ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਨਵੇਂ ਰੇਜ਼ ਉੱਤੇ ਖੇਡਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪੂਰੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਲਈ ਗੇਟ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਗੀਤ, ਰੰਗ, ਅਤੇ ਗਤੀ ਦਾ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਰ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲਾਈਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀ ਸੰਸਾਰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਾਲਾ ਹੈ। ਇਹ 90- ਸਕਿੰਟ ਰੈਜ਼ਲ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਨਿਗਰਾਨੀ ਰੱਖਣ ਜਾਂ ਦੂਰ ਕਰਨ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦੇ ਹੋ। ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਾਅਰਕੇਦਾਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਹ ਕ੍ਰਮ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਐਨਮੀਟਰ ਤੁਹਾਡੇ ਪਹਿਲੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਅਦਿੱਖ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਯੋਗਦਾਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ।

ਔਸਤਨ ਦਰਸ਼ਕ ਯੂਫੋਟੇਬਲ ਜਾਂ ਮੈਪੈਆ ਵਰਗੇ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਲੇਬਲ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਇਕ ਸਪਲੀਲ ਨੈੱਟਵਰਕ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਟਾਰਟਰਟੋਰ, ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ, ਰੰਗ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਪਲੇਟਲੈਟਾਂ ਵਿੱਚ ਢੱਕਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਉਦਘਾਟੀ ਦੌਰਾਨ ਇਕ ਕਾਰਪੋਰ, ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਟੇਰ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀਰ ਵਿਚ ਸਾਹ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਾਗੁਮਾਣਕ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ - ਇਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਛਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।

ਅਨੀਮੀ ਦੀ ਲੁਕਵੀਂ ਕਲਾਕਾਰੀ

ਐਨੀਮ ਦੇ ਖੰਡਰ ਸਿਰਫ਼ ਝਲਕਾਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਇਹ ਛੋਟੇ - ਛੋਟੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਇਕ ਲੜੀ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਕੇਂਦਰ ਨੂੰ ਕੁਝ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿਚ ਇਕ - ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਦਬਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਵਿਚ ਰੱਖੋ

ਆਇਮੀ ਨੂੰ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਹਾਡੀ ਪਹਿਲੀ ਵਿਸਕਰਣ ਅਕਸਰ ਉਸ ਦੇ ਕੋਰਸ ਤਕ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਰੰਗ ਪੈਲਟ, ਕੱਟਣ ਅਤੇ ਸੁਆਦਲਾ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਨੂੰ ਖ਼ਾਸ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਐਂਟੀਮੀਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਸਕਰੀਨ ਦੇ ਹੜ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸੁਨਹਿਰੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸਲਾਈਟ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤ - ਸੱਟ ਦੀ ਖੋਜ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਟਰੈਮੈਮ ਦੇ ਨਾਲ ਫੱਟੀ ਫੱਟੀ ਫੱਟਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਠੇਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਅਕਾਊਂਟ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਤਜਰਬਿਲੀਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਪ੍ਰਸੰਗੀਕਿੱਤ ਤਰ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਅਤੇ ਤਰਕੰਪੰਮੇਕਨਲਕਨਲਕ ਤੇ ਕ੍ਰਮਾਂ ਨੂੰ ਕਾਰੀਕ੍ਰਮਾਂ ਨਾਲ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਐਪਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਤੁਹਾਡੀ ਨਿਗਾਹ, ਆਪਣੀ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੱਥੀ ਪਾਇਓ ਕਿਊਰੀ (ਚੈਰਪੈਨ), ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਦੀ ਪਿਉਨਾ (ਚੈਰੇ) ਕੀਬਿਸੀ (ਚੈਰੇ) (schergann) (s) ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦੁਨੀਆਂ) ਦੀ ਦਰ ਨਾਲ ਸ਼ੀਸ਼ਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਉਸ ਦੀ ਪਿਛਲੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਂਦੇ ਨਹੀਂ ਸੀ । ਐਂਟੀਮੈਟਰ ਨੇ ਇਸ ਰਚਨਾ ਦੇ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸਮਝਾਇਆ ਸੀ, ਉਹ ਤਰਤੀਜੇ ਹਿਸਾਬ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਲਈ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ । ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਕੱਲੇ ਹੀ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਫ਼ੈਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਪਛਾਣੋ ਕਿ ਇਕ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਸੈਂਸਫਲ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੈਂਸ ਦੇ ਸੈਂਸ ਨੂੰ ਸੈਂਸਰਤ ਤੇ ਤੇ ਤੇ ਤੇ ਸੈਂਤ ਨੂੰ ਸੈਂਤਲ ਨਾਲ ਭਰਨ ।

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਚਾਲ - ਚਲਣ ਦਾ ਵਿਆਹ

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਨਾਲ ਸੈਕਰੋ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਸੱਚ - ਮੁੱਚ ਜਾਦੂ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਲਈ ਪ੍ਰਣਾਲੀਕਾਰ, ਫੁਹਾਰ, ਗੀਤ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਢੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇੱਕ ਠੀਕ---ਉਦਾਸ-ਦਿੱਖ ਰਾਫ਼ ਦੇ ਠੀਕ ਟਰਿੱਫ ਦੇ ਨੋਟ ਉੱਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਖੋਲ੍ਹਣ ਜਾਂ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਵਾਲ ਨਾਲ ਵਹਾਉਣ ਲਈ ਖ਼ਾਸ ਰੂਪ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਹੈ । ਇਹ ਜੋੜਾ ਕੋਡ-ਕੰਮਰੇ ਵਿੱਚ ਤਰਫ਼-ਕ੍ਰਿਮ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

[FOwooboy Bobop] ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ । ਘੜਿਆ, ਲਗਭਗ ਤਰੁੰਦਰਕ ਤਰੰਗੀ ਕ੍ਰਮ ਦੀ ਸਮਰੂਪ - ਸ਼ੂਆਟ, ਗੋਲਡੈੱਟ ਅਤੇ ਜੈਜ਼ ਬੈਂਡ ਦੀ ਕੂਸ਼ਲਸ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਸਮਰੂਸਲ - Yoco Kannos ਦੀ ਕਾਟ ਦੀ ਥਾਂ ਸੀ, ਉਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਟੇਬਣ ਦੀ ਥਾਂ ਸੀ । ਹਰ ਵਾਰ ਉਹ ਪਿਘਲ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ ਤੇ ਪਿਘਲ ਦੀ ਢੇਰ ਦੀ ਢਿੱਡ ਢੇਰ ਦੀ ਢਿੱਲਰ ਨਾਲ ਢੇਰ ਦੀ ਦਿੱਖਣਕਦੀ ਸੀ ।

ਇਕ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਫਾਰਮੈਟ ਵਿਚ ਕਹਾਣੀ

ਸ਼ਾਇਦ ਅਪੈਸਟੀਰ( Amimator) ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਯੋਗਤਾ ਕੁਝ ਸਕਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਆਰਚ ਨੂੰ ਪੂਰਵ - ਪਰਿਵਰਤਨ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕ੍ਰਮ ਅਕਸਰ ਕਈ ਵਾਰ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ, ਮਾਮੂਲੀ ਨਿਸ਼ਾਨ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਫਾਲਤੂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਬਾਂ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਫੋੜਾ, ਇਕ ਝੁੰਡ, ਇਕ ਰੰਗ-ਤਰਤਰਾ, ਜਾਂ ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਨੁਕਸ ਅਭਿਆਸ, ਜੋ ਹਵਾ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਤਰਕਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਖੋਜਣ ਵਾਲੇ ਤਰਕਣ ਵਾਲੇ, ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੁੰਤ੍ਰਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

[FLT: newsity:[FLT:LT:1], ਪਹਿਲਾ ਸ਼ੁਰੂੀ ਸ਼ੁਰੂ ਇਕ ਹੱਥ ਤਰਕ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਰਥ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਹਾਸਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਜੋ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਸੀਰੀਲਟਰ, ਉਹ ਇਕ ਭਿੰਨ ਨਮਲਮ ਦੇ ਸਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ । ਇਹ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਇਕ ਸਫਲਤਾਵ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਦਿੱਖੀ ਟੀਮਿੰਗੀ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦੇ ਇਕ ਭਾਗ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਦਿੱਖਣ ਦੀ ਟੀਮਿੰਗੀ ਟੈਮਿੰਗੀ ਟੈਮਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹੈ।

ਹਰ ਫਰੇਮ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਰੇਸ਼ਮ

ਇਕ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇਕ ਹੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਲਾਉਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਸਮੂਹ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਬਣ ਗਏ । ਇਹ ਪਤਾ ਕਰਨ ਨਾਲ ਕਿ ਇਹ ਅਧਿਕਾਰੀ ਕਿਉਂ “ਸੁਧਿਅਤਾ ” ਨੂੰ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਕਸਰ ਗੁਮਰਾਹ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਕੁੰਜੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ: ਏਧਰ- ਓਧਰ ਦਾ ਦਿਲ

ਕੁੰਜੀ ਐਨੀਮੇਟਰ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਕਲਾਕਾਰ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਗਤੀ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਉਹ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਵਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜੁੱਧ ਸਟਾਇਲ, ਜਾਂ ਤਰਲਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੱਟ ਕੇ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਾਲਾ, ਇਕ ਤਰਤੀਬ-ਗਿਸਰ ਖੰਡ, ਮੀਂਹ ਦੀ ਝੀਲ ਰਾਹੀਂ, ਇਕ ਮੁੱਖ ਤਰਤੀਰ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਸਟਾਇਲਾਮ ਪੂਰੀ ਸਿੰਡੇ ਉੱਤੇ ਛੱਡ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਸਕੁਗਾ ਦੇ ਸ਼ੌਕ (ਅਸਲੱਖੀਤਰਤਰਤਰ ਜਾਂ ਐਕਸਪਰੈਸ਼ਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਲਈ ਸ਼ਬਦ) ਯੂਟਾਕਾ ਨਾਕਾਮੁਰਾ ਵਰਗੇ ਸ਼ਰਧਾਲੂ ਨਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਵਿਸਫੋਟਕਣ ਅਤੇ ਸੰਘਣੀ ਕਾਰਵਾਈ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ [FT:0] ਮੇਰੇ ਹੀਰੋ ਏਕੋਮੀਮੀਆ [FT:1] ਦੇ ਸਾਜ਼ੇ ਦੇ ਖੰਡੇ ਉੱਤੇ ਉਸ ਦੇ ਘੋੜੇ ਅਤੇ ਡਰਾਮੇ ਵਾਲੇ ਕੋਨਿਸ ਦੇ ਲੱਛਣ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੇਂਟੇ ਦੇ ਯੋਗਦਾਨ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਤਰਲ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਸਟੂਡਿਓਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿਚ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਦੋਵੇਂ ਤਰਣਕਣ ਲਈ ਮੁਫ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਰੀਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਕਾਰੀਗਰਾਮਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਬੇਹੋਸ਼ ਅਤੇ ਬੇਦੋਸ਼ਤਾ ਦੀ ਝਲਕ

ਕੁੰਜੀ ਹੇਠਲੀ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਟੁਕੜੇ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸਭ ਜ਼ਰੂਰੀ ਕੰਮ ਹਨ । ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਅਗਲੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੈ । ਇੱਕ ਤਰਲ ਵਾਲ ਫਲੇਪ ਜਾਂ ਇੱਕ ਤਰਲਲਲ ਚੱਕਰ, ਜੋ ਕਿ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਰਲ ਝੁੰਬਣ ਜਾਂ ਇੱਕ ਤਰਲਲਲ ਚੱਕਰ ਦੇ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਬ ਦੇ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਗੂੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਜੇਕਰ ਇੱਕ ਸਟੇਜਰ ਦੇ ਦਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਰਿਸ਼ ਝਾਇਤ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਝੁੰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਢੇਰਿਆ ਜਾਵੇ ਤਾਂ ਇੱਕ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਝਾਲੇ ਵਿੱਚ ਢਿੱਡਾਂ ਦਾ ਸੁਆਗਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ ।

ਅਈਮਰੀ( im) ਵਿੱਚ, ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪੱਟੀ ਬਹੁਤ ਵੱਧ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਿੱਕਾ ਸੈਂਕੜੇ ਵਾਰ ਮੁੜ- ਚਾਲੂ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ । ਕੋਈ ਵੀ ਵੋਬਲ, ਵਿਕਰਣ, ਜਾਂ ਗਤੀ ਉੱਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰਨ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ । ਪਰ ਦੋਵੇਂ ਵਿੱਚ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਨ । ਜਪਾਨ ਦੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਦੇ ਸਰਵੇਟ ਅਨੁਸਾਰ ਜਨੀਅਰੀਕਾਰ ਸਾਲ ੧. ੨੦੦. ੨. ੨੦੦੦. ੨. ੨. ੨੦੦੦ ([1] ਨਵੰਬਰਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ)

ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਪਰਭਾਵ

ਆਧੁਨਿਕ ਅਲਾਈਮ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਪਿਛਲੇ ਰੰਗ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ, ਹਲਕਾ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਟਾਇਪ- ਟੀਪਰਾਫਿਕ ਸਿਸਟਮਾਂ ਅਤੇ ਟਾਈਗ੍ਰਾਫੀ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਕੋਮਪੋਰਸੀ ਲੋਕ ਹੀ ਹਨ ਜੋ ਟੂ- ਡੱਚ ਜਾਂ ਰੇਜ਼ ਦੇ ਗਲੇ ਦੇ ਗਲਣ ਨਾਲ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਸੁਨਹਿਰੀ- ਕੋਸ਼ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਾਲੇ ਰੰਗ - ਦਰਿਸ਼ਣ ਨਾਲ ਸਿੰਬਲੀਕਨਿਕ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਮਿੰਘਰ ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਬੱਦਲਾਂ ਦੇ ਬੱਦਲ ਵਿੱਚ ਵੇਖੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਖ਼ਾਸ ਢੰਗਾਂ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਤਰੀਮਿਜਿਕਾਣੂ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ੈਂਟੀਮਾਂ ਦੇ ਦਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀਰਲਿਕ ਢੰਗ ਦੀ ਲੋੜੀਂਦੇ ਹਨ ।

ਜਦੋਂ 2D ਅੱਖਰਾਂ ਤੋਂ 3D ਪਿਛੋਕੜ ਤਕ ਤਰੁੰਤ ਤਬਦੀਲੀ ਤੀਹਵੀਂ ਪਿਛੋਕੜ ਜਾਂ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਕ ਕੋਆਰੋਸ਼ੀ ਨੇ ਉਸੇ ਗੋਲੇ ਉੱਤੇ ਦਿਨ ਬਿਤਾਏ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਅਦਿੱਖ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਠੀਕ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਖੁੱਲੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀ ਅਤੇ ਅਮਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸਾਡੀ ਸਮਝ ਵਧੇਗੀ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਸਿੱਕੇ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿੱਚ ਕੀ "ਐਂਮੇਸ਼ਨ" ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ।

ਇਕ ਮਾਫ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਤੰਬੂ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ੇ ਗਏ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਫ਼ਾਇਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਪੈਸੇ ਦੀ ਤੰਗੀ ਅਤੇ ਮਿਹਨਤ

ਇਹ ਇਕ ਸਖ਼ਤ ਸੱਚਾਈ ਹੈ ਕਿ ਕਈਆਂ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਢੱਕ ਕੇ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਘੱਟ ਹਾਸ਼ੀਏ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੁਰੂ ਦੀ ਕ੍ਰਮ - ਜੋ ਅਕਸਰ ਲੂਜ਼ ਗੈਂਸ ਅਤੇ ਵਪਾਰੀ ਵਜੋਂ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਉਹੀ ਬਜਟ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਬਾਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਐਨੀਮਟਰ 5-2 ਸਕਿੰਟ ਕੱਟਣ ਲਈ ਕੇਵਲ ਇਕ ਹਫ਼ਤੇ ਲਈ ਇਕ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਘੱਟ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਲਈ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈ । ਇਹ ਆਰਥਿਕ ਹਸਤਾਪਕਤ ਢਾਹਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤਰਕਾਤੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਪ੍ਰੇਮ ਤੋਂ ਲਾਭ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਜੋ ਅਕਸਰ ਘੱਟ ਅਤੇ ਘੱਟ ਪੈਸਿਆਂ ਨਾਲ ਮੁਹੱਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਲਾਈਨ

ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਲਾਈਨ ਬੰਦ ਕਰਨ ਨਾਲ ਐਮੇਟੇਟਰਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿਚ ਕ੍ਰੇਜ਼ੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਆਰਕੈਸਟਿਵੇਸ਼ਨ, ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਅਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਕਈ ਵਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਔਖੇ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕਲਾ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਡੀਜ਼ਾਈਡਰ, ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ, ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜਿਸ ਵਿਅਕਤੀ ਨੇ ਟਰਮੀਰਲ ਕਰ ਕੇ ਢਿੱਡ ਕਰ ਕੇ ਕੋਈ ਵੀ ਤਰਲ - ਤਰਫ਼ਲ ਅਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦਾ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਤਰਲ ਸੁਰਪਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਗਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਤਰਕ ਹੈ । ਇਹ ਫਾਲਡਿਪਿਪਿਪਿਵ ਰਚਣ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਲੇਖਕ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਸੈਂਸਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਂਸਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਹੀ ਢਾਲਾਂ ਦੀ ਲਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਗਣਿਤਾਂ, ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਐਕਟੀਗਰੀਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੀ ਵਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਐਨੀਮੈਟਰਾਂ ਦੇ ਨਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਹਨ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਅਇਮੀਰੀ ਪੁਰਾਤਨ ਸਭਿਆਚਾਰ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਤਰਜੀਹ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰੀ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। "MPAA ਦਾ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਅਜੀਬ ਸੀ," ਦੀ ਬਜਾਇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਟਾਕਵੈਂਟਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਖੜ੍ਹੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਂਝੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।

ਪੱਛਮੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ

ਪੱਛਮੀ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਤ ਪੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਇਸ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰ ਕੇ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧੀਆ ਢਾਂਚਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । [Arracane] ਦੀ ਸ਼ੋਭਾ : Spider-maners: [FT:3] ਦੇ ਪਾਸਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇਸ ਸੈਰਿਆਂ ਦੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਮਰੀਕੀ ਤਰਫ਼ੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ- ਘੱਟ ਤਜਰਬਿਆਂ ਅਤੇ ਸਿਹਤ ਲਈ ਹੈ । ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਟ੍ਰੇਮਾਂ ਅਤੇ ਟੀਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ।

ਇਸ ਲਈ, ਟੋਕੀਓ ਵਿਚ ਇਕ ਐਨਮੀਟਰ ਇਕੱਲੀ ਨੂੰ ਛੋਹ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਇਕ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਜਾ ਕੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਲਈ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਇਹ ਘੱਟ ਮਹਿੰਗਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਪੱਛਮੀ ਝਾੜੀ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਨਾਲ ਕਿ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ।

ਪਾਇਨੀਅਰ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਮਾਲਕਾਂ ਨੇ ਰਾਫ਼ਟ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦਿੱਤਾ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਟੀਮਾਂ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਦਸਤਖਤਾਂ ਦੀ ਸਟਾਈਲ ਵਧਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਤਾਕਤਵਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਦੀ ਹਲਕਾ ਬਰਕਰਾਰਤਾ

ਸਟੂਡਿਓ ਗਾਈਬੀਲੀ ਟੀ. ਵੀ.ਵਿ. ਦੀ ਸਲਾਈਡ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦਾ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਸੈਂਕਸ਼ਨ ਅਕਸਰ ਇਕ ਸਮਾਨ ਕੰਮ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ[FT:0] ਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਜੰਗਲ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਸੁਰੰਗ ਰਾਹੀਂ, ਸੁਰੰਗ ਦੇ ਹੌਲੀ - ਅਨੁੰਤ-ਦਿਅਤਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਮਾਸਟਰ - ਡੀਵਿਟ-ਸਿੰਗ ਟੀਮ ਦੀ ਸਟਾਇਡਿੰਗ ਹੈ । ਹਾਈਆ ਮੀਜ਼ਾਕੀ ਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਮ ਨਾਲ ਢਲਣੀ ਹੋਈ ਹੈ । ਪਰਾਣਕ ਦੀ ਵਾਇਰਸ ਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਮ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਵਾਇਰੇ ਨਾਲ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਹਰ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਣਕ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਾਇਤ ਕਰ ਕੇ, ਹਰ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੁੱਟ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਗੀਬਲੀ ਦੇ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਨਾ ਤਾਂ ਪੁੱਠਾ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਤੇ ਨਾ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਝੁਕਾਉ - ਇਕ ਗੱਲ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕੰਮ ਡੀ. ਐਮ. ਐਮ. ਐਮ.

ਮੈਡਹਾਉਸ ਅਤੇ ਡਾਇਨੈਮਿਕ ਸਿਨਮੈਰਾਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਕਲਾ

ਮੈਡਹਾਉਸ ਕੋਲ ਛੋਟੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਾਂਗ ਹੀ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ। ਮੌਤ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ: ਹਾਈ ਕੋਮਲ ਕੋਣ, ਧਾਰਮਿਕ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਅਤੇ ਇਕ ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਮੀਟਰ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਗਲੀ ਵਿਚ ਆਰਗਾਈ ਦੇ ਗਲੀਲ ਵਿਚ ਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਏਰੀਮਟਰ, ਟੂਰੂਆਕਿ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਅਧੀਨ, ਅਤੇ ਤਰਫ਼ੀਕ ਦੇ ਵਾਧੇ ਵਿਚ ਆਕਰਣ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੀ। ਇਹ ਮਾਨਸਿਕ ਦਲੀਅਣ ਦੇ ਪ੍ਰਣ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੀ। ਇਹ ਕੇਵਲ ਇਕ ਸੰਗੀਤੀ ਰੂਪ ਸੀ।

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ [FLT] ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੀ ਉੱਚ-ਅੱਤੀ ਊਰਜਾ, ਇੱਕ ਹੀ ਸੀਮਾ ਸਮਰੂਪ ਹੈ । ਰਬੋਰੀ, ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟਾਈਲ ਹੱਥ-ਡਿਰੈਨ ਗਤੀ ਦੀ ਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਉਹ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਹਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇਹ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਪੂਰਾ ਕਰ ਸਕੇ । ਇਹ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦਿਖਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਜਦੋਂ ਸਟੂਡੀਓ ਕਮਰੇਟਰ ਨੂੰ ਤਜਰਬਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਸੰਸਕਾਰ ਬਣ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਪਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੁਕੱਦੂਲ ਵਿੱਚ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੁਦਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਹਾਲੀ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਵਾਰਨਤਮ ਦੇ ਨਾਂ ਘੱਟ ਹੀ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ ।

ਸਮਾਜਕ ਮੀਡੀਆ ਉੱਤੇ ਸਵੈ - ਇੱਛੁਕ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ

ਨਦੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚਮਕੀਲਾ ਥਾਂ ਹੈ ਯੂਟਿਊਬ, ਟਿਊਟਰ ਅਤੇ ਸਕੂਗਾਬੁਰੂ ਵਰਗੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਉੱਤੇ ਸਵੈ - ਅਪੈਂਡਰ ਦੀ ਵੱਧਤਰ ਦਿੱਖ। ਕਲਾਕਾਰ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਕੇਵਲ ਸਟੂਡਿਓ ਖੋਲ੍ਹਣ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਹੁਣ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੱਟੜ, ਅਤੇ ਵਿਕਹਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁਸਤਿਕਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਸਿੱਧਾ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਢਿੱਡ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਅਦਭਿਆਸਕਕਵੇਂ ਰਚਣ ਜਾਂ ਇਕ ਸਾਕਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਾਂ ਇਕ ਸਾਕੂਮਾ (ਵੱਦੋਮਾ ਨਾਲ ਕੰਪਾਲ) ਨਾਂ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਕੁਝ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਲੋਕ ਇਸ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪਏ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਐਨਟੀਮੈਟਰ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਟੈਂਪਲ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਇਹ ਵਾਇਰਸਕਾਰ ਅਤੇ ਉਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਘਾਹ - ਰੂਟਾਂ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ, ਸਮਾਜਕ ਮੀਡੀਆ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਏ ਗਏ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀਟਿੰਸ ਮਸ਼ੀਨ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਨਾਂ ਫਾਰਗਰੇਰਮ ਵਿਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੁਤਰਤਾਵਿਆਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹੈ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਡਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਦਬਾਲਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦਾ ਅਸਰ

ਪਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਨਿਰਪੱਖੀਆਂ ਨਿਰਪੱਖੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ।

ਇਸ ਦੀ ਖੋਲ੍ਹਣੀ - ਰੰਗ ਗ੍ਰੈਗਿੰਗ, ਇਸ ਦੀ ਨਾਚਾਂ ਦੀ ਲੜੀ, ਅਕਸਰ ਦਸਤਖਤਾਂ ਦਾ ਨਮੂਨਾ ਬਣਦਾ ਹੈ - ਅਕਸਰ ਤਰਕ ਕਲਾ, ਕੋਸ ਖੇਡ ਅਤੇ ਐਮਵਿਸ (ਜਾਨੀਮ ਸੰਗੀਤ) ਲਈ ਇੱਕ ਨਮੂਨਾ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਦੋਸਤ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜੂਜ਼ੂਟਸ ਕੈਈਸਨ [FT:1] ਦੀ ਫੋਟੋ ਪੱਟੀ ਨਾਲ “ਗ਼ੋਲੀ ਹੈ, ” ਉਹ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਟੀਮ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਜਾਣਦੇ ਹੀ ਨਹੀਂ । ਗਰੁੱਪ ਵਿੱਚ ਨਾਚ - ਨਾਚ - ਬੋਏ: ਫੇਬਲੀ: ਬੋਏ: ਟਾਇੰਗੀਮ(F3) ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਸੈਂਟੀਕਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਵਾਇਰਸ ਦਾ ਇਹ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਐਮਿਲਟਰਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਅਪਲਾਈਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਵਿਸ਼ਵ ਸਮਾਜਕ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾਵੇਗਾ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿੱਖ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਅਤੇ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਵਿਚ ਸਫ਼ਰ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਘੱਟ ਹੀ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ । ਜੇਕਰ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਇਹ ਨਿਰਯਾਤਤਾ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲੇਗਾ, ਤਾਂ ਇਹ ਕਾਰ ਚਲਾਉਣੀ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ੁਭ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਇਕ ਮੁੱਖ ਲੋੜ ਹੈ -

ਸੈਨਾਪਤੀ: ਬਿਹਤਰ ਪਛਾਣ ਲਈ ਇਕ ਮੰਗ

ਕਈ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਤੋਂ ਤਬਦੀਲੀ ਆ ਸਕਦੀ ਹੈ: ਸਟੂਡੈਂਟੋ ਤੋਂ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਵਿਆਕਰਣ ਵੇਖਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਸਟੇਜਾਂ ਤੋਂ, ਸਟੇਜਾਂ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਵੈਣਿਆਂ ਤੋਂ । ਨਿੱਜੀ, ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਨਾਂ ਸਿੱਖ ਕੇ, ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਉੱਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਰੀਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਇਕ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਪਸੰਦ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ "ਸੁਡੀਏ" ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ । ਠੀਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਵੀਡੈਂਟਾਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਕਰੋ । ਸਕੁਗ ਸਮਾਜ ਨਾਲ ਸਟੇਜਿੰਗ ਨਾਲ ।

ਸਿੰਧਾਈ ਸੁਧਾਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਔਖਾ ਹਨ, ਪਰ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਸਰਟੀਫੈਕਟਰ ਦਾ ਢਿੱਡ ਭਰਨ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰੈਕਟਰ ਸਾਰਿਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰੇਗਾ। ਕੁਝ ਉਤਪਾਦਨਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਵਿਡਿਓ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਬਣਾਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸੁਝਾਇੰਗ ਨੂੰ ਵਧਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ - ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਪੜਾ ਦੇ ਸਿਰੇ ਤੇ ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਨਜ਼ਾਰਾ ਬਣਾਉਣਾ - ਇਕ ਨੱਕਾ ਹੀ ਬ੍ਰੈਂਡੇ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਨਸਾਨ ਲਈ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਹੈ,

ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਖ਼ੁਸ਼ੀਆਂ ਮਨਾਉਣੀਆਂ ਪੈਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਜਿਸ ਵਿਅਕਤੀ ਨੇ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਠੇਸ ਪਹੁੰਚਾਈ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਜਾਣਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।