ਜੁਨੀਚੀ ਸੁਬਾਬ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੁਰੰਤ ਪਛਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਇਕ ਡੂੰਘਾ, ਇਕ ਸੁਨਹਿਰਾ ਬਾਰਤੋਨ, ਜੋ ਕਿ ਆਲਸੀ ਰੇਜ਼ਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਦਿਲ ਵਿਚ ਧਮਕੀ ਪਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । 20 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਉਸ ਨੇ ਐਨਰੀਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿਚ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਸਾਹ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, [FT:F:F]ST: [FL] ਰਾਤ [F:FT:FUT] [FURE: mue: mulu se draphysen: [3] ਦੀ ਇਕ ਵਿਛੋਟੀ, ਕਾਰੀ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰਦਲ ਦੀ ਕਾਰੀਤਰਲ ਨੂੰ ਢਾਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਤਰਲ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮਨ ਦੀ ਤਰਕਣ ਨਾਲ ਢੱਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਕਾਰੀਗਰੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਤਰਣ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਢੱਕਦਾ ਹੈ।

ਮੁਢਲਾ ਕੈਰੀਅਰ ਅਤੇ ਕੰਮ

ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾ ਕਦਮ

ਸਾਓਬ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਰਾਹ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ । ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਉਹ ਇਕ ਹੋਰ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਸੁਣਨ ਲਈ ਆਇਮੀ ਅਤੇ ਰੇਡੀਓ ਡਰਾਮਾ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ । ਇਕ ਹੋਰ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਸੁਣਨ ਲਈ ਵਾਤਾਵਰਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ, ਭਾਵਾਤਮਕ, ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਉਸ ਦੀ ਡਾਇਟੈਕੈਮੈਨ: ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਤੀਜੇ ਭਾਗ ਵਿਚ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲਾ ਵਿਭਾਗ ਸੀ । ਉਸ ਦੇ ਡਾਇੰਸ ਨੇ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਤਰਲਾਈ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਕਿਹਾ ਕਿ “ਤਿਹਾਨੂੰ ਇਹ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਗੱਲ ਹੈ ।

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਉਹ ਸਾਲ ਅਗਿਆਤ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਅੱਖਰਾਂ, ਰੇਡੀਓ ਵਪਾਰਕ ਅਤੇ ਇੰਫੀਕਲਾਂ ਦੇ ਗੱਭੇ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟਾਮਰਾਂ [FT:1] ਅਤੇ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਵਾਲੇ । ਟੈਮਰਾਂ ਦੀ ਹਰੇਕ ਸ਼ੋਭਾ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਹਰੇਕ ਸ਼ੈਸ਼ਨ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਢਾਲਣ ਲਈ ਕਈ ਵਾਰ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਢਿੱਡਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਮੰਗਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਸੈਂਕੜੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾਤ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਦਾ ਸੀ । ਇਹੀ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣਨੀ ਸੀ, ਉਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾਇਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾਇਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤਾਸ਼ਾਮ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ਲਾਬ ਨੂੰ "ਸਤਾਦਗੀਦਤ, ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣਾ, ਅਤੇ ਨਿਕੰਮਾਣ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਪੁਤਿਭਾਰਤਿਵਣਿਆ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪੁਤਵਿਆਂ ਨੂੰ ਵਧਾਇਤਵਿਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ

ਸਭ ਕੁਝ ਬਦਲ ਗਿਆ ਕੰਮ: ਆਓਮੀਨ ਡੇਕੀ

ਕਈਆਂ ਦੇ ਭਾਅ ਦੇ ਲਈ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਅਉਮੀਨ ਡਾਇਕੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਵਿੱਚ [FLT] [FT:1] [FLT] ਸੀ । ਇਹ ਇਕ ਘਟਨਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਖੇਡਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਰਾਜ਼ੀ, ਲਗਭਗ ਈਸ਼ਵਰੀ ਸਮਾਨ ਜੋੜੀ, ਇਕ ਤਰਕਣ ਲਈ ਲੋੜ ਸੀ । ਐਮੇਨ, ਇਕ ਬਾਕੜੇਬਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਢਿੱਡ, ਘਾਤਕ, ਅਤੇ ਗਹਿਰੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ । ਉਸ ਨੇ ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਰੋਕ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਜੁਰਮ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ । ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ । ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਵਾਰ ਆਫੀਕ ਢਿੱਫ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਕ ਵਾਰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਕ ਵਾਰ ਗੁੰਝੀ ਸੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਹੰਝੀ ਮਾਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ।

ਫੇਸਬਾਲ ਖੇਡਾਂ ਅਤੇ ਆਲਸੀ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅੱਗ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ । ਸੁਬ ਨੂੰ ਝਾਤੀ ਮਾਰਨ ਲਈ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਸਾਹ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਹਾਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ । ਉਹ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਅੰਦਰਲੇ ਮੋਨੋਲੋਗ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵਾਂ ਦਰਜਾ ਦੇਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ । "ਅਓਮੀਨ, ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਗੁਣਾਂ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਅਤੇ ਨਿਕੰਮੇ ਵਿਚ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ । ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸਿੱਖਣ ਲਈ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤਰਕ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣਾ ਸਿੱਖਿਆ - ਜਿੱਥੇ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪੇੜਿਆਂ ਦੇ ਭਾਣੇ ਤੇ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣਾ - ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਤੇ ਤਰਲੀਆਂ ਢਾਂਚੇਹਣੀਆਂ ਦਰਮਾਂ ਦੀ ਢਾਂਸ਼ਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ ।

ਆਈਕਾਨ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਗੈਲਰੀName

ਸਾਓਬ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ - ਗੈਸ - ਇਤਿਹਾਸਕ ਨਾਟਕ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰੰਗ - ਉਸ ਨੇ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਹੇਠਾਂ ਕੁਝ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਉਸ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਆਰਕਚਰ (ਸਿੱਰੀ)

ਕੋਈ ਵੀ ਕਮਾਲ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਨਾਗਰਿਕਤਾ ਨੂੰ ਆਰਕੈੱਟ ਤੋਂ ਦਰਸਾਣ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਨਾਈਜੀਰੀਆ ਨੂੰ ਆਰਕੈਸਟਿਅਸ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਤਰਕ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਾਨ ਟੋਸਾਕਾ ਦੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਆਰਕ ਇਕ ਯੋਧਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਪਿਆਰੇ ਨਿਆਣਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਉਸ ਦੇ ਤਰਫ਼ੇ ਵਿਚ ਰੱਖਦਾ ਸੀ । ਸੁਵੈਬ ਦਾ ਇਕ ਤਰਕਕ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤ, ਪਰਿਰਤ, ਪਰਤਰ, ਤਰਕ, ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਤਰਫ਼ਤਾ, ਅਤੇ ਤਰਲਤਾਪਕਕਕ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਤਰਕ -ਸੁੰਤਕ -ਸੁਪਕਤਕ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਇਕ ਪ੍ਰਸੰਗੀ-ਪਿਆਰਥਕਣਕਤਾ ਨੂੰ ਤਰਾਇੰਤਿੰਤਿੰਤ, ਅਤੇ ਤਰਕਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਦਾ ਹੈ।

ਰੂਮਮਨ ਸੁਕੂਨਾ (ਜੂਜਤਸੂ ਕੇਈਸਨ)

ਜਦੋਂ ਜਿਊਜੂਟਸ ਕੇਸਨ] ਗਲੋਬਲ ਹਸਲਕਾ ਵਿੱਚ ਫਸ ਗਿਆ, ਸੁਬੁਨ ਨੇ ਚਤਰਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਲੇ ਕੀਤੇ, ਸੁਫਟੁਬੈਕ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਇਨਸਾਨਾਂ ਨੂੰ ਗਲੀਆਂ ਖੇਡਦੇ, ਅਤੇ ਸੁਆਬਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਂਗ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦਾ, ਉਹ ਚੁੱਪਾਂ ਵਿਚ ਖ਼ਤਰਾ, ਸੁਫਸੰਗਾਂ, ਸ਼ਾਂਤਬਾ, ਸ਼ੂਲਬਾਂ ਦੇ ਸਾਧਾਰਣ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਢੰਗ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਵਾਲਾਂਸ ਨੂੰ ਖੜ੍ਹਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜੁਆਲਾਮੁਖੀ ਦੇ ਵਾਗਾਂ ਦੇ ਵਾਗਣੂਸ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਣ ਦੇ ਦਰਸ਼ੇ ਨਾਲ ਢੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਨਵਿਆਂ ਨਾਲ ਇਕ ਦਰਸ਼ਣਕ ਦਰਸ਼ੇ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਨਵੇਂ ਰੰਗ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਆਈ ਹੈ।

ਊਰਾਰਾ ਕਿਸ਼ੁਕ (ਬਿਲਿਚ)

ਸੁਕੋਨਾ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ, ਊਰਾਰਾਰਾ ਕਿਸ਼ੁਕੈ ਨੇ ਇਕ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਸਿੱਖਿਅਕ ਹੈ । ਘਾਤਕ ਟੋਕਰੀ ਦਾ ਮਾਲਕ ਜੋ ਇਕ ਕਾਰੀਗਰ ਦੀ ਤਰਕ ਅਤੇ ਇਕ ਤਰਕਕਕਕਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੁੱਠੀ ਹੈ, ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਨਪਸੰਦ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸੁਆਬ ਇਕ ਹਲਕਾ ਦਿਲ ਅਤੇ ਚੀਨੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਵਿਚ ਟੋਕਾਪਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਪਲਰਗੀਅਮ ਊਰਾਹ ਇਕ ਮੂਰਖਤਾ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਅੱਗੇ ਦੀ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਊਰਾਹ ਦੀ ਵਾਹ ਦੇ ਦਰਮਣ ਨੂੰ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਤਰਤਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਤਰਫ਼ੈਂਦੂਸ ਦੀ ਦਰ ਨਾਲ ਦਰ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ: ਜੇ ਉਹ ਇਹ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਨਰਤਮੂੰਬ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਲੈ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਗ੍ਰੀਵਿਸ ਡੀ ਬਲੋਈਸ (ਕੋਡ ਗੇਸ)

[FLT] ਵਿੱਚ ਫਾਲਬਿਵ ਗਰੌਇਡ ਡ ਬਲੀਜ਼ ਕੋਡ ਗੇਸ , ਸਾਓਬ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀਤਾ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਦੀ ਈਰਖਾ ਨਾਲ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਦਰਦਰਸ਼ਿਤੀ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਇਕ ਜ਼ਹਿਰ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸ਼ੁਭਰਦ ਹੈ । ਸੁਆਬ ਦੇ ਤਰਫ਼ੀਮਾਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ੀਤਰੀ ਦੇ ਤਰਫ਼ੀਮਿੰਬਾਂ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਹੀ ਤਰਫ਼ਤਾਲੀਮ ਹੈ । ਸੁਆਬ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾਲੀ ਅਤੇ ਤਰਲਦ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਭਾਵਨਾਸ਼ਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੁੰਝੂ ਹੈ।

ਗਿਡਰਟਸ ਕਲੀਵ (ਫੇਰੀ ਟਾਈਲ)

ਗਲਡ੍ਰਾਸ ਕਲੀਵ ਤੋਂ ਕੁਝ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਮਿਲੀਆਂ ਹਨ ਟਾਇਲ । ਇਹ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਘੋੜੇ - ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਮੈਜਮ ਇਕ ਪਿਤਾ ਹੈ, ਹਲਕੇਪਣ ਨਾਲ ਪਿਉ ਦੀ ਪਿਉ, ਅਤੇ ਸੁਆਬ ਦੀ ਹਲਕਾਤਾ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਲਈ ਪੁੱਠਾ ਹੈ। ਉਹ ਗਿਲਡਰਟ ਦੀ ਤਾਕਤ, ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਹੱਸੀ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਤਰਕ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਉਸ ਦੀ ਧੁੰਦਲੀ ਆਵਾਜ਼, ਸੁਆਬ ਦੀ ਗੱਦੀ, ਗੱਦੀ ਦੀ ਸਜਾਦ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਤਾ ਨਾਲ ਸਹਾਰੀ ਹੈ।

ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਕੰਮ: ਸੁਬ ਦਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਅਤੇ ਟੈਕਨੀਕ

ਹਰ ਤਸਵੀਰੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਿ ਨੱਜੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈ। ਸੁਵਬਾ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿਚਕਾਰ ਲਗਾਤਾਰ ਡਾਈਲਾਗ ਵਜੋਂ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ । "ਜਦ ਮੈਨੂੰ ਨਵੀਂ ਭੂਮਿਕਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ,” ਉਸ ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ । "ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਂ ਇਹ ਗੱਲ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਤਾਂ ਹੀ, ਉਹ ਡਰਦੇ ਹਨ, ਕੀ ਉਹ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਮੈਨੂੰ ਡਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਸ਼ਣਣ, ਇਹ, ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਜੀਵਨ - ਇਸ ਦੀ ਬਦਤਰੀਦਬਾਦ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਰਨਾ ।

ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸਾਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਤਰਲੇਬਾਨੀ ਅਤੇ ਜ਼ਬਾਨੀ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਖਿਡਾਰੀ ਦੀ ਸਿਹਤ ਦੀ ਰਾਖੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਠੋਸ ਨਿਗਰਾਨੀ ਅਤੇ ਸੁੱਤੇ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਨ ਤੋਂ, ਪਰ ਉਹ ਕੇਵਲ ਤਜਰਬਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਕੇਵਲ ਮੂਲ ਹੈ । "ਸਹੀ ਤਾਂ ਅਸਲੀ ਇੰਜਣ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਘਿਣਾਉਣੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ । ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਹੀ ਜਾਣੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੂਰੀ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਲਈ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰੋ । ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਨਹੀਂ ਕਰੋਗੇ ।

ਜਦੋਂ ਮੁਕੱਦਮੇ ਦਾ ਵਿਰੋਧੀ, ਸਾਓਬ ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਆਜ਼ਾਦੀ ਲੱਭਦੀ ਹੈ । "ਵਿਲਿਨਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਝੂਠ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਹਨ ਬਿਨਾਂ ਮਾਫ਼ੀ ਲਈ । ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਅਪਾਹਜਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਢਿੱਡ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ - ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਘੱਟਦਾ ਹੈ -" ਉਹ ਸਕੁਨਾ ਲਈ ਰਾਤ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਸਰਹੱਦ ਰੁਕਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: "ਅੱਛਾ, ਮੈਂ ਘਰ ਚਲਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਸ ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਕਾਰ ਵਿਚ ਬੈਠਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਮਾਈ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ । ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ।"

ਇਨਾਮ ਅਤੇ ਸਿੰਟਰੀ ਦੀ ਪਛਾਣ

ਸਾਓਬ ਦੀ ਕਲਾਕਾਰੀ ਨੂੰ ਉਸ ਨੇ ਸਜੀਵ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਹਾਰਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । 2013 ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਹਾਰਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਨਾਨੋ [FT:1] ਮਿਲਿਆ, ਇਸ ਸਨਮਾਨ ਦਾ ਜੋ ਉਸ ਨੇ [FT:2] [FT:2] ਰਾਤ [FT:2] [FT:3] ਅਤੇ [FT:L]] ਰਾਤ ਵਰਗੇ ਸੀ । ਇਹ ਇਨਾਮ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਿ ਨੱਜੀ ਕਮਾਈ ਦਾ ਕਮਾਲ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਅਜੀਬ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹੋਰਨਾਂ ਕੇਂਦਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ।

ਟਰਟੂਫੀਜ਼ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਾਓਬ ਦੀ ਵਿਦਿਆ, ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਅਤੇ ਸਹਾਰਿਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਡੇਹਰੇ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਪੇਸ਼ਾਵਰਤਾ ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਦੀ ਵਚਨ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਵਡਿਆਈ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਕਈ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ - ਤੀਰ ਪੁਸਤਿਕਾ ਦੁਆਰਾ ਸੰਭਾਵੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪੰਨ ਕੀਤੇ ਗਏ “ਵਧਾ ਨਾਨੋ” ਸੂਚੀ ਵਿਚ ਲਗਾਤਾਰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ, ਸੰਘ ਵਿਚ, ਸੰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਵਿਚ, ਪੰਤਰ ਪੁਰਤੀਆਂ ਨੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਇਕ ਕੇਸ ਵਜੋਂ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਇਕ ਕੇਸਿੰਗੀ ਕਰਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਸੰਗੀ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵੀ ਅਪਿਆਰਥਣਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੁਧਾਨੀਂਸਤੀ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਸੇਸੂ ਦੀ ਅਗਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਲਈ ਸਲਾਹ

ਆਪਣੇ ਤਜਰਬੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੁਆਬ ਦੀ ਸਲਾਹ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਉੱਤੇ ਭਾਰਾ ਭਾਰ ਹੋਵੇ । ਉਹ ਵਜ੍ਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਲਾਕ ਬੁਨਿਆਦ ਨੂੰ ਪੁਸਤਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ । "ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਪੁਸਤਕਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣੋ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਨਾ ਪਸੰਦ ਹੈ । ਅਧਿਐਨ ਕਰੋ ਕਿ ਸਿਆਸਤਦਾਨ ਕਿਵੇਂ ਬੋਲਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬੱਚੇ ਖੇਡ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਕਿਵੇਂ ਝਗੜਦੇ ਹਨ । ਹਰ ਥਾਂ ਦਾ ਕਾਰੋਬਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰ ਸੋਰਸ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਲਾਮ, ਰੁਪਤ, ਅਤੇ ਮਨਸ਼ਾ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਸਿਖਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।"

ਉਹ ਇਹ ਵੀ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । “ਪਰ ਇਕ ਅਪੂਰੀ, ਹਕੀ ਭਾਵ ਨਾਲ ਭਰੀ ਇਕ ਤਰਤੀਬੀ, ਅਪੂਰੀ ਲਾਈਨ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਭੁੱਲ ਜਾਵੇਗੀ । ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਮਾਈਕਰੋਨ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਰਹਿ ਜਾਵੇ । ਉਹ ਆਪਣੀ ਸਾਈਪ੍ਰਸ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੇ ਫੰਦੇ ਤੋਂ ਖ਼ਬਰਦਾਰ ਹੈ । ਉਹ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਾਈਉ ਦੀ ਨੁਕਤਕਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸ਼ਲਾਘਾਤ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ । "ਤੇਰੇ ਸੁਰਦੋ ਦੇ ਗੁਣ ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਦੇ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਹਨ । ਇਹ ਕੰਮ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਜੋ ਆਪਣੇ ਪਿੱਛੇ ਲੁਕਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਲੁਕਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ ।"

ਠੁਕਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ “ਮੈਂ ਹਾਲੇ ਵੀ ਇਕ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਹਕੀਕਤ ਲਈ ਠੁਕਰਾਉਂਦੀ ਹਾਂ । ਇਹ ਹਰ ਵਾਰ ਡੰਗ ਮਾਰਦੀ ਹੈ । ਪਰ ਹਰੇਕ ਬੰਦੇ ਨੂੰ ਇਹ ਪੁੱਛਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਉਂ ਅਤੇ ਕਿਉਂ ਸੁਧਾਰਿਆ ਜਾਵੇ । ਹਰ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਰਸਮ ਨਾ ਸਮਝੋ, ਨਾ ਕਿ ਇਕ ਵਜ੍ਹਾ । ਉਹ ਨੌਜਵਾਨ ਨਕਸ਼ੇਦਾਰ ਸਲਾਹਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਈਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਲੈਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਨੁਕਤੇ ਨਾਲ, ਇਕ ਨਰਮ ਪਰ ਨੁਕਤਕਾਰੀ ਨਾਲ ਸੁਣਨਾ, ਪਰ ਇਕ ਨਰਮ ਸ਼ਬਦ ਨਾਲ ।

ਬੂਥ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ: ਸੰਗੀਤ, ਰੇਡੀਓ ਅਤੇ ਗਲੋਬਲ ਪਹੁੰਚ

ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਸੁਬੇਬ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਕਲਾਵਤਕ ਪੈਰਾਂ ਦੀ ਪਰਿੰਟੀ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਤਕ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਲਾਕ ਨੂੰ ਸਟੂਡੈਂਟ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇਕ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿਚ ਵਰਣਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੋਲੋ ਸੰਗੀਤ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਹੋਰ ਵੀ ਪਹਿਲੂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। [FT:0] ਨਾ ਹੀ ਫਰੈਂਜ਼ੀ ਨੇ ਨਾ ਤਾਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ ਉਸ ਨੇ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਨਾ ਹੀ ਤਰਤੀਬ, ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਹਨ। ਇਹ ਸੰਗੀਤਾਂ ਨੇ ਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਪੁਜਾਣਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇਕ ਨਾਜ਼ੂ ਨਾਲ ਇਕ ਨਾਟਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰੌਸ਼ਨ ਹੈ।

ਉਸ ਦੀ ਲੰਬੀਆਂ ਚੱਲ ਰਹੀ ਰੇਡੀਓ ਸ਼ੋ ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਵੈਸਟੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਟੈਪ ਬਣ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵੱਡੇ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਜੀਵਨੀ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਤਰਕ, ਿ ਨੱਕੀ ਸ਼ਕਲ, ਿ ਨੱਘੀ ਸ਼ਕਲ, ਹਸਤਾਦ, ਅਕਸਰ ਸੁਆਬ, ਅੰਪਾਂਟਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਇੰਸਟ੍ਰੈਸ਼ਨਲ ਪ੍ਰਗਟਾਵ ਉਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵਤਰ ਤਕ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪੜ੍ਹਨਾ ਅਤੇ QAAPPP ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਣ ਲਈ ਜੀਵਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਸਿੱਧੀ ਸਹਾਈਬ ਏਜੰਸ ਮਹਾਂਦੀਪਤੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਨਿਮਰਤਾ ਨਾਲ ਆਕਰਣ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਦੀ ਨਿਗਾਹ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਮੌਜੂਦਾ ਅਤੇ ਆ ਰਹੇ ਪਰੋਜੈਕਟ

ਸਾਓਬ ਦੀ ਸ਼ੈਡਿਊਲ ਵਿਚ ਹੌਲੀ ਹੋਣ ਦਾ ਨਿਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਉਹ ਜਾਰੀ ਰਹਿਣ ਲਈ ਊਰਾਰਾਰਾਰਾ ਕਿਸ਼ੁਕ(FLT: $FL: $2:DL] ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਉੱਚ ਕਥਨੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੀਜ਼ ਗਰਜੀ ਜਗਾ ਕੇ ਜੁਆਨੀ ਨੂੰ ਜੁਆਨੀਸ਼ੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲੈ ਕੇ ਆ ਰਹੀ ਹੈ । [FT:F2] [FL] ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ, ਮੋਬਾਇਲਬ ਖੇਡਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ, ਅਤੇ ਵਿਹਲਾਜਕ ਨਾਲ ਸੋਧਣ ਲਈ ਜਾਰੀ ਹੈ । [4] ਅੰਤ ਵਿਚ, ਕਾਅੰਗਬਰਾ: ਕਾਜ਼: ਕਾਜ਼ੇਜ਼ੁਜ਼ੁਜ਼: ਵਰਜਲ, ਵਾਜ਼, ਵਾਤਾਜ਼, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨਵੇਂ ਰਾਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਰਤੇਗਾ?

ਅੱਗੇ ਦੇਖ ਕੇ, ਉਹ ਆਉਉਟੀਰ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਇਕ ਅਸਲੀ ਆਇਮੀ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਦੇਖੇ ਸਨ । ਉਹ ਨਾ ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਦਿਲਚਸਪ ਉਤੇਜਨਾ ਬਾਰੇ ਵੀ । ਉਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ: "ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ, ਮੈਂ ਇਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਪੜ੍ਹ ਕੇ ਇਹ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਹ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਤਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਸੈਰ ਨਾਲ ਚਲਾਈ ਗਈ, ਇਹ ਮੁਕਾਬਲਾ ਨਾਲ, ਉਸ ਦੀ ਸਵਾਬ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਈ ਸਾਲ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰਹੇਗੀ ।

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

ਜੁਨੀਚੀ ਸੁਬਾਬ ਦਾ ਕੈਰੀਅਰ ਉਦੋਂ ਕੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੁਦਰਤੀ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਪੂਰਾ ਸਮਾਂ ਲਗਾ ਕੇ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਮੀਮ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਫ੍ਰਾਂਸੀ ਫ਼ਰਾਂਸੀਸੀਸ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨੀ ਕਦੇ ਵੀ ਰੁਕੀ ਨਹੀਂ ਛੱਡੀ, ਉਹ ਹਰ ਨਾਜ਼ੁਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਹਟਿਆ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਸਮਰਥਨ, ਸਮਰੂਪ, ਅਤੇ ਵਾਗਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਕਮਾਲ ਹੈ, ਸੁਫਿਊਬ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਸਾਹ ਅਤੇ ਢਿੱਗਣਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਲੋੜ ਹੈ। ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਸਾਹਰਥੀ, ਅਤੇ ਅਨੁਵਿੱਤ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਰਥੀ, ਅਤੇ ਪੁਤਵਕਵਿਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਸੰਭਾਵਕ ਹਨ।