ਡਾਰਕ ਸਟੈਂਪੀਆਂ ਦੀ ਤਾਪਮਾਨੀ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਸਟੂਡਿਓ ਵਿਟ ਸਟੂਡਿਓ

2012 ਵਿਚ ਜੋਰਜ ਵੈਡਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਬਕਾ ਪ੍ਰੋਡੈਸ਼ਨ I.G ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਿਟ ਨੂੰ ਵਿਡਿਓ ਨੇ ਅਮੀਨਕਾਸਟ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਮੌਜੂਦਗੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ । ਇਹ ਨਾਂ ਹੈ “ਬੁੱਧ ” ਜੋ ਕਿ ਤਰਤੀਬ - ਦਿੱਖੀ ਬੁੱਧੀ - ਦਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਪਿਆਰੀ ਜੀਵਨ-ਜੀਵ ਅਤੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਕਮਾਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ ਜੋ ਗਹਿਰੀ ਵਾਤਾਪਕਤਾ ਨਾਲ ਸਿਆਦਸਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸਿਆਲਿਤ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਰਫ਼ਤਾ ਨਾਲ ਤਰਫ਼: ਤਾਲੀਮ ਦੀ ਖੂਬਾਂ ਅਤੇ ਰੇਤਰੀਲ ਦੀ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ: ਰੇਸ਼ੇਤਰਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲਤਾ, ਅਤੇ ਪੁਲਾਤੱਤਾਤਿਕਸ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਭਿਆਸਿਕਣਿਕਣ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਅਭਰਤਕਤਾ, ਅਤੇ ਅੰਭਿਆਰਕਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਭੇਰਕਤਾਵਾਂਤਾਵਾਂਤ ਹੈ।

ਅਨ੍ਹੇਰੇ ਫੈਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲ ਕੇ ਸਮਝੋ

ਡਾਕ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਇਕ ਇਲਾਕੇ ਵਿਚ ਬੈਠੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਭਿਆਨਕ, ਡਰਾਵਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ, ਅਤੇ ਵਿਘਨ ਦੇ ਲੰਬਾ ਮਾਹੌਲ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਉੱਚੇ ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਸੁਨਹਿਰੀ ਬੀਅਰ, ਨੈਤਿਕ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ, ਘਟੀਆਤਾ, ਘਾਤਕਤਾ ਦੀਆਂ ਘਟੀਆਤਾਵਾਂ, ਅਜੀਬਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਟਾਪੌਸਟੋਨਵਾਦੀ ਅਕਸਰ ਡੂੰਘੀ ਕਮੀਆਂ ਜਾਂ ਘਾਤਕ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਸਤਾਹਟੀਆਂ ਦੇ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਸਿਆਸੀ ਸਾਮਰਾਜ: ਖੰਡ, ਅਪਕਿਕਸ, ਜਾਂ ਸੰਸਾਰ, ਜਿੱਥੇ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਘਿਣਾਉਣੀ ਹੈ। ਇਸ ਭਿਆਣਕ ਤੱਤੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਨਾਕਾਪ, ਨਾਕਾਤਤਾ, ਨਾ ਹੀ ਪੁੱਟਣਯੋਗਤਾ, ਨਾਕਾਤਮਿਕਾਇਤੀਆਂ ਦੇ ਲਈ, ਅਤੇ ਨਾਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਵਾਜਨਾਸ਼ਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਵਾਹਬਣੂੰਤਕ, ਅਤੇ ਵਾਹਬਣੂ, ਜੋਤਕਨਾ ਦੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਵਾਲਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ

ਵਿਟ ਸਟੂਡਿਓ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ਾ

ਆਪਣੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਫੋਕਾ - ਫੁਹਾਰਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਭਾਗ, ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਇਕ ਸੰਗਲਾਈਕ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਵਿੱਟ ਨੂੰ ਇਕ ਸ੍ਰੋਤ - ਇਕ ਸੈਂਟੀਮੀ ਭਾਸ਼ਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਪਲਾਂਟਿੰਗ ਬੋਰਡ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ ਇਕ ਪੌੜੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਸੁਆਦ-ਸ਼ਾਮਈ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਕਈ ਸਮਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਥੰਮ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਪਰ ਨਿਹਚਾਵਾਨ ਤਰਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ, ਰਚਨਾ, ਰੰਗ - ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਘੋਸ਼ਿਤ ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਲਿੰਗ ਨਾਲ ਸਦੂਕ, ਅਤੇ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਦੂਗਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ।

ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਪਰ ਇੱਕੋ ਕਹਾਣੀ

ਵਿੱਟ ਦੇ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੁਢਲੇ ਗੁੱਦੇ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਗੂੜ੍ਹੇ ਸੁਪਨੇ ਵਿਚ, ਇਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਹਜੀਮੀ ਯਸਾਮਾਸ ਨੂੰ ਸਦੱਸਤਾ ਜਾਂ ਤਰਫ਼ੀਕਾਰਤਾ ਨੂੰ ਸਹਾਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇ। ਜਦੋਂ ਤਟਾਨ ਉੱਤੇ [FT:1] ਉੱਤੇ ਅਨੁਪਤਤਾਨ ਦੀ ਢਾਲ ਲਗਾਇਆ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਟੈਟਨ ਉੱਤੇ ਟੀਟਨ ਦੀ ਘਿਣਾਉਣੀ ਜਾਂ ਹੋਰ ਵਧੇਰੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਾਮਿਆਈਵਾਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਲਾਮੀਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਪਿਛੋਕਣ ਦੇ ਡਾਇਰੀ ਦੇ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਵਿਕਦੀ ਹੈ। ਵਿਟਾਗਿਅਕ: ਵਾਸ਼ੂਟ ਦੇ ਢਿੱਡਿਅੱਪਾਂ ਨੂੰ ਢਾਗਣ ਲਈ ਢਿੱਲਣਿਆ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਢਿੱਡਿਪਣ ਨਾਲ ਢੇਰਪਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾਸ਼ਿਤਤਾ ਨੂੰ ਢਾਲ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਦਿੱਖ ਉੱਤਮ ਅਤੇ ਅਟਮੋਸਫਾਰਿਕ ਮਾਸਟਰੀ

ਵਿੱਟ ਦੇ ਦਸਤਖਤਾਂ ਦਾ ਰੰਗ ਰੰਗਦਾਰ ਪਿਛੋਕੜ, ਪਾਣੀ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ, ਅਤੇ ਰੰਗ ਪੈਲਟ, ਜੋ ਕਿ ਹਨੇਰੀ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰਜਿਸਟਰ ਲਈ ਅਨੁਪੱਖ ਹੈ, ਉਹ ਗੁੰਗੇ, ਧਰਤੀ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਗਲਾਦ ਨਾਲ ਗੋਲੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰਦੇ ਹਨ। [FT:0] ਟੈਟਨ ਉੱਤੇ ਸਲੇਟੀਕ ਅਤੇ ਪੁਲਾੜਾਂ ਦੀ ਝੜਕਦੀ ਹੋਈ ਤਰਤੀਰਾਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਰਾਂ ਦੀ ਢੇਰ ਦੀ ਢੇਰ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਟੈਂਕ: ਪਿੱਟਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਪਿਘਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿਘਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਤਰਤਰਤਰਲ ਦੀ ਪਿੱਠ ਨਾਲ ਪਿਘਲਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਰੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡਿੰਡ ਦੇ ਢਿੱਡਿੰਡ ਦੇ ਢਾਂ ਨਾਲ ਬਣਤਰ ਦੇ ਢੇਰ ਨਾਲ ਬਣਦੇ ਹਨ।

ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਖ਼ਾਸ ਹੈ । ਕਈ ਪੇੜ - ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿਚ ਚਾਨਣ ਦੇ ਸਰੋਤਾਂ ਲਈ ਕੋਈ ਵੀ ਵਾਸਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਕ ਮੁਕਤ ਸੂਰਜੀ ਰਾਤ, ਜੋ ਕਿ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਨੇਰੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਤੋੜਦੀ । ਇਹ ਜਾਣ - ਕਿ ਦਿਲਾਸੇ ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ, ਪਰਾਹੁਣਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਬੇਚੈਨਤਾ ਨੂੰ ਉਕਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਗਲ਼ੀ, ਖੜਕਦੀ, ਖੜਕਦੀ, ਖੜਦੀ ਹੈ - ਕਿ ਇਕ ਪੁਰਾਣੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਪੁਰਾਣੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਕਿ ਸਵਾਲ ਲਈ ਕੋਈ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਮੂਰਖਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਡੂੰਘਾ ਅੱਖਰ ਪੋਰਟਰੇਲ

ਗੂੜ੍ਹੇ ਸੁਪਨੇ ਆਪਣੇ ਅੱਖਰਾਂ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਾਰੀ ਸਰਾਪ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਨਾ ਤਾਂ ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਹਾਲਤ ਬਹੁਤ ਹੀ ਖ਼ਰਾਬ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ ਝਾੜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਭਰਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ ਸਰੀਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਨਾ ਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਾਸ਼ਿੰਗਤਾ ਨੂੰ ਅੰਦਰਲੀ ਗੜਬੜ ਵਿਚ ਪਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਐਰਨ ਏਜਰ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਇਕ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਢਾਲਣ ਦੇ ਕੇ ਉਸ ਦੀ ਗੜਬੜ ਅਤੇ ਭਾਰ ਨੂੰ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕਰਨ ਦੇ ਦੁਆਰਾ, ਜਿੰਨੀ ਹੀ ਕਠਿਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। [F:VE:F] ਵਿੱਚ, ਤੋਰ ਦੀ ਖਾਲੀ ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਖਾਲੀ ਅਤੇ ਗਲਪਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਝੂੰਬੜਕ ਅਤੇ ਗਲਪਕਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਗਲਪੰਬਣਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਕ੍ਰਾਸ ਦੀ ਪੁੰਜੀਲੇਸ਼ਣ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਢੇਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਧਦਾ ਹੈ।

ਸਾਊਂਡ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਕੋਰਿੰਗ

ਆਡੀਟੋਰੀ ਸਟੇਜ ਦੇ ਘੇਰੇ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦਾ ਵੀ ਡਰ ਹੈ । ਟੇਟਾਨ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਅਤੇ [FTL:2] [FTL] [FT] [S] [FTL:2] subanri [FL] [FT] subany] showers [FL:LD] drackracks, ਇਲੈਕਟ੍ਰੇਡ ਇਨਡ੍ਰੇਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਘਿਣਾਉਣੇ ਦਰਸ਼ੇ ਦਰਸ਼ੇ, ਪਰਾਣਕਤਾ, ਪਿਛੇ ਦੀ ਪਿਛੋਕਣ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਪਿਛੇ ਦੀ ਪਿੱਠ ਦੀ ਗੱਭੇ ਗੱਦੀ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨਾਲ ਘਬਰੀ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੀਸ਼ਿਤਕ ਦੀ ਗੰਢਾਂ ਦੀ ਗੱਦੀ, ਅਤੇ ਪਿਘਣ ਦੀ ਗੱਦੀ ਦੀ ਗਲੀ ਦੀ ਗਲੀ ਨੂੰ ਘੰਮਿਤਕਣ, ਅਤੇ ਪੁਣਾ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਕਤਾ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਾਂ ਦੀ ਖਾਂ, ਜੋਤਪ, ਅਤੇ ਘੇਰੇਪ

ਦਿੱਖ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ

ਗਰਜਣ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀਅਮ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਵਿੱਟ ਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਗਤ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਮਾਨਸਿਕ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਰਸਾਲਾ ਲਈ ਇਕ ਸ਼ੁੱਧ ਕੰਨ ਰੱਖਦੇ ਹਨ । ਤਤੁਸੀਰ ਅਰਾਕੀ, ਜੋ ਕਿ ਤਟੀਨ [FT:0] ਉੱਤੇ ਪਹਿਲੀਆਂ ਤਿੰਨ ਦਿਨਾਂ [FT:] ਹਾਤਾਤਾ(FT]] ਅਤੇ [FT:2] ਉੱਤੇ ਆਰਥਿਕਤਾ ਲਿਆਈ, ਉਸ ਦੀ ਦਿੱਖੀ ਗਤੀ ਅਤੇ ਸੁਭਾਉ ਦੇ ਉਲਟੀ ਸੀ । ਉਸ ਦੀ ਤਰਕਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਤਰਫ਼ਤਾਦਣ ਨਾਲ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਅਪਕਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ: ਗੂੜ੍ਹੇ ਫ਼ੈਂਟਸ ਦੀ ਅਭਿਆਸ

ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ: ਕੋਲੋਸਲ ਬੈਂਚਬਰਟੀ

ਜਦੋਂ ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਆਰਟੈਕ 2013 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਤੁਰੰਤ ਅੰਮੀ ਗ੍ਰਹਿ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਟ ਦਾ ਨਾਟਕ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਜੀਬਤਾ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਕੇਂਦਰੀ ਸੀ । ਇਸ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਾਇਆ ਕਿ ਟਰੈਸਟੀਅਸ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਡਰਾਵ, ਅਤੇ ਡਰ ਦੇ ਕਾਰਨ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਵੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਕਿਤ - ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਵਿਕਹਾਰਕਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਇਹ ਚੋਣ ਕੀਤੀ: ਲੜਾਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਖਿੰਡੇ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਕਣੀਆਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਜੁਗਤੀਮਿਵਤੀ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਦਰਮਾਂ ਨਾਲ ਢਾਲਣਣ ਕੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਤਰੀਅੰਗੀਕੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸੱਟ ਨਾਲ ਸੁਆਇੰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਆਇਰਨ ਕਿਲਾ ਦੀ ਕਬਨੀ: ਸਟੈਂਮਪੰਕਨ ਬਚਾਅ ਹਾਰੋਰ ਦੀ ਜਾਨ

ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਆਇਰਨ ਕਿਲਾਬੈਰੀ ਨੇ ਵਿੱਤ ਨੂੰ ਝੜ ਤੋਂ ਇਕ ਕਾਲਾ ਸੰਸਾਰ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਜਿੱਥੇ ਸੂੰਘ - ਸਮਾਨ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੇ ਬਚੇ ਹੋਏ ਦੋਵੇਂ ਸਮਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸੈਂਕੜੇ ਸਟੈਪਪਪਲੈਂਸ, ਦੋਵੇਂ ਅਲਰਜੀ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਿਤ ਹਨ। ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਦਿੱਖੀ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰਾਮ ਅਤੇ ਅਤਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਨੂੰ ਅਤਰਣਾਉਣ ਲਈ ਅਤਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਜਦੋਂ ਕਿ ਰੇਸ਼ੂੰਭੇ ਰੇਵ - ਰੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਣਣਕਣੂ, ਅਤੇ ਰੇਸ਼ੂੰਬਣੂਆਂ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਣਣਣਣਣਣਣਣਣਣਣਣਣਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਅਤੇ ਪੁੰਗੰਗੰਗਲੀਆਂ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਣਣਣੂ, ਅਤੇ ਪੁੰਗੀ ਪੁੰਗ

ਵਿਨਲੈਂਡ ਸਗਾ: ਇਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਈਪਿਕਲ

ਮਾਸੋਟੋ ਯਹੂਮੁਰਾ ਵਿਨਲੈਂਡ ਸਗਾ ਕਈ ਵਾਰ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂ ਆਰਕ ਸਭ ਤੋਂ ਗੂੜ੍ਹੀ ਦਿੱਖ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਵਿਕਿੰਗ ਏਜੰਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਗਹਿਰੀਤਾ, ਅਤੇ ਗਹਿਰੀ ਨਫ਼ਰਤ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਸਰਸਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੂਹੇ ਦੀ ਵੇਕਦ ਦੇ ਅੰਦਰ ਤਰਕਣ ਨਾਲ ਤਰਕਦਿਲਤਾ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਤਰਲੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਇਸ ਦੇ ਗਹਿਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਤਾੜਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਪਿਛੋਟੀਲ ਦੇ ਦਰਦਾਂ ਨੂੰ ਦਰਮ ਨਾਲ ਢੱਕਣਣਣਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਪਿਛੋਟੀਪ ਦੇ ਦਰਸ਼ੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਾਗਸ ਦੀ ਬਦੌਲਤ: ਲੋਕ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਨਜ਼ਾਰਾ

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਘੱਟ ਗਰਾਫਿਕਲ ਹਿੰਸਕ, [FLT] ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੈਗਸ ਬਰੀ [FLT] [[FLT] ਲੋਕੀ ਅਤੇ ਿ ਨੱਜੀ ਸੱਟ ਦੇ ਘੇਰੇ ਕੋਨੇ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਚਿਸ ਹੈਰੀ ਦੀ ਪੇੜ - ਛਾਂ, ਜਾਦੂ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦੇਵਤੇ ਗਮਾਂ ਦੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਗਮਾਂਝੇ ਨਾਲ ਭਰਦੇ ਹਨ। ਵਿਟਸ ਦੀ ਢੇਰ - ਗਮਾਂਦਰਦ, ਗਮਾਂਦਰਦ, ਭੂਰੇਪਣ, ਭੂਮੀ, ਭੂਮੱਧ - ਗਹਿਰੀ ਦਰਦ, ਭੂਮਈ ਦਰਦ, ਅਤੇ ਭੂਤ - ਭੂਮਾਂ ਦੀ ਢੇਰੀ ਨੂੰ ਕਦੇ ਭੁੱਲਣ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪੇੜ - ਪਿਘਲਣ, ਪਰ ਰੇਜ਼ਦੂੰਪਣ ਦੀ ਢੇਰੀ, ਪਰਿੰਪਣ - ਢੇਰੀ ਰਚਨਾ, ਪਰਿਵ -ਿਵ - ਪੁਜਾਵਣ ਦੀ ਰਚਨਾ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁੰਨ -ਿਵਿੱਚਣ -ਿਵਿੱਚਿਵਿੱਤਿਵਣ

ਹਨੇਰੇ ਵਿਚ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ

ਸਟੂਡਿਓ ਵਿੱਟ ਨੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹਰ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਉਡੀਕ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰਸ ਕੀਤਾ ਹੈ ।

ਗ੍ਰਾਫਿਕਸ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਬਰੋਡਕਾਸਟ ਸਟੈਂਡਰਡ

ਜਪਾਨੀ ਵਿਦਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਨਮੂਨੇ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਹੀ ਧਿਆਨ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਡਰਾਮੇ ਦੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਵਿੱਟ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਮਾਂ, ਸਮਾਂ, ਅਤੇ ਸੋਧ ਦੇ ਦੁਆਰਾ, ਜੋ ਕਿ ਤਰਕ, ਤਰਕ, ਤਰਕ, ਤਰਕਕ, ਤਰਕ, ਕਾਪ, ਛਾਣਿਆਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ, ਅਤੇ ਤਰਕਣ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੇ ਡਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ, ਸਟੂਡੈਂਟੀਨੋਡਾਂ ਨੂੰ ਘਰੇ-ਘਰ ਦੇ ਪ੍ਰਿੰਤਰਕ, ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਕਨਕਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਸਮੈਂਦੂਸ਼ਨੀ (FLE: TVL]], ਪਰ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਮੌਤ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਰੋਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਤੁੰਤਰਤਾਵਣਕਤਤਾ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰਕ ਹੈ ਕਿ ਤੁੰਤਿਤਕਣਕਣ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਤੁੰਤਿਤਕਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਣਕਤਿਤਕਤਵ

ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪਲੋਟੀਨਾਂ ਅਤੇ ਲੋਅਰਾਂ ਦੀ ਦੇਖ - ਭਾਲ ਕਰਨੀ

ਗੂੜ੍ਹੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਤਰਕ ਅਕਸਰ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਈ ਧੰਦੇ, ਅਤੇ ਕਈ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪਾਵਰ ਸਿਸਟਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੋਭਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇਕ ਨਿਯਮਿਤ ਢੰਗ ਵਿਚ ਜੋੜਨ ਲਈ ਕਪਤਾਨਕ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਵਿਟ ਦੀ ਆਮ ਤਰਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਦਿੱਖਾਂ ਦੇ ਤੀਜੇ ਤੀਰ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਹੈ। [FT:0] ਟੈਟਨ ਉੱਤੇ ਟੀਕ ਉੱਤੇ ਟੀਟੈਕਨ ਉੱਤੇ ਸਿਆਸੀ ਸੰਚਾਰ ਅਤੇ ਤਰਫ਼ੈਕਕ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਸੰਪੂਰਨ ਕਰ ਕੇ, ਅਤੇ ਤਰਕਕਣ ਦੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਸਜਾਵਿਆਂ ਦੇ ਕੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਲਈ ਸਖੇਰਤਾ ਨਾਲ, ਇਸ ਦੀ ਨੁਕਤਤਾ ਨੂੰ ਸੋਧਿਆ, ਪਰਾਇਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਦੂਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਕਸ਼ੂੰਤਵਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੁਧਾਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਦਿਲੋਂ ਉਮੀਦਾਂ ਦੇ ਭਾਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ

ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੂੜ੍ਹੇ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਵਿੱਟ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਵਿਨਲੈਂਡ ਸਗਨ [FLT], ਮਨਾਗ ਦੇ ਭਗਤਾਂ ਨੇ ਤਮਾਖੂ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਸਮੇਂ [FT:2] ਉੱਤੇ ਢੇਰ ਸਾਰੀਆਂ ਤਰਫ਼ਤਾਰੀਆਂ ਪਾਰਸ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ [FT:3] ਪਿਛੇਤਰਤਾ ਉੱਤੇ ਢੇਰ ਸਾਰੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ । ਵਿਟ ਦੀ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਵਿਡਿਓ ਦੀ ਖੋਜ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਾਰੀਤਾ ਨੂੰ ਪੁੱਟ, ਅਤੇ ਪੁੱਟ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਭੈੜੇ ਅਤੇ ਔਖੇ ਰੀਸ਼ਵਤ

ਐਨੀਮੀ ਸਮਾਜਾਂ ਨੇ ਵਿਟਾ ਦੀ ਹਨੇਰੀ ਕਲਪਨਾ ਕੈਟਾਲਾਗ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਹੈ । ਟਾਇਟਾਨ ਉੱਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਤਜਰਬਾ ਹੈ, ਪਰ [FLT] ਸਾਲ [FT:] 2020 Crowesmi ਹਾਦਸਾ ਦੇ ਸਾਲ ਦੀ ਅੰਦਲਾਦਲਾਤ ਵਿਕਟਰੀ ਦੀ ਅਭਿਆਸਤਾ ਨੂੰ ਵਿਕਟਰੇ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਅਪਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ । ਆਰਪਤਾ ਨੇ ਸਲਾਇਡਿਅੰਟ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ "ਚਿਵਤਾਲੀ ਰਚਨਾਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ" ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਹੈ: [4] ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਰਚਨਾਲ ਦੀ ਸ਼ੁਭਰੇਸ਼ਮ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਢਾਲਪਣ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਹੈ।

ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਡਾਢੇ ਅਨਪੜ੍ਹ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦਾ ਭਵਿੱਖ

ਵਿੱਟ ਨੇ ਕਈ ਅਵਧੀ ਵਿੱਚ ਆ ਕੇ, ਜਿਸ ਨਾਲ xom ਵਰਗੇ ਲਟਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟੇ ਵਰਗੇ ਹਨ । ਫਿਰ ਵੀ ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਪੇਂਟਰ [FT:L] ਦੇ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਵਿਕਟਰਾਂ ਦੀ ਤਾ ਨੂੰ ਵਿਕਟਰਾਂ ਦੀ ਤਾ ਉੱਤੇ ਜਾਰੀ ਰਹਿਣ ਲਈ ਇਸ਼ਾਰਾ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਪੇਂ ਕਿ ਟੂਟੀ: ਟੈੱਟ: ਪੇਂਟ ਦੀ ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੁਰਾਜਨ ਦੀ ਵਾਜਕਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰੇ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਅਲਾਰਮ-ਮੈਰੀਕਨ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਵਾਂਗ ਹਲਕਾ ਸਮਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਐਡੀ-ਅਸਲ-ਅਧਾਰਿਤ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅੰਧਿਰਕ ਸੰਸਾਰ ਲਈ ਨਵੇਂ ਢੰਗ ਖੋਲ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਵਿੱਟ ਦੀ ਸਥਿਰ ਸ਼ਕਤੀ ਕੇਵਲ ਤਕਨੀਕੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਉੱਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਅਟੱਲ ਹੈ। ਇਹ ਮਾਨਵੀ ਵੇਰਵਾ ਹੈ - ਕੰਬਣ ਹੱਥ, ਇਕ ਜੰਗੇ ਉੱਤੇ, ਇਕ ਚੁੱਪ ਬਰਫ਼, ਜੋ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਉੱਤੇ ਢਿੱਡ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜਿਉਂ ਹੀ ਸਟੂਡੀਓ ਪਹਿਲਾਂ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਆਪਣੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਦਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਿਤ ਕੀਤਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਰਕਣ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਗਹਿਰੀ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

ਸਟੂਡਿਓ ਵਿੱਟ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਦਿੱਖ ਦੀ ਖੋਜ, ਅਤੇ ਗਹਿਰਾ ਆਦਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਪੱਛਮ ਦੀ ਬਜਾਇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਕ ਤਜਰਬਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਚਾਰ ਕੇ, ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਟਾਨ ਉੱਤੇ ਤਾਪਕਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਕੇ, ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੀ ਤਾਪਕ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਤਾਰਤਾਰਤਾ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ [FT:] [F:D:D] ਉੱਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੇਵਲ ਇਕ ਪੇੜਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਹੋਰ ਪੁਲਾਣਿਆ, ਪਰ ਇਕ ਅੰਭਿਅਣਕਤਿਕਤਾ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਕੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਿ ਇਕ ਅੰਭਿਆਸਿਕਣਿਕਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਜਕਣਕਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਾਜਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।