ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਦੇ ਪਿੱਠਵਰਤੀ ਕਲਾ ਵਿਚ ਜਪਾਨੀ ਆਰਟ ਟੈਕਨੀਕਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ

[FLT] ਰਿਪਨਸ ਮੋਨੌਨੋਕ [[FLT] ਟਾਊਨ ਲੂਣ, ਸੋਯੋਟ, ਅਤੇ ਮਿੱਟੀ ਦੀ ਪਿਛੇਤਰ - ਕਈ ਵਾਰ ਸੁੱਕੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਨਾਲ ਬਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਰਵਾਇਤੀ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ । ਇਹ ਵਧੀਆ ਗੁਣਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸਰਲ ਅਤੇ ਸਰਲ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਟੇਢੇਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਠੰਡਾ ਅਤੇ ਠੰਡਾ ਰੰਗਦਾਰ ਢੇਰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਰੰਗਦਾਰ ਤਰਕ ਦੇ ਤਰਕ ਦੀ ਤਰਤੀਰਤਪਣ ਨਾਲ, ਸਟੂਡੀਓਸਨ ਦੇ ਰੇਜ਼ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਸੈਂਟੀਅੱਪ ਦੀ ਸੈਂਟੀਅਸ ਦੀ ਬਣਤਰੀਅੰਗਰਤ ਹੈ ।

ਵਹਿੰਦੀ ਲਾਈਨ: Calligraphy Viscoure brath ਵਜੋਂ

ਜਾਪਾਨੀ ਕਾਲੀਗ੍ਰਾਫ਼ੀ (ਸ਼ੋਡਿਮ) ਬਰਸ਼ ਦੀ ਅਟੁੱਟ ਵਗੈਰਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਲਾਇਨ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਅਣਪੂਰੀ ਕੀਮਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਗਿੱਲੀ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਇਹ ਆਪਣੇ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । [FT:0] [FT:] ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਰੋ [F:1], ਸੁੱਕਣ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਧੂਪ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਜੜ੍ਹ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵੇਖਣਾਂ ਵਿਚ ਢੂੰਢੇ ਦੀ ਤਹਿ ਨੂੰ ਢੱਕਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਗੂੜ੍ਹੇ ਰੰਗ ਦੀ ਤਰਲਣਕ, ਪਿਛੋਗਣ ਦੀ ਤਰ - ਪਿਛੋਕਰਣਕਦੀ ਵਾਗੜੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਕੇ ਸਾਹ ਨਾਲ ਭਰਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਭੂਤਪਣ ਨਾਲ ਭੂਮੀ ਜੀਵੰਤਪਿਤ ਹੈ ।

ਬੁਰਸ਼ ਤੋਂ ਪੈਨਸਿਲ ਅਤੇ ਪਿੱਛੇ

ਕਈ ਗਾਈਬੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਰੰਗ ਵਿਚ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਰੂਪ ਪਿਘਲਣ ਜਾਂ ਪੈਂਕ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਨਕਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਅੰਤਿਮ ਕਾਗਜ਼ ਉੱਤੇ ਤਰਤੀਬ ਹੀ ਹੋਵੇ । ਇਹ ਸਮਰੱਥਾ ਹੱਥ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਅੰਦਰੋਂ ਹੀ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਇਹ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਦੀ - ਪਾਣੀ, ਪਾਣੀ ਦੀ ਵਾੜ, ਵਾਯੂਗਾਂ - ਵਾਤਾਪ, ਘਾਹ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਵਾਲਾ ਹੋਵੇ । ਇਹ ਲਾਈਨ ਇਕ ਕੱਪੜਾ ਨਹੀਂ ਬਣਦੀ, ਪਰ ਰੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਇਕ ਢੇਰਦਾਰ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਪਦਾਰਥ ਦੇ ਤਰਕ ਦੀ ਤਰਕ ਦੀ ਰਚਨਾਮ ਲਈ ਰਚਨਾ ਹੈ ।

ਅੱਜ ਦੇ ਐਂਟੀਗਰੇਸ਼ਨ: ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਟੂਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰੀਫੈਕਟਰੀ

ਸਦੀਆਂ ਦੌਰਾਨ ਇਹ ਬੁਨਿਆਦੀ ਢੰਗਾਂ ਵਿਚ ਜੜ੍ਹ ਫੜਦੇ ਹਨ, ਸਟੂਡੈਂਟੋ ਗਾਈਬਲੀ ਨੇ ਕਈਆਂ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਐਂਟੀਗਰੇਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਬੈਕਗਰਾਊਂਡਆਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਉੱਤੇ ਢਾਂਚੇ ਉੱਤੇ ਢਿੱਡਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਸੈਂਕੜੇ ਲੇਟੀ, ਲਿਟ, ਅਲਟਰ, ਅਤੇ ਸਲਾਈਡ ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਵਰਤ ਕੇ ਸਾਜ਼ਟਲਿੰਗ ਰਾਹੀਂ ਸਾਜ਼ੇਟਿਰਲ ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਰਾਹੀਂ ਸਾਇੰਟਿਸਟਰੀ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ, ਵਾਇਰਸਾਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਹੈ ਕਿ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਮਿਟਾਉਣ, ਸਾਫ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ । [F:F:FDED] ਪਾਣੀ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਵੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸਲਾਇੰਘਰਿਆਂ ਨਾਲ ਸੁਆਇੰਘਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਪੁਰਾਤ੍ਰਿੰਬਈ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ।

ਆਮ ਟੈਕਨੀਕ ਵਿਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਲੇਖ

ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਰੋ: ਕੈਂਪਰ ਦਰਖ਼ਤ ਅਤੇ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ

ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਰੋ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਕ ਕਲਾਸ ਹੈ ਸਮਕਾਲੀ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਸੁਨਲਾਈਤਰ । ਇਸ ਦਾ ਵੱਡਾ ਤੰਬੂ ਰੰਗਦਾਰ ਭੂਰੇ ਅਤੇ ਸੁੱਕੇ ਹਰੇ ਟੇਕਿਆਂ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਧਰਤੀ ਦੇ ਪਿਘਲਣ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਭਾਂਡ ਅਤੇ ਹਵਾ ਦੇ ਰੇਜ਼ ਦੇ ਰੇਗਿਸਕ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਟੇਢੇਰ ਦੇ ਟੇਢੇਲਾਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਭਾਂਡੇ ਅਤੇ ਰੇਲ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਰੇਖੇ ਰੇਖਾਂ ਦੇ ਰੇਖੇ ਨਾਲ ਢਾਂਦਰਸ਼ਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਪਿਘਲ ਅਤੇ ਰੇ ਰੇਸ਼ੇ ਰੇਸ਼ੇ ਰੇਜ਼ ਦੇ ਰੇਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਸੁਆਇੰਗਲਦਾ ਹੈ । ਸੂਰਜ ਦੇ ਰੇਤਰੰਗੇ ਤੋਂ ਰੰਗ ਦੇ ਰੇਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਚਿੱਟੇ ਨਾਲ ਧੋਣ ਦਾ ਰੰਗ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਭਾਵੇਂ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਸੂਚੀਬੱਧ ਨਹੀਂ ਹੈ, [FLT] ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪੱਕਾ ਵਾਅਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਨਰਮ ਰਹੇ ਲਹਿਰਾਂ ਅਤੇ ਨਾਟਕਾਂ ਨੂੰ ਨੀਲੇ ਵਰਤੇਗੀ [FT:2] ਵਾਇਰਸ [FT:2] ਪਰ ਰੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਬੱਚੇ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਰੇਡੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਪਿਛੇਤਰ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪਿੱਠੇ ਰੰਗ ਅਤੇ ਰੰਗਦਾਰ ਪੈਂਸਿਲ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਸਾਫ਼ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ ਦੀ ਪੇਪਰੀ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗ ਦੀ ਕਾਗਜ਼ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਸੀ । ਇਹ ਡੀਜ਼ਾਈਡਿਜ਼ ਨੂੰ ਲਿਮਿਕਾਜ ਨੂੰ ਲਿਮਟਿੰਗਜ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ।

ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆਦਾਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਹੀ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਗਹੀਲੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਐਂਟੀਕੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਵੀ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਪਾਨ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਆਰਥਿਕ ਸਕੂਲਾਂ ਵਿਚ ਅਤੇ ਹੁਣ ਸਮੇਂ - ਸਮੇਂ ਤੇ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥਣਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਵਿਚ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਨਕਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਦਗੁਣ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਰਵਾਇਤੀ ਸੰਗੀਤਕ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਨੇ ਇਕ ਪ੍ਰਿੰਟਰ ਨੂੰ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਡਿਜ਼ਿਟਲਟਲ ਸ਼ਾਰਟਕੱਟਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਦੂਰ ਰਹਿਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫਿਲ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰੀ, ਡੀਅਮਿਵ, ਅਤੇ ਰਿਪਲੇਸ਼ਨਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਰਚਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪੁੰਗਰੰਤਿਵਿੱਜ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਆਧਾਨਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਟੀਵੰਤਿਵਿਵਿਵਿਵਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਨੂੰ ਟੀਵਿਤ ਕਰਦੀਆਂ -Fi ਟੀਅਮਿਵਿ

ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ: ਇਕ ਜੀਉਂਦੀ - ਜਾਗਦੀ ਪਰੰਪਰਾ

ਕੀ ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਦੀ ਗੱਦੀ ਇੰਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਬਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਜਾਪਾਨੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ ਵਿਚਾਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਉਸ ਰੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਸਾਹ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਸਧੀਰ ਵਰਕ ਦੀ ਸੁਆਦੀ, ਇਕ ਸੁਰਘੇ ਸਿਆਲ, ਇਕ ਪੁੱਲੀ ਦੀ ਸਿਆਲ ਦੀ ਸਜਾਵਟ, ਇਕ ਪੁੱਲੀ ਦੀ ਤਰਲ - ਇਕ ਪੁੱਲੀ ਦੀ ਤਰਲ - ਪੁਲਾੜੀ ਦੀ ਤਰਫ਼ਟ ਦੀ ਪੁਲਾੜ - ਇਹ ਸਭ ਇੱਕੋ ਹੀ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਦੀ ਰਚੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੈ। ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਪੁੱਠੀ ਕਹਾਣੀ, ਅੰਭਿਅਕ, ਅਤੇ ਗੰਭਿਵੰਤਿਵੰਤਿੰਤਿਵ, ਪਰੰਤਰੀ, ਪਰੰਪਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੂੰ ਇਹ ਗੱਲ ਸਾਫ਼ - ਸਾਫ਼ ਸਮਝਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਵਿਚ ਕੀ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੀ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।