Table of Contents

ਅਮੀ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਆਈਆਂ ਹਨ । ਸਾਧਾਰਣ, ਕਈ ਨੀਲੀ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਜੋ ਕਿ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਕਈ-ਲੱਖੇਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ, ਜੋ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਮਾਣਕਣੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਸਾਰੇ ਮੀਡੀਆ - ਵਿਹੜੇ, ਫਿਲਮ, ਜਾਂ ਕਾਮਿਕਸਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤਰੱਕੀ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ--ਇੰਭਾਰਿਤ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤਰੱਕੀ ਅਧਿਐਨ, ਢਾਲਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ, ਅਤੇ ਰੀ-ਪਤਨਕਣ ਦੇ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਲੇਖ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਨਾਲ 1960 ਦੇ ਮੁੱਖ ਅੰਦਾਜ਼ੇ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅੱਜ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਉਂ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਐਨੀਮੀ ਦੇ ਮੁਢਲੇ ਦਿਨ: ਸਾਧਾਰਣ ਅਤੇ ਆਰਕੀਲ ਕਲਰਲਾਈ

1960 ਦੇ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਅਤੇ 1960 ਦੌਰਾਨ ਜਪਾਨ ਦੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਕੰਪਨੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਲੜੀ [FT:0] ਐਸਟਰੋਬਾ ਬੱਚੀ [FT:1] [1] [7] ਅਤੇ ਗਾਈਡ ਰਸਾਲਾ [FT:3] ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਢੰਗ: ਨੈਤਿਕ ਬੀਅਰਾਂ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਢੰਗ: ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ: ਹਰ ਮੁੰਡੇ ਲਈ ਪੇਪਰੀ, ਇਕ ਮੁਕੱਦੂ, ਇਕ ਮੁਕੱਦਮ, ਅਤੇ ਇਕ ਮੁਕੱਦਮੇ ਵਿਚ ਇਕ ਮੁਕੱਦਮੇ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਆਧਾਕਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਮੁਢਲੇ ਅਨੀਮ ਦੇ ਖੂਬਸੂਰਤ ਵਰਣਨ

  • [FLT] [Episodic planting] ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਘੱਟ ਫਲੈਸ਼ਬਕ ਜਾਂ ਸਮਾਂ- ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਇਕ ਸਖ਼ਤ ਤਰਤੀਬ ਆਰੰਭ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । "ਰਾਜਿਕਸ" ਜਾਂ "ਦੋਸ਼ੇ ਵਿੱਚ" ਤਰਕ ਰਾਹੀਂ ਆਸਾਨ ਸਮਝ ਅਤੇ ਦੁਹਰਾਉਣ ਯੋਗਤਾ ਲਈ ਸਹਾਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਨਿਸ਼ਠਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਕੀਤਾ ਸੀ ।
  • ਆਰਟੀਪਾਲ ਕਰੈਕਟਰ ਰੋਲਜ਼: ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: ਸ਼ੁੱਧ ਦਿਲ ਵਾਲਾ ਹੀਰਾ, ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਸਿੱਖਿਅਕ, ਕਾਮਿਕ ਰਾਹਤ ਸਾਫਕ, ਅਤੇ ਅੱਤਵਾਦੀ ਜਨਤਾ । [FT:2] ਵਿੱਚ [FT:2] ਐਸਟ੍ਰੋਬਾ ਬੋ [FT:3], ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰਾਟੇਟੇਪੈਸਟੀਪਿਸਟ ਰੋਬੋਟ ਦੇ ਸੁਭਾਉ ਅਤੇ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਵਾਧੇ ਲਈ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।
  • [FLO Stet:0] ਲੈਉ ਸ਼ੈਕਸ਼ਨ Continuity: [ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਅਪਵਾਦਾਂ ਨਾਲ, ਅੰਤ ਤਕ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਹਾਲਤ quo ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਤੇ ਪਿਘਲਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਸੀਮਿੰਟ ਲਈ ਲੋੜੀਦਾ ਹੈ - ਸਮਾਂ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਲਈ, ਪਰ ਲੰਮੇ ਅੱਖਰ ਵਾਧੇ ਉੱਤੇ ਸੀਮਾ.
  • ਸਿੱਧਾ ਮੈਸੇਜਮੈਂਟ: ਟਾਇਮਜ਼ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਯੁੱਧ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤ, ਵਾਤਾਵਰਣ, ਵਾਤਾਵਰਣ, ਅਤੇ ਦੋਸਤੀ ਦੀ ਕੀਮਤ ਅਕਸਰ ਸਰਲ ਪਾਠ ਦੀ ਬਦਤਰ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ । [FT:2] [FT:2] ਚਿੱਟਾ ਲਹਿਰ [FT:3]]] (1965) ਸਿੱਧੇ ਪਰਾਕਸੀ ਸੰਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਹੀ ਆਪਣੇ ਸਾਧੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕਰ ਕੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਧਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਸਨ ।

ਇਸ ਯੁਗ ਤੋਂ ਲੇਖਕ ਕੀ ਸਿੱਖ ਸਕਦੇ ਹਨ? ਦੀ ਤਾਕਤ ਦੀ ਥਾਂ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਤਰਕ ਦੀ ਥਾਂ ਹੈ, ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪੈਨਲੋਡ ਅਕਸਰ ਉਦੋਂ ਹੀ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੁੱਖ ਟੈਲੀਫ਼ੋਨ ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਟੀਕਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇੰਡੀਕੇਟਰ ਮਾਡਲ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਵੀ ਲਾਜ਼ਮੀ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਪਰਲੇ ਤਰ ਦੀ ਮੁਹੱਦ ਨਾ ਹੋਵੇ - ਜੇਕਰ ਸੈਪਲਪਲ ਦੀ ਮੁਫ਼ਤ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਵੀ, ਇਸ ਭਾਰੀ ਰਸਾਇਣਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸਵਾਇਡਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਨਾਟਕਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਦੀ ਵਧਦੀ ਗਿਣਤੀ: 1980 ਅਤੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿਚ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਿਕ ਡੂੰਘਾਈ

1980 ਤਕ, ਐਮੀ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨੇ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿਡਿਓ ਬਾਜ਼ਾਰ ਅਤੇ ਵਧਦੇ ਹੋਏ ਵਿਡਿਓ ਪੇਂਟਰੋਬੇਸ ਨਾਲ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਸੀ । ਕਾਟਸੂਹੀ ਓਟੋਮੋ ਵਰਗੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ [[FT:1] [FT:1]], ਮੂਆ ਓਲਸ਼ੀ ([FT:2]]] ਸ਼ੈਲ ਵਿੱਚ [FT:2], ਅਤੇ ਹਿੰਕਾ (FTH:FIL]]) ਵਿਚ ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਲੱਗ ਪਏ ਸਨ । ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਵਿਡਿਓ ਦੇ ਸਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਣ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਾਰੀਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕਿ ਇਹ ਵਿਹਲਾਜਿਆਂ ਨੂੰ ਸਜਿਤ ਕਰ ਕੇ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਸਨ ।

ਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲ ਢਾਂਚਾ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਵਿਕਾਸ

  • ਨਾ- ਲਾਇਨਰ ਅਤੇ ਨਾਰੀਲਿਟੀ ਸਟਾਲੀਲੀਟਿੰਗ: [[FLT]] [[FLT]] [[FLT]] [[FLT]] [[1]] ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ ਨਾਲ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿਚ ਸੋਸੀ ਸਿਆਸਤਿਕ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾ ਕੇ ਅੱਗੇ ਵਧਾ ਕੇ, ਤਰਫ਼ੈਕ ਅਤੇ picicicicicictures ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਂਚੇਰੇ ਹੋਏ । [FL: L] [FT: 19] [9] [19] [9] ਨੀਲ: ਨੀਲ: 9] ਰੇਜ਼ੇ ਰੇਜ਼ੇ ਅਤੇ ਰੇਖੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰਲੇਵਣ ਵਾਲੇ ਹਰ ਰੇਜ਼ੇਤਰ ਨੂੰ ਇਕ ਜੁਆਇਤਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਪਤਵੰਤਿਜਕਣ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।
  • [FLT] +FLT: [Neon ਉਤਪਤ ਐਨਸਾਈਨ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਮੈਚਾ(1995) ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਹੀ ਸੀਰੀ ਸੀਰੀਅਲਾਂ ਨੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗਹਿਰੀ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤ ਕੇ ਰੋਬੋਟਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਕੰਧਾਂ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ । [FLE: [5] [5] [5]
  • [FLT] contractial Motituments: ਪ੍ਰੋਟਾਗੋਨੀ ਵਿਰੋਧੀ ਬਣ ਗਏ ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣ ਗਏ। [FT:2] ਈਥੋਨਲ ਵਿਚ [FT:2] ਜਾਂ ਮੋਕੋਕੋ ਕੂਜ਼ੀਆਜੀ ਦੇ ਹਦਾਇਤਦਦ ਵਿੱਚ [FT:H] ਦੇ ਵਾਧੇ ਵਿਚ [FTH] ਦੇ ਵਾਧੇ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗ [FILT] ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ ਸੀ।
  • ਮੈਟਾ- ਟੈਲੀਅਲ ਟਿੱਪਣੀਰੀ: ਸਰੀਨੀਜ਼ ਆਪੇ ਹੀ ਆਪਣੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲੱਗ ਪਏ । ਈਵਲੂਸ਼ਨ ਗਰੇਟਨਾ [[FT:3] [1997] [1997] ਦਰਿਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪਰਿਸਵੀ ਰੂਪ ਰੂਫ਼ੀਫ਼ ਅਤੇ ਸੂਟਲਲਿਕ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਅਪੰਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਸਨ, ਪਰਦੇਸੀ ਵਾਇਰਸੀਆਂ ਦੀ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਅਪਮਾਨਤ ਕਰਨ ਲਈ ਨਾ- ਵਰਤਦੇ ਸਨ, ਪਰਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਣ ਲਈ, ਨਾ- ਵਰਤੇ ਗਏ ਪ੍ਰਤੀਰੂਮ ਸਿਸਟਮਾਂ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਅਭਿਆਸੀਆਂ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ।

ਲੇਖਕਾਂ ਲਈ, 80 ਅਤੇ 90 ਐਨਮੀ ਦਰਮਿਆਨ ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਬਕ ਹੈ: ਸੰਚਾਰ ਇਕ ਕਾਰ ਹੈ, ਨਾ--ਲਾਈਲੀ ਟਾਈਮਜ਼ ਦਾ ਨਾਟਕ ਦਾ ਤਰਕ ਸਿਰਫ਼ ਸਟਾਈਲਰਲਾਈਡ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਉਹ ਤਰਕ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਸਮਾਜ ਦੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਦਬਾ ਕੇ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਤਰਕ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਕੀ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤਰਕ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ? ਕੀ ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ? ਇਹ ਇਕ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਕਕਕ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਵਿਰੋਧੀ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੋ ਕਿ ਡਰਦੇ ਹਨ, ਅਸਲ ਵਿਚ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਹੀ ਲਿਖ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਆਧੁਨਿਕ ਯੁਗ: ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਵਗੈਰਾ, ਗੋਦ, ਅਤੇ ਸਟਾਕਰਾਟਿਵ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ (2000 ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਲਈ)

ਜਿਉਂ ਹੀ ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਦੇ ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਸਲੱਭੇ ਸਟੇਜਾਂ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਤਰਕਯੋਗ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, 21ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਇਕ ਅਨੁਪਤ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਇਕ ਅਵਸਥਾ ਵਿਚ ਅਨੁਚਿਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਆਰੰਭ ਕੀਤਾ ਗਿਆ । ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕਰਤਾ ਹੁਣ ਇਕ ਸੰਸਾਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਗਣਿਤਵਾਦੀ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪੱਛਮਾਂ ਦੇ ਤਰਕ, ਵਿਡਿਓ ਗੇਮਿਕ, ਅਤੇ ਰਸਾਇਡੀਆ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਦ - ਵਾਜ ਨਾਲ ਜਾਦੂ - ਟੂਡੀਆ ਨਾਲ ਜਾ ਕੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਗੰਢਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਕ ਭੂਮੀ ਦਰਮ ਦਰਸ਼ਨ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇਕ ਦਰਮ ਦਰਸ਼ਨ ਪੁੱਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਵਰਣਕ ਵਰਣਕ ਵਰਣਕ ਵਰਣਕ ਨੂੰ ਉਤੇ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਅਕਸਰ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਨ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਟੀ. ਵੀ.

  • [FLT] [[FLT] ]Stit [[FLT] [FLT] [FT]] [GEET]] [1] ਨੇ ਸਫ਼ਰ ਦੇ ਪੂਰਾ ਕੇਂਦਰ ਬਣਾਇਆ, ਅਤੇ ਕਈ ਕਾਲੀ ਕਾਰਕਾਂ ਨਾਲ ਇਕੱਲੀ ਵਿੱਚ ਬੱਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ । [FLT:RE:RERE: ਜੀਵਨ - ਹੋਰ ਇਕ ਹੋਰ ਜੁੱਗ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ [5] ਜੀਵਨ - ਜੀਵਨੀ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਜੁਦਾ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਦਿਲ ਦੀ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਨਾ ਹੀ ਹਾਨੀ ਅਤੇ ਨਾਸਤਾ ਨੂੰ ਹਾਨੀ ਲਈ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ।
  • ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਭਾਗ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਪਛਾਣ: [[FLT]] [[FLT]] [FTT]] [[FTT]] [[FTT]]] [2]] ਘਿਣਾਉਣੇ ਚੱਕਰਾਂ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਰੀਵਿਯਨਵਾਦ, ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਕੀਮਤ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਕ ਸਿੱਧੀ ਬਚਾਅ ਨੂੰ ਪਰਿਣਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਜਾਣ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਣਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਦੀ ਹੈ ।
  • [FLT] ਆਰੰਭ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਆਰੰਭਕ ਆਰੰਭਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ [FTT:1] [FT:2]] [FLT]] [FT] ਮੈਜਿਸਟਾ ਮੈਜਿਸਟਾ ਮੈਜੀਆ [FT:3]] [20], ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਕ ਚਤਰੀਨੀ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਬਲਾਤਕ ਅਤੇ ਐਂਟਰੋਪੀ ਨਾਲ ਹੀ ਤਰਫ਼ੀਰੀਲਣ ਲਈ ਹੀ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। [FT:FT]
  • ਗੈਂਨੇਰ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ ਅਤੇ ਮਸ਼ਸਪ: ਇਕ ਆਦਮੀ [5] ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਜਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਟੇਅਰੀ ਟਰਪੇਟਸ ਨੂੰ ਜਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਟੇਜਰ ਸਟੈਪਸਲਾਈਟਰ [FT: 4] [FT: 0] ਡੈਮਨ ਸਲੇਸਰ [7] [7] [20] ਲੀਮੈਂਟਰ ਰੰਗੀ ਰੰਗਦਾਰ ਵੇਅਰਲੈਰ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸਟੈਂਟੀਲ ਸਟੈਂਪਲ ਸਟੈਂਪਲਡਿਵਿਅਮਲਿਵਿਵਿਵਿਵ ਸਟੈਂਸਲਡਿਅਮਲਜ਼ਿਵਨ ਸਟੈਂਸਲਡਿਵਨਲਜ਼ਨਲਿਵ, ਅਤੇ ਜ਼ੀਅਮਿਵਵਵਵਿਵਨਲਡਿਵਿਵਿਵਿਵਿਵਿਵਿਵਨਲਡਿਵ ਲੀਜ਼ਨਲਡਿਵਿਵਨਲਡਿਵਿਵਿਵਨ

ਆਧੁਨਿਕ ਯੁਗ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ [FLT] ਇੱਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੈ, ਕੋਈ ਰੁਕਾਵਟ ਨਹੀਂ ਹੈ। [FLT:] ਤੁਸੀਂ ਨਿੱਜੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਕਈ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਕਿ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਵਾਹਿਲਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀਆਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਸੈਰਪਤ ਟੇਪਿੰਗ ਟੈਲੀਮੈਮ - ਟੂ ਰੀਡੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਤਾਜ਼ੇ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ।

ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਅਸਰ

ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਆਧੁਨਿਕ ਆਇਮੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਕਰਣ, ਅਲੋਗਰੀਆਂ ਅਤੇ ਪੇਂਗੂ ਸਮਾਜਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ। ਇਹ ਅਕਸਰ “ਕਲੀਜਰ ਗੈਸਾਂ ” ਨਾਲ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਸਮਾਜਕ ਮੱਤਾਂ ਦੀ ਚਰਚਾ ਅਤੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਅਜੀਬਾਈ (FT: ) ਦੀ ਬਜਪਤਾ [FT:] ਅਤੇ [FT:FORE: [FT]]]] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਕ ਅਸਲੀ ਪੁਰਾਤਨ ਦੀ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਸਲੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇਕ ਅਸਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਬਣਦੀ ਹੈ।

ਲੇਖਕਾਂ ਲਈ ਸਬਕ: ਐਨੀਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰ ਕੇ ਬਿਹਤਰ ਵਰਣਮਾਲਾ ਬਣਾਉਣਾ

[FLT] ਤੋਂ Astoto Boy Titans ਉੱਤੇ ਅਟੈਕ ਕੇਵਲ ਇਤਿਹਾਸਕ ਆਲੋਚਕ ਨਹੀਂ ਹੈ , ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਹਾਣੀ ਵਾਲੀ ਲਈ ਇਕ ਟਾਇਪ ਮੈਪ ਹੈ। ਹੇਠ ਦਿੱਤੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੀਡਿਅਮ ਦੇ ਤਰਕ ਤੋਂ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੀਡਿਅਮ ਵਿੱਚ ਰਚਣ ਲਈ, ਕੰਟਰਿਕਲ ਲੇਖਕਾਂ ਲਈ ਨਿਰਧਾਰਿਤ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੀਡਿਅਮ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ।

ਟੀ.

ਐਨੀਮੀ ਨੇ ਸਾਧਾਰਣ ਕਹਾਣੀਆਂ ਤੋਂ ਰਾਤ ਨੂੰ ਮਨ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬ ਨਹੀਂ ਲਿਆ । ਇਹ ਵੀ ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਭਾਵਾਤਮਕ ਕੇਂਦਰ ਨਾਲ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਲੰਬਦਾਰ ਹੈ, ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਤਰਤੀਬ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਗਹਿਰੀ ਲੰਬਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਬਣਾਉਣਾ, ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤਰਤੀਬ ਬਣਾਉਣਾ, ਤਾਂ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਰੰਗੀ ਤਰਤੀਬੀ ਤਰਲ ਕੇਂਦਰੀ ਸਵਾਲ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਯੋਗ ਹੈ । [FT:ST] [FL] [F]

2. ਅੱਖਰ ਡੂੰਘਾਈ ਢਾਂਚਾ ਇੰਜਣ ਹੈ

ਐਨੀਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਮ ਵਿਚ, ਇਹ ਪਲੇਟ ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੰਜੀ Ikrary ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਹੈ। ਮੋਟੋਕੋ ਕਸੂਨੇਜੀ ਦੀ ਖੋਜ ਇਕ ਘਟਨਾ ਹੈ। ਮੋਕੌ ਕੂਜ਼ੈਗੀ ਦੀ ਖੋਜ ਪੂਰੀ ਸਾਇੰਬਰੀ ਦੀ ਖੋਜ ਪੂਰੀ ਸਾਇੰਸਕ ਖੋਜ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਦੀ ਬਜਾਇ ਇਕ ਸਾਜ਼ੇ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਡਰਾ ਕੇਂਦੂੰਬੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਪ੍ਰੇਤ -ਤਰਾਂ ਦੇ ਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰੇਮ -ਪਣ -ਪਤ -ਪਤੀਆਂ ਦੇ ਤਰਕ -ਵੰਤੰਤਿੰਤਪਤੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਨਿਭਵਣ - 90 ਪ੍ਰਸੁੰਤਕਿਤ -ਵ -ਵਣਕਕਕਕਕਿਤਿਤਿਤਿੰਤਕਕਣਕਕਕਣਕਣਕਣਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਕ ਪ੍ਰਣਿਵਵ

3 ਢਾਂਚਾ ਦਾ ਇਕ ਅਰਥਪੂਰਣ ਸੰਦ ਵਜੋਂ ਤਜਰਬੇ

ਨਾ- ਲਾਈਨਰ ਟਾਈਮ-ਲਾਈਨ, ਨਾ-ਅਸਲਾਈਟਰ, ਅਤੇ ਨਾ-ਰੇਖੀ ਲੂਪ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਇਹ ਗਮਿਕਸ ਦੇ ਲਈ ਸੰਦ ਹਨ। ਜੇ ਤੁਹਾਡੀ ਕਹਾਣੀ ਸੋਗ ਨਾਲ ਵਿਭਾਗ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਖੰਡੀ ਸਮਾਂ- ਟਾਈਮ ਦਰਸਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਇਹ ਅਪਾਹਜ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਕ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹਾਲਤ ਵਿਚ ਪਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੇਂਟਨੋ ਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਤੱਤੇ ਅਪਕਣ ਦੇ ਪੱਟੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਨੂੰ ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐੱਫ. ਐੱਫ਼. ਐੱਫ਼.: ਟੀ.ਅਮ: ਡੀ.

4 ਵਧੀਆ ਸਰੂਪ

1960 ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅੱਜ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਸੰਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਤਾਂ ਵੱਡੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਕ ਪੇਪਰੀ ਟੀਮ: ਇਹ ਗੱਲਾਂ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ: ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਖਾਸ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦੇ ਤਜਰਬੇ ਨਾਲ ਭਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । [FT:0] [FL:1] ਵਿਚ ਘਿਣਾਉਣੇ ਚੱਕਰ ਬਾਰੇ ਭਾਸ਼ਣ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ, ਇਹ ਇਕ ਮੁੰਡੇ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਨਸਾਨਾਂ ਵਰਗੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਨਾਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਹਲੇ ਦੀ ਸਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ, ਲੇਖਕਾਂ ਲਈ, ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਪੇਪਰੀ ਪੇਪਰੀ ਪੇਪਰਾਂਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਸਸੈਰਿਆਂ ਨੂੰ ਵਰਤਣਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ । ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਫ਼ੈਮਿਕਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਰਵੇਸ਼ਿਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਆਮ ਕਿਸਮ ਦੇ ਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ । [FL]

5 ਲਿਵਰੀ ਅਤੇ ਓਡਿਸਟੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ (ਪੌਜ਼ ਵਿਚ ਵੀ)

ਐਨੀਮੀ ਇੱਕ ਦਿੱਖ ਮਾਧਿਅਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸਜਾਵਟ ਪਾਠ ਹੈ, ਇਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਲਾਇਡ ਲਿਪੀ, ਰੰਗ ਪੈਲਟ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ, ਜੋ ਕਿ ਤਨਖੰਡ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਲੰਬਾ, ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੀ ਗੋਲੀ, ਇਕ ਚਮੜੀ ਦੀ ਲੰਮੀ ਆਵਾਜ਼, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਸਫ਼ੇ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿੱਖ ਦੇ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਨਾਵਲ ਅਤੇ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਲੇਖਕਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਅਨੁਵਾਦ [FT:] ਨੂੰ ਇਕ ਸੈਂਸਰ ਅਤੇ ਪਾਕਿਉਲਿੰਗ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਵੇਅਰਲਿੰਗ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਦਿੱਖ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸੈਂਸਰ, ਟੇਜਰਲਿੰਗ, ਅਤੇ ਰੇਖੇਤਰੀ ਤਰਫ਼ੈਂਸ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਪ੍ਰਸੰਗੀ-ਅਣਕਸ਼ਨੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

6 ਆਪਣੇ ਆਦੂਮੀਆਂ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖੋ

ਏਮੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਬਕ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸਭ ਕੁਝ ਸਮਝਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਉਤਪਤ ਇੰਜੀਲ ਦਾ ਨਾਜ਼ੁਕ ਆਖ਼ਰੀ ਸਮਾਂ] , [FT:2] ਵਿੱਚ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹੀ-ਪੂਰੀ ਕਿਸਮੀ ਕਿਸਮੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਿਸਮਤ [FOD] [FT:3] [FL]] [FT:3] [F:FT]]] [FORDUL:L]] [FT]] ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ 199], 199]

ਅੰਮ੍ਰਿਤ ਸਾਮਰਾਜ

ਐਨੀਮੀ ਦਾ ਖੰਡਰਾਤ ਅੰਦੋਲਨ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਟੈਲੀਵਿਯਨ (ਸਰੀਅਲੀਕ ਡ੍ਰਾਮ ਦੀ ਜੜੀ ਹੋਈ ਕਹਾਣੀ), ਅਤੇ ਸਾਹਿੱਤ (ਦਿਨਿਕ - ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਤੱਤ) ਦੇ ਸਮਾਨ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਤੋਂ ਹਲਕਾ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਨਾਲ ਹਿਲਦੀ ਹਸਤਾਦ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਨਾਰੀਕ - ਪੇਪਰੀ ਗੈਰੀਕਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਪੁਛੇਰੇ - FLIS: seffreect search ats [5] at at atsch atse atch atch at at at at at at sha sha atsch at sching at at atse licurocurocurse atsingse at to at to ssch arch at to sch at schings [Fires

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

[FLT] ਆਸਟ੍ਰੋ ਬੁਆ, ਮੌਜੂਦਾ ਯੁਗ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਮਾਲਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰਚਨਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਹ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜਾਰੀ ਰਹੇ । ਐਨੀਮੀ ਵਾਜਪਣਕਤਾ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਦੇ ਢੇਰਪਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਇਕ ਲੇਖਕ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣਿਆਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਇਸ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ, ਆਪਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਕੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਵੀ ਮਦਦ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸੁਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ।