ਐਨੀਮ ਸਟੂਡਿਓ ਨੇ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਿਆ

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟੂਡੈਂਟੋ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕਲਾਬੇਸ਼ਨ ਇਕ ਆਧੁਨਿਕ ਆਧੁਨਿਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਛੋਟੇ ਭਾਗਾਂ ਲਈ ਕੰਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ । 1960 ਵਿਚ ਓਸਮੂਚੂਕਾ ਦੇ ਮੁਸ਼ੀਆ ਉਤਪਾਦਨ ਨੇ ਇਕ ਮਾਡਲ ਨੂੰ ਜੋ ਕਿ ਸਰਵੇਖਣ ਲਈ ਉਤਪਾਦਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਮੁੱਖ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਪ੍ਰਿੰਟਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਸੀ । 1970 ਤਕ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਟੇਡੀਓ ਅਤੇ ਸੈਂਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸਟਾਇਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਆਮ ਸੀ । ਇਹ ਰੰਗਦਾਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਜਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ ।

1990 ਵਿਚ ਪੋਸਟੀਬੀਸ ਗੈਪਲਿਕ ਡੀ. ਐਨ.ਟ.ਿ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ.ਅ.ਅੰ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ.

ਅੱਜ, ਵਿਕਸਿਤ ਮਹਾਂਦੀਪਾਂ ਅਤੇ ਵਪਾਰੀ ਮਾਡਲਾਂ ਨੂੰ ਸਹਿਯੋਗ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਪਰੋਡੈਸ਼ਨ I.G ਅਤੇ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਨੇ ਸਮੁੱਪ ਲੇਵਾਨਟ ਵਰਗੇ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਹਨ , ਪਹਿਲੇ ਹੱਥ ਲਿਵਰਡ ਐਂਟੀਅਮ, ਅਤੇ ਸੀ. ਕ੍ਰੂਰੋਲਰ ਕਮਾਈਮ ਸਟੂਡਿਓ ਨਾਲ ਸਿੱਧਾ ਸਟੂਡੈਂਟੀਮ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਟੂਡੀਓ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਟੂਟੀਟੀਆ ਵਰਗੇ ਨਾਲ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਕਾਰੋਪੈਸਟੀਫਿਕ ਸਮਰਥਨ ਸਰਵ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਇਹ ਇਕ ਮੂਲ ਤਜਰਬਿਖਿਵ ਨਹੀਂ ਹਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਤਮਿਅਕਤਮ ਅਤੇ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਨਤੀਜੇ, ਜਿੱਥੇ ਟੋਕਰੋਲ, ਟੋਏਮੈਂਟੀਅਮ, ਅਤੇ ਲੋਨਲੈਂਜਨਲਜ਼ ਅਤੇ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਸਟੂਡਿਓ ਦਾ ਕਲਾਵੈਸ਼ਰ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਡੀ. ਐੱਨ. ਐੱਨ.

1. ਇਕਤ੍ਰ ਡਿਵੈਲਪਮੈਂਟ ਅਤੇ ਇਕਸਾਰ

ਇਕ ਰੂਮ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਕ ਮਿਲ ਕੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀਜ਼ ਨੂੰ ਇਕ ਮਿਲ ਕੇ ਇਕ ਮਿਲ ਕੇ ਇਕ ਇਕ ਸੁਨਹਿਰਾ ਦਰਸ਼ਣ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਟੇਜ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਮੈਨਗਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਜਾਂ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਦੋ ਸਟੂਡਿਓ ਲੈ ਕੇ ਮੇਜ਼ ਉੱਤੇ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ।

ਇੱਕ ਨਮੂਨੇ ਟਰਿੱਗਰ ਅਤੇ AASI1 Pictures ਵਿੱਚ [FRANX ਵਿੱਚ ਡਿਰਲਾਈਨ] ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਾਂਝੀ ਹੈ । ਟਰਿੱਗਰ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਿੰਫੈਸ਼ਨ ਲਈ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਐਂਟੈਕਸ਼ਨ, ਸ਼ੁਰੂ - ਕਰ ਕੇ ਅੱਖਰਾਂ ਅਤੇ ਮਸ਼ੀਨ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਸਹਾਇਆ, ਅਤੇ Aus1 ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਤਰਲਡਿੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਕੀਤਾ । ਇਹ ਤੱਤ ਟਰਿੱਗਰ ਦੇ ਪਿੱਟਲ ਦੇ ਟੇਜਲ ਦੇ ਢਾਂਚੇਰੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਰੰਗ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਭ ਕੁਝ ਅਪੰਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਪੇਟੀਕਾਸਟੀਅਮਲਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਣੂਲਿੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਦੋਵੇਂ ਮੁਕਾਬਲਾਟਿਵਟਿਵਨਟਿਵਟਿਵਟਿਵਨਟਿਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਾਜ਼ ਨਾਲ ਸਾਫਲਟਲਿੰਗ ਕੀਤਾ

2. ਪ੍ਰੀ-ਸੈੱਟ: ਨੀਲੇ ਪਰਿੰਟ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ

ਜਦੋਂ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਲਾਕ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਕੇ ਕੰਟਰੋਲ ਦੇ ਉਪਰਲਬਧ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੰਤਰੀ ਕ੍ਰਾਸ ਕ੍ਰਿਸਟਸਟੁਡੀਉ ਸੰਚਾਰ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਇਕ ਸਾਂਝੀ ਡਿਜ਼ਿਟਿਅਮ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਦੁਆਰਾ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਸਟੂਡੀਓ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਸ਼ਾਇਦ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਟੂਡਿਓ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਤੋਂ ਵਾਤਾਪਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਢਾਂਚੇ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਸਟਾਇਲੋਡੋਰਿੰਗ ਅਕਸਰ ਕੰਮ ਜਾਂ ਐਡੀਸ਼ਨ ਰਾਹੀਂ ਵੰਡੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਕਿ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਥਾਂਵਾਂ ਵਿਚ ਡਿਸਟ੍ਰੋਡਰਾਂ ਨੂੰ ਸਟੇਜਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਨਾਟੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤਰਤੀਬ - ਸੰਚਾਰ ਦੌਰਾਨ, ਟੀਮਾਂ ਨੇ ਤਕਨੀਕੀ ਨਿਰਧਾਰਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ (frame role role seeffect, roofffect, search and Soctor formats) ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਇਕ ਡਿਜ਼ਿਟ ਚਿੱਤਰ, ਜੋ RETS ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋ ਕਿ ਕਲਿੱਪੀ ਰੰਗ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹੈ, ਉਸ ਲਈ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਉਸ ਦਾ ਰੰਗ ਪਰਬੰਧ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਮੰਜ਼ਲ ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਵੀ ਢੇਰਣ ਲਈ ਢੇਰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੰਦਰੂਡਿੰਗ ਇਕ ਬੱਦ-ਅੱਪਣ ਦੇ ਡੀਪਰੇਟਰ ਵਿੱਚ ਡੀਅੱਪਲਰਲ (Moct) ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫਰੈਡੀਅੱਪ ਪਿਛੋਡ, ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਢੇਕਣਣ ਨਾਲ ਸੰਰਤਮਿੰਬਣਕ, ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ, ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਰੂਪ

3 ਪਰੋਡੱਕਟ: ਕੈਨਵਸ ਨੂੰ ਵੰਡਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ

ਇਹ ਕੰਮ ਤਾਂ ਉੱਥੇ ਹੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕੰਮ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਕੈਪਸ, ਸ਼ੈਂਸ, ਜਾਂ ਖਾਸ ਕੰਮ ਹਨ । ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ 12 ਐਡੀਸ਼ਨ ਸਮਰੂਪ ਸਮਰੂਪਕ ਸ਼ੋਸ਼ਣ, ਸਟੂਡਿਓ ਐਮੂਡ ਐਡੀਸ਼ਨ, ਮੁੱਖ ਐਂਮਰੀਕਮੈਂਟਾਂ ਵਜੋਂ ਅਜੀਬ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਸਟੂਡਿਓ B ਹੋਰ ਵੀ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਸੈਂਟੋਵੀ ਡੀਜ਼ਲ ਲਈ, ਸੁਨਰਲਡ ਲਈ, ਅਦਿੱਖ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਭਿਵਿਤਾ ਨਾਲ ਸੈਂਟੋਗਰਾਫੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲੈ ਕੇ ਇਨਰਿਓ ਨੂੰ ਹੋਰ ਅਜਨੈਂਸਿੰਗੀਮਿਵ ਸੈਂਸਲਿੰਗ ਲਈ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਵਾਈਜ਼ ਕਾਰਜ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਇਕ ਹੋਰ ਸਰਲ ਲਿਅਮ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਆਵਾਜ਼ ਟੋਕੀਓ ਵਿਚ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਅਧੀਨ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਹੋਰ ਸਾਥੀ ਨੂੰ ਇਕ ਐਨਮੈਟਿਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਇੰਟਰਮੈਕਸ਼ਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਤਾਂਕਿ ਇਕ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਡੀਬ ਨੂੰ ਇਕ ਟਰੈਕ ਉੱਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ । ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਬੱਦਲ ਰਾਹੀਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵ੍ਹੇਲ ਸੈਂਟਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਟੂਨ ਬੂਮ ਐਨਟਮ ਐਨਜ਼ੈਂਸੈਂਸ ਵਰਗੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸੰਦਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਮਲਟੀਮ ਏਜੈਂਟਵਰਸੈਨ ਐਨਟਵਰਸ ਨੂੰ ਸਹਾਇਕ ਹੈ, ਪਰਾਟੇਮ ਦੇ ਟਾਇਮ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਹੋਰ ਵੀ ਆਸਾਨ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂ ਵਿਚ, ਭਾਵੇਂਦਲ ਟਾਨੈਂਸਲਜ਼ਿਕਸ ਨੂੰ ਸਟੈਂਸਨਜ਼ਿਕਸਾਂ ਦੇ ਸਟੈਂਸਾਂ ਨੂੰ ਸਟੀ

4. ਪੋਸਟਸ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਅਸੈਂਬਲੀ

ਪੋਸਟ ਸਟਾਈਲ ਟੀਮ ਸਭ ਵਿਡਿਓਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਸੰਪਾਦਨ ਟੀਮ ਕੱਟਣ, ਜਾਂਚ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਤੋਂ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਮੇਂ ਤੇ ਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ । ਰੰਗ ਗ੍ਰਾਫਿੰਗ ਪੂਰੀ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਵਿਚ ਲਾਗੂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਰੌਸ਼ਨੀਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਧੁੰਦਲਾ, ਫੋਲੀ, ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਮਿਲਾਪ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਸਟੂਡੀਓ ਰਾਹੀਂ ਨਿਯੰਤ੍ਰਣਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਦੋਵੇਂ ਪਾਰਟੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਇਕ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਰ ਸੈਂਸੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕਸਾਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਮਿਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਇਕ ਵਾਰ ਵਪਾਰੀ ਅਤੇ ਵੰਡੀ ਜਾ ਰਹੀ ਤਰਤੀਬ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਹੁਣ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸ੍ਰੋਤ ਕਲਾ, ਟ੍ਰੇਲਰ, ਅਤੇ ਸੋਸ਼ਲ ਨੈੱਟਵਰਕ ਮੀਡਿਆ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਸਮਾਨ ਢਾਂਚੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਮੁਕਾਬਲੇ ਉਦੋਂ ਹੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਹਿਯੋਗੀ ਅਧਿਕਾਰ - ਵਿਭਾਗ, ਕਮਾਈ ਸਾਂਝੀ, ਅਤੇ ਆਰਥੀ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੰਡਣ ਲਈ ਢੇਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੰਧਿਆਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਇਕ ਸਫ਼ਲਤਾ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਡਰਾਮੇ ਨੂੰ ਇਕ ਕੌਂਸ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦੀ ਹੈ ।

ਲੈਂਡਮਾਰਕ ਕਲਾਵੇ

ਕੁਝ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਸਾਂਝੀ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਕੰਪਨੀ ਵਿਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਸਟੀਵੂ ਗਰਬਲੀ ਅਤੇ ਡਿਸਨੀ ਵਿਭਾਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਡਿਸਨੀ ਤੋਂ ਪੁਲਾੜ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਪੁਲਾੜ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਵਾਅਦਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ । [FT:2] ਸ਼ਿਲਾਮਾਂ ਦੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਨਿਗਰਾਨੀ [FT:UNS [FL] ਅਤੇ lI: seL] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰ ਕੇ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਕ੍ਰੰਧਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ।

ਟਰਿੱਗਰ ਅਤੇ AAUD1 ਤਸਵੀਰਾਂ ਜੁਗ FRANX[FT:2] ਵਿਚ ਰਚਨਾ ਵਿਕਹਾਰਕਤਾ ਨਾਲ ਸਾਧਨ ਵਿਕਚਰਣ ਦਾ ਇਕ ਕੇਸ ਬਣ ਗਿਆ । ਟਰਿੱਗਰਾਂ ਦੀ ਨਿਰਮਾਣੀ ਕਰਤਾ ਨਾਲ ਤਰਕ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਅਤੇ ਮੈਗਾ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਤਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ A1 ਸਾਇੰਸੀਡਲ (A1) ਸਮਰਥਨ ਸਮਰਥਨ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਯੋਗਤਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਮਿਲਣ ਲਈ ਸੰਭਾਵਨਾ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਸੀ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਤਰੀ ਤਰਲੀਆਂ ਨੂੰ ਪੁਰਾਜਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪੁਰਾਜਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਯੋਗਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਸੀ ।

[FLT] ਬਹੁਤ ਚਿਰ ਤੋਂ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਮਰਥਨ ਲਈ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰੀ ਹਸਪਤਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਫਰੈਂਚ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਜ਼ੂਮ ਸੈਮੂਆਲਜ਼ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਹੈ [[FT:2]: Ladybug & Catier[F3]] - ਮੀਡਿਲਸੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਟਾਲ ਜੋ ਲਿਪੀ ਟੇਪਿੰਗ ਨੋਈਰ [FT:3] ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ - ਕਿ ਗੈਪਬਲੀ ਲੀਡਿਜ਼ ਟੇਬਲਿੰਗ ਲੀਜ਼ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵਾਂ ਗੈਂਪ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਲਈ ਟੌਪਾਂ ਦੀ ਸੈਰਲਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ਿੰਗ ਅਤੇ ਕੋਰੀਆਈਸੀਆਂ ਦੇ ਲੰਬੀਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੰਬੀਆਂ ਦੀ ਢਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਵਿੱਚਿੰਬੀਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਧੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ । [T]

ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵਰਕਸਪੇਸ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ

ਆਧੁਨਿਕ ਐਨੀਮ ਸਹਿਯੋਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿਚ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਕਲਾਉਡ-ਅਧਾਰਿਤ ਨਿਰਮਾਣ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਉੱਤੇ ਸਟਾਗ੍ਰਿਡ ਅਤੇ ਸਟੈਫਿਕ ਐਮ ਸਟੇਜ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਵਾਂਗ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਮੁੱਖ ਐਨੀਮ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਿੰਗ ਲਈ ਇਕ ਰਾਤ ਲਈ ਅੱਪੜਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਅਸਲੀ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਤਸਵੀਰਾਂ ਟੀਮ ਨੂੰ ਸਾਈਲ ਦੇ ਟੀਮ ਰਾਹੀਂ, ਪਰ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਛੱਤੇ ਹੋਣ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਵਾਇਲਟ ਸਟੇਡੀਅਮ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਟੇਪ ਕਰਨ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਉਦੋਂ ਵੀ, WIT ਸਟੂਡਿਓਡੀਅਮ ਨੇ ਅਸਲੀ ਹਾਈਡੋਰਡਿੰਗ ਨਾਲ ਟੇਜਿੰਗਿੰਗਿੰਗ ਨਾਲ ਟੇਜਿੰਗ ਕਰਨ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਗੈਸਟੋਫੀਡੋਰਸ ਅਤੇ ਡੀ ਗੈਂਟ ਦੇ ਡਾਇਰਸ ਗੈਂਸ ਗੈਂਟਾਂ ਨਾਲ 3 ਡਾਈਟ ਵੈੱਟ ਸਟੇਸ ਵੈੱਟ ਸਾਈਟਿੰਗਿੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸੈਂਸਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸੈਸ

ਤਰਤੀਬ ਮੱਤ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਪਰ ਵਧ ਰਹੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਹੈ। ਇਹ ਜੁਗਿਰਤੀ ਪਦਾਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਅਟੈਚਿਵ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਸਟਾਰਟ [SCANY[FT:1], ਤਰਕੀਆਂ ਤੋਂ ਮੱਧਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਵੇਂ ਤਰਕਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਦੋ ਸਟੂਡਿਓ ਪ੍ਰੋਜੈਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਦੋ ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਉੱਤੇ ਐਡੀ ਸੰਦੀ "ਸਾਈਡਿਵ" ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ "ਸਲੀਅਮ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਕਈ ਵਾਰ ਇਨਸਾਨੀ ਤਰ ਉਪਰੰਭਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਣੂੰਭਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਣੂੰਦੂਣਣੂਣਣਣੂਆਂ ਨੂੰ ਮੁਫ਼ਲਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ।

ਰੈਂਡਰਿੰਗ ਅਤੇ ਕੰਪੋਜ਼ਿਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਤਰੱਕੀਆਂ ਨੇ ਵੀ ਹੱਦਾਂ ਤੋੜ ਦਿੱਤੀਆਂ ਹਨ। [FLT] ਵਾਂਗ ਲੇਵੈਂਟ [FLT], ਹੱਥ ਪਿਡਲੈਨ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ I.G ਟੀਮ ਨਾਲ ਸੰਜੋਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ । ਗੈੱਟ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਅਤੇ HDR ਲਾਈਟਾਂ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਸਨ ਜੋ ਕਿ ਕਈ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇਕ ਦਿੱਖੀ ਰੰਗਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇਕ ਅਨੁਪਾਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ । ਹਾਈ ਗੈੱਟੀ ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਇਕ ਦਿੱਖ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਨੂੰ ਡੀਅਸ ਟੇਕਨਟਿਅਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਵਿਗਿਆਨਕ ਪਿਛੇਤਰਣ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਤਬਦੀਲੀ ਅਤੇ ਤਰਕ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਜਦੋਂ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀਜ਼ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਅਕਸਰ ਇਕ ਟੂਡੇਜ਼ਿੰਗ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਪਾਰਥਿਵ ਭਾਗਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ । ਜਾਪਾਨੀ ਆਇਮੀ ਦਾ ਵਾਹ ਵੈੱਲੀਡੁਵੈੱਡੀ ਤੋਂ ਸਿਨੈੱਟੀਕਿਕ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਕ ਕਰ ਕੇ ਲੈਂਦਿਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਟੇਜ਼ੈਕ ਦੀ ਵੱਡੀ ਦਿੱਖਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ, ਐਨਮੀਮੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਟਲਿੰਗ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਰਚਨਾ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰਚਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪੱਛਮੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਪੁਰਾਤੱਤਣਿਆਂ ਵਾਂਗ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ।

ਡੈਲੀਬੈੱਟ ਕਰਾਸਸੈਟੀਸ ਕ੍ਰਾਸਸਸਸਿੰਟੀਸ ਇਸ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਫੈਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਐਥੋਲੋਜੀਕਲ ਫਿਲਮ : Gotham Netwars[FT:1], Production I.G, Madhouse, ਅਤੇ 4°C, ਜਪਾਨੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਟੂਡੈਂਟੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਮਰੀਕਨ ਸੈਂਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵਿਆਖਿਆਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, Franscy staculdic codssser [FLDURE: TOC] ssssssser] ਨਾਲ sarchanssssssssssslictials andsssssssssss. asooowndubins.

ਇਸ ਲਈ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਢਿੱਲੇ ਪੈ ਜਾਣ ਅਤੇ ਨਕਲੀ ਔਜ਼ਾਰ ਦੇ ਔਜ਼ਾਰ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਵੀ ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ।

ਜੁਆਲਾਮੁਖੀ ਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨਾ

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਫ਼ਾਇਦੇ ਲਈ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਸਹਿਯੋਗਾਂ ਵਿਚ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਹਨ। ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤਰੰਗ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਵੀ ਬੀਅਰੀਡਿੰਗ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਘੜਤ, ਗੁੱਝੇ, ਗੁੱਝੇ ਹੋਣ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੀ ਮੰਗ, “ਕੁਝ ਵੀ ਘੱਟ ਪਰ ਉਦਾਸ ਨਹੀਂ ਹੈ" ਅਨੁਵਾਦ ਵਿਚ ਗੁਆਈ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਸਟੂਡਿਓ ਅਕਸਰ ਸਮਰਪਿਤ ਅਨੁਵਾਦਕ ਟੀਮਾਂ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਟੀਮਾਂ ਵਿਚ ਕਮਾਈ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਕਾਰਨ ਢਿੱਲਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਵਿਕਰਣ ਵਿਚ ਫ਼ਰਕਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਖ਼ਤਰਾ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਹਰੇਕ ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਆਪਣਾ ਘਰ ਸਟਾਈਲ ਅਤੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਨਾਲ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਹੈ । ਇਕ ਸਟੂਡੀਓ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਿੰਸੀਟੀਸ ਰੇਡੀਏਲ ਦੀ ਗਤੀ ਅਤੇ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਰੂਪੀ ਤਰੰਗਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਹੈ । ਸਫ਼ਲ ਸਹਿਯੋਗੀ ਇਕ ਨਿਰਮਾਣੀ ਨਿਰਮਾਣ ਨੂੰ ਇਕ ਨਿਰਮਾਣਕ ਪ੍ਰਣਕ ਨਿਰਮਾਣਕਤਾ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਫਾਲਤੂ ਕਾਲੀ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਕਣ ਲਈ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਮੈਪੈਪ ਅਤੇ ਚਿਨਰੀ ਸਟੂਡੀਓ ਹੌਲਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨਿਆਉਂ [F:DE:DE:DE:DEL] ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਾਂਝੀ ਹੋਣ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਜੀਵਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਾਸ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਦੋਵੇਂ ਰੀਤਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੰਤਰੀਆਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਸਮਾਂ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਨਾਲ ਟਾਇਲਟ ਦੀ ਤਰਲ 10 ਵਜੇ ਵੱਧਦੀ ਹੈ । ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ 6 ਵਜੇ ਟੋਕੀਓ ਵਿਚ 6 ਵਜੇ ਪੇਂਟ ਉੱਤੇ ਲਸ ਏਜਲੀ ਦੇ ਇੰਡ-ਬਾਕਸ ਵਿਚ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਜਵਾਬ ਰਾਤ ਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੁਝਾਨ ਨੂੰ ਭੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਪਰੋਡਿਜ ਅਕਸਰ ਇਕ “ਅੱਗਨਸ਼ੂਨ ” ਪਾਇਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਇਕ ਹੱਥ ਬੰਦ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਇਕ ਹੱਥ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੌਰੀ ਨਾਲ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਫ਼ਾਈਲਿੰਗ ਟੇਮਾਂ ਨੂੰ ਤਰਲਿੰਗੀਡਿਅਮ ਅਤੇ ਕੰਪਲਡਿੰਗਸ਼ਨ ਲਈ ਟੇਮ ਟੇਮਰਡਿੰਗਰ, ਟੇਮਲਡਿਫਲਡੈਰਲਡਿਕਸ, ਟੇਮਾਂ, ਟੇਮਾਂ, ਟੇਮਲਡਾਂ, ਨਾਸਲਡਾਈਲਡਾਂ, ਨਾਟਲਡਾਂ, ਨਾਟਲਾਈਜ਼, ਨਾਸਲਾਈਜ਼, ਨਾਟਲਾਈਜ਼, ਨਾਟਲਿਕ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸਾਡਾ ਭਰੋਸਾ ਘੱਟ ਜਾਵੇਗਾ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰ ਸਕਾਂਗੇ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਲਈ ਅੱਗੇ ਕੀ ਹੈ

ਜਿਉਂ ਹੀ ਏਮੀ ਬਾਜ਼ਾਰ ਜਾਰੀ ਹੈ - 2030 ਤਕ 60 ਅਰਬ ਡਾਲਰ ਤਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਅਭਿਆਸਿਤ - ਸਟੂਡੈਂਟ ਸਹਿਯੋਗ ਹੋਰ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ । ਕਈ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਇਕ ਭਵਿੱਖ ਵੱਲ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਸਮਰੂਪ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਜੁਦਾਨੀ ਆਮ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਸਥਾਈਤਾ ਉਦਯੋਗ ਦੀ ਸੂਚੀ ਉੱਤੇ ਚੜ੍ਹ ਰਹੀ ਹੈ । ਏਨਮੀ ਦੀ ਇਕ ਤਰਜੀਹ ਨੂੰ ਹਵਾਈ ਯਾਤਰ, ਜਹਾਜ਼ਾਂ, ਅਤੇ ਊਰਜਾ ਊਰਜਾ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਤੋਂ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਾਰਬਨ ਪੈਰ ਉਤਪੰਨ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਸਦੱਸ ਸਿਰਫ਼ ਦੂਰੀ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬੱਦਲ ਫ੍ਰੋਗਰਾਈਜ਼ ਨੂੰ ਵੀ ਵੰਡ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਭੌਤਿਕ ਰਵਾਇਤੀ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਐਨੀਮੈਂਟਰ ਇੰਟਰਨੈਮਿਕਿਕਿਕ ਕੋਸ਼ ਦੇ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਡੀਕਲ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਲਡਿਜ਼ਲਡਿਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਵੀ, ਹਰੇ ਸਰਵੇਅਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਪੂਰੀ ਸਾਧਾਪਣਕ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਪੂਰੀ ਸਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ।

ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਪੁਰਾਤੱਤਵਤਾ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਪਾਹਜ ਜਾਪਾਨੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਵਧੇਗੀ । ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਦੇ ਟੀਕਾਬਾਂ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਰ ਏਨੀਮੀਟਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਝੁਕਾਉ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜੋ ਕੇਵਲ ਇਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਮਰਥੀ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹਨ । ਇਹ ਵਿਗਿਆਨ ਸੈਨਸ ਸੈਰ ਸੈਨਟੋ ਵੈਸਟੌਨ ਸ੍ਰੋਕ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸ੍ਰੇਸ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਵੈੱਬ ਸ੍ਰੋਪਾਂ ਅਤੇ ਏਸ਼ੀਆਈ ਏਂਟੀਅਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਮੁੱਖ ਗਤੀ - ਗਤੀ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਤਰਤੀਬ ਇੰਡੀਕੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਅਪਾਹਜ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ । ਨਾਈਜੀਰ ਇੰਜਣ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਾਂਗ ਵਿਖਾਏ [FT] [FT:1]], Lustrasuiviz] [FT:1], ਸਟੂਡਿਓਜ਼ ਨੂੰ 3D ਕਾਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਭ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ, ਇਕ ਹੋਰ ਸਟੂਡੈਂਟੀਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਚਾਨਣ ਲਈ ਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਇਕ ਅਸਲੀ ਇੰਜਣ ਨੂੰ ਇਕ "ਸਵੀਡਿਅਮ ਸੈਟਲਿੰਗ, ਜਿੱਥੇ ਕਿਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖਾਂ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇੰਪੋਰਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਮੈਂ ਹੁਣ 3 ਡਿਪੈਂਟਲ ਟੇਬਲੀ ਟੇਜ਼ਲ ਟੇਜ਼ ਤੇ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਕੇ ਹੋਰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਉੱਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਉੱਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ ।

ਅੰਤ ਵਿਚ, ਜੋ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਲੋਕ ਵਧਦੇ ਜਾਣਗੇ ਉਹ ਉਹ ਹੀ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਕਸਰਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕਸਰਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਪਰ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਆਇਮੀਸ ਸੈਰ - ਸਪਾਟੇ ਨਾਲ ਸੈਨਤਕ ਅਤੇ ਕਲਾਕਿਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਸਟੂਡੀਓ ਆਪਣੇ ਆਪ ਉੱਤੇ ਸੋਚ - ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ । ਇਹ ਸਾਂਝੀ ਕਾਰੋਬਾਰ ਨਾ ਕੇਵਲ ਵੱਡੇ ਵਿਸ਼ਵ ਅਤੇ ਫਲੈਸ਼ੀਅਰ ਸੈਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੱਚ - ਸੱਚ -ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਵਿਸ਼ਵ - ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੈਰੀਆਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵੱਡੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਵਜ੍ਹੇਰ ਨਾਲ ਵਜ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਵਜਾਏ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵੱਡੀ ਸੈਂਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਵਜਾਂ ਵਿਚ ਹੀ ਵਜਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ।