ਅਨੀਮੀ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਾਲੇ ਸਿੱਕਿਆਂ ਦੀ ਟਾਇਪੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਨਿਗਰਾਨੀਕਾਰਾਂ ਲਈ, ਇਕੀਮੀ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਕ ਖੰਡ ਹੈ ਅਤੇ ਰੰਗ ਜੋ ਕਿ ਪਸ਼ੂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਯਾਦਗੀਰੀ ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਤਰਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਕਲਾ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਇਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਟਾਈਪਲੋਗ੍ਰਾਫ, ਕੱਪੜਿਆਂ ਅਤੇ ਗਾਣਾਂ ਉੱਤੇ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਟਾਇਲਾਗ, ਅਤੇ ਨਾਂਾਂ ਨੂੰ ਸਕਰੀਨ ਉੱਤੇ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦਿੱਖਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਹਦਾਇਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਰਚਣ ਨਾਲ ਇਕ ਪਾਠ - ਪਾਠ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇਕ ਔਪਕਣ - ਇਕ ਔਕਣ - ਇਕ ਔਪਕ - ਇਕ ਟੇਜਨ, ਇਕ ਟੀਮੈਂਸਪ, ਜੋਤਮਿਕ, ਟੂਕਨੈਂਸਿਕਸਿਕਸਿਕ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਲਿਪੀ, ਲਿਮਿੰਬਿੰਟੀਮਿੰਟ, ਟੀਮਿੰਟਿਕਸਿਕਸਿਕਿਵਿਵਨੈਰਿਕਿਵਨੈਰਿਕਸਨੈਰਿਕਸਨੈਮਿ

ਇਸ ਸੂਚੀ ਵਿਚ ਕਈਆਂ ਲੇਖਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗੈਸ - ਗਣਿਤ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਦੁਹਰਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਭਾਵੇਂ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਟੁਕੜੇ ਵਿਚ ਟੁਕੜੇ, ਬਰੂਸ ਸਟ੍ਰੇਟ, ਜਾਂ ਨੈਲੋਗਮਾਂ ਵਰਗੇ ਘੁਮਿਆਰ, ਇਹ ਚੋਣ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹਨ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਇਹ ਦਸਾਂ ਸੂਚੀ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ੀ ਗੇਮਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮ, ਕਹਾਣੀ, ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਰਹੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

1. ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ (ਸ਼ਾਂਤ 1) - "ਗੁਰੇਨ ਨਿਆ ਯੂਮੀਆ"

[FLT] ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਆਰਟੈਕ [FLT] ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਰਪਲੋਜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਖੋਹਦਾ ਹੈ। ਟੀਟਜ਼ਬਰਾ ਆਰਕੀ ਅਤੇ ਵਿਡਿਟੀ ਸਟੂਰੀਟ, ਜੋ ਕਿ ਭੂਗੋਲ-ਸੰਪਰਸ-ਸੰਪਰੇਫਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਤੋਂ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਪਾਠ ਅਕਸਰ ਸਲਮੀਟ ਉੱਤੇ ਬੈਠਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਇਹ ਤੀਤਨ ਨੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆ ਹੋਵੇ, ਅਤੇ ਹਰ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ "ਜਾਂਚਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ" ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਅਸਲੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਇਸ ਗੱਲ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਰਨ ਦੀ ਤਰਕਸ਼ ਦੌਰਾਨ, "ਤਾਈਟਾਨ ਉੱਤੇ ਸੱਟਾਂ" ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ, ਟਾਇਟਾਨ ਦੇ ਖੰਡਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲ ਕੇ ਖੰਡਰ ਬਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਢਿੱਡ - ਫੱਟਦਾ ਹੈ । ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਪਾਰਸ ਕਰਪ ਦੇ ਲੱਛਣ ਨੂੰ ਪਰਦੇਸੀ ਪਾਠ ਦੇ ਪੱਟੇ ਨੂੰ ਸਾੜ ਕੇ ਸੁੱਟਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਭਿਆਨਕ ਭਿਆਨਕਤਾ, ਡਰਾਅ, ਅਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਗਤੀ ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਟੀਪ - ਟੀਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਘੱਟ ਅਤੇ ਹੋਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਇਕ ਕਾਰਵਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

2. ਮੇਰਾ ਹੀਰੋ ਅਕਾਦਮੀ (ਪੂਰਾ 1 ਖੋਲ੍ਹਣ) – “ਦਿਨ ”

ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਊਰਜਾ ਨਾਲ, ਪਹਿਲਾ ਹੀ ਹੀਰੋ ਅਕਦਮੀ ਆਪਣੇ ਹੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪਾਠ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ । ਫੋਂਟ ਚੋਣ ਇਕ ਗੂੜ੍ਹੀ ਅਤੇ ਚੌਥੀ ਹੈ, ਅਮਰੀਕੀ ਕਾਮਿਕ ਪੁਸਤਕ ਸੂਬੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਪੱਛਮੀ ਸਪਰੈਤਰਾਂ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਹਰ ਅੱਖਰ ਦਾ ਨਾਂ ਇਕ ਸੈਂਕੜੇ ਪਲੈਨਰੀ ਸਟਾਈਲ ਵਿਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਰੰਗੀ ਪਿਛੇਤਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸ਼ਬਦ “Plstra” ਅਤੇ "Horo" ਸ਼ਬਦ, ਅਤੇ "slro" ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸਪਲਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਪੈਸ਼ਲ ਤੌਰ ਤੇ ਵਧਦੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਲਈ ਹੀ ਇੱਕੋ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਟੀਪੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਨਜ਼ਾਰਾ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰੋਂ ਦੂਰੋਂ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਵੀ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰੀ ਝੂਕ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਢੱਕਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਦਵਾਈ ਡੀਕੂਕੂ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਵੱਡੇ ਪਾਠ ਵਾਂਗ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪਾਠ ਕਦੇ ਵੀ ਸਥਿਰ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਸਵਾਸ, ਸਾਹ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤਰੰਗਾਲੇ, ਅਤੇ ਤਰਕ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਮੀਦ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ । ਇਹ ਗਹਿਰੀ ਡੀਜ਼ ਅਤੇ ਆਤਮਾ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਤਰਾਇਸ਼ਿਅਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮਰਥੀ ਦੇ ਜਸ਼ਨ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਸਮਾਣਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁੱਕਦਾ ਹੈ ।

3. ਟੋਕੀਓ ਗੁਲ (ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਕਰਨੀ 2) – “ਆਫਿਸੀਆ”

ਟੋਕੀਓ ਗਲੋਲ ਦੇ ਦੂਜੇ ਖੰਡੇ ਵਿਚ ਟੇਪਪੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਟੋਕੀਓ ਗਾਓਲ ਦੇ ਟੇਪਪੋਗ੍ਰਾਫੀ ਇਕ ਪੂਰੀ ਦਿੱਖ ਸਾਈਡਰ ਹੈ । ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਿਆਨਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਡਿਜ਼ਿਟ- ਸਾਈਫ ਟਾਈਪ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਗਲੈਡ- ਸ਼ੋਰਿੰਗਾਰ (ਗਲੋਗੋ) ਅਤੇ ਡਾਟਾ-ਮੋਸ਼ਿੰਗ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਰਾਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਵੀਡਿਓ ਫਾਇਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਕਰੇਸ਼ਿਤ ਹੈ । ਇਹ ਖ਼ਿਤਾਬ ਅਕਸਰ ਗਲੈਕੁਉਲ ਦੀ ਤਰਫ਼ਿੰਗੀ, ਅਤੇ ਸਟਿੱਕਲੀ ਗੈਪਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਟੇਕਲੀਲੀਅਮਪ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਟੇਕੋਲ ਦੀ ਟੇਪ ਨੂੰ ਟੇਕਨਟਿਵਪ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ।

ਇਹ ਪਾਠ ਕਦੇ ਵੀ ਹੂੰਝਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ; ਇਹ ਪੁਲਾੜ ਵਿਚ ਹੀ ਹੈ, ਇਹ ਟੇਢਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੈਕੀ ਦੇ ਮਨ - ਢਹਿਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਸਿਖਰ ਤੇ, ਜਦੋਂ ਲਾਲ ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਗਲੁੰਡ ਉੱਗਦੀ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਹੀ ਚੀਜਾਂ ਦਾ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਾਂਜੀ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੈਪਡੇ ਵਿਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਵਾਇਰਨ ਵਰਗੇ ਝੰਡੇ ਵਾਂਗ ਉੱਡਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗਿੱਦ - ਇਹ ਗਿੱਦੀ - ਪੁੰਗੀ ਪੁੱਟਣ ਦੀ ਇਕ ਤਰਕ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਹੈ — ਇਹ ਇਕ ਦਿੱਖਣੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਖੋਹਣ ਦੇ ਅੰਦਰੋਂ ਹੀ ਖੜਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੁੱਟਿਆ, ਵਿਸ਼ਵਾਸਯੋਗ ਅਤੇ ਬੇਵਕੂਫ਼ਤ ਹੈ ।

4. ਇਕ ਪੰਚ ਆਦਮੀ (ਸ਼ੁਰੂ 1 ਖੁੱਲ੍ਹਾ) – "ਹੇਰੋ!

ਇਕ ਲੜੀ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਹਰੇਕ ਲੰਬਾ ਰੰਗ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਟਾਪ - ਟੇਪ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ ਅਤੇ ਜਾਣੇ - ਪਛਾਣੇ ਰੂਪਾਂ ਵਾਲੀ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਕਾਮਿਕ ਪੁਸਤਕ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ, ਕੈਂਟੀਸ਼ਿਪ, ਘੁਮਿਆਰ ਬੂੰਦਾਂ, ਘੁਮਿਆਰ ਬੂੰਦਾਂ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਿੰਟਰੀ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗੀ ਵਜੋਂ ਅਪਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਸ਼ਬਦ ਜਿਵੇਂ ਕਿ “ਫੋਨ ਇਨ - ਇਨ - ਇਨ - ਇਨ - ਐਮੈਮ ਏ)" ਅਤੇ “ਪੈਸਟੈਪ - ਸਟੈਪ - ਸਟੈਪ, ਸਟੈਪ - ਸਟ੍ਰੇਫਟ, ਟੇਪਾਂ, ਟੇਪਾਂ, ਅਤੇ ਪੇਪਾਂਟੈਪ ਦੇ ਨਾਲ ਕਈ ਵਾਰਸਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਹਨ, ਕਈ ਵਾਰ, ਕਈ ਵਾਰ ਪੇਪ - ਸਟੈਪ ਉੱਤੇ ਸਟੈਪ, ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਬੰਦੇ ਨਾਲ, ਜਾਣ - ਜਾਣ - ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਇਨਸਾਨ ਨੂੰ ਵਾਤਮਿਵਕ ਹੀ ਲੱਗਦੇ ਹਨ ।

ਇੰਟਰਵਿਊਕਲ ਟੈਕਸਟ ਇੱਥੇ: ਸਾਈਟਾਮਾ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦੌਰਾਨ, ਅਤੇ “10 ਕਿਲੋ ” (10 ਕਿਲੋ) ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਉਸ ਦੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਘੁੰਮਦੇ, ਅਤੇ ਵਧਦੇ - ਵਧਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿਚ ਸਰੀਰਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਖੂਬਿਆਲੀਆਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ, ਪਾਠ ਪੇਡਜ਼ ਅਤੇ ਵੈਵਸ, ਠੀਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਪੇਂਚਾਂ ਵਾਂਗ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਪਕੜਾਂ ਨੂੰ ਸਟਿੱਕ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲਗਾਤਾਰ ਤਰਕ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਮਨੁੱਖ ਨੂੰ ਪੁੱਠਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਲਈ ਇਹ ਅਵੱਦਭੁਤ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਨੰਦ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ।

5 ਮੌਤ ਦਾ ਗੜ੍ਹ - “ਫਿਲੀਅਰ”

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਮੌਤ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇਕ ਡਿਸਕੋ - ਬਿਜਲੀ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਵਾਂਗ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਟਾਇਪ - ਟਾਇਪ - ਗੈਂਪਲੀਫਿਕ ਸਿਪੂਲੀਲੀਅਸ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਹੈ । ਸਾਫ਼ ਸਰੀਫ, ਅਕਸਰ ਚਿੱਟੇ ਜਾਂ ਸੋਨੇ ਵਿਚ, ਪਰਦੇਸੀ ਰੰਗ - ਵਜ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਵੈੱਲੇ, ਵੇਵਲੈੱਟ, ਜੀਵਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਹਾਰੇ ਦੇ ਉਲਟ, ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਵਾਕਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸ਼ਬਦ ਗਲੇਬੜ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਤਰਫ਼ੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਗਲੈਂਪਲ ਦੇ ਪਿਘਲ ਵਾਂਗ, ਫਿਰ ਮੱਧ ਵਿਚ, ਗਲੈਂਪਲ ਦੇ ਗਲੇ ਦੇ ਗਲੇ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਪੁੰਗੰਗੇ ਵਰਗੇ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਵਾਂਗ, ਗਲੈਂਪਲਾਂ ਦੇ ਗਲਾਂ ਵਾਂਗ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁੰਜੀਮਾਂ ਦੀ ਸੁਆਦਨ - ਪੇਸ਼ੇ ਨਾਲ ਪੁੰਗੰਗਰਿਆਂ ਦੀ ਸੁਆਇੰਤ - ਟੀਵਿਆਂ ਦੀ ਟੀਵਨਾਇਇਡ - ਟੀਵਨ, ਟੀਵਨ, ਟੇਕ, ਅਤੇ ਟੀਵਨ, ਟੀਜ਼,

ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਗਹਿਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ: ਪਾਠ ਅਕਸਰ ਬਾਰ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਦੀ ਗਲਾਸਲ ਦੀ ਗਲੀਲ ਜਾਂ ਨਾਚ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਦੇ ਝੁੰਡ ਨੂੰ ਝੁੰਡਾਂ ਦੇ ਝੁੰਡ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੇ ਸਾਈਕਲ ਅਤੇ ਨਿਆਉਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ - ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਨੈਸ਼ਨਲ ਦਰਸ਼ਿਤ ਗੇਮਾਂ ਵਿਚ ਟੈਪਲੇਟ ਦੋ ਤਰਲਡਾਂ ਵਿਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਹਕੀਕਤਕਤ ਟੀਪਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਅਨੁਪਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਸਥਾਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬੋਲਣਾਸ਼ਾਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ।

6. ਹੰਟਬਰ x ਹੰਟਰਾਇਟਰ (2011 – “ਦੁਖਬਾਜ਼ੀ! ”

2011 ਦਾ ਹੰਟੀ x ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰ ਕਲਾਸ਼ ਹੈ ਜੋ ਕਦੇ ਨਾ ਰੋਕਦੀ ਹੈ । ਪਹਿਲੇ ਫਰੇਮ, ਪੋਰਟ, ਫਾਲਤੂ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਦੌੜ, ਜੋ ਕਿ ਫਾਲਤੂ ਗਿਟਰ ਰੇਫ਼ ਨਾਲ ਸੈਕਸ਼ਨ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਸਕਰੀਨ ਉੱਤੇ ਹੈ । ਅੱਖਰਾਂ ਦਾ ਸਕੇਲ, ਸਮਰੂਪ, ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਮਾਪਾਂ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਮੁੱਖ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਢੇਰਦਾਰ, ਤਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਰੰਗ ਲਗਾਤਾਰ ਰੰਗ - ਬਰੰਗੇ, ਨੀਲੇ, ਨੀਲੇ ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਅਤੇ ਸੰਤਰੇ ਸ਼ੀਰਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ।

ਇਹ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਵਧੀਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਟੀਪਗ੍ਰਾਫੀ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਅਤੇ ਕੈਮਰੇਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਸ਼ਬਦ, "ਗੁਆਨ", "ਮੌਤ,", "ਕੁਰਾਪੀਕਾ" ਅਤੇ "ਲੌਰੀ" ਅਤੇ "ਲੌਰੀ" ਦੇ ਸ਼ਬਦ, ਸਿਰਫ਼ ਲੰਮੇ ਲੇਬਲਾਂ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਸਜੀਵ ਚਿਕਣ ਹਨ ਜੋ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸਕਰੀਨ ਉੱਤੇ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ, ਗਰੁੱਪ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਚਾਲ ਅਤੇ ਵਧਦੇ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਫੋਂਟ, ਇਕ ਸਲਾਈਡ-ਸ-ਸੈਨ ਸੈਰਫ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਸਰੂਪ ਦੇ ਨਾਲ ਸਜਾਵਨ, ਦੋਵੇਂ ਵਿਡਿਓ ਗੇਟਰ ਅਤੇ ਨਕਟਰ ਦੇ ਖ਼ੁਰਾਕ, ਦੋਵੇਂ ਖ਼ੁਰਾਕ ਨਾਲ ਸੰਗੰਗੰਗੰਗੰਗੇ, ਜਿੱਥੇ ਦੇ ਖ਼ੂਬਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

7. ਵਿਵੀ: ਫਲੋਰੀ ਅੱਖ ਦਾ ਗੀਤ - “ਮੇਰੀ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਦਾ ਗੀਤ ”

AI ਅਤੇ ਇਨਰੋਇਡਸ ਦੇ ਲਾਗੇ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ, ਵਿਵੀ ਦੀ ਖੋਲ੍ਹਣੀ ਸਾਈਬਰਟੀਕ ਟਾਈਪੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਔਖੀ ਹੈ । ਹੋਲੌਜੀਕਲ, ਅਧ- ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਫੋਂਟ ਨਦੀ ਉੱਤੇ ਪੂਰੇ ਹਨ, ਛੋਟੇ ਗਲਿਚ ਭਾਂਡੇ, ਸਕੈਨਿੰਗ ਅਤੇ ਲੈਂਸਾਂ ਨਾਲ । ਇਹ ਕ੍ਰਮ ਅਕਸਰ ਪੁਰਾਤਲੀਆਂ ਨੂੰ ਓਪਰੇਰਡੈਸ਼ਨ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਇਹ ਲੇਖ AI ਦੀ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਅੱਖਾਂ ਰਾਹੀਂ ਵੇਖੇ । ਇਹ ਅੰਭੇਕ- ਅੰਦੋਲਨਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਮੁਕਾਬਲਾਮ ਹੈ ਕਿ ਇਹ 22ਵੀਂ ਸੈਂਟਰਮੈਂਸਰ ਨੋਟਰੈਂਸਰ ਨੋਬਲਿਕਾਗਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਹੈ ।

ਇਸ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ — ਕਲਾ ਰਾਹੀਂ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ — ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੈਲਿੰਗ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿਚ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਵਿਵੀ ਗਾਣ ਨਾਲ, ਇਕ ਿ ਨੱਕ, ਬਾਇਓਲੂਮੀਨਸਨੈਂਸਲ, ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ ਤੇ ਸਰਲ, ਕਲਿਨਿਕ ਡਾਟਾ ਨਦੀਆਂ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ, ਸਰਲ, ਗਣਕ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਨਹਿਰੇਪ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ ਜੋ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਿਕਣ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਹੈ ।

8 ਮਬ ਸੂਕੋ 100 (ਸ਼ਾਂਤੀ 1) – “99”

ਜੇ ਇਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਿੱਖ ਦੀ ਦੰਗੀ ਲੱਗਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਮੱਬ ਪਾਕੋਜ਼ ਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਦਾ ਸੰਮੇਲਨ ਹੈ । ਇਹ ਟਾਈਪਲੋਗ੍ਰਾਫੀ ਟੇਪਲਿੰਗ ਅਤੇ ਸੈਂਪਲਿੰਗ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ ਕਿ ਰਾਹ ਅਤੇ ਪਿੱਠਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਿਤ ਤਰੰਗੀ ਸਟਾਈਲ ਸਟਾਈਲਟਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ । ਪਾਠ ਢੇਰ, ਢਿੱਡ, ਅਤੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਪਿੱਠ - ਪਿੱਠ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ਟਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ੂਚਿਆਈਟਾਕਵਾ ਦੇ ਪਿਛੋਕਰੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਹਰ ਅੱਖਰ ਦਾ ਨਾਂ ਇਕ ਢਿੱਡਪ, ਇਕ ਢੇ ਨਾਲ ਢੇਰ, ਜੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਅੱਧੀ ਕੰਧ ਉੱਤੇ ਢੇਰੀਲੇ ਦੀ ਪਿੱਠੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਤਾਂ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਪਿਛੇ ਨਾਲ ਪਿੱਠ ਨਾਲ ਟੇਜ਼ਲਿਆਈਅਟ ਨੂੰ ਟੇਦਾ ਹੈ ।

ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਨੁਕਸ ਅਤੇ ਭੜਕਾਉਣ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਸਰੂਪ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਪਾਠ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਮੋਬ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਗੜਬੜੀ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਸਹੀਂ ਸੱਚ ਹੈ। ਜਦੋਂ “99%" ਮੀਟਰ ਚੜ੍ਹਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਉਸ ਦੀ ਮੀਟਰ ਚੜ੍ਹਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਖਿੜਕਣ, ਪਿਘਲਣ, ਜਾਂ ਭਟਕਣ ਨਾਲ ਖਾ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਅਕਸਰ ਕੰਬਣ, ਰੇਸ਼ੇ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਲਾਖਣਿਕਤਾ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਪਤਾਲੀਕਣ ਨਾਲ ਇਕ ਤਰਕਣਕਣ ਨਾਲ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰਲਪਕਕਣ ਨਾਲ ਘੱਟ ਤਜਰਬਾਜ਼ੀਆਂ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਐਨੀਮਨੀਮ ਦੇ ਫਰੀਮ ਨੂੰ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿੱਸਣ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ।

9. ਸਟਾਈਨ; ਗੇਟ (ਪੁਰਾਣਾ) - "ਗੇਟ ਵਿਚ ਫਸਣਾ"

ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਘੱਟ ਹੀ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਫਸਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਕੰਪਿਊਟਰ ਉੱਤੇ ਗੋਲੀਆਂ ਉੱਡਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਪਿਲਾਤਿਵ ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਗੂੰਦਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ । ਰੰਗ: ਨੀਲਾ, ਨੀਲਾ ਅਤੇ ਹਰੀ ਰੰਗ ਦੀ ਕਾਢੀ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਾਕਤਵਰ ਹੈ ।

ਇਹ ਤਰਕ - ਪੱਤਰ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨੁਕਸਦਾਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਮੁੱਖ ਵਾਕਾਂ ਨੂੰ “D-mails" ਅਤੇ "Word Line" ਵਰਗੇ ਵੀ ਕਈ ਵਾਰ ਤਰਕ- ਲਾਈਨ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਲਾਂ ਵਿਚ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਓਕਾਬ ਦੇ ਖ਼ਿਤਾਬ ਵਿਚ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਟਾਇਡੈਂਸ ਗੈਂਪਾਂ ਨੂੰ ਝੁੰਡ ਨਾਲ ਪੁੱਟਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਭੂਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਭੂਤ ਰੂਪ ਨਾਲ ਪੁੰਗਾਇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਹਕੀਕਤਿਕਤਾ ਦੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਹਕੀਕਤਿਕਤਾ, ਡੀਜ਼ੇ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਤਰੀਫ਼, ਬਿਨਾਂ, ਡਰ ਦੇ ਡਰਾਇੰਗ ਦੇ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਣ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ।

10. dumer: ਕਿਮਤੁਸੂ ਨਾ ਯਾਈਬਾ (ਸ਼ੈਸ਼ਨ 1) - “ਮੂਲੰਘ ”

[FLT] ਸਿਆਹੀ ਪੇਪਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਖੋਲ੍ਹੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਟਾਈਪਰਾਫੀਫੀਲੋਜੀ, ਜੋ ਕਿ ਜੀਵਨ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਆਮ ਜਾਪਾਨੀ ਕਾਲੀ ਪੁਰਾਤਨ, ਬਰਸ਼- ਸਟ੍ਰੋਕਟਰ ਨਾਲ, ਡੀਜ਼ੇਨ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ । ਕੱਜੀ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਤਾਜ਼ੀਆਂ (ਲੂਟ) ਵਾਂਗ ਤਾਜ਼ੀਆਂ (ਲੂਟਸ) ਵਾਂਗ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ, ਝੂਠੀ ਪੁਲਾੜਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਂ ਦੂਰੋਂ ਦੂਰੋਂ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਾਜ਼ੀਆਂ ਦੀ ਸਿਆਲਕਣ ਨਾਲ ਝੀ ਅਤੇ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਜੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੁਆਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਜਿੱਥੇ ਸੁਰੰਗ ਅਸਲ ਵਿਚ ਪੁਰਾਣੀ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੀਸਕਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕ੍ਰਾਸਡ ਅਤੇ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਰਾਮਪਸ ਨੂੰ ਪਾਣੀ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਬਰਸ਼ੂਸ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਰਥ ਲਿਪਸ ਲਿਪਸੈਪਸ ਨੂੰ ਪਾਣੀ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਸਿਆਲਤਾ ਨੂੰ ਪਾਣੀ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਸਭ ਨੂੰ ਅੱਗ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਆਦੀ ਲਿਪੀ ਦੀ ਲਿਪੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਿੱਟ ਅਕਸਰ ਇਕ ਮੁਹਰੇ ਵਾਂਗ ਹੀ ਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਪਰਿੰਬਤ - ਪਰਿੰਬਤਕ ਦੀ ਸਰੂਪਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਿੰਬਾਂ ਨਾਲ ਤਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸੈਂਪਤ - ਟਾਇਲਟਿਵਿਵ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਨ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਦਿੱਸਣ ਲਈ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਟਾਈਪੋਰਾਫੋਗ੍ਰਾਫ ਸ਼ਕਲ ਕਿਵੇਂ ਐਨੀਮੇਟ ਕੀਤੀ ਗਈ

ਇਸ ਲਿਸਟ ਵਿਚ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਆਮ ਟੁਕੜੇ ਵਾਂਗ ਸਮਝਾਉਣਾ: ਉਹ ਪਾਠ ਨੂੰ ਇਕ ਸੁਰਖੀ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ, ਪਰ ਇਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਅੱਖਰ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਇਕ ਵੱਡੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਫ਼ਿਲਮ ਟਾਇਲਟ (ਸ਼ੌਲ ਬੈਸ) ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਐਨੀਮ ਕਾਗਜ਼ ਵਿਚ ਸੱਚ - ਮੁੱਚ ਹੀ ਵਿਸਫੋਟ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ [FT:0] ਵਰਗੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਪਾਠ ਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਪੱਖ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜੋ ਗਤੀ - ਗਾਈਡਿਪਡ ਟੇਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਡੀਜ਼ੇਰ ਅਤੇ ਗਾਈਡ੍ਰੇਜ਼ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਰ, ਇਹ ਇਕ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਠੋਗਣ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਆਖ਼ਰੀ ਵਿਚਾਰ

ਇਸ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਇਕ ਕ੍ਰਮ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਨਵੀਂ ਰੁੱਤ, ਗਤੀ, ਗਤੀ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸ਼ਬਦ ਹਨ ।