸ਼ਲ ਯਾਮਟੋ [FT:] [FL:H]] [FLD]] ਅਤੇ NOURRIL: SALSSS [H] ਦਾ ਅਰਥ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਬੱਚੀਆਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਮਾਨਸਿਕ ਲੀ ਕਲਾਇਡਿੰਡਾਂ ਨੂੰ ਟੇਬਲਿਕਸ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਖਾਸ ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਸੈਂਕਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣੂ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਨਵੇਂ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਉਦੋਂ ਪਿਛਲੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਕਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਅੱਖਰ ਪੁਰਾਣੇ ਆਰਕਟਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਉਦੋਂ ਵੀ, ਇੱਕ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਝੁਕਣਾ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਦੋਂ [FT: 00] [FT: 1] ਗੱਦਨ [T. T]]] ਦੀ "T.", ਇਹ ਤਜਰਬਾ ਹੇਠਾਂ ਇੱਕ ਸੈਨਿੰਗ ਹੈ । ਇਹ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ "ਚਕ, ਕਾਕਰੇ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਾਜ਼ - ਪੇਪਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵੇਖੋ ।

ਆਨਲਾਈਨ ਕਨਸੋਲਾਂ ਵਿੱਚ ਖ਼ਜ਼ਾਨਾ ਹਨ । [AnnyDB] ਅਤੇ VGMT: ਡੀਬਸਾਈਟ ਕੇਵਲ ਲੀਡ ਟਰੈਕਾਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਯੂਜ਼ਰਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਥੀਮ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਰੈਡੈੱਟ ਦਾ ਰਾਨਿਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਸਮਾਜਕ ਮੀਡਿਆ ਉੱਤੇ ਸਿੱਧਾ "ਇੰਡ" ਠੋਸਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਨਾ- ਠੋਸ(ਕਵੀਟ) ਨਾਲ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ: ਆਡੀਓ ਸੰਦਾਂ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰੋ । ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਤਤਨੀਆਂ ਨੂੰ ਲਾਭਦਾਇਕ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ।

ਫੈਨਡੋਮ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਖੋਜ ਉੱਤੇ ਢਿੱਲ - ਮੱਠ ਦਾ ਅਸਰ

ਇਹ ਸੂਈ ਕਲਾਂਈਕ ਸਿਰਫ਼ ਹਿਸਾਬ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਉਹ ਤਾਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਵਧਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਅੱਲ੍ਹੜ ਕੁੜੀ ਵੇਖਦੀ ਹੈ [FT:0] [FLT] [FT:0] ਅਚਾਨਕ ਹੀ 1990 ਹਾਈ- ਪੋਪ ਰਿਕਾਰਡ ਤੋਂ ਇੱਕ ਟਰੈਕ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਉਹ ਅਸਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਨੈਬ ਨੂੰ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਲੂਜ਼ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦੇ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਫ਼ਰ ਹਾਈਪਪ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੁੜ ਮੁੜਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਪੇਪਰੀ ਟੇਪਲੈਂਟਲੈਪਲੈਮ: ਲੀਫ਼, ਐਪਲਫੇਜ਼, ਐਪਲੈਂਸਲੈਂਸਲੈਂਸਲਿਕ: ਲੀਮਨ, ਲੀਮਨ, ਰੇਲੈਨ, ਰੇਲੈਨ, ਰੇਲੈਨਜ਼ਨ, ਰੇਲੈਨ, ਰੇਲੈਨ, ਲੀਮਨਜ਼ਨ, ਟੇਨਜ਼, ਟੀਵਨਜ਼, ਲੀਮਜ਼, ਲੀਮਜ਼, ਅਤੇ ਲੀਜ਼ਨਜ਼, ਲੀਮਜ਼, ਲੀਜ਼ਨਜ਼

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਹ ਢਿੱਡ ਦੇ ਢਿੱਡ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦੇ ਹਨ ।

ਅੱਗੇ ਦੇਖਣਾ: ਆਧੁਨਿਕ ਯੁਗ ਵਿਚ ਈਸਟਰ

ਅਨੀਮ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਪ੍ਰਾਇਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਸੰਗੀਤ ਈਸਟਰ ਆਂਡੇ ਬਦਲ ਰਹੇ ਹਨ। ਸਿਮੁਲਕਿੰਗ ਅਤੇ ਗਲੋਬਲ ਡਿਸਟਰੀਬਿਊਸ਼ਨ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਰੀਵਿਜ਼ਨਰਡਾਂ ਦਾ ਹੁਣ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਾਈਡਰਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ। ਕੁਝ ਸਟੂਡਿਓ ਵੈਸਟੀਨੋ ਸਾਈਕਲ ਸਪਰੈਟਰਸ ਜਾਂ ਗਲੋਬਲ ਟਰੋਲ ਸਟਾਈਵਰਸ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਪਰੇਟਾਂ ਦੇ ਹਵਾਲਾਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਟਿਕਟੋਕ ਉੱਤੇ ਛੋਟੇ-ਫਾਇਲ ਵਿਡਿਓ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨੇ ਮੈਮੀਮ-ਟੇਮਿਅਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਨਿਸ਼ਾਨੇ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਹੋਰ ਵਾਗਿਅਮ ਵਿਚ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਕ ਕਲਾਪ ਜਾਂ ਖੇਡ ਵਿਚ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਹੋਰ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਆਪੇ ਹੀ ਗਲਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

AI-ਸ੍ਰਿਪਟਿਡ ਸੰਗੀਤ ਔਜ਼ਾਰ ਇਕ ਹੋਰ ਕਾਰਨ ਹੈ । ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਰੂਪ ਉੱਤੇ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਤਬਦੀਲੀ ਨਾਲ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ, ਕੋਸ਼ਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹਵਾਲਾ ਅਤੇ ਨਕਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾ ਤੋਂ ਹੋਰ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਅਲੱਗ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਅਪਵਿੱਤਰ ਹੈ: ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਈਸਟਰ ਅੰਡੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਦਿਲੋਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਨੰਦਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਉਤੇ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਜੀਉਂਦਾ, ਸੁਆਦਲਾ ਸੰਗੀਤ ਅਕਾਇਵ

ਐਨੀਮੀ ਸੰਗੀਤ ਈਸਟਰ ਆਂਡੇ ਤਰਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚਲਾਕ ਹਨ; ਉਹ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਸੁਝਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਸਕਾਰ ਵਿਚ ਜੋੜਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਵੀ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ 1979 ਦੈਵ-ਰੋਬੋਟ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਉੱਤੇ ਇਕ ਆਧੁਨਿਕ ਮੈਚਾ ਸੂਬੇ ਤੋਂ ਇਕ ਬਾਰ ਲੈਣ, ਤਾਂ ਉਹ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਮੀਮ ਦਾ ਅਤੀਤ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲਾ ਹੈ । ਇਹ ਵਾਸੀਆਂ ਜੋ ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੁਹਰਾਂ ਨੂੰ ਲੰਭਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਸੋਚਣੀ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਇਸ ਲਈ ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਅਜੀਬ ਜਿਹੀ ਗੱਲ ਦੇਖੀ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਗੱਲ ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖੋ, ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਮਨ ਵਿਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ।