anime-themes-and-symbolism
ਅਨੀਮ ਜੋ ਕਿ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਉੱਤੇ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਹੱਦ ਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਈ: ਲੜਾਈਆਂ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕਰਨੀ
Table of Contents
ਅਨੀਮ ਵਿਚ ਨਿਸ਼ਾਨੀ - ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ
ਐਨੀਮੀ ਜੋ ਹਾਈ-ਓਕਟੀਨ ਕਾਰਵਾਈ ਦੀ ਬਜਾਇ ਤਰਤੀਬ - ਸੂਚਕ ਤਜਰਬਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਸਫੋਟੀ ਸਿੰਡਰ ਅਤੇ ਸਾਈਕਲਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਲੇਖ ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਹਲ, ਤਰਤੀਬ, ਤਰੰਗੀ ਤਰਕ, ਅਤੇ ਵਿਹਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ ਖਿੱਚਦੇ ਹੋ ਜੋ ਅਸਲੀਅਤ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ, ਤਰਕ, ਜਾਂ ਨਾਟਕ - ਤਰਤੀਬਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖੋਜਣ ਲਈ ਖਿੱਚੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਇਹ ਗਲੋਬਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਅਨੁਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਡਾਈਲਾਗ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਾਲ ਵੱਖ ਕਰਨ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ । ਜਿੱਥੇ ਕੋਈ ਕਾਰਵਾਈ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨਾਲ ਲੜ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਲਾਜ਼ਮੀ ਕੰਮ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤਮਣ, ਸੁਭਾਵਕ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਸੁਨਤਾਲ, ਸੁਨਹਿਰੀ ਦਿੱਖ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਹੱਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇਹ ਇਕ ਕਲਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਵਜ੍ਹਾ ਬਾਅਦ ਦੇ ਅੰਦਾਜ਼ੇ ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਦੀ ਅਹਿਮੀਅਤ: ਤੀਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅਗਲੇ ਲੇਖ ਵਿਚ
ਸਿੰਬਲ-ਡੈਮ-ਡੈਮ-ਡੈਮ-ਡੈਂਸੀਅਮ ਦਾ ਅਰਥ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਇਕ ਨੀਂਹ ਉੱਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਪਿਛੇਤਰ, ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਦੂਜਾ ਅਰਥ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਹ ਤਰਤੀਬ ਜਾਂ ਗਤੀਬ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ; ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, "ਕੰਮ" ਅਕਸਰ ਅੰਦਰੂਨੀ, ਮਾਨਸਿਕ ਜਾਂ ਫ਼ਲਸਫ਼ੀਦਨੀ ਹੈ । ਅਸਲੀ ਲੜਾਈ ਮਨ ਜਾਂ ਸਮਾਜ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ ਲੋਕ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮੰਗ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਤਲ- ਪੱਧਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ
ਇਕ ਆਮ ਕਾਰਵਾਈ ਲੜੀ ਵਿਚ, ਤਲਵਾਰਾਂ ਦੀ ਲੜਾਈ ਸਿਰਫ਼ ਇਹੀ ਹੈ ਕਿ: ਸਾਫ਼ ਜਿੱਤਾਂ ਅਤੇ ਖਰਾਬ ਤੇ ਫਾਟਕ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ । ਇਕ ਲਾਖਣਿਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ, ਇਕ ਸਮਾਨ ਮੁਕਾਬਲਾ ਮਾਫ਼ੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ, ਜਾਂ ਅੱਜ - ਕੱਲ੍ਹ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗਤੀ - ਸੰਸਕਾਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਕੀ ਹੈ: ਰੰਗ - ਰੰਗ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਵਾਰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਨਵੀਂ ਖੋਜ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੀਂ ਖੋਜ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੇਖਿਆ ਸੀ ।
ਮੈਟਾਮੈਟਿਕ ਇਕਸਾਰਤਾ ਅਤੇ ਮੁੜ- ਚਾਲੂ ਮੌਡਿਨ
ਸਿੰਬੋਲਿਕ ਕੰਮ ਅਕਸਰ ਸਮਰੂਪ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਕੇਂਦਰੀ ਕੇਂਦਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ । ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੁੜ-ਪਾਣੀ ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ-- ਪਾਣੀ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੱਦ ਹੈ, ਘੜੀ, ਸਮਾਂ ਦੀ ਅਨੁਚਿਤਤਾ ਨੂੰ ਝੁੰਡਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਜੋ ਕਿ ਤਰਫ਼ੇ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਜ੍ਹਾ ਹੀ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਮੋਹਰੇਕ ਇਕ ਦਿੱਖੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਤੁਸੀਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ, ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ, ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਪੂਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਰਤਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਅਪਾਹਜਿਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜੋੜਦੇ ਹੋ ।
ਸਿੰਬਲਵਾਦ- ਹੇਵੀ ਐਨੀਮੀ ਦੇ ਮੁੱਖ ਅੱਖਰ
ਇਨ੍ਹਾਂ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਸਹੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਲਰਜੀ ਦੇ ਢੇਰ - ਮੱਠ, ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਮੁੜ - ਪ੍ਰੇਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ।
- ਆਰਡਰੀ ਐਕਸਪੋਜ਼ਸ਼ਨ: ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਹਾਲਤਾਂ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਮੌਸਮ, ਜਾਂ ਦਿੱਖ ਬਦਲਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਬਾਹਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
- [FLT] ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਹੈ। ਲੰਮਾ, ਚੁੱਪ ਕ੍ਰਮ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਭਾਰ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਅਤੇ ਬਦਲਦੇ ਚਾਨਣਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ।
- ਸਮਰੂਪ ਨੈਤਿਕਤਾ: [ ਵਹਿਮਾਂ ਅਤੇ ਖੂਬਿਆਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰੋ, ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਗਰਦਨੀਆਂ ਨੂੰ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵੱਡੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ਿਆਂ ਦੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ "ਚੰਗਾ" ਜਾਂ "ਦੁਸ਼ਟ" ਹੋਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ੀਕੀ ਦੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ।
- ਓਪਨ- ਐਡਲਡ ਰੈਜ਼ੋਲੇਸ਼ਨ: ਕਨਸੋਲੀ ਹਰੇਕ ਲੰਬਾ ਢਿੱਡ ਨਹੀਂ ਜੋੜ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਇਕ ਅੰਤਿਮ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਭਾਵਾਤਮਕ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਸਮੱਰਥਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਅਰਥ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਛੱਡਦਾ ਹੈ ।
- ਨਨਲਾਇਨਰ ਜਾਂ ਫਰੈਗਮੈਂਟਰ ਰਾਰਨਾਵਿਵ: ਕਹਾਣੀਆਂ ਰੇਖੰਡ, ਸੁਪਨੇ, ਜਾਂ ਵਿਸ਼ਿਸ਼ਟ ਹਕੀਕਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਫਾਲਤੂ ਅਰਥ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ,
ਖ਼ਿਤਾਬਾਂ ਜੋ ਮਾਹਵਾਰੀ ਉੱਤੇ ਅਸਰ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ
ਕਈਆਂ ਨੇ ਐਨੀਮ ਨੂੰ ਜੰਗਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸੋਚਣ ਵਾਲੇ ਬ੍ਰੈਬਰੀਨਥਿਨ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਬੁਲਾ ਕੇ ਮਾਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ।
ਕਾਓਬਾਇਲ ਬੀਬਪ: ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਕੈਨਵਸ
ਭਾਵੇਂ [FOwoou Bobop] ਇਹ ਸਭ ਮੁਕਾਬਲੇ ਮਾਰਕ ਆਰਟ ਅਤੇ ਪੁਲਾੜ ਹਲਚਲਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਭਾਗ ਹੈ, ਇਹ ਕ੍ਰਮ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦੂਰੀ ਦੇ ਮਕਸਦ ਲਈ ਅਤੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਗੁਜ਼ਰਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਜੁਰਾਜ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਖਾਲੀ ਅੰਮਰੀਕਤਾ ਦਾ ਇਕ ਰੂਪ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅਪਾਹਜਨਕਕਰਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਅਪਵਿਧਤਾ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: [FL:FI: T] ਇਕ ਗੱਭੇ ਦਾ ਮੁੱਖ ਰੂਪ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਹਰ ਇਨਸਾਨ ਦਾ ਹਿਸਾਬ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਤਰਕਣ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਦੀ ਤਰਕ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪੇ ਹੀ ਦਿੱਸਣ ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਆਤਮਾ ਦੂਰ ਹੋ ਗਈ: ਬਥ - ਮਾਊਸ ਵਿਚ ਵਾਧਾ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ
ਮੋਨੋਕ: ਲੋਕ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ
ਮੋਨੋਨੋਕ ਇੱਕ ਦਿੱਖ ਹੈ, ਲਗਭਗ ਰੰਗੀ ਅਨੁਯਾਈਆਂ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਨਵ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਮਿਟਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦੀ ਹੈ । ਦ ਮੈਡੀਸਨ ਸੈਲਕਰ, ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ, ਰੂੰਚਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੀ ਰੰਗ - ਰੰਗੀ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ, ਦਰਸਾਣ ਲਈ, ਉਹ ਮੋਨੋਕ ਦੇ ਦਰਮਿਡਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਕਲ, ਪਛਤਾਈ, ਅਤੇ ਬੇਰਦਤਾ ਨਾਲ ਜਾਣੂਤਰ ਦਰਸ਼ਣ ਲਈ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਹੈ । ਅਸਲੀ ਲੜਾਈ ਮਾਨਸਿਕ ਜਾਂਚ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਹਲਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਨਿੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਣਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਮਿਅਣਿਤ ਪੁੰਗੀ ਪੇਜਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਗਹਿਰੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: [FL] ਇਸ ਨੂੰ ਹਰਾਇਮ ਨੂੰ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਭਾਵੀ, ਪਰ ਭਾਵਨਾਨੀਨੀਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਲਈ ਨੀਵੇਂ ਅਵਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਸੀਰੀਅਲ ਤਜਰਬੇ: ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿਚ ਪਾ ਕੇ
ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਗਤੀ 'ਚ ਸਮਰੂਪ((FLT:0))' ਦੀ ਤਰਕ - ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਹਿੰਸਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ 'SURET:0' ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਕਰੋ ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਦੇ ਪਬਲਿਕ ਵਾਇਰਲ, ਵਾਲਿਟਰ, ਵਾਇਰਸ ਵਾਇਰਲਡ, ਇੱਕ ਦਰਸਾਡ - ਸ਼ਰਮਈ ਵਿਅਕਤੀ, ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਨ - ਆਨਲਾਇਨ-ਪੈਨਟੇਬਲ ਵਿਅਕਤੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਡੀਆਂ ਹੀ ਕੁਦਰਤੀ ਤਰਫ਼ੈਕਣਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ -ਤਰਕਰਣ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੂੰਬਣ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਤਪਣ ਦੀ ਗੰਭਵਿਤਕ ਦੀ ਤਰ -ਪੂਰੀ ਟੇਪਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਪੁੰਗੀਰਤਵਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਾ, ਅਤੇ
ਮਸ਼ਸ਼ੀ: ਜਾਨ ਦੀ ਇਕ ਵਿਗਿਆਨਕ ਖੋਜ
ਮਿਸ਼ਸ਼ਿਸ਼ੀ] ਹਰ ਵਾਰ ਗੇਨਕੋ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਾਹਰ, ਜੋ ਕਿ ਆਤਮਾ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਮੁਸ਼ੀ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਮੁਸ਼ੀ ਆਪ ਹੀ ਅਪਾਹਜ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਉਹ ਨਿਰਪੱਖ ਹਨ ਕਿ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਪਾਹਜ, ਆਰਪਣ, ਵਾਤਾਵਰਣ, ਵਾਤਾਵਰਣ, ਜਾਂ ਲੋਭੀਤਾ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ । ਨਰਮਤਾ ਨਾਲ ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ - ਪਰਿਭਾਵਕ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਨਰਮਤਾ ਨੂੰ ਸਮਰਥਤਾ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਣਕ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਅਭਿਆਸਤਾ ਨੂੰ ਵੀ, ਅਤੇ ਅਨੁਪਤਮਿਕਤਾ ਨੂੰ ਵੀ, ਜੋ ਕਿ ਕੇਵਲ ਅਨੁੰਤਿੰਤਕਣਕਣ ਲਈ ਹੀ ਨੀਸ਼ਕਤਮਾਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਣਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਿਗਾਵਣਣਣਣਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਿਤਤਾ ਨੂੰ ਦਰਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਣਿਤ
ਨਿਸ਼ਾਨ ਵਜੋਂ ਅੱਖਰ ਦਾ ਰਾਫ
ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਅਨੇਮ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦਾ ਪੂਰਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਆਰਕ ਅਕਸਰ ਕੇਂਦਰੀ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਘੱਟ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਪੂਰੇ ਆਰਕ ਅਤੇ ਸੰਭਵ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਵਰਗ, ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਜੋਂ ਗਿਣੇ ਜਾਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਨਾਲ ਉਹ ਸਟਾਪ ਨਹੀਂ ਬਣਦੇ; ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਫ਼ਰ ਹਰ ਸੰਭਵ ਕੋਣ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਮਹਿੰਗੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਰੂਪ
ਇਕ ਕੁੜੀ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਰੂਮ ਨੂੰ ਨਾ ਛੱਡਦੀ ਹੈ, ਸਮਾਜ ਦੀ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਅਪੈਂਡਿਕਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਅੰਨ੍ਹੇਤਰ ਵਿਅਕਤੀ ਸਰੀਰਕ ਤਾਕਤ ਉੱਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਅੱਡੀ-ਛੋਕੜ ਕਰ ਕੇ ਸ਼ਾਇਦ ਉਹ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰਲੇ ਅੰਦਰਲੇ ਡਰ ਨੂੰ ਪਛਾਣੇ । ਫਿਰ ਇਹ ਆਰਕ ਰੂਪ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਲਾਜਵਾਬ ਭਾਰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਵਿਵਾਦਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਮਾਫ਼ੀ, ਜਾਂ ਮਕਸਦ ਲਈ ਪੁਰਾਣਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ । The TEF: TELD: TED: mping exping eles ਨੂੰ search ressse ase rese arch arch arch arch as arch ense ense as arch arch ense as arch as ensu arch ense ensu ense arch art
ਸਬ- ਟੈਕਸਟ ਲਈ ਕੁੰਜੀ ਵਜੋਂ ਡਾਈਲਾਗ
ਇਨ੍ਹਾਂ ਅਮੀਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਬਦ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਚੁਣੇ ਗਏ ਹਨ । ਇੱਕ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਇੱਕ ਹੀ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੀ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਦਾ ਅਰਥ ਖੋਲ੍ਹ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਅੱਖਰ ਅਕਸਰ ਅਫੋਰਮਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸੰਸਾਰ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਰਾਹੀਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਯਾਦ-ਪੱਤਰ ਕਣਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹ ਯਾਦਗੀਰੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਸਰੂਪ ਨੂੰ ਸਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੱਤਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਅੱਖਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਮੈਨੂੰ ਕੋਈ ਘਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਘਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿੱਛੇ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਗਲੈਕਸੀ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਘਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਘਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਘਰ ਉੱਤੇ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ," ਦਾ ਨਾ ਹੀ ਇੱਕੋ ਭਾਗ ਹੈ, ਇਹ ਤਰਤੀਜੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ । ਇਹ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਕ ਭਾਗ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: "FIE: "FIE" ਅਤੇ "SIE"
ਐਕਸ਼ਨ- ਡਰਾਇਵਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਕੰਟਰਾਸਟ ਨਿਸ਼ਾਨ
ਇਹ ਗੱਲ ਸਮਝਣੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਜਰਬਾ ਨੂੰ ਪਛਾਣੀਏ ।
ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ: Stasis vs. ਗਤੀ
ਐਮੀ ਤਰਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ, ਪ੍ਰਭਾਵ ਫਰੇਮਾਂ, ਅਤੇ ਸੈਨਤਕ ਕੈਮਰਾ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ । ਇੱਕ ਲੜਾਈ [FT:0] ਵਿੱਚ ਬਲਾਤਕਾਰ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ , ਉਦੋਂ ਵੀ ਮਾਨਸਿਕ ਭਾਰੇ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਮਾਨਸਿਕ ਰੂਪ ਨਾਲ ਘੇਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ । ਅੰਬਰੀਮ, ਅਕਸਰ ਟਾਬਾਂ ਵਰਗੇ ਸਮਾਨਾਂ, ਹਲਕਾ, ਅਤੇ ਹਲਕਾਤਰਤਰਤਰਤਰੀਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਖਿਲਾਰੇਤਰ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਲ ਅਤੇ ਹਵਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਤਰੀ ਸ਼ਕਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ।
ਪਲੋਟ ਢਾਂਚਾ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਸਮੱਰਥਾ
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਪਲੇਟ ਅਕਸਰ ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਆਕਰਸ਼ਣ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਇੱਕ ਖ਼ਤਰਾ ਉਤਾਰਦਾ ਹੈ, ਸਿਖਲਾਈ, ਜਾਂ ਇਕ ਸੰਚਾਰਕ ਯੁੱਧ ਸੰਕਟ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਸੰਚਾਰੀ ਸੰਚਾਰ ਹੈ । ਗਣਿਤ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇਕ ਸਪਰਾਗਰ ਜਾਂ ਇਕ ਸੈਂਸਰ ਦੇ ਸਵਾਲਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਧਦੇ ਹਨ । ਉਹ ਇਕ ਭਿੰਨ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਸਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਵਧਦੇ ਹਨ । ਉਹ ਇਕ ਸ਼ੇਅਰ ਨੂੰ ਪਾਰਾਇਤ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਜਾਂ ਸੰਸਾਰ ਬਾਰੇ ਇਕ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਅਜੀਬ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਤਾਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਫ਼ਤਾਪਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਅਕਸਰ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਤੌਰ ਤੇਜ਼ਤਾਲੀ ਹੈ: ਤਾਲੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਰਕਨਾਸ਼ਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਰਾਤਮ, ਤਰਫ਼ਲੁੰਤਿਵਣ ਨਾਲ ਹੀ ਹੈ ।
ਖ਼ੁਰਾਕ ਅਤੇ ਖ਼ੁਰਾਕ
ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੋ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਲਈ ਬਾਜ਼ਾਰ ਦੀ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਅਕਸਰ ਕਈ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ ਡੀਬਜ਼, ਚੌੜੇ ਬਲਬਲ-ਰੇ ਰੀਲਿਜ਼ ਅਤੇ ਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਨੂੰ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਫੈਂਸੀਬਸ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਜ਼ਬਾਨੀ ਹੈ । ਪ੍ਰਤੀਕ-ਡੈਂਸ ਕੰਮ ਛੋਟੇ ਪਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਰਧਾਵਾਨ ਪੰਪਾਂ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਘਰ ਰਿਲੀਜ਼ਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਖ਼ਾਸ ਡਿਜ਼ਿਟਰ [FT: [FL] ਰੇਨ [FL] ਜਾਂ [FL] ਰੇ: [FL] ਦੀ ਖ਼ਾਸ ਡਿਜ਼ਿਟਰਲ ਵੇਅਰਮਿੰਗਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਲੇਖਾਕਾਰਾਂ, ਅਤੇ ਲੇਖਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪੁਸਤਿਕਾਵਿਆਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਇਕ ਸਮਾਨ ਤਰਕਨ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲੇਖਾਜਾਂ ਦੀ ਨਕਲੀ ਪੁੱਟੀ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਸਿੰਬੋਲਿਕ ਅਨੀਮ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖੀਏ: ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਗਾਈਡ
ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਅੰਮੀ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹ ਨਾਲ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਮਨਸਪੈਸੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੁਝਾਅ ਹਨ:
- ਇੱਕ ਚੁੱਪ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਵਾਚ: ਪਿੱਠ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਤਾਵਰਣ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਮੂੰਗਫਲੀ ਨੂੰ ਤੋੜ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਹੱਡਫੋਨ ਤੁਹਾਨੂੰ ਝੁੰਡਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਣ ਲਈ ਮੱਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਭਾਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਬੇਹੋਸ਼ ਹਮਿੰਗ, ਦੂਰ ਘੰਟੀ, ਪੱਤਿਆਂ ਦੇ ਜੰਗੀ ।
- [FLT: 0] ਰੁੱਕੋ ਅਤੇ ਸੋਚੋ: [[FLT: 1] ਜੇਕਰ ਕੋਈ ਸਥਿਤੀ ਜਾਣ- ਪਛਾਣੀ, ਰੁਕਣ ਅਤੇ ਜਾਂਚਦੀ ਹੈ? ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੈ? ਰੰਗ ਪੈਲਡ ਤਬਦੀਲੀ? ਇਹ ਸਰਗਰਮ ਵੇਖਣ ਨਾਲ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਕੋ- ਕੋਣ( y) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।
- [FLT] [[[FLT:] ਹਰ ਨਿਸ਼ਾਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਫ਼, ਇੱਕ- ਇੱਕ ਹੀ ਅਰਥ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਕੁਝ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਪਹਿਲੇ ਸਹਾਈਂ ਧੋਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੂਜੇ ਵੇਖਣ ਉੱਤੇ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
- ਸਪਲੀਮੈਂਟਰੀ ਸਾਮੱਗਰੀ ਪੜ੍ਹੋ: ਕਈ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਐਨੀਮ ਨਾਵਲਾਂ, ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਜਾਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। ਸਾਇੰਸ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਨਾਲ ਇਹ ਤੁਹਾਡੀ ਕਦਰ ਵਧੇਗੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FT:2]Musshi [FT:3] ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਕਿ [FL] [FT:3] ਜਪਾਨੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਬਾਰੇ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਆਤਮਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਹਰ ਵਾਰ ਤਰਫ਼ੀਮਿਜ਼ ਬਣਦੇ ਹਨ।
- ਆਨਲਾਈਨ ਫਾਰੂਮ ਅਤੇ ਵਿਡਿਓ ਲੇਖਾਂ ਰਾਹੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਰਥ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਪਰ, ਹੋਰਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਾਇਆਂ ਲੱਭਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ ।
ਖ਼ਾਸ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸਾਊਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ
ਸਿੰਬਲ-ਹੇਵੈਮ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਅਕਸਰ ਦਿੱਖਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਮੁਹਰੇ, ਅਬੈਂਬਲੀ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਵੀ ਆਪਣੇ ਹੀ ਨਿਸ਼ਾਨ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ। [FT:0] ਵਿਚ ਡਾਇਲ- ਮਿਮੋਡਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਲੈਨ [FT:1] ਦੀ ਇਕ ਤਕਨੀਕੀ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਬਦਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਵਾਲਡੈਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੁਣਦੇ ਹੋ। [FT: THURE: THE: THSDISS ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਤਰਜੀਵੀ ਟੇਜ਼ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵੀ ਤਰਲੈਨ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਹ ਪੁਰਾਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪੁਰਾਤਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਪੁਰਾਜਿਕਾਵਿਆਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਰਤਦੀ ਹੈ।
ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਿਉਂ ਕਰੀਏ
ਇਨ੍ਹਾਂ ਹੌਲੀ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਹੋਰ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਸਭ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਰੇ ਵਿੱਚ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਤੁਹਾਡੀ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਅਤੇ ਸਬ- ਟੈਕਸਟ ਉੱਤੇ ਲੈ ਜਾਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਤੌਰ ਤੇ, ਉਹ ਭਾਰੀ ਵਿਸ਼ੇ, ਪਛਾਣ ਸੰਕਟ, ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਸੰਘਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ । ਅਕਸਰ ਇਕ ਭੂਮੀ ਦੇ ਨਾਲ ਬੈਠ ਕੇ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਕੇਵਲ ਇਕਦਮ ਦੀ ਤਮਾਖਤੀ ਨਾਲ ਮੰਗਦੇ ਹੋ, ਉਹ ਇਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਰਥ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਮੰਗਦੇ ਹੋ, ਦਬਦਬਾਜ਼ ਹੈ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਡੂਪਲ ਬਾਗੁਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਐੱਫ਼: ਐੱਫ਼: ਐੱਫ਼. ਐੱਫ਼. ਐੱਫ਼.: ਡੀ: ਡੀ.