Table of Contents

ਹਰ ਸਮੇਂ, ਐਮੀਮ ਉਤਪਾਦਨ ਕਮੇਟੀ ਦੇ ਨਾਵਲ ਨਾਵਲ ਲੇਬਲ, ਜੋ ਕਿ ਟੂਕ ਰੀਡਿੰਗ ਨੂੰ ਸਵੈ- ਦੋ ਮਿੰਟਾਂ ਦੀ ਕਾਪੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਨਾਵਲ, ਵਿਹਲਾ ਰੂਪ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਕ ਪਾਠ ਦੇ ਤਬਦੀਲੀ, ਇਕ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਝਲਕਾਰੇ, ਸਕਰੀਨ- ਰਾਇਟਰ, ਅਤੇ ਏਮੇਟਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਜੋ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਪਾਠਕ ਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਇਕ ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਲੋੜ ਹੈ । ਸਫ਼ਲਤਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਤਰਤੀਜੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਅੰਨ੍ਹੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਪੰਨਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਕਿ ਜੀਵਨ ਦੇ ਹੋਰ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਅੱਡੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅੱਡੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੀਵਨੀ ਨੂੰ ਫਾਇਰਨੈਂਸ(FL) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਣੂ(FL]: ਵਾਇੰਬਣੂ(F]

ਵਫ਼ਾਦਾਰਤਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ: ਆਦਰ ਅਤੇ ਇਨਸਾਨੀ ਗੁਣ

ਜਦੋਂ ਇਕ ਪਾਠਕ ਨੇ “ਨਵਿਆਕਰਣ ਚੰਗਾ ਸੀ ” ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਇਹ ਘੱਟ ਹੀ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਅਨੁਪਾਤ ਵੱਲ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਨੋਲੋਗ, ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਰਕ, ਜਾਂ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ, ਹਰੇਕ ਕਾਗ਼ੀ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਕ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਵਿਅਕਤੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਤਰਕ - ਵਾਤਾਪਤਕ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਦਿੱਖ ਦੀ ਹਾਲਤ ਅਤੇ ਇਕ ਅਨੁਪਤ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇਕ ਰੰਗ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਕਣ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਹੌਲੀ - ਤਰਫ਼ੈਂਕਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੈਂਦਲਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗ ਨਾਲ ਰਚਣ ਲਈ ਫਰੈਂਸ ਨੂੰ ਢੋਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਫਲਾਟੇਕ ਅੱਖਰ ਡੂੰਘਾਈ

ਨਵੈਲਸ ਨੇ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਨਾ-ਅਸਲਕ ਡਰ, ਅਤੇ ਿ ਨੱਜੀ ਯਾਦਾਂ, ਅਤੇ ਵਿਵਾਦ ਲਈ ਪਹੁੰਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ । ਐਨੀਮੀ ਨੂੰ ਇਸ ਪਰਿਵਰਤਿਤ ਅੰਦਰੂਨੀਪਣ ਨੂੰ ਮੀਟਰ ਪ੍ਰਾਇਮੈਨਿਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਬੋਲੀ ਦੇ ਤਾਲਪ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਸਿਰ ਦਾ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਝੁਕਾਅ, ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜਾਂ ਇਕ ਕਰੈਕ ਦੀ ਢਾਲ ਦੀ ਢਾਲ ਨਾਲ ਇਕ ਪੂਰੇ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵੀ ਇਕ ਨਿਕੰਮੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਵਾਸੀ ਦਾ ਸਹੀ ਜਾਂ ਕੋਪਣਕਣਕ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀ ਸਲਾਹ ਹੈ ਕਿ ਟੇਮੁਸ਼ਿਅਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ ।

ਖਰਿਆਈ ਅਤੇ ਸਰਾਪ ਦਾ ਟਰੱਸਟ

ਖਤਰੀ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਕੇਂਦਰੀ ਰੇਡੀਏਸ਼ਨ ਦੀ ਰਾਖੀ ਕਰਨੀ, ਹਰੇਕ ਸਬ- ਕਲਾ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਦੀ ਨਹੀਂ । ਵਰਗੇ ਇਕ ਭੇਦ - ਭਿਆਨਕ ਤਰਕ(FLT:1) ਗੁੰਝਲਸ਼ ਦਾ ਖੰਡ ਟੁੱਟ ਜਾਵੇਗਾ ਜੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ ਜਾਵੇ, ਪਰ ਕਈ ਪਾਸਾਤਰ ਖੋਜਾਂ ਨਾਲ ਇਕ ਤਰਤੀਬਕ ਨਾਲ ਲਾਭ ਪਹੁੰਚੇਗਾ । ਇਹ ਕੁੰਜੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਹੜੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਬਦਲਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਕਿਹੜੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ । ਜੋ ਸਰੋਤ ਦੀ ਬਣਤਰਤਰੀ ਬਣਤਰ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਕਸਰ ਗੂੰਜੀ ਤਰਫ਼ੈਕ ਦੀ ਸਮਰੱਥੀ ਨਾਲ ਸਹ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਈਂਕਤ ਚੋਣ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਦਿੱਖ ਕਲਾਕਾਰੀ: ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਕੁਆਲਟੀ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਿਸ਼ਾ

ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਇਕ ਅਜਗਰ ਨੂੰ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਵਰਣਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਢਾਲੇ ਹੋਏ ਚਾਂਦੀ, ਅੱਖਾਂ, ਪਰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪਾਠਕ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਢਾਲ਼ੀ ਗਈ ਹੈ । ਉੱਚ ਉਤਪਾਦਨ ਮੁੱਲ, ਪਰ ਸਰੂਪ ਅਤੇ ਕਲਾਕਕਾਈ ਮੁੱਲ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧੇਰੇ । [FT:0] ਓਵਰੇ ਵਾਂਗ ਇਕ ਸ਼ੋਭਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਇਕ ਪੂਰਵਕ ਪੁਸਤਕ ਤੋਂ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦੀ ।

ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ

ਲਾਈਟ ਦੇ ਨੁਕਤੇ ਵਿਚ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਅਕਸਰ ਇੰਦਰਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਢਾਲ਼ਣ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਾਂ ਨੂੰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਤਰੰਗਾਂ ਲਈ ਸਾਧਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੰਗ ਪੈਲਟਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ - ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਰੂਪ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਦੀ ਰਚਨਾ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਵਧੀਆ ਫ਼ੌਜੀ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੂਲਣ ਲਈ ਡੀਜ਼ੇਰਲਰ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਡੀਜ਼ੇਅਰਲਰਲਰਲਰ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ, ਜਿਸ ਸਮੇਂ ਇਹ ਡੀਜ਼ੇਜ਼ੇਅਰ ਨੂੰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰ ਕੇ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਦਿਲ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿਚ ਵਾਧਾ

ਇਕ ਨਾਵਲ ਵਿਚ, ਬਰਸਾਤੀ ਸੜਕ ਅਕਸਰ ਸੋਗ ਲਈ ਇਕ ਨਮੂਨਾ ਬਣਦੀ ਹੈ; ਅਨੇਮ ਵਿਚ, ਮੀਂਹ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਆਰਟ ਵਿਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਵਾਲੇ ਵਿਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਉੱਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੋਬਲਸਨ ਅਤੇ ਬਾਰਸ਼ਾਂ ਉੱਤੇ ਰਹਿਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ, ਉੱਤੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਵਿਹੜੇ ਪਹਿਨੇ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਵਿਹੜੇ ਉੱਤੇ ਹੋਣੇ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ । [FT:] ਵਰਗੇ ਸਨਰੈਡੀ ਪੇਜ਼ੇ ਵਿੱਚ [FL:URI] ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਤਕਲੀਫ਼ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਇਕ ਥਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਵਾਤਾਵਰਣ - ਪਿਛੇ: ਪਿਛੇਤਰਤੀਰੇ ਉੱਤੇ ਪਿਛੋਕਰਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਵਾਗਣਕਣ ਲਈ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੁਜਾਣਕਸ਼ੇ, ਅਭਿਆਣੂ, ਅਭਿਆਣੂਮਿਜਨਿਕਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਾਹਨੀ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ।

ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ: ਸੰਗੀਤ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ

ਐਨੀਮ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ ਇਕ ਅਦਿੱਖ ਅਲੱਖ ਟਾਇਰਾਇਡ ਵਜੋਂ ਚਲਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਸਾਊਂਡ ਟੈਲੀਫੋਨ ਨੈਸ਼ਨਲ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਨਿਗਰਾਨੀ ਨੂੰ ਨਿਗਰਾਨੀ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ । ਇਹ ਹੀ ਗੀਤ, ਜਦੋਂ ਲੜਾਈ ਅਤੇ ਵਿਵਹਾਰ ਲਈ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਕ ਸੰਘਣ - ਸੰਘ ਦੀ ਸੰਜੋ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਯੂ ਕਾਜ਼ੀਰਾ ਅਤੇ ਕੇਵਿਨ ਵਰਗੇ ਕੱਪੋਰ ਸਿਰਫ਼ ਯਾਦਗੀਰੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਉਹ ਵੇਵੈੱਟਮੋਫ਼ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਦਰੋਂ - ਬਾਹਰੀ ਸਫ਼ਰ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ ।

ਅੱਖਰ ਸਮਰੂਪ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਚੱਲ ਰਹੀ ਹੈ

ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਐਕਟੀਵੇਟ ਦੇ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨਾਲ ਮੈਡੀਕੋਕਰੀ ਦਿੱਖਾਂ ਜਾਂ ਰੀਟਾਇਰਣ ਦੇ ਸਾਰੇ ਅਧਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਲਾਈਨ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਵਿੱਚ ਸੈਬਰਾ [FLT:Sero]] ਢਾਂਚੇ, ਰਾਅ, ਅਣਪੋਲਿਸ਼ਡਿਅਸ ਗੈਕਡਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਾਨਸਿਕ ਨੁਕਸਾਨ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕੈਸਟੀਟੀ ਡਾਇਰਸ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਿਟੀਟੀ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਗੈਰਲਡਿਡਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਬਹੁਤਾ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਕੁਝ ਸਟੂਡਿਓਂਟ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇ ਕੰਮ ਕਰ ਕੇ ਹੁਣ ਸੰਗਲੇਟਰਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਮੁੱਖ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਤਰਾਂ ਦੇ ਮੁੱਖ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਾਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਅਸਲੀਤਾ ਦਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਕ ਢਿੱਡ ਪੈਟਰਲ ਦੀ ਲਿਸ਼ਕ, ਲੱਕੜ ਦੇ ਫ਼ਰਸ਼ ਦੀ ਕੱਪ, ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ - ਨਾਲੀ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਨਵਜੰਦਾਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । [FT:0] [FT:1] ਵਾਂਗ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਢੇਰ - ਢੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਅਪਕਾਉਣ ਲਈ ਅਪਮਾਨਤਾ ਅਤੇ ਆਡੀਓ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਅਕਸਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਪਿੱਠੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਕੇ ਇਕ ਪਿੱਠੇ ਰੰਗ ਦੀ ਪਿਛੇ ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਇਕ ਇੱਕੋ ਹੀ ਪਿਛੇਤਰ - ਇਕ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਾਗਣ ਲਈ ਟੇਮਿੰਟ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਨੁਕਸ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਕਸ਼ਨ ਲਈ ਲਿਮਿਵਟ ਲਈ ਲਿਮਿੰਬਿੰਟ ਲਈ ਘੱਟ ਹੀ ਹੈ।

ਕਰੀਏਟ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਟੈਕਨੀਕ: ਜਦੋਂ ਗਾਰੰਟੀ ਜਾਵੇਗੀ

ਅਨੁਕੂਲਤਾ ੧: ੧੦ਵੀਂ (200: 02) ਅਨੁਵਾਦ ਹੈ । ਇੱਕ 300 ਪੈਰਾ ਦੇ ਕੰਪਰੈਸ਼ਨ ਨੂੰ ਚਾਰ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਖ਼ਤ ਚੋਣਵਾਂ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਸਫ਼ਲ ਸਕਰੀਨ- ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਰਾਅ ਵਜੋਂ ਸੁਧਾਰਿਆ ਹੈ, ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਕਦੇ - ਕਦੇ ਅਸਲੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਟਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕੋ ਹੀ ਤਰਤੀਜੀ ਕਿਤਾਬ ਹੈ । [F:T:0] ਵਿੱਚ ਇਕ ਮੁੱਖ ਮੁੱਖ ਮੀਡਿਅਮ ਅਲੈਮਿਹਾਮੀਸ ਅਲੈਮਿਸਟ ਫਰੈਮਸ: ਭਰਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੀਪਿਤ ਸਨ ।

ਤੰਬੂਆਂ ਅਤੇ ਗਲੈਕਸੀਆਂ ਦੀ ਕਲਾ

ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਟੀਕਾਵਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ ਦੇ ਮਨਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਦੀ ਹੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਹ ਉਸ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਮਨਾਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਮਾਹਰ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸ਼ਾਇਦ ਟ੍ਰੇਨਿੰਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰ ਕੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪਾਰਾਬੀਆਂ ਉੱਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਕਰ ਕੇ ਕੱਟ ਸੁੱਟ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਮੁੱਖ ਗੱਲਾਂ

ਜਦੋਂ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਮੂਲ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨੂੰ "ਪੈਂਸਰ" ਵਜੋਂ ਅਕਸਰ ਮਖੌਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ ਡੀਟੋਰਿਸ ਦੀ ਬਜਾਇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਜੋੜਾਂ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਨ ਲਈ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । [FT:0] ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਹਵਾਲਿਆਂ ਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕਤਾ ਨਾਲ ਤਿੰਨ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਨਾਵਲ ਵਿਚ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੇਂਟਪਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠ ਵਿਚ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਲੇਖਕ ਨੇ ਇਹ ਨਵੇਂ ਪੇਂਟਾਂ ਦੀ ਪੁੰਜ ਦੀ ਬਜਾਇ ਹੋਰ ਪੁੰਜ ਨਾਲ ਪੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਸਟੂਡੀਓਨਰੀਆਂ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਸ ਸਟੂਡੀਓਂਟ ਦੇ ਵਾਇਰਾਂ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਪੁਰਾਣੇ ਤੇ ਨਵੇਂ ਆਡੀਅਨ ਦੋਵੇਂ ਕੰਮ

ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੋ ਗਰੁੱਪਾਂ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮੇਂ ਤੇ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ: ਸਮਰਪਿਤ ਪਾਠਕਾਂ ਜੋ ਹਰ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਲੋਕ ਜੋ ਕਿ ਕਦੀ ਵੀ ਅੰਮੀ ਨੂੰ ਨਾ ਹੀ ਨਹੀਂ ਚੁੱਕਦੇ ਹਨ । ਵਿਕਜੈਪਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋ ਕਿ ਅੰਧਿਅਕ ਨੂੰ ਇਕ ਘਟਨਾ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦੇ ਹਨ - ਪ੍ਰਿੰਸੀਟਿੰਸਟੇਨ ਟ੍ਰੇਲਰ, ਅਤੇ ਸਿਮੂਲੈਟਨ ਲੀਜ਼ ਗੈਰੀਲਰੀ----ਦੋਜਾਂ - ਨੂੰ ਸਾਂਝੀ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਆਵਾਵਰਣ ਮੀਡੀਆ ਇੰਡਿਜਿਕਸ਼ਨਾਜਮੈਂਟ ਵਾਇਰਸ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਣਕ ਹੈ, ਤਾਂ ਵੇਹਿੰਗ ਕਲੱਬ ਦੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕਲੱਬ ਦੇ ਇਕ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕਲੱਬ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਇੰਟਰਵਿਊਸ਼ਨਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ।

ਕਮਿਊਨਿਸਟ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਡੀਆ

ਸਮਾਰਟ ਕਮੇਟੀਆਂ ਨੇ ਸਕਰੀਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਫੈਲਾਈ ਹੈ । ਆਡੀਓ ਡਰਾਮੇ, ਜੋ ਐਪੀਸੋਡਾਂ, ਐਪੀਜ਼ਾਂ, ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਰੀਲਿਜ਼ ਨਾਲ ਸਪੈਸ਼ਲ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਗਹਿਰੇ ਬਿਜਲੀ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹਨ । [FTT:0][86] – 886 – 83SIX] ਅਵਾਜ਼ ਅਵਾਜ਼, ਇਸ ਦੇ ਦਫ਼ਤਰੀ ਟਰਾਈਟਰਕਟਰ ਨੇ ਰਿਪੋਰਟ ਕੀਤੀ ਕਿ ਨਾਵਲਾਂ ਨੂੰ ਸੈਨਤੀਆਂ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਤਰਫ਼ਟੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹੀ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਹਨ । ਅਜਿਹੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਦੇ ਤਰਕੀਆਂ ਨੂੰ ਪੁੱਠੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਹਨ ।

ਮਕਸਦ ਨਾਲ ਮਰਸਨ ਦਾ ਸਹਾਰਾ

ਮਰਕਰੀਜ਼ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੀ ਇਕ ਇਕ ਇਕਸੁਰਤਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਡਿਸ- ਕੁਨੈਕਟਡ ਕਾਗ ਲੈਣ ਦੀ ਬਦੌਲਤ । ਮੁੜ-ਪਲਾਜ਼ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਨੋਟ [FT:0] ਦੀ ਨੁਕਤਾਚੀਨੀ(FLT:1]) ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੌਤ [FT:1] ਦੀ ਮੌਤ] ਨੋਟ [FT:1] ਜਾਂ ਵਾਲਪਨ [FT:2] ਅਪਰਲੈਦ [[FT:3] ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਟੈਲੀਜ਼(FLLI]] ਗੈਪ ਤੋਂ ਲਾਜਦਾ ਹੈ । ਨੈੱਟਰੈੱਟ ਇੰਟਰਸੈਂਸਿੰਗ ਪ੍ਰੈਕਸ਼ਨ ਕਰ ਕੇ ਦੋਵੇਂ ਨੈਂਜਿਕਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਤਰਾਇਓ ਅਤੇ ਮੁੜ ਕੋਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਲਵੰਨਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । [FIL] ਨੈਸ਼ਨ: ਨਿਊਜ਼(FID: ਨਿਕਸ਼ਨ)

ਸਫ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦੇ ਅਧਿਐਨ

ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ: ਮਾਪਿਓ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ

ਹਜੀਮੀ ਮੇਗਾ ਦੇ ਮੁਢਲੇ ਹਿੱਸੇ (ਅਤੇ ਨਾਵਲ) ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਈਕਲਕਲਿਕ ਹਿੰਸਾ ਅਤੇ ਵਿਅਰਥੀ ਡਰ ਦੇ ਵੱਡੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਤਰਲ ਓਡੀਮ ਗਾਇਰਾਂ ਦੇ ਦੁਆਰਾ ਇਹ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਕੋਈ ਵੀ ਸਟੇਜ ਨਹੀਂ ਬਣ ਸਕਦਾ ਸੀ । ਹੇਰੋਈਕੁ ਸਾਓਆਨੋ ਦੇ ਚੋਰਾਂ ਦੇ ਗਲਾਸਟ ਨੂੰ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ, ਸੰਚਾਰ ਦੇ ਸੰਭਾਵੀ ਵਾਧਿਆ ਨੂੰ ਦੋਵੇਂ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਅੰਤਿਮ ਟੀਮ ਨੇ ਕਈ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚ ਵੰਡਿਆ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਕਈਆਂ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚ ਵੰਡਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਐਨੀਮੈਂਕ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕਵਟੀਵੇਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਮਰਤਾ ਨਾਲ ਸਮਰਤਾ ਨਾਲ ਸਲਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ: ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਨੋਲੋਗ ਤੋਂ ਦਿੱਖ ਕਵਿਤਾ ਲਈ

Makoto Sincai ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [FLT] ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਸਕਰੀਨ ਨੂੰ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਪੱਕਾ ਅਧਿਐਨ ਜਾਰੀ ਹੈ । ਬੋਤਲ ਵਾਪ ਗੜਬੜੀ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਤੇ ਤਰੁੰਤਿੱਤਵ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਰਾਹੀਂ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹਾਲ ਹੀ ਕਿ ਅਨ੍ਹੇਰੇ, ਅਨ੍ਹੇਰੇ, ਅਤੇ ਲਾਲ ਤਰੰਗੀਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਰੇਲੀਆਂ ਰਾਹੀਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਭ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਔਜ਼ਾਰ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਚਾਰੀ ਔਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ: ਵਿਟ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਉਸਾਰੀ

ਇਕ ਪ੍ਰੋਟੋਕਾਨਿਸਟ ਦੇ ਤਰਕ - ਸੰਚਾਰ ਦੇ ਲੰਬਣ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਲਈ ਇਕ ਨਾਵਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:0] [Apothecryries] [[FT:1] ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਮੁਕਤ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਹੱਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਹੈਰੋਈ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਕੈਟਾਫੂਲ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੈਲੀਡੂਕੋਪ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਲ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਲਡ ਟੇਪ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਢਿੱਡ ਢਾਂਚੇਚੇਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਰੇਸ਼ੇਕ ਦੀ ਖ਼ੁਰਾਕ ਅਤੇ ਕਾਰੀਤਰ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਤਰਤਰਕ - ਤਰਕ - ਤਰਕ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਰਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਆਮ ਖ਼ਤਰੇ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਉੱਤੇ ਕਿਵੇਂ ਕਾਬੂ ਪਾਉਣਾ

ਢਾਂਚਾ ਢਾਂਚਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਭਾਰ ਨੂੰ ਵੀ ਵਿਗਾੜ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਰੂਡਿਡ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਆਰਕਟਰ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਪੁਸਤਿਕਾ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦੋਵੇਂ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਪਰਲੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਸੂਰਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਵਾਗਿਵੋ - ਗੈਰਕਡਿਵਕ ਟੀਪਕਨ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਵੱਡੇ ਬਜਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕੋਪਾਂ, ਇਹ ਇਕੇ, ਇਕੇਤਰ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸਮੇਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਧੇ, ਤਾਂ ਵਧੇ, ਪਰ ਹੁਣ ਇਕ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਲਣ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਇਕ ਹਾਈਪਰਸੈਂਸਡ ਯੁਗ ਵਿਚ ਫਸਣ ਦੀ ਉਮੀਦ

ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਅਤੇ ਹਾਜ਼ਰੀ ਵਿਚਕਾਰ ਵਾਲ਼ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਹੈ । ਲੀਕਡ ਸਕੈਪਟਰ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਸੈਕਰੋ ਸਮੂਹਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਰਬਾਂ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟਾਂ, ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਫੋਨੋਕਸ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੈਂਪਲਤਾ ਤਰੁੰਦਰਤਾ: ਉਹ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਤਾਪਕਤਾ, ਮੁੱਖ ਕਲਾ, ਅਤੇ ਕਦੀ - ਕਦੇ - ਕਦੇ ਟੂਕ ਫਾਮੀ ਸੈਸ਼ਨ, ਜਿੱਥੋਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵੈਸਟੈਨਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਵਿਆਖਿਆਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਉਂ ਕੁਝ ਸੈਂਸਰਾਂ ਨੂੰ ਸੋਧੇ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਲਿੰਗ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਗੈਂਸਰ ਰਾਹੀਂ, ਪਰਿਭਾਵਕ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਕ ਡੀਕਲਿੰਗ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਕ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਕ ਪੇਂਸੀ ਪੇਬਲੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰੀ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਬਜਟ ਸੀਮਾਵਾਂ ਅਤੇ ਕਰੀਏਟਿਵ ਆਸਟ੍ਰਟੀਟੀ

ਸਿਰਫ਼ ਪੈਸੇ ਹੀ ਚੰਗੇ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਗ਼ੈਰ - ਮੌਜੂਦ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਔਖੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਮਾਹਰ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਭਰਦੇ ਹਨ: ਤਰਕਕ, ਸਕਰੀਡਿੰਗ, ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ, ਅਤੇ ਸਵਾਇਡ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਮਾਨਸਿਕ ਘਾਤਕਤਾ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ [FT:] ਅਫਲਾਦਨਤਾ ਦੀ ਲੰਬਣ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਾਤਾਵਰਣਕ ਵਾਤਾਪਕ ਵਾਇਰਸ ਨਾਲ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਾਗਣਕਣ - ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਵਾਤਾਪਕ ਬਜ ਦੇ ਨਾਲ ਢਿੱਚਣ - ਇਕ ਅਜੀਬ - ਇਕ ਅਜੀਬਣਕਣਕਣ ਨੂੰ ਅਪਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਨੋਵੈਲ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦਾ ਭਵਿੱਖ

ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਟਰੀਮਾਂ ਦੇ ਸਟੇਜਾਂ ਵਿਚ ਬਿਜ਼ਨਿਸ ਵੋਟਾਂ ਲਈ ਲਾਇਸੈਂਸਲ ਦਾ ਤੱਤ, ਕੋਰੀਆਈ ਵੈੱਬਸਾਈਟਾਂ ਅਤੇ ਚੀਨੀ ਵੈੱਬ ਮੁੰਡਿਆਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਸ ਪਰਾਗਿੰਗ ਨੂੰ ਕੋਰੀਆਈ ਵੈਬਨੌਵਲਾਂ ਅਤੇ ਚੀਨੀ ਵੈੱਬ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਭਾਵੀ ਪਰਾਜਨ ਨੂੰ ਅਨੁਵਾਦ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਟੈਂਕਸ਼ਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਪਾਠ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇਕ ਹੋਰ ਸੰਸਕ੍ਰਿਸ - ਪਾਠ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇਕ ਹੋਰ ਸੰਸਕ੍ਰਿਸਚਿੱਧਕ ਸੈਂਟਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਸੰਸੰਗੀ ਸੈਂਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਹੋਰ ਸੈਂਚੀਅਨ ਸਟੇਡੀਅਮ ਵਿਚ ਰਾਜਕਸ਼ਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।

ਟੀਕਾਨੋਟਿਕਿਵਕਿਵ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਸੈੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਸੰਚਾਰ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ । ਪ੍ਰਿੰਸੀਵੀਸਿੰਗ ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ AIAAAAssssed storess, testring, packing ਅਤੇ seciting ਨਾਲ ਪੂਰਾ storysings ਨਾਲ ਮਖੌਲ ਭਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹਨ । ਇਸ ਨਾਲ ਬੱਟ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਅੰਤਿਮਿੰਬਿਤ ਡਿਜ਼ਿਟ ਰੀਵਿਜ਼ਨਿੰਗ ਰੀਵਿਜ਼ਨਰੇਸ਼ਨ ਲਈ ਘੱਟਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਰੋਕ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਸਲੀ ਵਾਇਰਨਿੰਗ ਇੰਜਣਾਂ ਵਿੱਚ ਤਰੱਕੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FT:F1] ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ, ਔਰੇਗਨਡਿਵਿਵਿਵਿਵਿਵਿਉਲਕ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ 3D ਵਾਇਰਸੈਮਾਂ ਨੂੰ ਵਾਇਰਸਿੰਗ (DD) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਦੇ 2 ਡਿਗਰਮਾਂ ਨਾਲ ਵੱਧਦੇ ਹਨ ।

ਨਾਵਲਵਾਦੀ ਅਤੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਬੰਧ ਵੀ ਹੈ। ਕੁਝ ਲੇਖਕ ਹੁਣ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਨਾਲ "ਵਿਦਿਆਰਥੀ" ਡਰਾਮੇ ਲਿਖਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਦੇ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਤੋਂ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਮਹੀਨੇ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇਕ ਸੈਰਿਆਂ ਦੇ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਹੋਣ ਨਾਲ । ਇਹ ਸਾਹਿੱਤ ਅਤੇ ਸਕਰੀਨ ਦੀ ਇਕ ਸੂਚੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਨਾਤਿਕ ਅਤੇ ਅਨੁਪਲ ਅਤੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਹੱਦ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੰਤਿਮ ਉਤਪੰਨ ਇਕ ਸੈਰਤੀ ਅਨੁਵਾਦ ਦੀ ਬਜਾਇ ਅਸਲੀ ਬਣਤਰ ਬਣਦਾ ਹੈ।

ਅੰਤ ਵਿਚ, ਨਾਵਲ ਵਾਲੂਆਨੀਮ ਪਾਈਪਲਾਈਨ ਅਲੋਗਰੀ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਭੱਜਣ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਪਰ ਇਕ ਮੁੱਖ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰ ਕੇ ਵਧਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿ ਕਿਹੜੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ: ਇਕ ਅੱਖਰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਫ਼ੇ ਜਾਂ ਸਕਰੀਨ ਦੇ ਖਿਲਾਰੇ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਨੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਕ ਜੋੜਾ ਇਸ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਦੇ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਕੇਵਲ ਇਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਕੰਮ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਇਕ ਸਾਥੀ ਬਣਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਹੀ ਸ੍ਰੋਤ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਾਂ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪੇ ਖੜ੍ਹੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ।