ਟੈਕਨੀਕ 1: ਗ਼ੈਰ- ਲਾਇਨਰ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੀਆਂ

ਕੋਨਕਨ ਸਮੁੱਚੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉਹ ਇਕ ਢਾਂਚਾ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਿਆਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇਕ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਹੈ, ਰੂਸੀ ਡਾਲਰ ਦੀ ਸੈਟ ਵਾਂਗ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਹੈ । [FT:2]ਮਿਲਨ ਐਕਟੇਰੀਅਮ ਇਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ । ਵਿਡਿਓ ਟੀਬਾਅਮ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਕੈਮਰਾ ਪੇਪਰ ਨੂੰ ਰਿਟਾਇਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਵਿਡਿਓ ਪੇਂਟਫਿਊਟਿਅਮ ਟੂਡਿਵੈਮ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਦੋ ਵਾਰ ਯਾਦ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਉਹ ਅਸਲੀ ਸਮੇਂ ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਤਰਤੀਜੇ ਹੀ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਝਿਵਿਤਮਿਵ - ਸ਼ੀਟਿਵਨ, ਅਤੇ ਗਲੈਕਨੈਂਸਵੀਅਮਿਵ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰਲਾਈਮਿਵਨ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਰੇਸ਼ਲਿੰਗੀਅਮਿਵਨ, ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪੁੰਜੀਅਮ

ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਇਕ ਦੁਰਘਟਨਾ ਮਕਸਦ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਅੱਖਰਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਇਕ ਬੁਝਾਰਤ- ਬਕਸੇ ਨੂੰ ਤਜਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਮੁੜ ਵੇਖਾਏ ਜਾਣ ਦੇ ਲਾਭ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । [FT:0] PPrica] ਵਿੱਚ, ਸੁਪਨੇ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸੀਮਾ ਦੀ ਹੱਦ ਕੇਵਲ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਸਿਧਾਂਤ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਅਸਲੀ ਅਵਸਥਾਰਪਣ, ਉਸ ਦੇ ਅਸਲੀ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਬਦਲਦੀ ਹੈ ।

ਟੈਕਨੀਕ 2: ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਕ੍ਰਮ - ਬਿਜਲੀ ਦੇ ਇੰਜਣ ਵਾਂਗ

ਕੋਨ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਪਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕੋ ਹੀ ਇਨਟੈਡਿਡ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ । ਉਹ ਨਾ ਤਾਂ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਏਜੰਟ ਤਰਤੀਬ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਬ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦੇ ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ । [FLT] [FT:2] ਵਿੱਚ [FT] PPricaki], DC ਮਿਨਟੀ ਡੀ ਡ ਡ ਡ ਡਟੀਸਲ ਸਟੀਪੇਟਸ ਨੂੰ ਮਰੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਚੋਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਦੋ ਰਾਜਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਸੁਪਨੇ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਅਸਲੀਅਤ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਇਕ ਅਜੀਬਣ ਨਾਲ ਬਦਲਦੇ ਹਨ ।

ਕੋਨਕਨ ਦੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੇ ਵਰਤੇ ਦਾ ਇਕ ਅਸਲੀ ਰੀਤ ਲਈ ਕਰਜ਼ਦਾਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਆਇਮੀ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ, ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਜਾਗਦੇ ਅਤੇ ਨੀਂਦ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਾਫ਼ ਰੇਖਾ ਖਿੱਚ ਕੇ ਨਹੀਂ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ। [FT:0] [FT:1] ਲੀਫ਼ੈਕਟਰ ਨੀਲਾ] ਵਿੱਚ, ਮੀਮੈਮਾ ਦਾ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਨੀਲਾ, ਸੁਰੰਗਾਂ, ਹਿੰਸਕਤਾ, ਅਤੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਦਿੱਖ - ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਭ ਸੁਪਨੇ ਇਕਦਮ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਇਸ ਲਈ, ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ੈਕ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਇਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕਦਮ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਣਕ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

3: ਕਈ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਅਪਵਿੱਤਰ ਗ੍ਰੰਥੀ

ਇਕ ਇੱਕੋ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਮਨੁੱਖੀ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਪਛਾਣ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ, ਅਤੇ ਕੋਨ ਨੂੰ ਇਹ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਸਮਝਣਾ ਮੁਮਕਿਨ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਹ ਅਕਸਰ ਕਈ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿਚ, ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਜਾਂ ਘੱਟ ਸਮਝ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। [FT:0] ਪੇਰਾਨੋ ਏਜੰਟ [FTL], ਉਸ ਦੀ ਕੇਵਲ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਸੈਰ, ਉਸ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨੂੰ ਤਰਲੇਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਬੇਮਿੰਬ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਘਟਨਾ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਅੱਖਰ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਇਕ ਪਾਤਰ ਡੀਜ਼ਾਈਡਰ, ਇਕ ਇਕ ਨਿਰਦੇਸੀ ਟੀਕਰਣ ਵਾਲੇ ਟੀਵੈਂਸਲ, ਇਕ ਇਕਲੇਤਰ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਾਂ ਦੇ ਦਰਮਾਂ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ, ਇਕ ਹੀ, ਇਕਲੇਤਰੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪੇ ਦੇ ਤਰਣੂੰਭਾਂ ਨੂੰ ਪੁੰਨ ਨਾਲ ਪੁੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਮਾਜਕਣੂ, ਸਮਾਜ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨਾਲ ਪੁੰਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗੀ, ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ, ਜੋਤਿਵ

ਬੇਸਬਰੀ ਨਾਲ ਨਾਟਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬਲੂ [FLT], ਜਿੱਥੇ ਮਾਈਮ ਦੀ ਸਮਝ ਇੰਨੀ ਗੰਭੀਰ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇਹ ਗੱਲ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੀ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਦੇਖਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਕੋਨ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਕਦਮ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ [FT:2] ਕਾਮਰਾ [FL:2] ਅਨੁਪਤ ਕਰ ਕੇ । ਇਹ ਕਿ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਟੀ.ਮਾਂ ਦੀ ਨਮੂਦ ਦੀ ਕਾਗ਼ੀ ਜਾਂ ਨਜ਼ਾਰੇ ਦੀ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਰੀ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਣ - ਨਿਕੰਮਾਣ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਟੀ. ਚਿਕਨੈਨਟੀ. ਟੀ.ਅਮ ਦੀ ਟੀ. ਇਹ ਟੀ.ਅਮ ਦੀ ਟੀ.ਅਮ ਦੀ ਟੀ.ਦੂਜ਼ ਦੀ ਟੀਵਨਟੀਨਾ ਦੇ ਟੀਵਨਿਕਸ ਨੂੰ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਢੇਹਰਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤਰਤਰਤਰਕਣਕਣਕਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।