ਸੈਂਟਡ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਣ ਲਈ ਸੈਨਿਕ ਟੈਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ

ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਕ੍ਰਮ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸੂਚੀ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਨ। ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿਚ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤ, ਸਵੈ-ਨਿਰੰਤਿਤ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਕੇਸ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਪਰ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਵਾਅਦੇ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਇਕ ਪੂਰੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਰਕ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਸੀਮਾ ਹਾਈਕਿਕ, ਟੇਪਲਿਕ, ਅਤੇ ਰੇਟਲਡਿਵ ਹੈ । ਉਹ ਸਟੇਜ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਦਿੱਖੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਨਕਸ਼ੇ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਕ੍ਰਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ

ਹਰੇਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕ੍ਰਮ ਕਈ ਪੱਧਰਾਂ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੁੱਖ ਕੰਮ ਹੈ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਿਸ਼, ਮੀਡਿਅਮ ਅਤੇ ਕੇਂਦਰੀ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਵੀ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਪਿਛਲੇ 99 ਸਕਿੰਟ ਜਾਂ 15 ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਵੀ ਹੈ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਇਕ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਡਰਾਮੇ ਨਾਲ ਇਕ ਵਿਸਫਲਤਾ ਵਾਲੀ ਫ਼ਿਲਮ ਖੋਲ੍ਹ ਸਕਦੀ ਹੈ; ਇਕ ਸੁਨਹਿਰੀ ਦਿੱਖ ਨਾਲ, ਇਕ ਸੁਭਾਵਕ ਦਿੱਖ ਨਾਲ, ਇਕ ਢਿੱਡਿੰਡ, ਪੁੰਗਰੇਟਿਡਿੰਟ ਨਾਲ । ਇਹ ਸਮਝਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੱਧਰ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਰਹਿਣਗੇ ।

ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨਾ

ਪਹਿਲੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਨੇ ਧਾਰਾ ਵੇਖਿਆ ਕਿ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਸਾਈਨਿੰਗ ਹੈ । ਰੀਡਲੀ ਸਕਾਟ ਦੀ ਨਰਕ ਦੀ ਫੈਕਟਰੀ ਦੀ ਰੂਮ ਨਾਲ ਅੱਡੀ ਦੀ ਫੱਟੀ ਦੀ ਵਰਣਮਾਲਾ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਰਤਾ ਦੀ ਇਕ ਲਾਈਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਇਹ ਇਕ ਡੀਡੀ-ਸਟੈਂਪੀਅਨ ਭਵਿੱਖ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਅਸੀਂ ਗ੍ਰੈਂਡ ਆਰਟਰਡ ਹੋਟੈਸਟ [F:2] [FL] [T:3] ਦੀ ਇਕ ਗ੍ਰੈਡ ਹੋਟਲਡ ਹੋਟਲ (ਪੈਰੈਡ, ਇਕ ਲੇਖਕ, ਇਕ ਹੱਥਲੀ ਕਿਤਾਬ, ਇੱਕ ਹੈਟੀ ਲਿਖਤ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਹੱਟੀ, ਉਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਰਾਗਦਾ ਹੈ ।

ਕੋਰ ਥੀਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ

ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਮੁੱਖ ਦਲੀਲ ਅਕਸਰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਫ੍ਰਾਂਸੀਸਿਸ ਫੋਰਡ ਕੋਪਲਾ ਦੀ [ਫਲਤਾਹ] [ਫਲਤਾਪੀਆ] [ਫਲਤਾਹ] [ਫਲਤਾਹ] ਹਾਦਸਾ] ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਲਾਈਨ 'ਮੈਰੀਕਾ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ' ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤੁਰੰਤ ਹੀ ਅੰਮੀਨੈਂਪਲੈਸ਼ਨ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨੂੰ ਸਜਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਗੈਰ ਕੋਨੇਰਾ ਦੇ ਮੋਹਰੇ, ਅਸੀਂ ਡੋਨ ਕੋਰੈਨੇ ਦੇ ਕਾਗ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਸਿਰਫ਼ ਤਾਕਤਵਰਤਾ, ਨਿਰਬਲਤਾਵੀਤਾ ਹੈ । ਇਸ ਇਕੇਤਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਹ ਪੂਰਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਬਾਰੇ ਕੀ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ।

ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ: Framing, ਰੰਗ, ਅਤੇ Comption

ਸਿਨਮਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਿੱਖ ਮਾਧਿਅਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਕ ਕ੍ਰਮ ਦਿੱਖ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਦਾ ਐਲਾਨ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਸਿਨਮਾਟਰਾਂ ਨੇ ਹਰੇਕ ਤੱਤ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ, ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਨ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ।

ਰਾਕਸ਼ਨ ਔਜ਼ਾਰ ਵਜੋਂ ਢਾਲ਼ਣਾ ਅਤੇ ਕੰਧ

ਫਰੈਮਿੰਗ, ਜੋ ਕਿ ਸਰਵੇਖਣੀਆਂ ਵੇਖਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਜੋ ਉਹ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ,, ਉਹ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ । ਡੇਵਿਡ ਫਿਨਚਰ ਦੇ [FT:0] ਵਿੱਚ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸਿਕਰੋਨੀ ਤਰਤੀਬ ਲਾਗੇ ਦੀ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਇਕ ਘੜਿਆਰ ਹੈ, ਛਾਤੀ, ਸ਼ਬਦ, ਛਾਤੀ, ਘੁਮਿਆਰ, ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨਾਲ ਲੰਘਦਾ ਹੈ । ਗੰਢੇ ਨਾਲ ਸ਼ੀਸ਼ਿਤ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਦੂਜੇ ਹੱਥ, ਹੂਰਨੇਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਉੱਤੇ ਦਰਸ਼ਣ ਹੈ । ਦੂਜੇ ਹੱਥ ਉੱਤੇ ਗੋਲੀਆਂ, ਟਾਇੰਗ: ਟਾਮ: ਟਾਇਪ: ਸਟੈਂਫੇਟਰ, ਸਟੈਂਟ: ਸਟੈਮ: ਸਟੈਮ: ਸਟੈਂਫੇਮ, ਜਿੱਥੇ ਕਿਤੇਲ, ਜਿੱਥੇ ਕਿਤੇ ਸਟੈਂਸਲ, ਤਿੰਨਾਂ, ਗਲ, ਪਿੱਠਵੇਂ, ਅਤੇ ਤੁੰਬਿਪ, ਟੀਲ, ਅਤੇ ਤੁਵਸ, ਪੁੰਗਰ, ਦੀ ਟੀਵਵੰਬ, ਟੀਜ਼,

ਰੰਗ ਪੈਲਲਾਂ ਦਾ ਭਾਵਕ ਭਾਰ

ਰੰਗ ਇੱਕ ਧੁੰਦਲਾਪਣ ਲਈ ਹੈ। ਧੂੰਏਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਧੁੰਦਲਾ ਪੁਲਾੜ ਹੈ, ਧੁੱਪ ਵਿਚ ਪੁਲਾੜਾਂ ਜਾਂ ਮੀਲਚੋਲੇ ਦੇ ਵਾਅਦੇ, ਨੋਸਟਲ ਅਤੇ ਸੋਨੇ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਹੈ। [FT:0] ਵਿੱਚ [FT:] ਸਰ੍ਹੇਰੀ ਹਰੇ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਦੇ ਲਾਲ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੇ ਨਾਲ ਤਰਤੀਜੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੀਰਤਾਲਾ ਪੁੰਗਰਲੀਆਂ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਨਾਈਕ੍ਰਿਸਟਰਫਰ ਦਾ ਰੰਗ [FT:DIL] ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਂਸ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਕ ਦੀ ਤਰਤਰੜੀ ਵਿੱਚ ਪੁੱਟ ਨਾਲ ਹੀ ਆਰਪੈਨੈਨ ਹੈ।

ਚਾਨਣ: ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਰੰਗ

ਲਾਈਟਾਂ ਦੇ ਸ਼ਕਲਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚਾ ਨਾਲ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸੁਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਹਾਈ ਭਾਫ਼ੀ ਅਕਸਰ ਇਕ ਹਲਕਾ ਲੰਬਾ ਜਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹਾ, ਸਚਿਆਈ ਦਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਘੱਟ ਰੌਸ਼ਨੀ, ਜਿੱਥੇ ਗਹਿਰੀ ਝੁੰਡ ਦਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । [FT:0] ਚੀਨਟਾਊਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ [FT:1] ਘਰੇਲੂ ਤਲ ਦੀ ਤਰਕ, ਭੂਮੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਚਾਨਣ ਨੂੰ ਵਰਤਦੀ ਹੈ, ਪਰਾਗ਼ੀ, ਗੂੰਦ, ਗੂੜ੍ਹੀ ਦਿੱਸਦੀ, ਸੁਰਤ, ਅਤੇ ਸੁਰਤਕ ਨਾਲ ਸਾਜ਼ਮਈ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ ।

ਕੈਮਰਾ ਹਿਲਾਉਣ: ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਅੱਖ ਨੂੰ ਝੁੰਡੀ

ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਹਿਲਦਾ ਚਾਲ - ਕੈਮਰੇ ਟਰੈਕਾਂ, ਪਾੜਾਂ, ਹਲਕਾ ਜਾਂ ਜ਼ੂਮ- ਨਾਲ ਇੱਕ ਫਾਇਦੇਜੀ ਜਵਾਬ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਰੰਗ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ ਜ਼ੂਮ ਨੇ ਗਹਿਰੀ ਤੇ ਨਿਗਾਹ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਹੈ । [FT:0] ਜੁਆਇੰਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰਧ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕਿਤੇ ਉੱਤੇ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਹਲਕਾ, ਬੇਦਾਗ਼ ਧਮਕਣ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਅੰਧਵਿਸ਼, ਗਲਾ- ਗਲਾ ਘੋੜਕ ਦੀ ਗੈਸ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਿਤੇ ਕਿ ਕੂੜਾ ਪਾੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਕਈ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਝੂੰਬਣ ਨਾਲ ਮਿਲ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਜੀਵਨੀ

ਤਸਵੀਰ ਸ਼ਾਇਦ ਰਾਜਾ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਉਹ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਆਪਣੇ ਬਲ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ ।

ਟੋਨ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸਕੋਰ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਇੱਕ ਯਾਦਗੀਰੀ ਸਰੂਪ ਨੂੰ ਫ਼ਿਲਮ ਤੋਂ ਅਪਾਹਜ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਟੁੰਬਣ ਦਾ ਤਰੁੰਦਰਾਂ ਦਰਸ਼ਨ ਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਮਰੂਪ ਤਰਕ ਨਾ ਹੋਵੇ , ਅਤੇ ਤਰੁੰਦਰਤਾ [FT:2] ਦੀ ਤਰੁੰਦਰਕ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਤਰ(FT]) ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਲਾਈਨ [FT] ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਹੈ । ਕੋਪਟਰਾਂ ਅਕਸਰ ਮਾਨਸਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੂਚਿਤ ਕਰ ਕੇ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਅਕਸਰ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ । ਜੌਨ ਟੂਫ਼ਾਈਟਸ ਦੀ ਦੋ ਸਾਧਾਰਣਾਵਾਂ ਲਈ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । [4]

ਮਾਨਸਿਕ ਸੁਆਦ: ਸੰਗਠਿਤ ਹਕੀਕਤ

ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਮੌਜੂਦ ਹੈ - ਪੈਰਾਂ ਦੇ ਢਾਂਚੇ, ਝੰਡੇ - ਹੜ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ - ਇਕ ਅਸਲੀ ਥਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਘੱਲਦਾ ਹੈ । ਦਾ ਕੋਈ ਦੇਸ਼ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਿਲਾਈ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ [FT:1] ਕਿਤੇ ਹੀ ਹਵਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਝੰਡੇ ਦੀ ਕਬਰ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਕਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਕੋਈ ਅੰਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਿਰਫ਼ ਵਿਰਾਨੀ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ੀ ਬੈੱਲ ਦੀ ਸੂਬਦ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਚੋਣ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਅਸਲੀ, ਅਸਲੀ, ਅਤੇ ਮਾਫ਼ੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਕ ਧੱਕੀ, ਇਕ ਧੱਕੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਡਰਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਕਿ ਕਿ ਕਿਹੋਣੂੰਦ ਵਿਚ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਇਕ ਸੂਬੇ ਵਜੋਂ ਚੁੱਪ

ਚੁੱਪ ਹੋਣ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਕਿੱਟ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਔਜ਼ਾਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਵਾਇਰਸ ਬਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕ ਆਪਣੀਆਂ ਚਿੰਤਾ ਨਾਲ ਭਰ ਜਾਣ ਲਈ ਉਕਸਾਅ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ । ਉੱਥੇ ਲਹੂ ਹੋਵੇਗਾ [FT:1] ਕੋਈ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਨਾ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਹਵਾਈ ਵਰਕ ਦੀ ਤਾਪ - ਡੈਨੀਅਲ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ 15 ਮਿੰਟਾਂ ਦੀ ਖੇਡ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਕੋਨ ਦੇ ਭਰਾ ਦਰਿਸ਼ ਬੰਦਰਦਾਂ ਨੇ ਪੁੱਟੇ ਨਾਲ ਪੁੱਟੇ ਮਾਰੇ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਕੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ।

ਐੱਚ. ਏ.

ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕ੍ਰਮ ਦਾ ਸਲਾਗ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਐਡੀਟਰ ਅਲੱਖ ਹੱਥ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਸੁਆਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸਮਾਂ ਕੇਵਲ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੈ। [FT:DE:DF: dransing Time [FT:DEN] and EFS] ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ "SEFSDDEDS" ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਖੋਜ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ "FADDSDES" ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਦੀ ਖੋਜ ਨਾਲ ਤਰਕਣ ਨਾਲ ਰਚਣ ਨਾਲ ਤਰਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਰਾਈਥਮਿਕ ਕਟ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਰੈਸਨੇਸ਼ਨ

ਵਿੱਚ ਸਟੈਕਟੋ ਕੱਟ ਕੇ ਕਾਟਾਸ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤਤਾ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਓਮਾਕਾ ਚੱਕੇ ਦੀ ਆਬਾਦੀ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਰਸਾਇਣ , ਜਿੱਥੇ ਸੋਧਣ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਢਿੱਲਣ ਲਈ ਸਮਰੂਪ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਲਦਾ ਹੈ [FT:2:] ਵਿੱਚ ਢਿੱਡਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਨਾਕਾਣ ਵਾਲਾ, ਨਾਕਾਪਣ ਵਾਲਾ, ਨਾਕਾਬਲੀ, ਨਾ ਹੀ ਸਾਹ ਕੱਟਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ, ਨਾ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ, ਸਾਡਾ ਸਸ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ, ਨਾ ਹੀ ਸਾਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ, ਨਾ ਹੀ ਢੂੰਗਾਣ ਦੀ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਲਈ ਢੇਰਣ । ਕਿੱਥ ਦੀ ਢਾਂਚੇ - ਪੁੰਜਾਵਿਆਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਕਿਸੇਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ: ਓਫੈਂਕ: ਓਫੈਂਸ ਦੇ ਅਗਲੇ ਨਾਲ ਪੁੰਜਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ: ਓਫੈਂਸ ਨੂੰ ਪੁਰਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀਰਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਦਾ ਹੈ।

ਰਾਪਿੰਗ ਕੰਪਰੈਸ਼ਨ: ਮਿੰਟਾਂ ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਈ

ਮੀਡਿਅਮ ਅਤੇ ਅਸੈਥੀਟਿਕਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਤਰੁੰਤਿਅਕ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਚਾਰਕ, ਸੰਵਾਦ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਇਕ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ--- ਸਭ ਟਾਇਲ ਕਾਰਡ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ । ਇਹ ਮਾਈਕਰੋਕਾਰਾਂ ਦਰਿਸ਼ਨ, ਚਿੰਨ੍ਹ, ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਵਿਵਹਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਨ ਲਈ ਸਫ਼ਾ ਕਿਵੇਂ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਕਾਰਵਾਈ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾ ਰਾਹੀਂ ਵਾਹੋ

ਖਤਰੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਜ਼ ਦੀ ਬੋਬਾਟੇਪਡ ਦੀ ਹੈਕਲ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੀ, ਸੱਪਾਂ ਦਾ ਡਰ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਵਿਦਵਾਨ ਪਛਾਣ (ਇੱਕ ਨੋਟਬੁੱਕ ਨਾਲ) ਨੂੰ ਇਕਦਮ ਨਹੀਂ ਪਛਾਣਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਤਕ ਅਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਦੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਕੌਣ ਹੈ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਮਾਜਕ ਪੇਪਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਅਸਲੀ ਪੇਪਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਟਿੰਗ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੀਰਿਆਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਸਿਫਾਰਸ਼ੀ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਮੇਟਾਫਿਸ

ਤਰੰਗੀ ਦਿਮਾਗ਼ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਤਰਕਚੇਤੀਆਂ ਨਾਲ ਸਿੱਧਾ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਸ਼ਾਨ । ਫਰੇਸ ਗੁੰਮਪ] ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਗੁੰਮ ਦਾ ਰੂਪ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਨਿਰਮਾਣ [FT:2] [FT:2]] ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਦੀ ਤਹਿ ਤੇ ਤਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਬੀਣ ਨੂੰ ਸਹਾਰਦਾ ਹੈ । ਦਿੱਖ: [FT:ALOP: [4] ਹੁਣ ਵੀ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਵਾਤਾਵਰਣਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਭੂਮ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਨਰਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੋਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਧੁੰਧ ਨਾਲ ਉੱਡਦਾ ਹੈ ।

ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ: ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਜੋ ਇਕੱਲੇ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਹਨ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦਾ ਅਸਰ ਪਾਉਣ ਲਈ ਸਾਡਾ ਸੰਤੁਲਨ, ਸੰਤੁਲਨ ਅਤੇ ਸੋਧਣ ਦੇ ਔਜ਼ਾਰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਹਨ ।

"ਸੰਗੀ ਰਾਈਨ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ: ਚੋਸ ਰਾਹੀਂ ਢੇਰ ਸਾਰੀਆਂ

ਸਪਾਈਲਬਰਗ ਦਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਡੀਡਿਅਸ ਓਵਰਲੋਡ (amsled) ਹੈ । ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਕੈਮਰੇ, dsacured crams, ਅਤੇ ਬੰਦ ਗੋਲੀਆਂ ਦਾ ਬੇਰਹਿਤ ਸਾਊਂਡ-ਸ਼ਾਮਿਲ ਰੇਸ਼ਕਾਰੀ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਫਾਟਕ ਸਟਾਈਲ ਇਨਮਾਈਮਿਡਾਈਜ਼ (searching seput) ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਫਾਲਤੂ ਸਟੈਂਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ ਅਤੇ ਧਮਾਲ ਦੇ ਢੇਰਣ ਉੱਤੇ ਇਕ ਸਟਾਕਣ ਸਟੇਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ । ਕੋਈ ਗਾਰਡ ਗਾਈਡ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਿਰਫ਼ ਗੱਭੇ, ਜੰਗੀਸ਼ੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਨਾ ਹੀ ਢੂੰਬਣ, ਨਾ ਹੀ ਢਿੱਡਲ, ਨਾ ਹੀ ਜੰਗੀਅਵ - ਨਾ ਹੀ ਕਿਸੇ ਘਾਤਕ, ਨਾ-ਵਣਕ-ਵਿਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵਾਸਣਕਣੂ, ਨਾ-ਅਕਵੰਬਣੂ -

"ਦੂਸਰੇ ਨਾਈਟ: ਜੁਆਕਰ ਦੀ ਮਹਾਨ ਜਾਣਕਾਰੀ

ਨੋਲਾਨ ਇਕ ਬੈਂਕ ਦੀ ਇਕ ਠੋਸ ਅਜੀਬ ਬੁਝਾਰਤ ਵਾਂਗ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਜੌਕਰ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕ੍ਰਮ ਲਈ ਮੋਹਰ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਲੁਕਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦਾ ਅਪਮਾਨਤ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ (“ਮੈਂ ਬੱਸ ਡਰਾਇਵਰ ਨੂੰ ਮਾਰਦਾ ਹਾਂ) ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਬੇਵਫ਼ਾਈ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਸੰਪਾਦਨ ਇਕ ਕਾਗ਼ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਅੰਕਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣ ਕੇ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਚੱਕੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਾਸਕ ਨੂੰ ਢੇਰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ - ਟੀਕਾਗਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਗਲੇ ਵਿਚ ਢਿੱਡ - ਪਿੱਠਾਂ ਮਾਰਦਾ ਹੈ ।

"ਅੱਪ: ਜੀਵਨ ਦੀ ਇਕ ਚੁੱਪ ਸਿੰਫ਼ਨੀ

ਪੀਟ ਡੌਂਟਰ ਦਾ ਮੇਨਟੇਜ ਇੱਕ ਦਿੱਖ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਜਿੱਤ ਹੈ । ਡਾਈਲਾਗ ਦੇ ਬਿਨਾਂ, ਇਕ ਜੋੜਾ ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜੀਵਨ ਸਾਂਝਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੁੱਖ ਭਾਵਾਤਮਕ ਗੇਂਦਿਆਂ ਉੱਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ: ਖਾਲੀ ਨਰਸੀ, ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਸਿੱਕੇ ਬੈਂਕ, ਹਸਪਤਾਲ, ਮਾਈਕਲ ਗੀਕੈਨੋ ਦਾ ਸਕੋਰ, “ਮੈਰਿਆ, ਜੀਵਨ, ” ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਗਲੈਂਟਜ਼, ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਗਲੈਂਟਜ਼, ਸ਼ੀਬੈੱਟਜ਼, ਦਰਸ਼ਣ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਸੇਕਪਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਕਾਰਲ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਲਾਗੇ ਹੀ ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ਼ ਚਾਰ ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਹੀ ਬੋਲਦੇ ਹਾਂ ।

"ਸੰਗਾਲ ਨੈੱਟਵਰਕ: ਇੱਕ ਡਾਈਲਾਗ www.jw.org

ਮਾਰਕ ਜ਼ੱਕਰਬਰਗ ਅਤੇ ਐਰੀਕਾ ਐਲਬਾਈਟ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਢੇਰ - ਢੇਰੀ ਦਰਮਿਆਨ ਦੋ ਕਠੋਰ ਕ੍ਰਾਸਟਾਂ ਵਿਚ ਗੋਲੀ ਮਾਰੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਮਾਰਕ ਦੀ ਰਸਾਇਣ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅੰਨ੍ਹੇਪਣ ਨਾਲ ਢੇਰੀ ਹੋਈ ਹੈ ।

"ਨਾਰਾ ਸੰਦ- ਸੰਚਾਰ ਦੇ ਰੇਡੀਅਸ: ਅੱਖਰ ਜਾਣ ਪਛਾਣ ਵਜੋਂ ਕਾਰਵਾਈ

ਸਮਿਕਲਬਰਗ ਦੀ ਸਰਲਤਾ ਦੀ ਝਲਕ ਪੀਰੂ ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਇਕ ਸਵੈ-ਸੰਦਰਕ ਹਸਤਾਪ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਆਰਕ, ਫਾਟਕ, ਫੋਕ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਅਤੇ ਇੰਡੀਆਨਾ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਤਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਬੁਬਾਈ ਦੇ ਫੱਟਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੌਨ ਰੂਮ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਇਕ ਤਰਤੀਬਿਕ ਖੋਜ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਅਸੀਂ ਸਮੁੰਦਰੀ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਮੁੱਖ ਖ਼ਿਤਾਬਾਂ ਨਾਲ ਇਕ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਸ ਦੀ ਖੂਬ ਦੀ ਝਲਕ ਨਹੀਂ ਕੱਢ ਸਕਦਾ ਸੀ।

ਸਾਇਨਮਾ ਵਿਚ ਖੋਲ੍ਹਣ ਕ੍ਰਮਾਂ ਦਾ ਈਵੈਂਟ

ਇਸ ਲਈ, ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਇਹ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਹਨ ।

ਸੋਨੇ ਦੀ ਉਮਰ ਅਤੇ ਕਾਰਡ ਰੀਤ

ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਵਾਂਗ ਐਲਫ੍ਰੈਡ ਹਿਟਕਕਕ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦਾ ਖ਼ਾਸ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਏ । ਸੌਲੁਸ ਬਾਸ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਇਸ ਦਾ ਨਾਂ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਬਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ।

ਸੌਲੁਸ ਬਾਸ ਅਤੇ ਗਰਾਫਿਕਸ ਇਨਕਲਾਬ

ਸੌਲੁਸ ਬਾਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਰਚਨਾ ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਆਪ ਉੱਤੇ ਖੜ੍ਹੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਉਸ ਦਾ ਕੰਮ [FT: 1] [FT:2] [FT:2] [FLT:]] ਖੂਨ [FT:2] ਅਤੇ [FT:] ਉੱਤਰ ਉੱਤਰ ਰਾਹੀਂ ਪੇੜਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਸ਼ੈਪਕ: ਪੇਪਰੀ: ਪੇਰਲਡਿਪਲਾਈਜ਼(FLOD) ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਾਊਲ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਸੀ ।

ਆਧੁਨਿਕ ਯੁਗ: ਲਿਪੀ ਖੁੱਲ੍ਹੇ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਿਕਰੋਨਾਈਜ਼ ਕਈ ਸਮਕਾਲੀ ਉਤਪਾਦਨਾਂ ਵਿਚ ਸੀ, ਉਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਇਹ ਸਮਾਂ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਕਸਰ ਇਕ “ਖੁੱਧ ਖੋਲ੍ਹੇ” ਦੀ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ - ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਜ੍ਹਾ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ - ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਬੌਂਡ ਫ੍ਰਾਂਜ਼ੀਸੀਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਟ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ [FT:0] [D] ਮੈਟਰਿਕਸ [D] [FT:1] ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਪੇਪਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ੇ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਮੀਡਿਅਪ ਨਾਲ ਨਵਾਂ ਜ਼ਮੀਨ ਨੂੰ ਨਗਟ ਕਰ ਕੇ ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਆਧਾਰ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਆਧਾਨੀ, ਸਮਾਜਕ, ਸਮਾਜਕ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵੀ ਇਕ ਵਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਮਾਜੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਛੂਹਾਈ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣਾ: ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਗੱਲਾਂ

ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸਿਰਫ਼ ਕਹਾਣੀ ਹੀ ਨਹੀਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ, ਸਗੋਂ ਇਹ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਦਿਮਾਗ਼ ਦੇ ਰਸਾਇਣਕ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਦਿਲ ਖੋਲ੍ਹ ਕੇ ਰਿਸਰਚ ਕਰੋ

ਸਾਇਕਜਵਾਦੀਆਂ ਦਾ ਵਰਣਨ “ਆਪਣੀ ਪ੍ਰੀਫਿਕਿੰਗ ” ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਸਦਗੁਣੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਮਾਡਲ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਲਈ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । [FT:0] ਵਰਗਾ ਹਨੇਰਾ, ਤਪਦਿਕ(FLT:0) ਦਾ ਵੀ ਇੰਦਰਾਜ਼ ਲੀਮ ਦੀ ਚੁੱਪ[FT:1] (FTT: quitgy:1) ਮੁੱਖ ਹਾਜ਼ਰੀ ਚਿੰਤਾ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦੀ ਰਹੀ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਹਲਕਾਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਹੋਰ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਜੇ ਦੂਜੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸੰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਦਬਾੜਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਹੋਰ ਵੀ ਕੁਝ ਹੋਰ ਕਮਜ਼ੋਰੀ (ਫਿਅੱਪਣ ਦੀ ਮੁਹਿੰਦਲਾਜ਼ਤ(FL) ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ।

ਭੇਦ - ਭਾਵ ਅਤੇ ਖ਼ੌਫ਼ਨਾਕਤਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਇਹ ਸਵਾਲ ਜੋ ਕਿ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ "ਚੰਗੀਤਾ ਦੇ ਅਭਿਆਸ" ਨਾਲ ਅਪਾਹਜ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਦਿਮਾਗ਼ ਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਮਤੋਲ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਥ ਹੈ, ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਮੁਕੱਦਮਾ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿਚ ਸਮਰਥਨ ਦੀ ਲੋੜ ਪੈਂਦੀ ਹੈ । [FT:0] ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ [Mento], ਇਕ ਫੱਟੀ ਪੁੱਠੀ ਹੱਡੀ ਬਣਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਰਚਣ ਲਈ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਹਿੱਕੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤਰਕਨ ਅਤੇ ਸਮੱਸਿਆ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

ਨਾ ਭੁੱਲਣ ਵਾਲੀ ਗੱਲ

ਸ਼ੁਰੂ ਦੀ ਕ੍ਰਮ ਪਹਿਲੀ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ਾਂਤ ਜਾਂ ਵਿਸਰਾਮਿਕ, ਅਪਾਹਜ ਜਾਂ ਅਸਲੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਵਾਇਬਦਿਕ ਹੈ, ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਵਾਅਦਾ, ਵਰਣ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਫ਼ਰ ਹੈ। ਇਹ ਫ੍ਰੈਮਿੰਗ, ਰੰਗ, ਸੰਪਾਦਨ, ਅਤੇ ਕੰਪਰੈਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲਿਖਤੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਆਰਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋਈ ਤਾਂ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਤਰਕ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਜਾਂ ਸੈਰਵਕ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਹੀ ਰਹੇ ਸਨ ।