anime-art-and-animation-styles
ਹਾਈਬੀਕ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਦਾ ਕਲਾ
Table of Contents
ਈਫੋਨੀਨੀ: ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਬੰਧ ਹਾਈਬਾਈਕ ਦੀ ਕਿੰਨੀ ਕੁ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ!
ਕਿਟਾਉਜੀ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਕੋਰਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨੋਟ ਤੋਂ ਹੀ ਕਿਟਾਉਟੋ ਐਂਂਸੈਂਸ ਦਾ ਸਾਹ ਲੈਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਹਿੰਸਕਤਾ ਦਾ ਸਾਹ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ! ਯੂਫੋਨੀਅਮ [FT:1] ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਕਥਨ ਹੈ: ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੇਵਲ ਪਿੱਠਬੀ ਰੂਪ ਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਬੈਂਡ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਸਮਰੂਪ - ਇਕ ਤਰਕ - ਤਰਕ - ਵਾਗੁੰਦਲਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦਿਲਚਿੰਬਤ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਾਹ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਹ ਨਹੀਂ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਵਾਲੇ ਡੀਜ਼ੇ ਨੂੰ ਵਾਇੰਗੀ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਮੁਹਬਤਕਕਸ਼ਨ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਢਿੱਜ਼ੇਸ਼ਿਵਕ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ।
ਇਸ ਲੇਖ ਵਿਚਲੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਤਰਕ, ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਹਾਈਬੀਕ! ਯੂਫੋਨੀਅਮ ਦੇ ਅਸਲੀ ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਦੇ ਗਰੁੱਪ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਢਾਲ਼ਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਸਲੀ ਮੋਈਫਿਸ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਲਿਵਿਅਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਹਰੇਕ ਸੰਦ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਬਣ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਇਸ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਕੇ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ । ਇਸ ਲੇਖ ਵਿਚਲੀ ਚਰਚਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰਚਣ, ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਾਤਾਣੀਆਂ ਤੋਂ ਲਾਭਦਾਇਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਭ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਾਜਕਣਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ
ਸਾਧਾਰਣ ਐਨੀਮੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਅੰਡਰਕਣ ਅਕਰਣਾਂ ਜਾਂ ਸਿਗਨਲਿੰਗਾਂ ਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹੈ । [FFT:1]] ਇਸ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਝਪਕਦਾ ਹੈ: ਸੰਗੀਤ [FTT:2] [FT:2]] ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ] । ਇਹਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ, ਤਰਤੀਬ, ਖੋਜ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਲਈ ਮੁੱਖ ਕਾਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਡਾਇਰੈਕਟਰ [FTHOD: FATUDUD: mot: ਟੀਮ ਟੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਹਰ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲਾਇਡਿੰਗ ਟੀਮ ਨੂੰ ਟੀਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਟੇਕਨ ਨੂੰ ਟੇਪੂੰਬਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਟੇਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
ਇਸ ਕਰਕੇ ਖ਼ਿਤਾਬ ਵਧਦਾ ਹੈ
ਕਮੀਕੋ ਓਮੋਡੀਅਮ ਲਵੋ, ਪਿਲਾਬਿਅਮ ਦਾ ਗਰਮਾਅ, ਪਿਲਾਬਿਅਮ ਨੂੰ ਰਲਾ ਨਹੀਂ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ; ਇਹ ਕੂਮੀਕੋ ਦਾ ਆਪਣਾ ਸੁਭਾਅ - ਸ਼ੀਮੋਲਕ ਦੀ ਸ਼ਕਲ - ਦਿੱਖੀ ਦਿੱਖ, ਪਰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਦੱਬਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਈਫੋਨੀਅਮ ਭਾਗ ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ੀਮ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਤੋਂ ਦੂਰ, ਅਤੇ ਸੰਚਾਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿਣ ਲਈ ਦੱਬੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਮਾਟੁਡਾ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਤਰਫ਼ੋਨੀਅਮ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤੀਜੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਲੇ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਦਿੰਦੇ ਹਨ: ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਝੂੰਬਣ ਨਾਲ ਢਾਂਚਣ ਨਾਲ ਢਾਂਗਣ, ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਰੰਗਾਪਿਤ ਕਰ ਕੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਗੁੰਝਲੱਖਣ, ਅਤੇ ਪਿਛੇ ਨਾਲ ਢਿੱਚਣ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਗਲੇਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਨਰਕ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਭਾਗ ਦਾ ਡਰਾਮਾ ਰੇਨਾ ਕੋਸਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸੇਂਪਾਈ, ਸੇਂਪਾਈ ਨੈਸੇਕੋ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੇਂਟੋਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ “ਨਿਊ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ” ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਦੁਆਰਾ । ਇਹ ਫ਼ੈਸਲਾ ਰੇਨਾ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਉੱਚ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਰਥਪੂਰਣ ਅਰਥ ਕੱਢਣ ਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ੌਕਤਕ ਦੀ ਇਕ ਤਰਕ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਤਰਕਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਤੀਜੀ ਤੀਜੀ ਬੰਬ - ਤਰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਂਦੂਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਕਕਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਕਕਕ, ਅਤੇ ਇਸਤਰਕਕ - ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਕਰ ਕੇ ਪੁੰਗਰਲੀਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗੀਅੰਗਰਤਕ, ਪ੍ਰਸਿਕਣਿਕਣ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗੀਅਣਕਣ ਨਾਲ, ਇਹ ਰਚਕਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗੀਮਿੰਦਰਕਿਤਕਰਣਕਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਦੇ ਰਚਾਂ ਨੂੰ ਰਚਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਦਿਲੀ ਚੱਕੀ ਇਕਮੁੱਠ ਹੈ
ਇਹ ਲੜੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੁਲਾੜਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਰਣ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਬੈਂਡ ਵਿਰੈਂਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਅੱਧੇ ਦਿਲ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਤੰਗ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਚੋਰਡਜ਼ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਸੰਤੁਲਨ, ਸੰਤੁਲਨ, ਅਤੇ ਸਾਰਿਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸੰਤੁਲਨ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਅਣਪਛਾਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਆਡੀਓ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਭਿੰਨਤਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਹੀ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੂਸਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ "ਚੰਦੂ, ਡੀਅਤਾਪਕ, ਤਰਫ਼ਲਾਈ, ਤਰਲਪਕ, ਅਤੇ ਤਰਲਪਕਤਾਪਕ-ਪਕਕਣ ਦੀ ਤਰਕਕਕਵੰਮ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ੁੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਕ ਦੀ ਰਚਨਾਵਣ ਲਈ ਹੈ।
ਤਕਨੀਕ ਮੱਛਰ: ਕਾਊਂਡੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਰੇਸ਼ਮ
[FLT] ਹਾਈਬੀਕ! ਯੂਫੋਨੀਮ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਾਇਕਲਿੰਗਾਂ ਲਈ ਗਹਿਰੀ ਆਦਰ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ਕਿਉਂ ਜੁੜੀਆਂ ਹਨ, ਇਹ ਸਿਗਨੈਟਰਾਂ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੁੜਦੇ ਹਨ।
ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਰ
ਪੋਪ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸਾਧਾਰਣ ਗਤੀ - ਗਤੀ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਦਾ ਸੰਚਾਰ ਵਾਜਜ਼, ਮਾਡਲ ਸਿਫ਼ਟ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ-ਤਰਤਰਤਰੀ ਗੈਸਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਇਹ ਟੁਕੜਾ “ਲਿਸ਼ ਅਤੇ ਬਲੂ ਬੋਰ (ਸੁੰਬ ਫਿਲਮ)) ਦੀ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਔਰਤ ਨੂੰ ਇਕ ਪੰਛੀ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪੇਂਟ ਦੇ ਦੋ ਵਾਲ਼ਾਂਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪਿੱਠਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਿਛੇ ਦੀ ਪਿੱਠ ਨੂੰ ਪਿਘਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਹ ਗੂੜ੍ਹੀ ਵਾਗਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਨੌਂ ਤੀਵੀਂ ਸਟੈਂਂਦਾਂ ਦੀ ਢਿੱਚ ਨੂੰ ਢਾਲ ਨਾਲ ਢੱਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਲਈ ਢਿੱਚਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਢਾਲ ਨਾਲ ਢਿੱਕਣ ਲਈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢੂਲਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ
ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਬ੍ਰੇਥ ਵਾਂਗ ਡਾਇਨੈਮਿਕ ਤਬਦੀਲੀ
ਇਸ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿਚ ਡਾਇਨੈਮਿਕ(res-secreens) ਦੇ ਸੈਂਕੜੇ ਸੁਗੰਧਾਂ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਤਰਕ, sfordos, ਅਤੇ Panisonsisms) ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਸ਼ੁਤਰਮਈ ਸੂਟਾ ਸੂਟਾ - ਡਾਂਸ ਦੀ ਲੰਬਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਾਹ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਲੰਬੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਵਿਚ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਮੁਸਕਰੈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਸਾਹ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਢਿੱਡ ਦੇ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਹਲਕਾਲੀ ਦੀ ਢੇਰਪਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਪੁੰਜਣਕਣਕਣ ਨਾਲ, ਇਸ ਦਾ ਗੰਭੇਤਰੀਕਰਣ - ਰੇਨੀਮ ਦੇ ਦਰਪਣ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਹੈ ।
ਮਾਮੂਲੀ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਮੋਤਿਵਿਕ
ਮੁੜ-ਦਿਲੀ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਦਾ ਆਦਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਵਿੱਚ [HIbik]! ਇਹ ਮੈਮੋਰੀ ਅਤੇ ਪਛਾਣ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਾਧਾਰਣ, ਤਿੰਨ- ਨੋਟਿਸ ਦੀ ਸਰਲ, ਕਮੀਟੋਕੋ ਦੀ ਸੂਈ ਸੂਈ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੁਣੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ, ਤਿੰਨ- ਨੋਟੀ ਪੁੱਟ ਕੇ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਵਿਚਲੀ ਟੇਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਸ਼ਨ ਨੂੰ ਵਾਰਤਾ ਕੇ ਇਹ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛੇ: "ਇਹ ਕੀ ਹੈ? ਜਦੋਂ ਇਹ ਗਹਿਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਡਾ ਬਣਾਵੇਗੀ, ਤਾਂ ਇਹ ਆਪਣੇ ਸੁਭਾਉ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵੀ ਗਹਿਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ਿੰਗਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਲਿਖ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਧੁਨੀ ਸੰਤੁਲਨ ਅਤੇ ਕਰੈਕਟਰ ਮਿਰੱਰਟਰਿੰਗ
ਇਸ ਪ੍ਰਬੰਧ ਨੇ ਟੀਮ ਨੂੰ ਤਰਲੇ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਰਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਬੱਸਾਂ ਦੇ ਭਾਗ -ਟੂਬਾ, ਪਿੱਤਲ, ਲੋਬਾਸ, ਅਤੇ ਘੱਟ ਤੰਦਰੁਸਤ, ਸਮਰਥਨ, ਆਪਣੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਦੇ ਆਸਾਨ ਸ਼ਖ਼ਸਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਹਾਇਕ ਕੰਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਹਜ਼ੂ ਕਾਟੂ (ਟੂਬਾ) ਹੋਰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ - ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਫ਼ਸਤਾਰਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਿੰਸਤਾਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਤਰਫ਼ਤਾਵੌਸ, ਬਾਈਜ਼, ਬਾਈਨ, ਰੇਸ਼ੇ, ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਲਈ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਬਾਰਬਾਦਾਂ ਰਾਹੀਂ ਸੁਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਸੰਗੀਮਿਅਕਤ ਨੂੰ ਵੀ ਇਕ ਵਧੀਆ ਲੇਖ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਵਧੀਆ ਲੇਖ ਹੈ ।
ਆਡੀਸ਼ਨ ਸਾਊਂਡ ਰਾਹੀਂ ਜਾਰੀ ਰੱਖੋ
ਹਾਈਬੀਕ]! ਯੂਫੋਨੀਮ ਵੁਰਚੁਅਲ ਬੈਂਡ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਪਵਿੱਤਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਘਟਨਾ ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਮੰਗਣੀ ਚੈਨਲਾਂ ਵਿੱਚ ਟੁੱਟ ਸਕਦੀ ਹੈ: ਭਾਵਾਤਮਕ ਰਿਸਰਚ, ਹਮਦਰਦ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆਦਾਇਕ ਆਕਰਸ਼ਕ ।
ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਰਿਸਰਚ ਅਤੇ ਮਿਰਗੀ
ਸੰਗੀਤ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਵਿਚ ਰਿਸਰਚ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਸਾਡਾ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਅੱਗ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਖੇਡ ਕੇ ਹੀ ਰੋਕਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਟ੍ਰਾਂਡ ਵੈਲੇ ਉੱਤੇ ਫੁੰਬਣ ਦੀ ਉਂਗਲ, ਇਕ ਈਫੋਨੀਅਮ ਖਿਡਾਰੀ ਦੀ ਹਿਲਾਦ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਢਾਲਣ - ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਬੰਧ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਾਡਾ ਹਲਕਾਕਾਪਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ । ਇਹ ਹੰਝੂਆਂ ਦੀ ਹੰਝੂਆਂ ਨੂੰ ਪੁੰਗਾਇਤਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਹ ਪੁੰਨ - ਅਸੀਂ ਪੁੰਜੀਕਰਣ ਦੇ ਪੁੰਜਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੀ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਹ ਦਰਸ਼ਿਤ ਦਰਸਾਸਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ।
ਮੁਕੰਮਲ ਬਣਨ ਲਈ ਜਤਨ ਕਰਨਾ
ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿੱਥੇ ਮਾਹਰ ਨਿਕੰਮੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਹਾਈਬਾਈਕ]! ਯੂਫੋਨੀਮ ਪ੍ਰਬੰਧ ਅਤੇ ਰੀਡਿੰਗ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਉੱਤੇ ਖ਼ਾਸ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਇਸ ਟੁਕੜਾ ਨੂੰ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਨਕਲੀ ਪ੍ਰਯੋਗ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਆਖ਼ਰੀ ਸੈਸ਼ਨ ਸਾਨੂੰ "Cresent Dans" ਦਾ ਪੂਰਾ ਤਰਜਮਾ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਅੰਦਰੋਂ ਹੀ ਪਛਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਕਾਰੀਗਰਾਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਿ ਨੱਜੀ ਕਾਰੀਤਰੀ ਤਰਕਨਤਮਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਵਿਵਹਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਤਰਕਤਮਕਣਕਕ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਿਅੰਗੀ-ਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗੀਰਤਕਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਸਿੱਖਿਆਰਥੀ ਝਾਤ ਅਤੇ ਗਿਆਨ - ਪ੍ਰਾਪਤੀ
[Hobigreix] [FOndium] ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਬੈਂਡ ਅਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਗੱਭੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਜਗਾਇਆ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਲੜੀ ਗੁੰਗਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲੈਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਆਦਰਮਤਾ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦੀਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਨਵੇਂ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ, “ਦੂਕਈ (ਸੈਰ), ” (ਸਾਵੀਕਰੀ), ਅਤੇ ਮੁਕਾਕਰਣਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲੇਤਰਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਤੁਲਨਾ "ਚਕ-ਕਰੇਤਰਾਂ, ਅਤੇ ਦਰਮਣਾਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਸਲੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਜੁਗਤੀ ਨਾਲ ਕਰਦੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਨਾਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਮਾਮਲੇ ਦੇ ਅਧਿਐਨ: ਧਾਰਮਿਕ ਪ੍ਰਬੰਧ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ
ਇਸ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮੰਗ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਦੋ ਖ਼ਾਸ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ।
“ ਲਿਸ ਅਤੇ ਨੀਲਾ ਪੰਛੀ: ਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਵਰਣਨਕਾਰ
ਇਹ ਸੁਨਹਿਰਾ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਹਿੱਸੇ ਹੈ ਅਕਿਟੋ ਮਾਸਾਡਾ ਦੀ ਇਕ ਕਣਕੀ ਦਾ ਇਕ ਪ੍ਰੋਸੈਸ ਹੈ ਜੋ ਡੇਸੈਸੀ ਅਤੇ ਰਵੇਲ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਭਾਗਿਤ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਬੰਧ ਦੋ ਕੁੜੀਆਂ ਦੀਆਂ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪਰਾਣਕ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਪ੍ਰਬੰਧ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਬਾਰੀ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਤਰੰਗੀਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ ਵਾਇਰਸ, ਵਾਇਰਸ ਅਤੇ ਇਸਤਰਤਰਤਰਾਂ ਦੇ ਤਰੰਗੀਤਾ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਫ਼ਦਾਰ ਤਰੰਗਰਲ, ਅਤੇ ਦੋ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਵੀ ਗਤੀਰੇ ਰੇਪਕਣਕ ਰੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਕੇ ਨਹੀਂ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੁਸਤੀਤਰਕਣ ਨਾਲ ਸੰਸੁੰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਸੁਰੰਗੀ ਤਰਤਾਪਕਣ ਨਾਲ ਸੰਸੁੰਤਕਣਯੋਗ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਯੋਗੀਅਕਣ ਨਾਲ ਸੰਸੁੰਤਵਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਣ
“ ਟ੍ਰੈਮੋਟ ਸੋਲੋ ” ਆਰਕਸ਼ਨ: ਝਗੜੇ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਪ੍ਰਬੰਧ
“ਨਵੇਂ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ” ਦੇ ਦੋ ਵੱਖਰੇ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਮੁਹਰੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਦੋ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ। ਕਓਰੀ ਦਾ ਅਰਥ ਨਿਸ਼ਚਿਤ, ਗਰਮ, ਅਤੇ ਸੁਰੰਗੀ, ਪਰਦੇਸੀ, ਸੁਰਤ, ਸੁਰਤ, ਅਤੇ ਸੁਰਤ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਰਾਈਨਾ ਦਾ ਆਪਣੇ ਹੀ ਤਰਫ਼, ਢਿੱਡ, ਅਤੇ ਵਿਕਟਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਸਕਾਰ ਹੈ। ਦੋਵੇਂ ਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕ੍ਰਾਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਆਡੀਓ ਸੈਂਪਲ ਨੂੰ ਸੁੰਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕਦਮ ਸਾਹ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਹੋਰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਤਾਵਣ ਦੇ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਣ ਦੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕਲੀ ਤਰਾਵਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਸਭਿਆਚਾਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਅਤੇ ਅਸਲੀ- ਵ੍ਹੇਲ ਰਿਪਲ ਪਰਭਾਵ
[FLT] ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਾਰਜ ਹੈ! ਯੂਫੋਨੀਮ [FLT] ਨੇ ਪਰਦੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਟੱਲ ਨਤੀਜੇ ਦੇਖੇ ਹਨ। ਕਥਾਰਥ ਕਟੋਰੀ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿਚ ਅਸਲੀ ਸਸਤਾਰਥਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਵਾਲੇ ਵਕੀਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਲੜੀ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਬੰਬਾਂ ਲਈ ਇਕ ਰਾਜਧਾਨੀ ਬਣ ਗਈ, ਜੋ ਕਿ ਨਵੇਂ ਗੈਂਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਨਵੇਂ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗੈਂਟ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਗੈਂਸ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਵੀ ਵਾਲਾ ਵਾਂਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। “ਚਨ ਦੀ ਡੀਜ਼ੇਂਦਲੈਂਸੈਂਸਲ ਨੇ ਹੀ ਵਾਲਡਾਂ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਲ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀਲਡਿਜ਼ਲਡਾਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਠੀਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਲੜੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਯੂਫੋਨੀਅਮ ਅਤੇ ਬਸੂਨ ਵਰਗੇ ਔਖੇ - ਵਾਤਾਵਰਣਾਂ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਇਨਫੋਨੀਮ ਵਿਕਹਾਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਵਿਕਹਾਰ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੀ ਵਾਧੇ ਹੈ ਜੋ “ਇਓਫੋਨੀਅਮ ਬੂਮ" ਦੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਜੋ ਕਿ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਅਪਵਿੱਤਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਅਪਵਿੱਤਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੋਈ ਵੀ ਅਪਵਿੱਤਰ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ । ਦ ਬੈਰੋਨ, ਸੈਂਕਸੀ, ਸਰੈਨਟ, ਟੇਕਸ਼ਨ, ਇਨਟੈਕਸ਼ਨਾਂ, ਟੇਪ, ਇਨੈਂਟੈਕਸ਼ਨਾਂ, ਅਤੇ ਇਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਵਿਭਾਜਨਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਢੇਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ।
ਕਲਾ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤ ਦਾ ਇਕਮੁੱਠ
[FUNITITION ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਬੰਧ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਕਨੀਕੀ ਪੁਰਸ਼ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਵਿਚਾਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ, ਡੂੰਘਾਈ, ਵਿਕਟਰਕਲਿਪਨ, ਕਹਾਣੀਆਂ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਲਾਜਿੰਗ ਲਈ ਇਕ ਗਤੀਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੈਂਸਰ, ਬੁੱਧੀ, ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਬਾਜ਼ਾਰ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਯਾਦ ਹੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਤਰਕਕਕ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਮਨੋਰਥਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਾਰੀਗਰਦਨ ਨੂੰ ਢਾਲਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਮੁੜ - ਇਕ ਤਰਕਣ ਲਈ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਰਥਨ ਦੇ ਲਈ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਅਕਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।