ਅਨੀਮ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕਾਂ ਵਿਚ ਨਿਸ਼ਾਨ: ਸੰਗੀਤ ਕਿਵੇਂ ਵਧਦਾ ਹੈ

ਐਨੀਮ ਦੇ ਗਲੋਬਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੇ ਮਾਧਿਅਮ ਨੂੰ ਇਕ ਕਹਾਣੀ - ਲਿਪੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਟੇਪਾਂ ਅਤੇ ਦਿੱਖਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਪਰ ਕਈ ਨਿਗਾਹ ਵਾਲੇ, ਧੁੰਦਲੇ ਟੀਲ ਉੱਤੇ ਸਜਾਵਟ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਖਿੱਚਦੇ । ਜਦੋਂ ਇੰਡੀਮੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਕ ਮਾਪਕ ਵਿਆਕਰਣ - ਰਸਾਇਣਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਮਾਪਕ ਵਿਆਜਰ - ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਜਾਣ - ਅਤੇ ਟੇਪਣ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੀਟਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਅਤੇ ਲਿਪੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਇਸ ਲੇਖ ਵਿਚ ਡੀਜ਼ੇਤਰਕ ਡੀਪਲਡਿਕ, ਡੀਜ਼ਾਈਡਿਫੀਫੀਫ, ਡੀਫੀਫੀਡਿਵ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਸੁਆਇੰਗਰਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਅਨੀਮੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮਲਟੀ- ਫਨੈਕਸ਼ਨੀ ਆਰਚੀਟੈਕਚਰ

ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਕਰੀਨ ਕਲਾ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਿਡੂਡ, cue ਖ਼ਤਰੇ, ਜਾਂ ਸੂਟਕਣ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਹੈ । ਐਨੀਮੀ ਇਹ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ੋਰ ਨਾਲ ਦਬਾ ਕੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕਾਂ ਦਾ ਭਾਰ ਵੀ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਟਰੈਕ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਮਾਨਸਿਕ ਰੂਪ, ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਨੈਤਿਕ ਅਧਿਆਨ ਵਿਚ ਇਕ ਸਿਗਨਲ, ਅਤੇ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਰੀਤ ਵਿਚ ਰੂਟ ਰੂਟ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਕਿਉਂਕਿ ਇਕ ਸਰਲ ਕ੍ਰਾਸ ਦੇ ਕਈ ਵਾਰ ਤਰਕ ਅਤੇ ਲੰਬਕ ਤਰਕਕ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਕਈ ਵਾਰ ਤਰਕ ਅਤੇ ਤਰਤੀਜੇ ਸਦੂਹ ਦੇ ਤਰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਸਦੂਹ ਦੇ ਸਹਾਰੇ, ਇਕ ਦੂਜੇ ਵਾਰ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਸੈਂਸਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਭ ਤੋਂ ਦਿੱਖ ਯੋਗ ਕਾਰਜ - ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਅੱਖਰ ਕੋਸ਼ਿੰਗ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ - ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇਕ ਸੰਘਣਕ ਭਾਗ, ਅੰਝੂਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਅਟੈਂਪਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਬੱਦਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਢਿੱਡਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਨੁਪਤ ਤਣਾਅ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਭਜਨ ਜੋ ਵਾਜਬ ਯੁੱਧ ਵਿਚ ਢਿੱਡ - ਨਰਮ ਸ਼ੀਰਿਆਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਅਭਿਆਸੀਕਣ ਪੁਰਾਤੱਤ ਜੀਵਨ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਹਰ ਵਾਰ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਟਾਇਰੇ - ਲਿਮੂਲ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਵੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਤੀਜਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਇਕ ਤੀਰ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਤਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ ।

ਸਾਊਡਟਰੈਕ ਵੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਲੀਟਮੋਟਿਸ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਰਦੇਸ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜਾਂ ਮੁੜ-ਤਰਾਲੇਤਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਮਹੱਤਤਾ ਨਾਲ ਵੇਖਾਈ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਖੰਡਾਨਾ ਇਕ ਸਰਗਰਮ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਲੁਕਾਏ ਹੋਏ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਲਈ, ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਕ ਵਧੀਆ ਕਰਤਾਦਾਰ ਕਰਤਾਵਾਂ ਕਰ ਕੇ, ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ ।

ਸੰਗੀਤ ਨਿਸ਼ਾਨ: ਇੱਕ ਸਾਊਂਡ ਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ

ਇਨਮੇ ਸਾਊਂਡਟਰੈਕਸ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਗੀਤ ਇਕ ਪਰਾਇਰਿਤ ਆਡੀਓ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਮੁੜ-ਪਤਿਰਣ ਟੁਕੜੇ, ਜਾਂ ਲਿਟਮੋਟਿਫ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਸਾਧਾਰਣ ਪੁਆਨੋ ਸ਼ਬਦ ਪਹਿਲਾਂ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸੈਂਟਰ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ ਤਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਭਿੰਨ ਸਤਰਾਂ, ਭਿੰਨਤਾ, ਭਿੰਨਤਾ, ਜਾਂ ਗਮਤਰਾਵਾਂ, ਜਾਂ ਗਮ ਦੇ ਭਾਰ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮੁੜ-ਸੁਰਖੀ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸ਼ੀਰਕ ਢੰਗ ਤਰਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨਿੰਗ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਇੱਕੋ ਹੀ ਦਿੱਖਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ।

ਸ਼ੀਕਾਖੀ ਬਾਂਟੀ ਜਾਂ ਕੌਟੋ ਦੀ ਚੋਣ ਇਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਝੱਟ ਇਕ ਜਾਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੀਵਨ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਜਾਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ, ਬਿਜਲੀ ਗਿਟਰ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਉਲਟ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਧੇ ਦੇ ਵਿਕਰੇ ਵਿਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਪੁਰਾਜ ਦੇ ਅੰਦਰੋਂ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਵਿਚ ਵਿਘਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਕੋਪਕਟਰਾਂ ਦੇ ਕੋਪਣਕਣੀਆਂ ਨੂੰ ਨਕਸ਼ੇ - ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਤਰਫ਼ੈਸੀਆਂ, ਅਤੇ ਸੈਰਪਿਤ ਵਾਸੀ ਤਰਲੀਆਂ ਲਈ ਵੀ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਲਈ ਵਾਤਾਪਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੇਤਮਿਕਸਿਕਸੀਆਂ ਲਈ, ਅਤੇ ਰੇਤਮਿਕਸਿਕਸਿਕਸਿਕਣ ਲਈ, ਪ੍ਰਾਚੀਨੀ ਲਈ, ਅਤੇ ਸਾਧਿਕਣਿਕਣ ਲਈ ਵਾਤੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਇੰਤਿਕਣਿਕਣਿਕਣਿਕਣਿਕਣਿਕਣਿਕਣਿਕਣਿਕਣਾਂ ਲਈ ਵੀ, ਵਾਣਿਕਣਿਕ

ਲਾਇੰਸਿਕ ਸਮੱਗਰੀ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਸਸਕੋਰਿੰਗ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਆਮ ਹੋਣ, ਬਹੁਤ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇੱਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਬੋਲਾਂ ਨਾਲ ਈਸ਼ਵਰੀ ਜਾਂ ਗ਼ੈਰ-ਜੱਤੀ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਮਿਰਕ ਬੋਲ ਜੋ ਕਿ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਅਣ-ਜੰਮੇਕ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਨਾ- ਲਾਇਓਗੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸੂਲੀ ਦੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਲਾਖਣਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਦੀ ਕਮੀ ਵੀ ਲਾਖਣਿਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ: ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਨਾ-ਜਵਾਲੇ ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਸ਼ੁੱਧ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਘਟਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ- ਵਿਗਿਆਨੀ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤ- ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੇ ਜਾਣਿਆ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਕ ਅੱਖਰਾਂ ਅਤੇ ਇਕ ਲੇਖ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ।

ਟੈਮਪੋ, ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਤੇ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਭਿੰਨਤਾ ਵੀ ਇੰਕੋਡਿੰਗ ਹੈ । ਦਿਲ ਦੀ ਨੋਕਿੰਗ ਮੋਨੋਲੋਗਰਾ ਸਿਰਫ਼ ਹਵਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਇਕੱਲੀ, ਉਕਾਬ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕੋ ਝੁੰਡ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਝੱਫੀ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਪਾਹਜ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ, ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਮਾਰਨ ਨਾਲ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਨ੍ਹਾਂ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਨਾਲ, ਕੰਡੋਲਾਂ ਨੂੰ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਢੇਰਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਤਣਾਅਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਰਾਪ - ਸ਼ੀਟਾਂ ਵਾਂਗ ਲੀਟਮੋਟਿਫਸ

ਲੀਟਮੋਟਿਸ ਦਾ ਪਿੱਠ ਦਾ ਗੰਢ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਡੂੰਘੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਮਾਨਸਿਕ ਸੁੰਨਤ ਵਿਚ [FT:0], ਮਾਨਸਿਕ ਹਾਈਰਾਨੋ , ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਯੋਸ਼ੀ ਹਾਈਰਾਨੋ ਅਤੇ ਤਾਨੀਚੀ ਨੇ ਦੋ ਪ੍ਰੋਟਾਪਕਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਵਿਭਾਗ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬੀਆਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਹਾਈਮੀਮੀਮੀ ਦੇ ਸਰੂਪਕ ਦੇ ਤਰਕਣ ਨਾਲ, ਧਾਰਮਿਕ ਗਣਰਾਜ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਧਾਰਮਿਕ ਗਹਿਰੇਪਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਲੈਕਟਰ, ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਕਿਕਸ, ਸਮੈਂਸ, ਅਤੇ ਇਲੈਕਟਰੋਟ ਦੇ ਵਾਇਟ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਗੈਂਸ - ਟੀਵਿਕਸ ਦੇ ਡੀਜ਼ ਦੇ ਢਾਂਦਰਮਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਦਰਮਾਂ ਵਿਚ ਢਕਣ ਲਈ ਟੇਕ, ਅਤੇ ਟੀਵੂਸਲਿੰਗਮਿਵਨ, ਅਤੇ ਟੀਵਨੈਸਟੈਂਸਲਡਿਵਨਲ

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ [FLT:FLT:FLTIV], ਅਕਿਰਾ ਸੈਨੂ ਦਾ ਸਕੋਰ ਇਕ ਕੇਂਦਰੀ ਗੀਤ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਐਲਿਕ ਦੇ ਭਰਾਵਾਂ ਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਇਕ ਗੂੜ੍ਹੀ ਗੂੰਦ ਦੀ ਗੂੜ੍ਹੀ ਕਥਾ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕੀਤੀ ਸੀ । ਇਸ ਦੀ ਹਾਲਤ ਦੇ ਪਲਾਂ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜਨ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰਤੀਬ - ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਮ ਨਾਲ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਗੈਰਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਤਰਕਕਕਕਕਕ, ਮੁਰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਸਦੂਹਿਆਂ ਦੇ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਕਣ ਲਈ ਅਕਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਤਕਣਕਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਨਿਭੋਸ਼ਣ ਨਾਲ, ਨਿਕਸ਼ਮਾਂ ਨਾਲ(FLI): ਨਿਊਜ਼(FL)

[FLT]] ਨਨ ਉਤਪਤ ਇੰਜੀਲ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ, ਸ਼ਿਰੋ ਸਾਗਸੂ ਮਾਨਸਿਕ ਲੜਾਈ ਵਿਚ ਲਿਟਮੋਫ਼ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਤਸਵੀਰ "ਐਲ देवदूत ਦੀ ਥਾਈਸਿਸ" ਖੁੱਲ੍ਹੇ, ਅਤੇ ਪਿਕਬਲੀਲ ਕਾਨੋਨ ਅਤੇ ਬੈਥਵਨ ਵਰਗੇ ਕਲਾਸਿਕ ਟੁਕੜੇ ਇਕ ਸੂਖੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਪੁੱਠੇ ਦਾ ਨਿਸ਼ਾਨ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਢਿੱਡ - ਢੇਰਣ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਤਕ ਕਿ ਇਕ ਵਾਰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਤਾਂ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਛਾਣਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਢਿੱਡ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ: ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦ ਮੈਟਾਕਲ ਅਮਲੱਖਿਅਤਾ ਵਜੋਂ

ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ - ਆਵਾਜ਼ ਰਾਹੀਂ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ

ਰਦਵੀਪਾਂ ਦੇ ਅੰਕ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਪਿਘਲਣ ਸਮੇਂ, ਪੁਲਾੜ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ ਹੈ । ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦਾ ਸੈਰ - ਸਪੈਕਟਰ(zenzens) ਹੋਰ ਗੇਮਾਂ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਨ, ਅਤੇ “ਅੰਦੂਨੋਆ ” ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਅਪੰਨ੍ਹਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਮੁੰਮਲੇਪਕ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਕ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਇਹ ਗੀਤ, ਜੋ ਕਿ ਲੀਡਿਸਟ ਯਿਜੀਰੋ ਨੋਡਾ, ਇੱਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅੱਖਰ ਵਾਂਗ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ, ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੁਣ ਸਕਦੇ । ਸ਼ਬਦ ਵਰਣਮਾਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇੱਕ ਨਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਅਤੇ ਧੁੱਪ ਰਾਹੀਂ ਸਵਾਇਡ ਟਰੈਕ ਨੂੰ ਮੇਟਾਲ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਪਰ, ਇਹ ਗੱਲ ਤਾਂ ਠੀਕ ਹੈ ਕਿ ਬੈਂਡ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਇੰਗਲਿਸ਼-ਇੰਬਿਨ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਗੀਤ ਲਿਖਣ ਦਾ ਹੈ - ਨਾ ਹੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਪ੍ਰੋਪੈਸਿਤ ਮੀਡਿਅਮ- ਨਾ ਹੀ ਭਾਸ਼ਾ - ਨਾ ਹੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਇਕ ਪੇਅਰਡਿਡਡ ਹੈ - ਨਾ ਹੀ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਪੁਰਾਤਨ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਦਿਲ ਨੂੰ ਦਿਲਚਿਰਤਕ ਸੱਚਾਈਆਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਗਾਣੇ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਗਲਪਣਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ — ਮਾਨਵੀ ਰੌਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼

ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਟੀਮ ਉੱਤੇ ਅਨੀਮ ਉੱਤੇ ਅਟੈਕੈਕ (FLT:1) ਮੁੜ ਤਰਕ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਰੰਗਤ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ। “ਇਓਗਏਲ ਇਨਮੈਗਨ ਕਾਗਜ਼)" ਅਤੇ“ YoueBGIR/T:T” ਲੇਅਰ ਗਾਇਆ ਜਾਲ, ਟੇਪਾਂ, ਅਤੇ ਗਰਜੀ - ਗਰਜੀ:" ਵਾਂਗ ਟਰੈਕ ਮਾਰਮਿੰਗ, ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਾਉਣ ਲਈ ਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਰਮਨੀ, ਪਰਦੇਸੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਓਪਰੇ ਦੇ ਗੁਰੂਪਕ ਤਰਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਕਦੀ, ਅਤੇ ਪਿਛਲ ਦੀ ਪੁੰਗੀਕਰਣ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਸ਼ਸ਼ਸ਼ਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਅਕਸਰ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਲਈ ਗਾਉਣੀ ਹੈ।

ਈਰੇਨ ਏਜਰ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਮੌਡਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਗਤੀ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਵਹਾਰਕ ਤਬਦੀਲੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਹੀ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਪੰਪਫਿਸਾਂ ਨੇ ਇਕ ਨਾਈ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਅੰਤਿਮ ਸਮੇਂ ਤਕ, ਇਹੀ ਮੋਟਿਸ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਵਿਕਰਣ ਅਤੇ ਵਿਕਰਣ - ਸੰਘਣਕ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਵਿਘਨਿਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਢਿੱਡਿੰਡੀ ਵਿਚ ਢਾਲਣ ਲਈ ਢਿੱਡਿਸ ਹੈ । ਇਹ ਟਰੈਕ ਇਕ ਆਦਮੀ ਦੀ ਪੇਪਰੀਪੈਸਟੀ (Ashe) ਦੀ ਸ਼ੋਸ਼ਲਿੰਗਾ, ਟੇਪ - ਟੇਪ - ਟੇਪ - ਟੇਪ ਦੇ ਮੁੱਖੀਅਕ, ਸਮਾਗਾਂ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਕਾਓਬਾਇਲ ਬੈਬਪ - ਯੇਜ਼ ਕੁੰਜੀ ਵਿਚ ਇਕ ਅਪਾਹਜਪ

Yoco Kanno ਦੇ ਸ਼ੈਲੀ-flat:0 [FLT] ਇਸ ਦੀ ਸਟਾਈਲੀਟ ਵੈਪਨਸ ਲਈ ਅਕਸਰ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਡੂੰਘਾਈ ਵੀ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀਆਂ ਹਨ, "Tank", ਇਕ ਵੱਡੇ ਟੁਕੜੇ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਲਾੜ- ਪੱਛਮੀ ਵਾਇਰਸ ਨਾਲ ਵਾਅਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਹੀ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਰਸਾਲਾ ਹਾੜ ਅਤੇ ਸੈਂਕਰੋ, ਰੇਸ਼ਿੰਗਜ਼, ਸ਼ੁਤਰ, ਰੇਸ਼ਮਾਂ, ਰੇਸ਼ੇਰੇਸ਼ੇ, ਰੰਗ, ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਢੇਰਪਣ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਚੱਲਦੀ ਹੈ ।

ਅਸਲੀ ਲਾਖਣਿਕ ਲੰਗਰ ਹੈ “ਬਲੁ, ” ਜੋ ਕਿ ਲੜੀ ਦੇ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤ ਗੀਤ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗੀਤ ਇਕ "ਸਰੀਰੀਆਂ ਲਈ" ਅਤੇ ਇਕ ਅਕਾਸ਼ ਦੇ ਗੀਤ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਕਦੀ ਖ਼ਤਮ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਦਿਆਲਤਾ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਨੂੰ ਮਕਸਦ ਤੇ ਮਰਦੇ ਸਮੇਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਕਨੋ ਦਾ ਮਰਨ ਵਾਲੇ ਖਿਡਾਰੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ - ਜੈਮਜ਼ - ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਅਤੇ ਹਸਲੇ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਰਥੀ - ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਰੇਖੇਤਰਾਂ ਵਾਂਗ ਹੈ । ਐੱਫ਼: ਬਿਲ: ਐੱਫ. ਐੱਫ਼. ਐੱਫ਼. ਏ: ਇਕ ਇਕ ਇਕ ਇਕ ਇਕ ਇਕ ਇਕ ਵਾਰ ਦੀ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਆਟਰਵੇਟਰੈਂਸ਼ਲ: ਡੀ: ਡੀ: ਡੀ: ਡੀ: ਡੀਲਰਲ(LD) ਦਾ ਡੀ) ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਲ(LD) ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੋਬਲਾਈਜ਼) ਰਚਨਾਰ) ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹਰੇਕ ਤਾਰੇ ਨੂੰ "ਸ ਦੇ ਨਾਲ ਮੁਲਿੰਗ

ਆਤਮਾ ਦੂਰ ਕੀਤੀ ਗਈ — ਬੇਈਮਾਨੀ, ਲਾਲਚ ਅਤੇ ਆਤਮਿਕ ਪ੍ਰਾਣੀ

ਜੋਅ ਹਾਈਸ਼ਿ ਦੀ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਗਹੀਬਲੀ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਟੂਡੈਂਟੀਕਲ ਕਲਾਿਕਕਿਕ ਸੰਚਾਰ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੇ ਅਨੀਮੀ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਲੀਡਿਟਰ ਦੂਰ [FLT] ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ, "Anstrows" ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ, "Anddis ਦੀ ਦਿਨ, hihihiwer ਦੀ ਬੇਇੱਜ਼ਤੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਿਉਂ ਹੀ ਉਹ ਗੈਂਸ ਦੇ ਵਹਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਉਸ ਨੇ ਝੀ - ਝੂੰਪੀਆਂ ਪੁਰਾਤਿਕੀ ਔਰ - ਟਾਇਟੋਟੋਪਾਂ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤਿੰਤਿੰਬਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਤਰਫ਼ੈਸ ਨੇ ਪੁੰਗਰਲਿਕਸ ਵਿਚ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਨੂੰ "ਆਮੂਲਡੌਟਲ, ਹਿਤਵਨ, ਅਤੇ ਹਿੰਬਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਗਲਣਿਆਰਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਾਂ ਨਾਲ ਦਰਾਂ ਨਾਲ ਦਰਸਾਵੰਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ।

ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਭਿੰਨਤਾ ਨਾਹਾਊਸ ਦੇ ਤਰੰਗਾਂ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਲੋਭੀ, ਨੋ-ਹੰਪਲੇ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਨੋਮੀਲੇ ਮੀਰਕ ਤੱਤ ਨੂੰ ਲੋਹੇ ਦੇ ਪਿਘਲ ਨੂੰ ਪਿਘਲਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਘਟੀਆ ਤਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਤਮਾ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਭਸਮ ਕਰਨ ਲਈ ਖ਼ਤਰਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਚੀਰੋ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤ ਗਾਣਾ, ਸੁਰਦਪਣ ਲਈ ਸਾਈਡਿੰਗ, ਸੰਤੁਲਨ, ਮੁਰਤਤਾ, ਸੂਝੀਲ, ਅਤੇ ਲੱਕੜਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਂਂ ਦੀ ਸਹਾਰਨ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਯੂਬਬਸ ਦੀ ਭੈਣ ਦੀ ਸਾਈਡਿੰਗ ਦੇ ਸਹਾਰੇ ਨਾਲ ਲੀਬ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾਇਤ, ਉਸ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਗੀ, ਨੈਤਿਕ ਤਾਕਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਰਧਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਕੋਡ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਗਠਿਤ

ਐਨੀਮੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਸ਼ੁਖਾਚੀ ਦੀ ਸੋਗੀ ਰਸਾਲਾ [FT:1] ਨੂਜਾਬ ਦੀ ਹਾਈਪਲ ਹਿੱਟ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਜੰਗੀਪਲੀਆਂ ਜੁਦਾਈਆਂ ਨੂੰ ਮੁੰਡੇ ਦੇ ਢਿੱਡਿੰਡਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਜਗਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਜੁਗਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ, ਇਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਤਰਲ ਦੀ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਇਹ ਰੀਤਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਨਵੇਂ ਰੀਤਾਂ ਦੇ ਉਲਟ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰਚਦਾ ਹੈ:

[FLT]] ਟੂਸ਼ੀਸ਼ਿਜ਼ੀ , ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਟੋਸ਼ੀ ਮੱਸਾਡੁ ਨੇ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤ ਕੇ ਸਮਰੂਟ, ਗਿਟਰ, ਮੁੰਮਤਲੀ ਗਣਿਤ ਘੰਟਿਆਂ, ਅਤੇ ਸਾਹਮਣੇ ਵਜਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਬੱਸਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਸਾਹਮਣੀ ਨਾ ਹੀ ਇਨਸਾਨੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਦਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਰੰਗਿਤ ਕੀਤਾ । ਹਰੇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਨੂੰ ਇਹ ਯਾਦ ਕਰਾਇਆ ਕਿ ਸ਼ੀਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ਦਾਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ । ਇਸ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਇਨਸਾਨੀ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਈਆਂ ਦੀ ਅਵਤਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰੀ ਤਰੀ ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਅਵਚਨ ਹੈ । ਇਹ ਦਰਿਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗੈਕਨੀ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਅਤੇ ਸੰਸਕਾਰਿਤ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਵਜ੍ਹਾ ਲਗਾਉਣਾ ਹੈ । ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਾਈਬਰੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਮਾਨਵ ਅਤੇ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੱਦ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਰਿਵਰਡ-ਰੈਡਿੰਗ ਸੰਗੀਤ ਗੈਂਤ ਨੂੰ ਭੂਤ ਵਿਗਾੜਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਗਾਈਚਿਪਿੰਗ ਸਿਗਨਲ ਵਾਈਜ਼ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਚੋਣ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਸਾਂਝੀ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ੈਲ ਵਿੱਚ ਵੇਅਰਮੈਟੀਕ ਦੇ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਰਥਨ

ਅਮੀ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕਾਂ ਵਿਚ ਨਿਸ਼ਾਨ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ; ਇਸ ਨੂੰ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਨਾਲ ਅਰਥ ਮਿਲਦਾ ਹੈ । ਦੋ ਝਲਕਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸੈਂਟੀਮੀਡ੍ਰੇਜ਼ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੋਚਣੀ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਛੋਟੇ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿਚ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਆਡੀਓ ਵਿਆਹ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਇਕਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਇਹ ਸਟੀਮੀ (Synergy) ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹੋਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਆਈਕਾਨੀ “ਟਾਨਕ” ਦਾ ਖੋਲ੍ਹਣ [FLT] [FT:1] ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਸੈਕਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਟੈਕਾਟੋ ਪਿਕਾਟੋ ਪਿੱਠ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਸਮਰੂਪ ਕੋਡਿੰਗੀ ਮੈਜਿਕਸੈਮ(FT: march:]], scry searchy crapsss scyody show suldy connections, scursssssing assearch assing assuctivesssssing asssssssearch onse assuctireens. assuartilings.

ਸੈਂਕੜੇ ਦਰਮਿਆਨ ਜੰਗਾਂ ਵਿਚ ਤਰਕ - ਗਤੀ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰੋ । ਜਦੋਂ ਏਰਨ ਦਾ ਤਬਦੀਲੀ ਸਰੂਪ ਢੋਲ ਢੋਲਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਨਾ ਕੇਵਲ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਹੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਉਹ [FT:0] ਦੇ ਸਰੂਪ ਉੱਤੇ ਇਕ ਗੰਢੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ [FT:0] [RURunhihurs] ਦੇ ਸਰੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ, Searching searchn [FT:1] ਨਾਲ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ, ਇਕ ਵਾਧਨ ਕਲਾਰੇ, ਨਾ ਮਾਰਨ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜਿੱਤ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗੈਰੀ - ਇਸਤਰੀਮਿਕ ਜਿੱਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਚਾਰੀ ਹੈ ।

ਇਕ ਡੂੰਘਾ ਸੰਬੰਧ ਕਾਇਮ ਕਰਨਾ

ਐਨੀਮ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕਾਂ ਦਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਰੰਗ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਰਗਰਮ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਤਰੁੰਤਕ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਅਵਸਥਾ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਾਂਝੀ ਤਜਰਬੀ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਅੱਗੇ ਵੀ ਆਰੰਭ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਖ਼ਾਸ ਗਮ ਨਾਲ ਸਸਤਾਵਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੋਣ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਆਰਕ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਦਿਮਾਗ਼ ਦੇ ਵਾਧੇ ਦੇ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਜਦੋਂ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਲਗਭਗ ਇਕ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਡਾਇਨੈਮਿਕ ਢੰਗ ਵੀ ਕ੍ਰਾਸ-ਸ਼ਾਮਿਲ ਦੇ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ। ਇਕ ਪੱਛਮੀ ਦਰਸ਼ਕ, ਜੋ ਕੋਟੋ ਗੀਤ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੇ ਅਰਥ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ ਗਣਰਾਜ ਨੂੰ ਖੋਜਦਾ ਹੈ ਨਾ ਜਾਣਦੀ ਹੈ [FT:1] [FT:1] ਅਤੇ ਇਕ ਜਪਾਨੀ ਰੀਤ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਇਕ ਗੇਟਲਿੰਗ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਤਰਤੀਜੀ ਤਰ ਨੂੰ ਤਰਦੀਪਕਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਕਸਰ ਸਵਾਇਡ - ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ - ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਦਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਾਗਣੂਪਣ ਲਈ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਸੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਆਈਕਾਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮੁਹਰਾਂ ਨੇ ਸੰਚਾਰਕ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਬਣਾ ਦਿੱਤੀ । [FLT] ਨਰਟੋ] ਤੋਂ ਕੁਝ ਨੋਟਿਸ ਟੈਲੀਫ਼ੋਨਾਂ ਨਾਲ ਟੈਲੀਫ਼ੋਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਸਾਰੇ ਵਹਿਸ਼ੀ ਸਮਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਪੁਕਾਰਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਇਕਮੁੱਠ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਟਰੈਕ ਸਾਧਾਰਣ ਬੱਸੀ ਅਤੇ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਗਮਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਲਾਖਣਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਸ੍ਰੋਤ ਨੂੰ ਪੁਜਾਲ ਕੇ ਸਾਫ਼ ਰਸਾਇਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਸੰਗੀ ਗੈਰਪਤਮ ਦੀ ਸੰਗੀ ਸਟ੍ਰੇਕਸ਼ਨੀਰ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਸੰਚਾਰ:

ਐਨੀਮ ਸਾਊਂਡ ਟੈਕਟਰਸ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਇਕ ਸਮਾਨ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਉਹ ਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਉਹ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਤਰਕ, ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸਾਜ਼ - ਸਾਜ਼ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਸਾਜ਼, ਅਤੇ ਸਿਆਨੋ, ਹਿਰੋਕੀ ਸਾਓਨੋ, ਜੁਆਈਸ਼ੀ, ਹਾਈਸ਼ਸ਼ੀ, ਅਤੇ ਰਦਿਮਪ ਵਰਗੇ ਕਪੋਜ਼ੀਆਂ ਨੇ ਇਕ ਕਲਾ ਨੂੰ ਢਾਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਨੋਟ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸਰੂਪ ਦੇ ਵਿੱਚ ਇਕ ਪੁਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ, ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਅਨੀਮ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਪਰਵਾਹ ਨਾਲ ਸੁਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਇਕ ਗੀਤ ਸਰਾਸਰ ਰੁਕਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਇਹ ਕਿਉਂ ਰੁਕਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦਾ ਡਰ, ਸਭਿਅਤਾ ਦਾ ਵਿਗਾੜ, ਜਾਂ ਇਕ ਉਮੀਦ ਜੋ ਮਰ ਜਾਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਇਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੋਈ ਅਨੁਵਾਦ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਲਾਖਣਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹੈ ।