Table of Contents

ਏਮੀ ਢਾਂਚਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਫ਼ੈਸਲੇਾਂ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀਜ਼ ਪੁਰਾਤੱਤਵ -ਕਰਤਾ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਕ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਤਰਕਤਾ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਹੈ [FT: Kemu semu [FT:] ਨਾਮੀਬਾ [FL] ਅਤੇ [FT:S] ਰਾਤ ਦੀ ਰਾਤ]। ਦੋਹਾਂ ਫ੍ਰੈਂਸੀਆਂ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਅਜੀਬਣ ਨਾਲ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜੀਬ ਦਰਸੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ, ਅਤੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ:

ਦੁਸ਼ਟ ਦੂਤ: ਗਮ ਸਹਿਣ ਦੀ ਇਕ ਲੀਟਰਿਕ ਸਾਇੰਸ

ਕੋਆਹਾਹੁਰ ਗੈਗੋਗ ਡੈਮਨ ਸਲੇਟੀ: ਕਿਮਤੁ ਨਾ ਯਾਬਾ ਪਹਿਲਾਂ 2016 ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਵੈਸੇਸੀ ਸ਼ੈਲਨ ਜੰਪ] ਅਤੇ 2020 ਵਿਚ ਪੂਰਾ ਵਿਹਲਾ ਵਿਹਲਾਪ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ । ਤੰਜੋ, ਇਕ ਪਿਆਰੀ ਮੁੰਡੇ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਘਰ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਜੋ ਉਸ ਦੀ ਭੈਣ ਨੌਜੀ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਘਰ ਚਲਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਪਿਛੇਰੇ ਵਿਚ ਚਲਾ ਗਿਆ । ਕਾਨੇਰੋ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕਣ ਲਈ ਦਰਸਾਣ ਲਈ ਇਕ ਭੂਤਪਤਣਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪਿਛੋਗਣ ਦੀ ਖੋਜ ਨੇ ਪਿਛੋਗਣ ਨੂੰ ਢਾਅ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਪਿਛੋਗਣ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੀ ਨਾਲ ਢੋਰਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ।

ਸਿੱਧੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਇਹ ਲੜੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਤਾਕਤ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਮਾਰਗ ਲਈ ਹੈ । ਪਹਿਲੇ ਐਸੋਸ ਤੋਂ, ਦਰਸ਼ਕ ਟਾਨਜੀਰੋ ਦੇ ਟੀਚੇ ਅਤੇ ਸੂਲੀ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਾੰਜੀਰੋ ਦੇ ਵਾਧੇ ਵਿਚ ਢਿੱਡਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੀ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇਣ ਲਈ ਵੀ, ਅਤੇ ਟਾਂਗੀਰੋ ਦੇ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਵੀ ਢਿੱਡਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖ ਕੇ, ਮੁਗਨ ਟ੍ਰੇਨ ਕ੍ਰੀਮਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪਲਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮਾਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮਾਂ ਲੱਗ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਾਲੀ ਸਦੂਕਤ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਤਾਪਕਕ - ਟੀਵਨ ਟੀਵਨ ਟੇਕਨ, ਅਤੇ ਰੇਗਨ ਦੇ ਪੁੰਜੀਅਣ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਟ੍ਰੇਕਬਰੀਅਮਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ ।

ਸਮਾਜਕ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਵਾਲੇ ਸਰੂਪ

ਡੈਮਨ ਸਲੇਟੀਰ ਹਰ ਵਾਰ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਦੇ ਮੁੱਠੀ ਵਿਚ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਤਾੰਜਰੋ ਅਤੇ ਨਜ਼ੀਕੋ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦਾ ਬੰਧਨ ਭਾਵੀ ਲੰਗਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਹੈ, ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਦਰਸਾਦ - ਹਲਕਾ - ਹਲਕਾਤਾਦਦਦਦਦਦਦਦਦਦ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨਜ਼ੂਕੋ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਹਾਨੀਕਾਰੀ ਦੀ ਹਾਨੀਕਾਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ: ਡਰ ਦੇ ਹਰ ਮੈਂਬਰ ਦੀ ਹਾਲਤ ਇਕ ਹਾਨੀਕਾਰਕ, ਸ਼ੀਟੌਂਸ ਦੇ ਪਿਛੇ ਤੋਂ ਮੁੜ ਆਕਰਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ। ਟਾਪਣ ਦੀ ਪਿਛ ਦੀ ਪਿਛ ਦੀ ਪਿੱਠ ਤੋਂ ਇਕ ਪੁੱਠ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਕਾਗੜ ਦੀ ਤਰਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਦੀ ਜੁੱਗਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟ ਕੇ ਢੱਕਣ ਦੇ ਕੇ ਪਿਛਲੇਪਣ ਦੇ ਪੁੰਗੰਗੰਗਰਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿਚ ਲਾਪਰਵਾਹ ਦਸਤਖਤ

ਯੂਫੋਟੇਬਲ ਦਾ ਐਨੀਮੈਂਬਲੀ ਘਰ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਲਈ ਯੋਗ ਹੈ, ਪਰ ਦਿੱਖ ਚੋਣਆਂ ਨੂੰ ਨਜ਼ਾਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਲਈ, ਪਰ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ 2D ਅੱਖਰ ਅਤੇ 3D ਕੈਮਰੂਨਾਂ ਦੀ ਤਰੰਗੀ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ ਦੁੱਧ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ: ਸਟਾਇਲਾਂ ਵਿਚ ਪਾਣੀ ਫੁਟਣ ਨਾਲ ਸੁਆਦੀ ਸਲਾਈਡ ਨਦੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਹ ਲੈਣਾ, ਅਤੇ ਚਮਕੀਕਰਣ ਦੇ ਪੁਲਾੜ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣਾ, ਜਿੱਥੇ ਕਿਤੇ ਸੋਨੇ ਦੇ ਪੁੰਗਰੇਪਣ ਦੇ ਸੰਦੇ ਨਾਲ ਸੁਆਦਲਾਇੰਟਾਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨਾ ਹੈ । ਚੰਨ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੁਰਹਿਰਦ ਭੂਤ, ਪਰਾਵੀ ਪੁੰਗੀ, ਅਤੇ ਤਾਪਿਤ ਪੁੰਗਫੈਂਦ, ਅਤੇ ਤਾਪਿਤ ਪੁੰਗਫੈਂਸ, ਜੋਤਿੰਤਿੰਤਰੀ, ਅਤੇ ਤਾਪਿਤ, ਤਾਪਿਤਮ, ਜੋਤਿੰਤਰੀ, ਤਾ, ਅਤੇ ਇੰਚਿਵਿੱਤਵਿੱ, ਵਿੱਚ ਟੇਵਣਤ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੀ ਪੁੰਗੀ, ਵਿੱਚ ਇੱਕ

ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਦੌੜ ਦੌਰਾਨ [FLT] ਏਮੀ ਨੇ ਮੈਨਗਾ ਨਾਲ ਇਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਨਿਸ਼ਠਾ ਕਾਇਮ ਰੱਖੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪੇਂਟ ਭਰਦੀ ਅਤੇ ਲੜਾਈ ਜਾਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਅਧਿਕਾਰੀ [FTT:2] [FTCroroll] ਹਰ ਸਮੇਂ ਗੇਟਲੈਸ ਪੇਂਟ [FT:3] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਤਰਲ ਗੇਟਲਡ ਅਤੇ ਹੱਸੀਰੀ ਹਿਸਾ ਦੇ ਪਿਘੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਸਾਧਨ - ਤੱਤੀ ਨਾਲ, ਇਸ ਦਾ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਅਨੁਵਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਰਾਤ/ ਰੁਕਣ: ਚੋਣ ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ

ਇੱਕਲੀ ਦੀ ਨਾਜ਼ੁਕ ਲਾਈਨ [FLT: {\cH00ff} [FLT: {\FT] ਰਾਤ] [FLT: seart] [FLT: Frasht: Franseffrance] ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੱਕ ਥਾਂ ਤੋਂ ਹੋਈ ਹੈ । ਮੂਲ ਦਿੱਖ, ਜਿਸ ਨੂੰ Type- Mooon ਰਾਹੀਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ 2004 ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਟਾਇਡ ਫਾਰਮੈਂਸਲੀਡ, ਬੈਲਡ, ਅਕਾਸ਼ ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ।

ਗ਼ੈਰ- ਲਾਇਨਰ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਵਜੋਂ ਤਰਕ

ਇਹ ਦਿੱਖ ਦੇ ਬਰਾਂਚ ਦੀ ਰਚਨਾ ਇਕ ਪਿਮਿਕਲ ਰਚਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਸਿੱਧੀ ਚੋਣ, ਨਤੀਜੇ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੀ “ਸਹੀ ਮਾਰਗ ” ਦੇ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ । ਸ਼ਰੂ ਏਮੀਆ ਦਾ ਇੱਕੋ ਹੀ ਨਿਆਣਿਆਈ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹਰ ਰਾਹ ਉੱਤੇ, ਇੱਕੋ ਹੀ ਤਰਤੀਜੇ, ਸੁਹੱਪਣ, ਜਾਂ ਡਰਾਮਕ, ਤਰਤੀਬ, ਤਰਤਰ, ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਦੇ ਵਿਅਕਤਿੱਤ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਸਿੱਧੀ ਰੋਮਾਂਸ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਦੇ ਨਾਲ ਲੜਦਾ ਹੈ । ਬੇਸ਼ੁਦਾਤਾ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਲਬਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਤਰੀ ਨੂੰ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਛੱਡ ਕੇ ਇਕ ਇੱਕੋ ਹੀ ਰੰਗੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਅਭਿਅਕ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ।

ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪਿੜ ਦਾ ਜੰਗ

[FLT] ਹਰੇਕ [FLT/seart] ਕਹਾਣੀ ਪਵਿੱਤਰ ਗੈਰੀਲ ਯੁੱਧ ਹੈ, ਜੋ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਕਥਾ - ਟੂਕ ਤੋਂ ਹੀਰੋ ਨੂੰ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸੈਰਕਸ਼ਨ ਦੇ ਸਰੂਪ ਵਿਚ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ। ਸਾਬਰ ਦੀ ਸਮਰਪਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਰਾਜ ਤੋਂ ਸਵਾਲ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੀਡੈਮ ਦੀ ਲੋਹੇ ਦੀ ਸ਼ੀ ਦੀ ਲੋਭ ਨੂੰ ਸੂਝਾਉਂਦੀ ਹੈ: ਪਿਛੇਤਰ ਦੀ ਸ਼ੀ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਢੋਹਣ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ: ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਭੂਤ - ਭੂਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਭੂਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਭੂਤ - ਖੰਡਾਂ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰਣ ਕੇ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਭੇਦੂਤ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਤੰਗੀ ਨੂੰ ਤਾਕਤ ਵਜੋਂ

ਦਿੱਖ ਦੇ ਉਲਟ, , [FLT/s] ਰਾਤ] ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇ ਨਾਲ ਢਾਂਚੇ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ [FT: 3] [FT:UREDID: ਵਰਣਿਤ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲਦਾ ਹੈ [FT: [FL] ਬਿਲਡਲਡ ਵਰਡ ਸਟੈਕ ਦੇ ਸਟੈਪਲਟੈਕ ਲੀਅਸ ਲੀਅਮ ਦੇ ਨੀਲ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਨਾਲ ਸੁਆਇੰਘੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਗੂੰਜਰੀ ਰੰਗ ਦੀ ਢਿੱਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਰੰਗਤ ਨੂੰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗੂੰਜਰੀ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਰੰਗ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਜਾਦਾ ਹੈ।

ਕੰਟਰਾਸਟ ਆਰਚੀਟੈਕਸ: ਰੇਖਿਕ Impact vs. ਮਲਟੀ- ਰੂਟ ਡੂੰਘਾਈ

ਇਕ ਤੀਰ ਸਿੱਧੇ ਦਿਲ ਉੱਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ; ਦੂਜਾ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦਾ ਇਕ ਹਾਲ ਹੈ ।

ਰਾਸ਼ਨ - ਔਜ਼ਾਰ ਅਤੇ ਪੈਕਿੰਗ

ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਹੀਰੋ ਦੇ ਸਫ਼ਰ ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ ਨਾਲ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਾਫ਼ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਸਜੀਰੀ, ਅੰਤਕਦ ਚੋਣ, ਅਸਾਕੁਸ, ਮਾਊਂਟ ਪਰਾਗਨ, ਮੈਜਨਰੀ, ਮੀਡੀਆ ਗਣਰਾਜ, ਇਨਫ਼ੈਕਸ਼ਨਲ ਕੈਸਲ । ਹਰੇਕ ਚੋਰ ਨੂੰ ਪਿਘਲੈੱਟ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਫੁਹਾਰਣ ਨਾਲ ਖ਼ਤਰਾ ਵਧਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਹੋਰ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਢਿੱਲਰਦਾਰ ਸਮਾਂ ਲਈ ਆਸਾਨ ਬਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਲਈ ਦਰਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਇੰਦਰੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਤਿੰਨਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਇੰਦਰੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ:

ਅੱਖਰ ਚਾਪ ਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਰਿਵੇਸ਼ਨ

ਤਾੰਜਰੋ ਕਮਾਡੋ ਇਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੀ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਉੱਤੇ ਪਾ ਕੇ ਮਰਦੇ ਭੂਤਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਹੰਝੂ ਜਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਤੋਂ ਵੀ ਲੁਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਸੰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤਕ ਰੂਪ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਅਪਪਪਪਟਾਰ, ਅਤੇ ਸੱਟਾਂ ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਹੀ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦਾ ਅੱਖਰ ਇਕ ਸਮੇਂ ਹੀ ਅਪਾਹਜ ਹੈ, ਉਸ ਦਾ ਨਾਰੀਤਾ ਇਕ ਹੀ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਹੀ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇਕ ਹੀ ਅੱਡੇ ਦੇ ਵਾਸੀ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ: ਇਸ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮਾਨਾਗਰ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦਾ । ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਦੇ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ:

ਇਸ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਫੀਲੋਫੀਲੇਸ਼ਨ ਪਹੁੰਚੀ

[FLT] ਦਰਸਾਣ ਨਾਲ “ਪਹਿਲਾਂ ” ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਇੰਨੀ ਵਧ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਭੂਤ - ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਲਈ ਇਕ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਪੁੰਗਰਤਿਕਤਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਰੂਆ ਦੀ ਮਖੌਲੀ ਵਰਗੇ ਭਾਈਚਾਰੇ, ਇਸ ਦੀ ਲੜੀ ਲਗਾਤਾਰ ਪੁੱਛਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਇਸ ਦਾ ਜਵਾਬ ਅਕਸਰ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬੀ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਅਸਲੀਅਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਪ੍ਰੇਮ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀ ਅੰਧੂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਦਿੱਖ ਚਲਾਉਣਾ: ਜਦੋਂ ਸਟਾਇਲ ਅਧੀਨਗੀ

ਟ੍ਰਾਂਜ਼ਿਸ਼ਸ ਦੋਹਾਂ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇਖਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਪਿਸ਼ਾਚ ਸਲੇਟੀ ਐੱਨ.

, ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅੰਦਰੂਨੀ ਰਾਜਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤਾੰਜੀਰੋ ਪਾਣੀ ਬਰਾਥਿੰਗ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਪੈਰਾਂ ਦਾ ਰੇਬਾਂ ਦਾ ਫਲ ਸਿਰਫ਼ ਰੰਗਦਾਰ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਵੱਲ ਤਾਜੀਰੋ ਦਾ ਸੁਆਦ ਨਹੀਂ ਵਗੈਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਨਬੂਕੋ ਉਸ ਦੇ ਖ਼ੂਨ ਫੂਕਣ ਨੂੰ ਫੁਟਕਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੀ ਚਮੜੀ ਉਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਭੂਤਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਭੂਤਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ । ਹਾਰੂਨ ਟੀਅਮ ਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਪਿਛੋਕਣ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਤਰਤਰ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਨਾਲ ਪੁੱਟਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਅੰਭੇਕ ਦੀ ਟੇਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਰੰਗ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।

ਰਾਤ ਨੂੰ ਕਿਤੇ ਹੀ ਰਹਿਣ: ਫੀਲੋਸੋਸੀਕ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੀਆਂ ਅਭਿਆਸਾਂ

[FLT:DAT] ਇੰਟਰਵਿਊ ਨਾਲ ਢਾਂਚਾ ਅਡੈਂਪਲਤਾ, ਦਿੱਖ ਦੀ ਸਰੂਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਟੈਕਸ਼ਨ(FDIT:SIV) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤੋ । [FLT:ULT:UTIVERTIORTY Yareaooo ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਸਕੀਮ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਨਹਿਰੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਰਾਹ ਦੇ ਅੰਧਿਆਵਾਂ ਨਾਲ ਮੁੱਕਦੀ ਹੈ । ਅਕਾਬਲੀਕਨ ਕੈਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਕਸਰ ਚਿੱਟੀ ਰੰਗ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੀ ਹੈ ।

ਪੈਸਾ ਅਤੇ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ

ਮੰਗਾ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਦੇ ਅਸਲੀ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਨੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਅਡੋਲ ਕਰਨ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਿਆ ਹੈ । ਮੈਨਗਾ ਇਕ ਦਿੱਖ - ਕਹਾਣੀਪਣ ਰੂਪ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਪੈਨਲਾਂ ਦਾ ਤਾਪਮਾਨ ਅਤੇ ਸੰਵਿਧਕਤਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ ਬਣਤਰ ਹੈ । [FT:0] [DIMFT:0] ਮੀਟਰ ਨੇ ਮੈਨਮਾਰਕ ਜੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਫਾਲਤੂ ਲਿਫੋਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਹਕੀਕਤ, ਟੀ.ਿਵਨੈਸ਼ਨੀ (ਸੰਪਰੀ-ਅੰਗ) ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ, ਟੀ.ਸ-ਸਲਾਈਜ਼ਲਿੰਗ (ਸੁੰਬਿਵਤਾ) ਦੇ ਸਟੇਜ ਦੇ ਸਫੇਰੇਵਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਲਈ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਯੋਗ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਿ ਭਿਆਣੂੰਭਣਕਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੀ ਤੋਟੀਵਣੂਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈਆਂ ਸਨ ।

ਦਿੱਖ ਦੇ ਨਾਵਲ, ਹੋਰਨਾਂ ਹੱਥਾਂ ਉੱਤੇ, ਵੱਖ ਵੱਖ ਸੋਚਾਂ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। [FLT/Steste) ਦਾ ਅਸਲੀ ਵਰਜਨ ਇੱਕ ਪਾਠ-ਹਤਰ, ਬਹੁ- ਹੇਵਲ, ਬਹੁ- ਮਾਈਕਟਰ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਸਥਿਤੀ ਖਿਡਾਰੀ ਦੇ ਚੋਣ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹੋਣ । ਇਹ ਕੇਵਲ ਇਕ ਸੈਂਪਲਫੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਹ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਸੈਂਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਅੰਪਵਾਦ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਮਾਰਗਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ ਜਾਵੇ । ਡੈਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪ 2006 ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਲਈ ਡੀਐਨਡੈਂਸਲੈਡੈਂਸ ਨੇ ਕਈਆਂ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਡਿਪੈਂਸਲਡਿਵੈਂਸਲਡਿਉਟਲਡ: ਪਹਿਲਾਂ ਫਰੀਡਿਉਲਡਿਉਟਲਡਿਉਟਲਡ ਦੇ ਟੇਟੈੱਕਟ(FIFI) ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਤਾਂ ਤਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੀ ਕਈ ਵਾਰ ਵੇਖਿਆਈ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅੱਪਦਾ ਹੈ।

ਆਦੂ - ਟੂਣਾ

ਦੋ ਫਰੈਂਚਾਂ ਦੀ ਵਪਾਰਕ ਤਰਤੀਬਾਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਕਿਵੇਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ । [FT:0] ਮੁਗਨ ਟ੍ਰੇਨ [FT: FELT: Strans] ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ 500 00 ਲੱਖ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੁਪਏ, ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਮੀਲਿੰਗ ਫ਼ਿਲਮ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਕ ਰੰਗੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਰੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਉੱਤੇ ਗੈਂਦਾਂ ਦੀ ਗਲੀਲਡ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਲੀਅਮ ਨਾਲ ਵਿੰਨ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਲੀ ਰੇਸ਼ਣ - ਰੇਸ਼ਣ - ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਰਚਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ: ਲੀਮ: ਕਾਮੀਰਲ ਦੀ ਕਾਮ: ਕਾਮਰਲੈਮ: ਜੋ ਲੋਕ ਕਾਮਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਵਿੰਨ੍ਹਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਰਾਕਵਿਆਂ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੀ, ਅਤੇ ਢਾਂ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲੀਆਂ ਦੇ ਢਾਂ ਦੀ ਮੁਕਾਇਤ ਤੇ ਛਾਂ ਦੀ ਮੁਕਾਇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਮੁਕਾਬਾਂ ਦੀ ਮੁ

[FLT/s] [FLT] ਨੇ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸਾਮਰਾਜ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਫੈਨੈਡਮ ਬਹੁਤ ਹੀ ਡੂੰਘਾ ਹੈ, ਉਹ ਵਿਕਿਉ, ਲੋਰੇ ਚੈਨਲਾਂ, ਅਤੇ ਰੇਗਿਸਤਾਨ ਟਾਈਮਜ਼ ਵੈਬਾਂਸ ਵਿਕਹਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਫਰੈਂਸਿਸ ਦੀ ਅਸਲੀ ਵਪਾਰਕ ਖੇਡ ਹੈ [FT:2], ਜੋ ਅਰਬਾਂ ਹੀ ਗ੍ਰੈਂਡਰ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਡੇ ਪਿਛੇਤਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦਾ। ਇਹ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਜੁਗਤੀਮਈ ਰੂਪ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਅਲੱਗ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸ਼ੇਅਰ ਡੀ. ਐੱਨ.

ਇਹ ਦੋ ਲੜੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਦੇ ਉਲਟ ਬਣਾਉਣਾ ਆਸਾਨ ਹੋਵੇਗਾ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਂਝੀ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਇਕ ਆਮ ਸਟਾਪ ਹੈ। ਯੂਫੋਟੇਬਲ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਾਮੱਗਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਣ ਦੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਨਿਗਾਹ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਅਤੇ ਸੁੱਖਣ - ਸੁੱਖਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਦੋਵੇਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ। [FT:F:FT:FRE:ST: ਰਾਤ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਨਮਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਂਤਮਲੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਸ਼ੀਸ਼ੇਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੈਂਦਲੀਆਂ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਸ਼ਨਾਂ ਨਾਲ ਅਭਿਆਸੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਪ੍ਰਚਲਣ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸਬੂਤ: ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਣ ਦਾ ਇਕ ਤਰੀਕਾ

[FLT:DILT: Kmmatsu Yaba] ਅਤੇ [FLT/seart] ਦੋ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ [FLT:ST: 3] ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਾਧਾਰਣ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਦੋਵੇਂ ਪ੍ਰਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਟੇਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਨਾ ਤਾਂ ਕੋਈ ਪੁਰਾਤਲਤਿੱਤਰ ਰੂਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਅਸੀਂ ਤਹਿਸਾਬਤਕ, ਪਰਾਣ ਦੀ ਪੁਜਾਵ -ਤਰਤਾ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੋ ਲੜੀਆਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਅਧਿਐਨ ਲਈ, ਇਹ ਇਕ ਉਪਯੋਗੀ ਸਬਕ ਹੈ: ਢਾਲ਼ਣ ਦਾ ਇਕ ਹੀ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਹੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਵਿਭਾਗ ਹੈ। ਸੋਰਸ ਦੀ ਵਿਭਾਗ, ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਦਿੱਖ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਉਤਪਾਦਨ ਲਈ ਸਾਰਿਆਂ ਦੀ ਭੁੱਖ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਿਉਂ ਹੀ ਐਂਟੀਮੀ ਕੰਪਨੀ ਮੇਰੀ ਮੰਗਾ, ਹਲਕ, ਹਲਕੀ ਅਤੇ ਦਿੱਖਤਾ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਵਿਹਲਾ, [F:FL] ਦੀ ਦੋਵੇਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, [FL] ਅਤੇ [F]:FI]: ਰਾਤ ਦੀ ਵਿਵਹਾਰਕਣ ਨਾਲ ਇਕ ਪਾਠ ਨੂੰ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਇਕੇ ਨਾਲ ਇਕ ਹੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਰੂਪ ਬਣਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।