ਇਹ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਸਰਹੱਦਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹਨ। ਗਲੋਬਲ ਸੈਂਟਰਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮ, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੈਂਪਲ ਅਤੇ ਵਿਡਿਓ ਖੇਡਾਂ ਦੀ ਵਿਸਫੋਟੀਪਤੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਨੇ ਟੀਮਾਂ ਦੀ ਇਕ ਅਦਭੁਤ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਅਸਲੀ, ਭਾਵਾਤਮਕ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਐਕਟਰ ਸਿਰਫ਼ ਅਨੁਵਾਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਉਹ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ, ਸੰਭਾਵੀ ਦਰਸ਼ਨ, ਸੰਭਾਵੀਤਾ, ਅਤੇ ਸੰਭਾਵੀਤਾ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਪੰਜ ਮਾਹਰਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ, ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਸਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧਾਇਤਮਣ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਣ ਹੈ।

ਬਿਲੀ ਪੱਛਮੀ

ਬਿਲੀ ਪੱਛਮੀ ਵੈਸਟ ਨੂੰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਕੰਪਨੀ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਵਾਜ਼ ਐਂਟੀਗਰੀ (Annmives) ਵਜੋਂ ਪਛਾਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦੀਆਂ ਬਹੁਭਾਸ਼ੀ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਫ਼ਿਲਿਪ, Frefanswart, ਅਤੇ Dr [FT:1] ਉੱਤੇ ਆਰਟਰ ਫਰਮੌਜ਼ ਵੈਨ(FOD:FT:1] ਉੱਤੇ ਆਰਪੈਪੀ, ਅਤੇ Stimpy [FT:2] ਉੱਤੇ ਦੋਵੇਂ ਸਮਾਨ ਤਰਕਣ ਨਾਲ ਪੁੰਤਿਵਨ(FT:ST:ST], ਸਟੈਂਪਿਪਿਪਿਅਮ: ਵਰਣਿਤ ਹਨ । ਉਸ ਦੀ ਹੋਰ ਵੀ ਪੁਰਾਜਿਕਾਵ - ਵਾਇਡਿਵ - ਵਰਣਿਤ ਟੀਜ਼ੀਆਂ ਵਰਣਿਤ ਟੀਵਨਾਂ ਨੂੰ ਵਾਇਮਾਂ ਨੂੰ ਤਰਾਇੰਪਿਤ ਕਰਦੀਆਂ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਵ -ਪਾਂ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤਿੰਤਿਵ -ਪਾਂ, ਵਰਣਣਣਣਣਕ, ਟੀਚਕ, ਵਾਲਾਂਚਕ, ਪੁੰਗਾ

ਪੱਛਮੀ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਹੈ । ਉਹ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿਚ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਚਿਰ ਤੋਂ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਵਿਚ ਸਹੀ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਲਈ ਸਮਰਥਕ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਸਮਝ ਜਾਪਾਨੀ ਫ਼ੋਨਿਕਸ ਅਤੇ ਬੋਲੀ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਸਮਝ ਉਸ ਨੂੰ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਗਣ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਕਰਦੀ ਹੈ [FT:] ਜੋਸ ਬਿਜ਼ਬਰੇ ਏਜੈਨਜ਼ ਵਰਗੇ ਟੇਜਾਂ ਲਈ ਅਤੇ ਘੱਟ ਅਲੌਕਿਕਾਰੀ ਲਈ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇਕ ਸਲਾਹਕਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ । ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਮੌਕੇ ਲਈ, ਪੱਛਮੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਹ ਇਕ ਮੁਸਕਰਣ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਪੁੱਠੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸੀ ।

ਲਾਬਾਨ ਦੇ ਪਾਸਿਓਂ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨ

ਪੱਛਮੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਕੀ ਅਲੱਗ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਫਰੀ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਇਕ ਬਾਲੀ, ਕੁਝ ਅਵਸਥਾ ਤੋਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇੰਗਲਿਸ਼ ਵਿਚ, ਇਹ ਖ਼ਾਸ ਸਵਰਕਣਿਆਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਢਿੱਡ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਜਾਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਸੈਂਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਇੱਕੋ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਤੀਜੇ ਵਾਕ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ "ਬੋਕ" ਆਰਕ-ਅੰਗਰਪਣ(FUL) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੈ । ਉਸ ਦੇ ਅੰਤਰਰਾਜਨੈਸ਼ਨੀ ਕੰਮ ਉੱਤੇ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਮੁਹੱਭੂ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਟੈਲੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਤਿੰਨ ਖੇਡਾਂ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਲਈ ਤਿੰਨ ਖੇਡਾਂ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਉਸ ਨੂੰ ਗੂਈ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਰੰਗ - ਆਨੈਂਟੈਂਚਿਆਂ ਨਾਲ ਟੇ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ।

ਟੂਰੂ ਫੁਰਯਾ

Trau Furoa ਇੱਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵਪੂਰੀ ਕ੍ਰਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਧਕ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਹੈ । [FT:0] ਮੋਬਾਇਲ ਫੁਰੋ ਸੂਟ ਗੁੰਡਾਮ [FT:2]]], ਟਾਕਮੈਨ ਵਿੱਚ [FT:2]] ਅਤੇ ਟੈਕਸ [F:SI:H:DO] ਵਿੱਚ [FTH:T]] ਅਤੇ ਟੀਚੁ ਟੂ ਵੈਸਟੈਂਸ ਦੇ ਪੇਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪੁਰਾਤੱਤਰ ਹੈ, ਉਹ ਫੂਰੂ ਦੇ ਵਿਡਿਓ ਨੂੰ ਮੁਹਲਤਵਵਕਣ ਲਈ ਪੁੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਭਿਆਸੀਆਂ ਕਾਰੀਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹੱਦੋਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਫਰੂਈ ਦੀ ਬਹੁਭਾਸ਼ੀ ਮੰਗਾਂ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਵਧਦੀਆਂ ਹਨ । ਗੁੰਡਾਮ [FLT] ਦੇ ਵੱਡੇ ਵਿਸ਼ਵ ਗਲੋਬਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ, ਉਸ ਨੇ ਕੈਂਟੀਨੀਜ਼ੀਆਂ ਅਤੇ ਕੋਰੀਆਈ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਵਿਵਹਾਰਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਲਈ ਵਾਰਤਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ ਹੈ । ਹਲਕੀਕਤਕਤਾ ਹੈ, ਉਹ ਭਾਈਆਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੀਕਕ ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸਹੀ ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਨਤੀਜੇ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਉਪਭਾਗੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਇਕ ਸੈਨਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤਕ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਦਿਲ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੇਣ ਦੀ ਕਲਾ

ਫੂਰੀਆ ਦੀ ਬਹੁਭਾਸ਼ੀ ਹੁਨਰ ਦਾ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਦੱਸੀ ਗਈ ਹੈ । ਉਹ ਆਪਣੀ ਪੇਸ਼ਾ ਵਿਚ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਭਾਸ਼ਾ ਬਦਲਣੀ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਐਕਟੀਕਰੀਨ ਨੂੰ "ਜਾਜਕ ਕੋਪਨੈਂਟੀ" ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਲਾਈਨ ਦੀ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਨਾ ਕਿ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸਥਿਤੀ ਲਈ ਲੱਭੇਗੀ [FT:1], ਜਪਾਨੀ ਵਾਕਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਤੀਬਰ, ਝੁੰਡੀ, ਝੁੰਡ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਝੂਲਣ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਅਕਸਰ ਉਸ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਪਮਾਨੀ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਨਾਲ ਅਪਮਾਨਤ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਅੰਭਿੱਖਣਕਤਾ ਦੇ ਵਾਜਕਕਕਣ ਨਾਲ ਗੇਮ ਦੇ ਗੇਮਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨਾਲ ਗੇਮਾਂ ਨੂੰ ਅਪਤਮਾਂਚਿੱਚਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ।

3 ਕੈਰਨ ਸਟਰਾਸਮਨ

ਕੈਰਨ ਸ੍ਰਾਸਮਨ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ, ਫਰੈਂਚ ਅਤੇ ਜਰਮਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਪਾਵਰ ਹਾਊਸ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ, ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਵਸਨੀਕਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲਣਾ ਹੈ । ਇਕ ਬਹੁਭਾਸ਼ੀ ਘਰ ਵਿਚ ਵੱਧ ਕੇ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਸ੍ਰਾਸਮਨ ਕੋਲ ਸਿਰਫ਼ ਭਾਸ਼ਾ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਮਾਇਕਲਿਕਾਂ ਦੀ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਡੁਪਲੀਕੇਟ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਡਿਓ ਖੇਡਾਂ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ [FT: The seee see seralphy] [Tah: Lahwe se se se se se spraling se scuro on atraning at atrara atsing at at lilioo atsing atsingsing atrararasing at at at at at licurooowers at at at at at at licu at at at at sing

ਇਕ ਮੁੱਖ ਯੂਰਪੀ ਆਟੋਮੋਏਨ ਕਲਾਂਇਟ ਲਈ, ਸਟ੍ਰਾਜ਼ਮਨ ਨੇ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ, ਫਰੈਂਚ, ਅਤੇ ਜਰਮਨ ਵਿਚ ਇਕ ਇਕ ਹੀ ਸ਼ਬਦ - ਇੱਕੋ ਹੀ ਸ਼ਬਦ - ਅਵਜਨਕ, ਅਧਿਕਾਰੀ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਐਨੀਮੀ ਸੈਕਟਰ ਵਿਚ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਫਰੈਂਚ ਅਤੇ ਫਰੈਂਕਕੋ ਫਰੈਂਕੋਨ ਵਿਚ ਫਰੈਂਸ ਦੇ ਲਈ ਫਰੈਂਕਡੋ ਵਿਚ ਫਰੈਂਸ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਅੱਖਰਾਂ ਉੱਤੇ ਵੀ ਬੋਲਦੇ ਹਨ । [F:FT: {1] ਉਸ ਦੀ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਦਿਲਚਿਭਾਵਕ ਵਾਜਕਣਿਵਣਿਵਣਿਵ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਮੁੱਖ ਹਕੀਮਾਂ ਨੂੰ ਇੰਟਰਵਿਊਜ਼ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਤਰਫ਼ੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮਰਥਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਾਂ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸੰਗੀਤ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਾਂ ਵਿਚ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਨੁਕਤੇ

ਸ੍ਰਾਸਮਨ ਦੀ ਅਸਲੀ ਯੋਗਤਾ ਕਈ ਸ਼ੈਸ਼ਨਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਤਿੰਨ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਤਬਦੀਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਮਾਨਸਿਕ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਅਨੁਵਾਦ ਦੇ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਇਕ ਟੀਮ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਕਮਾਂਡ ਲਈ, ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਫ਼ਰਾਂਸੀਸੀਸੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਲੰਮੇਲਕ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਉਹ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਹੋਰ ਹੀ ਤਰਕ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਫ਼ਰਾਂਸੀਸੀਸੀਸੀਸੀਸੀਨ ਤਰਕ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮਰੇ ਹੋਏ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾਵਾਂ ਦੇ ਕੇ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਰਥੀ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ।

4. ਸਟੀਵ ਬਲੁਮ

ਸਟੀਵ ਬਲੈਮ ਦੀ ਕਬਰੀ, ਤਰਕ ਨਾਲ ਪਛਾਣੀ ਗਈ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਪਾਈਪੀਲ ਵਰਗੇ ਚਿਪਕਣ ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਵਿਲਵਰੀਨ ਵੱਖੋ ਵੱਖ ਵੱਖ ਅੰਮਾ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਲਵਰੀਨ ਅਤੇ ਜ਼ਬੈਬਰੀ ਵਰੀਲੀਸ [[FT:2] ਦਰਿਸ਼ ਦਰਿਸ਼ ਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ । ਭਾਵੇਂ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਸਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਇਹ ਕਈਆਂ ਤਰਫ਼ਾਈਲਾਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਗੂੰਦਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਪੁੰਗਾਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਪੁਜਾਨੀਆਂ ਨੂੰ ਰਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਪੁਰਾਜਨਿਕਾਜਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਅਸਲੀ ਰੰਗਦਾਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ "ਇੰਤਮ" ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅਭਰਿਆਂ ਨੂੰ ਅਭਰਿਆਂ ਨੂੰ "ਇੰਭਰਿਆਂ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ।

ਬਿੱਲਮ ਦਾ ਸਮਰਪਣ ਅਮਰੀਕਾ ਅਤੇ ਜਪਾਨ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਮੁਢਲੇ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਹਦਾਇਤਾਂ ਨੂੰ ਪੁਲਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਰਿਹਾ, ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਸੈਈਉ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤਜਰਬ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [F:D:F] [F]] [FD:F] ਅਤੇ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਖੇਡਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਉਹ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਡਿਓ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਟੇਪਣ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ।

ਢਿੱਲ - ਮੱਠ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਬੇਲੋੜਾ ਪਛਾਣ

ਬਲੈਮ ਦਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦਾ ਸਿਰਫ਼ "ਵਾਅਸ" ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ, ਪਰ ਇਕ ਅਪਵਿੱਤਰ ਪਛਾਣ ਜੋ ਕਿ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਰਹਿ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਜਾਪਾਨੀ ਵਿਚ ਸਪੈਪੈਕਲ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਕਲਾਬਾਸੀਆਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਸ ਨੇ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਣਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਣਾਇਆ: ਇਕ ਹੋਰ ਪਿੱਠੇ ਅੱਖਰ ਨਾਲ, ਇਕ ਕੋਨਸੀ-ਅਡੈੱਟ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਮੁਢਲੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿਚ ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪੇਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਡੀਜ਼ੇ ਲਈ, ਐੱਚ: ਬੈਪ: ਬੈਬੌਪ: ਬਿਜਲੀ: ਐੱਨ - ਐੱਮ.

5 ਮਯਾ ਸਕਾਮੋਟੋ

ਮਾਯਾ ਸਕਾਮੋਟੋ ਇਕ ਜਸ਼ਨੀ ਜਾਪਾਨੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਗਰਿਕ ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹਟੋਮੀ ਕਾਜ਼ਾਕੀ ਦੀ ਹੈ। [FLT] ਵਿੱਚ ਆਫਲਾਇਨੀ , ਮੋਟੋ ਕੋਆਨਸੀ ਸ਼ੈਲ ਵਿੱਚ ਮੋਟੋ ਕੋਸਨਾਗੀ ਦੀ ਦਿੱਖ [FT:2] ਅਤੇ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਸ਼ੈਲ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਸੀ । ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਬਿਲਟ: ਬੈਂਟ: ਬੈਂਚ: ਬੈਂਟ: ਟੇਮੈਰੀ ਗਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸ ਨੇ ਇਕ ਫੈਸ਼ਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਵਿਚ ਗਾਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਸ ਨੇ ਇਕ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਵਿਚ ਇਕ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਗਾਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਇਕ ਅੰਭਲਕਾਨੀਕਨੈਂਸਲਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਅਭੁਜਨਸ਼ੀਲਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ।

ਸ਼ੈਲ ਵਿੱਚ ਗੈਸਪੈਸਟ: ਉੱਠੋ , ਸਾਕਾਮੋਟੋ ਨੇ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਖ਼ਾਸ ਓਵਰਾ ਰੀਲਿਜ਼ ਅਤੇ ਪ੍ਰਿੰਜ਼ਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਲਈ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਲਿਪੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਡਿਸਟਰੀਬਿਊਸ਼ਨ ਮੇਜਰ ਦੀ ਪੁਰਾਤਲ (margrass) ਦੀ ਢਾਲ, ਮੇਜਰ ਕੋਆਨੇਗਿਜ਼ ਦੀ ਪੁਰਾਤਨਤਾ, ਪਰ ਤਰਕ - ਪੇਂਦਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਪੁਰਾਤੱਤ ਪੁਰਾਤੱਤਵੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਪੁੰਗਰੇਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਫੱਟ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਤਰਾਪਤਮਿੰਬਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਕ ਤਰਤਾਪਤਮ(SILT) ਵਾਂਗ ਸਮਰਥੀ (SI) ਦੀ ਵਰਣਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤ(FLT) ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪੁੰਗਲ ਦੀ ਪੁਲਾਇਨਲੀ ਟੀਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚਲੀਲੀਲੀਲੀ ਟੀਲੀ ਟੀਜ਼(FT) ਦੀ

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਬੋਲੀ ਵਿਚ ਫੈਨਟਿਕ ਅਕਲੀ

ਸਕਾਮੋਟੋ ਦੀ ਬਹੁਭਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਮਝਣਾ ਹੈ। ਉਹ ਹਰ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਸਟੈਮਬ, ਤੇਲ ਨਾਲ ਵਰਤਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਫਰੈਂਚ ਦੇ ਇਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਛੋਟਾ ਕਲਾ-ਹਾਊਸ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਕੀਤਾ ਹੈ - ਤਾਂ ਉਹ ਫਰੈਂਚ ਸਰੇਡਿੰਗ ਤੇ ਡੀਜ਼ਲ ਰੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਫੀ ਸਦੀ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇੰਗਲਿਸ਼ ਵਿਚ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਨਿਰਪੱਖ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਲਾਡ -ਫੈਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਤਰਕਕਕਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਮਣਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗੈਰਮਿਕਣਿਕਾਮ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਬਹੁਵਚਨ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਨ ਦੀ ਮੰਗ

ਗਲੋਬਲ ਸਮੱਗਰੀ ਵੰਡ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਹੁਣ ਬਰਾਜ਼ੀਲ ਤੋਂ ਪੁਰਤਗਾਲੀ ਤੋਂ ਥਾਈ ਤਕ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਸੈਂਟਿੰਗ ਸੇਵਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਇਹ ਮਾਧਿਅਮੀ ਐਂਟੀਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਐਂਟੀਗਰਾਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਿਮਿਅਮ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਸਥਾਨਕ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਫ਼ਰਾਂਸੀਸੀਸੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਜਾਨ ਨੂੰ ਇਕ ਕਰਾਰ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਕ ਅੰਪੈਨਟੀਨ, ਸਪੇਨੀ, ਅਤੇ ਲੂਮੈਨ, ਜਾਂ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਐਕਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਅਪਾਹਜਨੈਂਸੀ ਟੀਵੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਅਭੁਜਨੈਂਸੀਪਲਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਪੁਰਾਟਿੰਗਕਾਟਿੰਗੀ ਦੇ ਆਰਕ-ਅਕਵ - ਟੀਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਢਿੱਚੂਕਿੰਗ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਵਿਡਿਓ ਖੇਡਾਂ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ, ਇਹ ਮੰਗ, ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ, ਇੱਕ ਤਰਤੀਬ ਵਿੱਚ, ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਦੀਆਂ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਲਾਈਨਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਚਤਰੀਕ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪਕ ਕੰਮ ਹੈ । ਇਕ ਭਾਸ਼ਾਕ, ਇਕ ਇੱਕੋ ਹੀ ਡੇਡੇਰੇ ਵਿੱਚ, ਇਕ ਡ੍ਰਾਈਵਰ, ਇਹ ਯਕੀਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕੋ ਹੀ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵਰਜਨ, ਕੋਪ, ਕੋਪ, ਜਾਂ ਤਾਪ - ਸੂਬਿਲੀ ਵਾਲੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਹਨ । ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵੁਰਚੁਅਲ ਯੂਟਿਊਬ (ਟਿਊਬਾਂ) ਅਤੇ ਐਡੀਵਿਲ ਦੇ ਨਵੇਂ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਗਾਉਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਗੂੰਦਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਪੰਜਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਗਾਉਣੀਆਂ ਹੀ ਗਾਉਣੀਆਂ ਹਨ।

ਟੈਨਸ਼ਨਕ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਅਤੇ ਸਟੂਡਿਓ ਅਭਿਆਸ

ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸੀਕਲਿਕ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਲਿਪ ਸਟੈਪ ਸਟੈਪ ਸਟੈਪ - ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਲੰਬਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ - ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਲੰਬਾਅ - ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਲੰਬਾਂ ਦੇ ਵੱਖੋ - ਇੱਕ ਤਰਤੀਬ ਅਵਸਥਾਵਾਂ ਅਵਸਥਾਵਾਂ ਅਲੱਗ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਅਲੱਗ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ । ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਲਾਈਨ ਦੀ ਲਾਇਨ ਸ਼ਾਇਦ ਅੱਠ-ਸਾਈ-ਸਾਈਲਾਈਲਾਈਜ਼ਾਈਲ ਢੇਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਦੇ ਬਰਾਬਰੀ ਲਈ ਹੋਰ ਚਾਰ-ਸੰਗੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਮਲਟੀਵੀਆ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਐਕਟਰ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਹ ਸਮਾਂ ਨਿੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾਲੇ, ਅਕਸਰ ਇਹ ਐਕਟਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਵਾਇਡੈਂਟੀਡਿਊਟੈਕੇਟ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ, ਪਰਸ ਦੇ ਪੇਪਰੈੱਟੀਟੈਪਲ ਟੇਪਲ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਸਟਾਇੰਬਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨਾ, ਪਰ ਇਹ ਨਾਟੈੱਟਲਿੰਗੀਜ਼ਿਕੀਜ਼ਿਕੀਅਸ ਦੀ ਯੋਗਤਾਵ ਹੈ।

ਹੋਰ ਚੁਣੌਤੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹੋਰ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਮਾਇਕ ਤਕਨੀਕ ਹੈ । ਕੁਝ ਫੋਨਮੀਜ਼ "r" ਜਾਂ ਫਰੈਂਚ ਯੂਨੈਵਲ ਵਰਗੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਤਰੰਗਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਫੋਨਲਕ ਅਤੇ ਸੈਰਪਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਫੋਨਾਈਵਰ (FR) ਦੇ ਨਾਲ ਫੋਨੀਮੀਟਰ (r) ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਈਕਰੋਫੋਨ ਦੇ ਲਾਗੇ ਦੇ ਤਰਫ਼ੋਨੀਕ(s) ਦੇ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਵਾਇਰਸ (socrosaling) ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਹੁਨਰ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਪੰਜਾਂ ਨੂੰ ਨਸਲਕਣ ਨਾ ਕੇਵਲ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਪਰ ਇੰਟੇਜਕਾਂਟੀਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਗੈਂਬਲੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਹ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਵਾਇਰੈਨੈਂਟਰਿੰਗ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

ਬਿਲੀ ਫਰਿਆ, ਕੈਰਨ ਸਟ੍ਰਾਮਮਨ, ਕੈਰਨ ਸਟੀਵਿ ਬਲਮ, ਅਤੇ ਮਾਯਾ ਸ਼ੇਮੋ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਭਾਸ਼ੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਕਾਰੋਬਾਰ, ਭਾਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਪੋਲੌਜੀਜੀ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ, ਜਪਾਨੀ, ਸਪੇਨੀ, ਜਰਮਨੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਉੱਚਾ ਹੈ। ਇਕ ਯੁਗ ਦੌਰਾਨ, ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਭਿੰਨ ਸੈਂਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਹ ਯੋਗਤਾ ਹੈ, ਉਹ ਨਾਕਾਬਲੀ ਦੇ ਸਮਰਥੀ, ਨਾਕਾਬਲ ਤਜਰਬੀਆਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਨਾ ਹੀ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਜਰਬਾਨੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਟੋਕਰੋਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਚਿਲਾਉਣ ਲਈ ਚੀਅਕਰਾਸ਼ਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਮਾਰਦੇ ਹਨ।