ਇੱਕ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਇਕ ਸੰਸਮਾਂ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਹੈ । ਮੁੰਬਈ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਟਾਨ, ਮੁੱਖ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨੂੰ ਅੱਗ ਲਗਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਸਕਰਣ ਵਾਲੇ ਸੰਦਾਂ ਵਿਚ, ਤਸਵੀਰਾਂ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ, ਕੈਮਰਾ ਹਿਲਪਾਂ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਤਰਕ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ, ਪਲੰਬਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਗੈਂਸ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਮਨੋਰਥ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਗਤੀ ਨੂੰ ਤਰਕ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਹੀ ਭਾਸ਼ਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਕੱਛ, ਜਾਂ ਰੇ, ਟੈਕ, ਟੈਲੀਕਲੇ, ਅਤੇ ਗੈਰਲ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਣੂ, ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਇਕ ਹੀ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਸਿਨਮਾ - ਗ੍ਰਾਮਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕਾਫ਼ੀ ਚਿਰ ਤੋਂ ਇਹ ਸਮਝਿਆ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਸਿਰਫ਼ ਦੇਖ ਰਹੇ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰਾਂ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਵੈਸਟੀਬਿਲਰ ਸਿਸਟਮ ਗਤੀ ਦੇ ਅਨੁਣਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਸ਼ੀਲ ਗਤੀ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਾਪਨ ਨਾਲੋਂ ਤੁਰੰਤ ਵੱਧ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲੇਖ ਤਰਕ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਗਾੜਦੇ ਹਨ, ਪ੍ਰਣਾਮਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮਾਡੀਕਲ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਇਕ ਝਾੜੀ ਦਾ ਸੂਝ - ਬੂਝ

ਮਾਨਵੀ ਦਿੱਖ ਗਤੀ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਲਈ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ। ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਸੁਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਖ਼ਤਰੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇਖਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦਾ ਅਰਥ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੀਸੈਸ਼ਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਸ ਸਖ਼ਤ ਸਹਾਰਾ ਦਾ ਫ਼ਾਇਦਾ ਉਠਾਉਣ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਕ ਅਟੈਕ ਫਰੇਮ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰਾਹਤ ਵੱਲ ਮੋੜਨ ਲਈ ਕਿਹਾ; ਇਕ ਤਰਕ ਹੁਕਮਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਕ ਤਰਤੀਜੇ ਤਰ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਝੇਂਂਂਂਂਂਂਂਂਂਂਂਂਂਂਂਦਲੇ ਉੱਤੇ ਦਬਣ ਲਈ ਝੂਹਣਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਧਮਰੂਪ ਦੇ ਮੁਹਰੇ ਖੜ੍ਹੇ ਝੇ ਝੂਹਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਇੱਕੋ ਦਿੱਖਣਕਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਝੂੰਬਣ ਦੇ ਅੱਗੇ ਸਥਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਨਿਰਧੂੰਤਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਦਿੱਸਣ ਲਈ ਵਾਹ ਦੇ ਵਾਹਲਣ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅਭੇਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅੰਤਰ-ਅਪਤਵੰਤਿਵੰਤਕਣੂੰਤਵੰਤ

ਕਾਰਵਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਮਾਨਸਿਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਨੀਂਹ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਹੌਲੀ, ਹੌਲੀ, ਘੜਦਾ, ਗਮਗੀਨ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਘਟੀਆਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਣ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਗੜਬੜ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਸਾਮਰੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕੈਮਰਾ ਸਰੂਪ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜਿੱਥੇ ਨਰਮੂਨਾਂ ਦੀ ਕ੍ਰਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਆਕਾਸ਼ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਹੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਆ ਰਹੇ ਹਨ । ਇਸ ਲਈ ਹੀ ਮੇਕਸਫਰੂਰੂਰ: ਰੂਰੇ ਵਿੱਚ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਘੱਟ ਝੂੰਢੇ ਮਾਰੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ: ਮੈਕਸੀਮੈੱਡੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਡਰਾਇੰਗੇ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਫੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਝੂੰਬਣ ਲਈ ਝੜਦਾ ਹੈ ।

ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਦੇ ਇਸ ਕਾਰੀਗਰੀ ਤਰਕ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਦਿਲਾਸੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਖੋਲ੍ਹਣੀ ਹੈ । ਕਾਰਰ ਦੀ ਅੱਖ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ ਜ਼ੂਮ ਦੀ ਨਿਗਾਹ ਵਿੱਚ ਫਜ਼ੂਲ ਆਕਾਰ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੀ ਬਾਅਦ, ਕੋਕੜਾਂ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਅਤੇ ਸ਼ੋਗਣ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਅਪਮਾਨਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੈਂਸਰ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਿਲੱਦੋ - ਢਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਸਾਡਾ ਧਿਆਨ ਕੇਵਲ ਫੜਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ; ਇਹ ਇਕ ਸੁਰੰਗੀ ਟੇਕ ਨੂੰ ਢੋਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿੱਧੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਜਾਂਚ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਢੋੜਦਾ ਹੈ।

ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਟੈਕਸੀ ਕਾਰਵਾਈ

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਚਾਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਡੀ ਹੈ, ਕੁਝ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਪੁਲਾੜਾਂ ਲਈ ਦਸਤਖਤ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਬਣ ਗਏ ਹਨ । ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਐਡਰੈਨਾ ਲਾਈਨ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕਾਰੀਗਰੀ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨੀ ।

ਡੋਲੀ ਸ਼ੋਟਸ: ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਮਾਤਰਾ

ਸ਼ੋਰ ਰਾਹੀਂ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਜਿੱਥੇ ਕੈਮਰੇ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਹੈ - ਫੱਟ ਦੇ ਲਹੂ ਨਾਲ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ [FLT] ਕਾਲਾ ਨਾਈਟ ਫੁੱਟ [[FT:1], ਕੈਮਰਾ ਟਰੈਕਾਂ ਦੀ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸਮਰਥਕ ਅਕਾਸ਼ ਵਿੱਚ ਕੱਟਣ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਅੰਦਰਲੇ ਗਤੀ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਲਕਾ ਹੋਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਹ ਹਵਾਈ ਅੰਦਲੇ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਇੰਸਲਾਈਅੰਟ ਨੂੰ ਸਮਰਥਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅੰਧਕਈ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ ਅਕਾਊਂਦਲਿੰਗ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਵੀ । ਕੈਮਰੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਅੰਮੈਰਾਕਟਰ ਸਮਰਥਿਕਸ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਵੱਸ ਵਿਚ ਹੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ।

ਛੋਟੇ ਪੈਮਾਨੇ ਤੇ, ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਡਲੀਲੀ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਹੌਲੀ, ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਜੌਨ ਵਿਕ ਵੱਲ ਹਿਲਾਉ ਬਾਰੇ ਸੋਚੋ, ਜਿਉਂ ਹੀ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਜ਼ਖ਼ਮੀ ਹੋਇਆ, ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਗਤੀ ਹਲਕਾ ਗਮ ਵਿਚ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪਾਸਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਗਮ ਵਿਚ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਹਿੰਸਾ ਦੀ ਧਮਾ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਗ੍ਰਾਫੀਅਸ ਦੀ ਬਜਾਇ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।

[SudioBinder] ਖੋਜੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਦੇ ਢੰਗ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਸਟਾਈਡਿਡਿੰਡੀਡਰ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਕਈ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ।

ਚਾਕੋਸ ਦੇ ਅੰਥੀਸ

ਸ਼ਾਇਦ ਕੋਈ ਸੰਦ- ਹੱਥਲੇ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਦ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਜਾਂ ਹੋਰ ਕੋਈ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰੰਗ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਾਂਗ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਲੋਕ ਆਲਸੀ, ਬੇਕਾਬੂ, ਅਤੇ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ । [FT:0] ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿੰਗ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਰਾਈਨ [FT:1] ਫ੍ਰੈਮਟਰ ਕਬਰੇ, ਬੰਦਰਲ ਅਵੈਂਬਲ ਸੈਂਸਰ, ਅਤੇ ਰੇਸ਼ਲਡ ਐਂਟਰ ਦੇ ਨਾਲ ਹਿਸਾਬ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਕੈਮਰੇ ਨਾਲ ਰੇਮੈਂਸੀ ਨਹੀਂ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਫ਼ੌਜੀ ਦੀ ਹਾਲਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਿ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਟਰੈਨੈਮਿਅਮ ਦੀ ਟੇਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਟੇਮੈਡੀਅਮ ਦੀ ਟੇਮਲਿੰਗਲੀਕਨਿਕਸ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਹੀ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ।

ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵੀ ਗੜਬੜੀ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਧੱਕੇ ਨਾਲ ਢੱਕਣਾ ਹੀ ਪਵੇਗਾ, ਬਹੁਤ ਘੱਟ, ਅਤੇ ਖ਼ਤਰੇ ਦਾ ਕਾਰਨ ਵੀ ਘੱਟ ਹੀ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਪੌਲ ਗਰੇਂਗਰ ਅਤੇ ਸਿਨਟਰ ਆਕਰੋਈਡ ਨੇ [FT:0] [FT:1] ਵਿਚ ਇਕ ਮੁੱਖ ਸੰਤੁਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਸ਼ੈਕੇਮ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਇਕ ਫੱਟੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਨਾ ਹੀ ਹਿਲਾਦੂੰਬੀਆਂ ਨੂੰ ਫੇਫਟ੍ਰਾਈਲ ਵਿੱਚ ਫੱਟਣ ਲਈ ਢੇ ਮਾਰਦਾ ਹੈ ।

ਕਰੀਨ, ਜੈਬ ਅਤੇ ਡ੍ਰੋਨ ਲਿਵੈਸ਼ਨ: ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ ਦੀ ਨਜ਼ਰ

ਕਾਰਵਾਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਗੂੜ੍ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ । ਇਹ ਸਥਿਤੀ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਵਰਣਮਾਲਾ ਵਰਗੇ ਕੋਈ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਕਰਾਨ ਜਾਂ ਡਰੋਨ ਸ਼ੋਗਨ ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਗਲੀ ਉੱਤੇ ਉੱਚੀ ਗਲੀ ਉੱਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਦਰ ਦੀ ਤੀਬਰੀ ਤੱਤ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੀਮੁਰਗ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । [FT:0] ਰੇਡੀਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ [FT:0] ਦੀ ਅਭਿਆਸਕਾਰੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ [FT:L] ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੀ, ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਸ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਬਣੀ ਬਣੀ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਤਰਤੀਜੇ ਧੁਰਤ ਦੀ ਬਣੀ ਹੈਕਲ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਆਧੁਨਿਕ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਕੈਮਰੇ ਡ੍ਰੋਨ ਨਾਲ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਨੂੰ ਨੁਮਾਇੰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿਨੈਟਿਕ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਆਜ਼ਾਦ ਉਤਪਾਦਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਮੁਕਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਹੈ। [FLT] ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਐਂਟਲ ਦੀ ਸੜਕਾਂ ਰਾਹੀਂ ਜੇਮਜ਼ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਲੋਥੇਰੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ, ਤੀਰ-ਦਿਰ ਦੀ ਤਰ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਤੀਹ-ਦੋ ਪਿੱਠੀ ਪਿਛੋੜਣ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਲ ਨਾਲ ਸਮਰੂੰਤਕਣ ਲਈ ਕ੍ਰਿਆਪਣਕਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਹੈ।

ਵਿਪ ਪੰਸਾ ਅਤੇ ਸਨੈਪ ਜ਼ੂਮ: ਕਿਇਨਟਿਕ ਵਿਰਾਮ ਚਿੰਨ੍ਹ

ਛੋਟੇ, ਤਿੱਖੇ ਹਿਲਾਉ ਟੀਮਾਂ ਇੱਕ ਦਿੱਖ ਵਾਕ ਵਿੱਚ ਤਰਕ(s) ਵਰਗੇ ਬਿੰਦੂਆਂ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਵਾਰਕ ਪਿੰਜੇ ਜਿੱਥੇ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇ ਤੋਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਦੋ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟੇ ਬਿਨਾਂ, ਸੁਆਦ, ਰਾਖੀ ਕਰਨ ਲਈ ਦੋ ਵੱਡੇ ਥਾਂ ਉੱਤੇ ਜੋੜ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਏਡਰਾ WT:0 [FT:0] [BABBBBy ਡਰਾਇਵਰ [FT:1]] ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕਾਰਰ ਦੇ ਵਿੱਚ ਰੇਕ ਨੂੰ ਕੋਕਬਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਫ਼ਲ ਨੂੰ ਵਾਇਡਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੈਕ, ਬੈਂਕ ਅਤੇ ਪੁਲਸ ਦੇ ਲਾਗੇ ਆ ਰਹੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਣ ਲਈ ਤਰਫ਼ੈਂਦਿਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਉਦਾ ਹੈ ।

1970 ਸੈਂਪਲਿੰਗ ਸੈਮੂਨ ਦੀ ਸੈਂਪਲ ਸਿਨਮਾ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਊਰਜਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਊਰਜਾ ਵਰਤਦੇ ਸਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਹਥਿਆਰ ਜਾਂ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਅਕਰਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਚੁਣ ਸਕਦੇ ਸਨ- ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਵਿਆਕਰਣ ਦੇ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ । [FT:0] [FDE:DHEN] [FT]] ਦੇ ਲੇਖੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੁਹਰੇ ਹੀ “ਦਿਲੀ ” ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਵੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੀ ਕਿਤੇਜ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਅਦਿੱਖ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਕਲਾ

ਇਸ ਨੂੰ ਅੱਡ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰੰਗੀ ਢੰਗ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਰੋਕਣ, ਸੋਧ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਨਾਲ ਐਂਟੀਗਰੇਸ਼ਨ ਨਾਲ ।

ਦੀ ਇੱਕਲੀ ਖੋਲ੍ਹਣ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ, 13 ਮਿੰਟ ਦੀ ਕ੍ਰਮ, ਜੋ ਕਿ ਕੱਟੇ ਬਿਨਾਂ ਵਹਿੰਦੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ । ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਮਾਈਕਰੋ- ਮਾਈਕਰੋ-ਮੈਨਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਨੀਮ- ਟੋਪ ਦੀ ਨਕਲ, ਅਤੇ ਟੋਪਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਫੱਟਣ ਨਾਲ ਅਤੇ ਢਿੱਡਾਂ ਪਿੱਠ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਆਫਨ ਕਿਊਰੋਨ ਅਤੇ ਸਿਮੂਨਿਸਟ ਰੂਮ ਦੇ ਡੀਜ਼ੋਨਰ ਅਤੇ ਲਾਈਟਰ ਲਿਬੈਬਰਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਰੋਬੋਟਾਂ ਅਤੇ ਪਿਛੇ ਪਿਛੋਕਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਪੁਰਾਤਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਪੁਰਾਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਹੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਗਲਪਣਕਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਐਕਟੀਸ਼ਨ ਸਿਨੱਚਰਮ ਵਿਚ, ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪ ਕਾਂਟੀਨੀਟੀ ਦਾ ਵੀ ਆਦਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਰੇਪੀਡ ਕੱਟੇ ਗਏ ਸਨ, ਨਾ ਕਿ ਕੋਮਲ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਲੱਛਣਾਂ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਕ ਢਿੱਡਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਪੇਟੀ ਜਾਂ ਕ੍ਰੋਨ ਗੋਲੀ ਇਕ ਥਾਂ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਤਾਂਕਿ ਤੇਜ਼ ਸਟਾਈਲ (FT:0) ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਤਰਤੀਜੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਸੋਧਿਆ ਜਾ ਸਕੇ ।

ਆਈਕਾਨ ਖੋਲ੍ਹਣ ਕ੍ਰਮ ਡਿਕੋਨਜ਼ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ

ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਬਹੁਤ ਫ਼ਾਇਦੇਮੰਦ ਹੈ ਕਿ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਚਾਲ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਕਾਲਾ ਨਾਈਟ (2008) - ਬੈਂਕ ਹੀਈਟ

ਕ੍ਰਿਸਟਫਰ ਨੋਲਾਨ ਦੇ ਨੋਅਜ਼ ਨੋਅਜ਼ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਸਮਾਂ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਆਕਾਸ਼- ਲਾਈਨ ਉੱਤੇ ਹੌਲੀ ਜ਼ੂਮ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਸਮਰੂਪ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਜੱਕਰ ਦੇ ਜੁਦਾਅਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਰੋਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ, ਇਕ ਤੀਰ - ਤੀਰ, ਤਰਕ ਨਾਲ, ਇਕਦਮ, ਤੀਬਰ, ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਤਰਕਸ਼ੇ ਨਾਲ, ਜਦੋਂ ਇਕ ਸਕੂਲ ਦੀ ਬੈਂਕ ਵਿਚ ਡਿਗਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਜਦੋਂ ਬੈਂਕ ਵਿਚ ਬੈਂਕ ਵਿਚ ਬੈਂਕ ਦੇ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਹਟਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਥਿਤ ਰੇਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਢਿੱਡਾਂ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਪੁੱਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਸ਼ੀਟਲਰਲਰ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਢਲ - ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇ, ਜੋਕਰਣ ਨਾਲ ਕਾਰੀਰ, ਅਤੇ ਨਾਈਅਜ਼ ਦੇ ਤਰਤਰਲਰਵਣ ਨਾਲ ਤਰਤਰਲਰ, ਪਰਾਪ, ਪਰਾਪ, ਪਰਾਪਣ, ਪਰਾਵਣ, ਪਰਾ

ਮੈਡ ਮੈਕਸ: ਫਰੀ ਰੋਡ (2015) – ਵਾਸਲੈਂਡ ਜਾਣ ਬਾਰੇ

ਜਾਰਜ ਮਿਲਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇਕ ਗਤੀ - ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਹਵਾਈ ਹੈ । ਕੈਮਰੇ ਨੇ ਕਾਟੀਡੇਲ ਦੇ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਹੇਠ ਆਕਾਸ਼ ਨੂੰ ਝਟਕਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਕਸ ਦੇ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਡਰਾਉਣੇ ਨਜ਼ਾਰੇ ਵਿਚ ਕਾਂਗਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾ ਦਿੱਤਾ । ਰਾਪੀਡਿਡ-ਅੱਪਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਜੁਆਲਾਦਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਤੀਬਰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਫੱਟੀ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਸੈਂਸਰ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਮਿਲਰ ਅਤੇ ਮੀਲਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੌਨ ਸੈਰਲ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕੋਮਲ ਵਿਚ ਤਰਲੇ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਦਿੱਤਾ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਪਿਛੇ ਨਾਲ ਪਿੱਠਾਂ ਮਾਰ ਕੇ ਅਤੇ ਪਿਛੇ ਮਾਰੇ ਗਏ ।

( ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ)

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ, ਕਾਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੜੀ ਹੈ, ਪਰ ਆਰਕੈਪਲ ਕਰਾਮਾਤ ਹੈ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤ ਗਰੇਨਡ ਦਾ ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ । ਇਕ ਹੱਥਲੇ ਦਾ ਕੈਮਰੇ ਲੰਡਨ ਗਲੀਲ ਦੀ ਗਲੀ ਦੇ ਅੱਖਰ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਆਰਕੈਕਨੀ ਨਾਲ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਹੁਣੇ ਹੀ ਹੈ, ਇਸ ਹਲਕਾ, ਬੈਮਕ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਕੇਕੜਾਂ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਕੇ, ਅਤੇ ਝੱਟ ਹੀ ਝੂਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਢਿੱਡਾਂ ਨੂੰ ਹਲਕਾ ਕਰ ਕੇ ਢੇਰਣ ਲਈ ਪੁਲਾੜ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਯੂਆਫੌਨ ਅਤੇ ਲੂਐਨ ਟੀਵਨ ਟੀਵੈਮੈਂਸਲ ਦੇ ਟੀਮ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਾਫੈਂਸਲਿਕਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਬੱਚੇ ਦੇ ਡ੍ਰਾਈਵਰ (2017) - ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਹਾਈਸਟ

ਐਡਰੈਗ ਰਾਈਟ ਦਾ ਪ੍ਰੋਟੋਗਰਾਮ ਹਲਕਾ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ, ਸਾਬਰੂ ਦੇ ਵ੍ਹੇਲ ਉੱਤੇ, ਬੈਂਕ ਦੇ ਵੱਕਰੇ ਉੱਤੇ, ਕਿਰਬੈਕਿੰਗ ਨਾਲ, ਝਿੱਲੇ ਪੈ ਕੇ, ਲਿਟਿੰਗ ਕਾਰ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪ ਨਾਲ ਤਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਐਟਲਾਂਟਾ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਵਹਿਸ਼ੀ ਕਾਰ ਵਿਚ ਵੜਦਾ ਹੈ । ਰਾਈਟ ਸੈਂਸਰ ਲਿਪਸ ਡੀਜ਼ੋਸ ਨੇ ਪੂਰੀ ਸਿੱਕੀ ਨੂੰ "ਬੈੱਟਲ" ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਹੈ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਡੀਜ਼ੇ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਵੇਅਰਲਿੰਗਿੰਗ ਡੀਜ਼ਲ ਦੀ ਗੈਂਪ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਮੁਸਤੀ ਲਈ ਮੁਸੱਦਮਾ ਗੇਂਦੂਮਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਟੀਕਾਕਲ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਡੈਮੋਕਰਾਟੀਸ਼ਨ

ਉੱਪਰ ਦੱਸੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਉੱਤੇ ਇਕ ਵਾਰ ਵੱਡੇ-ਬੁੱਜ ਉਤਪਾਦਨਾਂ ਦੀ ਡੋਮੇਨ ਸੀ । ਅੱਜ, ਸਾਇੰਸਲਿੰਗ, ਹਲਕਾ ਸ਼ੀਸ਼ੇਦਾਰ ਸਰੀਰਾਂ, ਅਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਵਾਲੇ ਡਰਾਊਨ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਤਰਕ ਨੂੰ ਵੀ ਤਰਲੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । DJI Runin ਜਾਂ Zhiun cran ਵਰਗੇ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਲ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਗੀਮਬਾਲਜ਼ ਵੀ ਤਰਲ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਵਕੀਰ ਗੈਮਬਸ ਗੈਮਬਸ ਤਰਲ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਡੇ ਤੱਤੇ ਲਈ ਖਿੱਚਣ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਹੁਣ ਕੋਈ ਵੀ ਸ਼ੀਸ਼ਮ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਡੀਜ਼ੁੰਬਿੰਟੀ ਦਾ ਮਕਸਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਡੀਜ਼ਲਨ ਨੂੰ ਖਾਲੀ ਹੱਥ ਟੇਕਨ ਨਾਲ ਚਲਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਹਲਕਣ ਲਈ ਟੇਕਨ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਾਫਟਵੇਅਰ-ਅਧਾਰਿਤ ਹੱਲਾਂ ਨੇ ਵੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਹੈ । ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਐਡੋਬ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਪੋਸਟ-- ਸੁਨਹਿਰੇ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਹਿਲਾਈਲ ਜਾਂ ਟੀਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਯੋਗ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਪਰ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਨੂੰ ਹਾਲੇ ਵੀ ਸਮਰਥਕ ਆਰਟਰਾਂ, ਵਿਸ਼ੇ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਤਰਕਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਤਰਫ਼ਾਈਮ ਕੇਵਲ ਇੱਕੋ ਹੀ ਅਪੈਕਟਰੈਮਿਅਮ ਦੀ ਗਾਈਡ ਹੈ । [F:F1]

ਮੁਕਾਬਲੇ ਵੀ ਮੈਨਡਾਲੋਰੀਅਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਗੱਲਬਾਤ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ । ਸਾਇੰਮੀਟਰ ਹੁਣ ਇੱਕ ਕੈਮਰਾ ਨੂੰ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਨਮੈਟਰੈਪਟਰ, ਅਸਲੀ ਸਮਾਂ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਗਤੀ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਅਦਿੱਖ ਬਣਾਉਣੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਹੈ: ਇੱਕ ਕੈਮਰਾ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲ ਨਾਲ ਤਰੰਗਤਤਾ ਨਾਲ ਅੱਡੀ ਦੀ ਅੱਡੀ ਨਾਲ ਅੱਡੀ ਨੂੰ ਢੱਕ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰੇਸ਼ੇ ਸਾਰੇ ਸਟੂਡੂਮ- ਫਰ ਨਾਲ ਫੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਫ਼ਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਫ਼ਾਇਦੇਮੰਦ ਸਬਕ

ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਸਿਮਟਰੋਗ੍ਰਾਫ਼ੀਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇਕ ਕਾਰਵਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ, ਹੇਠਲੇ ਸਿਧਾਂਤ ਇਕ ਗੀਮਿਕ ਤੋਂ ਇਕ ਕਹਾਣੀ - ਪੱਤਰੀ ਪਾਵਰ ਹਾਊਸ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ:

  • ਹਰ ਗਤੀ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕਰੋ । ਕੈਮਰਾ ਨੂੰ ਏਧਰ- ਓਧਰ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਚਾਲ, ਡਰ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਮਾਨਸਿਕ ਤਾਪ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਅਣ- ਸਰਗਰਮ ਹਿਲਾਉ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਵਿਖਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਾਣੀ ਭਰਦਾ ਹੈ ।
  • ਭਿੰਨਤਾ ਹਾਲੇ ਵੀ ਜਾਰੀ ਹੈ ਅਤੇ ਗਤੀ 'ਤੇ ਹੈ । ਇੱਕ ਖੋਲ੍ਹਣੀ ਜੋ ਨਾ ਰੁਕਦੀ ਹੈ । ਸ਼ਾਂਤ ਪਲਾਂਟ ਭਰੋ - ਇੱਕ ਚਿਹਰੇ ਜਾਂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਲੰਬਾ ਗੋਲੀ ਲਗਾਓ - ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਬਰੱਸਟ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਿਸਾਬ ਕਰਨ ਲਈ.
  • ਇੰਕਾਰ ਗਰਾਜ( s) ਇੱਕ ਸਥਿਤੀ (ਕਰੀਨ ਹੇਠਾਂ, ਇੱਕ ਚੌੜੇ ਟਰੈਕ ਸ਼ਾਟ) ਵਰਤੋ, ਤਾਂ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਕੇ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਗੜਬੜ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਵੀ ਅੱਡਾ ਲੰਗਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।
  • ਸੈਂਕਰੋ ਤਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਅਪੱਸ਼ਟ ਸਕਰੋ ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਚੱਲੇ, ਕੈਮਰਾ ਨੂੰ ਗੇਟ ਨਾਲ ਰਲਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨਾਲ ਸਮਰੂਪ ਗਲਤੀ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਤਮਾਖੂ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਅਭਿਆਸਸ਼ੀਲਤਾ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।
  • ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿਓ । [FLT] ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ POV (ਕੈਮਰਾ) ਵਿਸਸਰਲ ਹਾਈਲਾਈਟ (ਕੈਮਰਸ), ਅਤੇ ਤੀਜਾ ਵਿਅਕਤੀ ਅਪਾਹਜ ਚਾਲ ਸੰਖੇਪ ਅਤੇ ਸਕੇਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਹਾਈਬਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧੇਰੇ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਇਕ ਆਮ ਗ਼ਲਤੀ ਹੈ ਕਿ ਗੀਮਬਾਲ ਮੱਖੀ ਦੇ ਰਸਤੇ ਵਿਚ ਮੱਖੀਆਂ - ਬੂਟੀਆਂ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਵੰਡ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜੇ ਓਪਰੇਟਰ ਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਕਿ ਤੁਰਨ ਦੀ ਗਤੀ, ਫੋਕਸ, ਅਤੇ ਵਿਹੜੇ ਦਾ ਦੂਰੀ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਪੁੱਟ - ਫੱਟ ਕੇ ਮਰ ਜਾਵੇਗਾ ।

ਗਤੀ- ਡਰਾਇਵਰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਭਵਿੱਖ

ਜਿਉਂ ਹੀ ਦਰਸ਼ਕ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿੱਖੀਤਰ ਤੌਰ ਤੇ ਪੜ੍ਹਨੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਵੁਰਚੁਅਲ ਆਰੰਭਾਂ ਲਈ ਪੜਦਾ ਹੈ । ਵੁਰਚੁਅਲ ਹਸਤਾਦ ਅਤੇ ਇੰਟਰੈਕਟੀ ਮੀਡਿਆ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਾਡੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਤਰਕ ਦੀ ਹੱਦ ਨੂੰ ਦਬਾਉ ਰਹੇ ਹਨ, ਇੰਦਰਾਜ਼ [FT:0] ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕ [FT:1] [FT:1] [FT:F] ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਮੁੜ ਢਾਲਣ ਅਤੇ ਝੂੰਢਣ ਲਈ ਹੈ । ਇਸ ਪਿਘਲਦਦਦਦਦ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਤਰਤੀਬਦਦਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਣੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ।

ਤਰਤੀਬ - ਵਿਗਿਆਨੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਟੀ ਇਕ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਵੀ ਉਤਪੰਨ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕੈਮਰੇ ਮਾਰਗਾਂ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਭਾਸ਼ਾ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਾਂ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਇਕ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗਤੀ - ਪ੍ਰਿਵਸਤਾਨੀਕਰਤਾ ਵਿਚ ਗਤੀਵਾਦੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਪਰ, ਸੈਂਟਰ ਸੱਚਾਈ ਕਾਇਮ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ: ਕੋਈ ਅਲੋਗਰਾਮ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਮਾਹਰ ਸਿਨੈਂਬਲੀਕਲ ਲਿਪੀਟਰ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਕੇ ਜਵਾਬ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹੀ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਨਾਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਾਟਕ ਨਾਟਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਝੇ ਜਾਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਣੇ ਜਾਣੇਗੀ ।

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

ਅਕੈਰੀਬੋਟਿਕਸਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਚਾਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਹੈ । ਇਹ ਮਾਨਸਿਕ ਔਜ਼ਾਰ, ਇਕ ਹਮਦਰਦ ਪੁਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਮਨ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਹਮਦਰਦ ਪ੍ਰਿੰਟਰ ਹੈ । ਯੁੱਧ ਖੇਤਰ ਦੇ ਹਮਦਰਦ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇਕ ਗੈਂਬਲ ਖੇਤਰ ਦੇ ਹਿਲਕ, ਹਰ ਡੈਲੀ, ਅਤੇ ਕਿਬੜੇ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਵੇਖਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਹੈ, ਪਰ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ । ਮੂਲ ਤੱਤੀ ਤੱਤ: ਮੂਲ ਤੱਤੀ ਤਰਫ਼ੈਕਣ ਨਾਲ ਇਕ ਗੈਰੀ, ਸਾਹ, ਅਤੇ ਸਾਹ ਨੂੰ ਸਾਹ ਦੇ ਨਾਲ ਫੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਟੇਕਣ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਟਾਕ ਦੇ ਟਾਕ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ।