ਦੂਤਾਂ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਜੜ੍ਹਾਂ!

ਜਦੋਂ ਐਂਜਲ ਬੀਟਜ਼] ਆਵਾਜਾਈ 2010 ਵਿੱਚ ਹੋਈ, ਤਾਂ ਕੁਝ ਲੋਕ ਇਹ ਜਾਣ ਸਕਦੇ ਸਨ ਕਿ ਜੀਵਨ ਦੇਵੀ ਸਕੂਲ, ਹਥਿਆਰਬੰਦੀ, ਅਤੇ ਅਲੌਕਿਕ ਯੁੱਧਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਕਿੰਨੀ ਗਹਿਰੀ ਹੈ। ਜੂਨ ਮੈਡਾਡਾ, ਨਾਗੀਆ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਸਟੂਲ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੰਮ ਅਤੇ ਐਂਪਲੈਕਸ ਨੇ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਅਲੱਗ ਖੜ੍ਹਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਸਰਲ - ਓਪਰੇਟਰ ਨੇ ਇਕ ਕਾਗਜ਼ੇ ਦੀ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਇਕ ਅਲੌਕ ਨਾਲ ਲੜਨ ਲਈ ਫੱਟੀ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਇਹ ਗੈਂਗੀ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਵਿਚ ਫਸਣ ਲਈ ਇਕ ਅਸਲੀ ਸੀ। ਇਸ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਢਿੱਡਲੀ ਸੀਮਾ ਸੀ: 13 ਰੇਸ਼ੇ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ੇਸ਼ੇ ਦੀ ਢਿੱਡਿੰਗੀ ਹੋਈ ਸੀ ।

ਐਂਗਲ ਬੀਟਜ਼ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ!

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੀਮੀ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਇਕ ਰੇਜ਼ ਦੀ ਸਹਾਰਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਸਕੋਰ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਕਾਰਾਂ ਉੱਤੇ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਇਕ ਪੌਪ ਖੇਡਦਾ ਹੈ । [FT:0] ਐਂਗਲ ਨੇ ਇਹ ਮਹਾਂ - ਸੰਮੇਲਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਅਸਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਕੇ ਭੰਨ੍ਹਿਆ । ਜੀਵਨ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਮਾਡਲ ਮੋਰ, ਤਿੰਨ ਕੁੜੀਆਂ ਦੀ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਰੂਮ, ਤਿੰਨ ਮੇਵਾਆਮੀ ਕਾਡੀਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਅਧੀਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਤਰਕਕ ਤਰਕ ਨਾਲ ਸੀ । ਹਰ ਵਜ੍ਹਾ, ਤਰਫ਼ੈਰ, ਤਰਲ, ਤਰਲ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪਣਿਆਂ ਟੀਵਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਚਾਰਣ ਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਸੰਚਾਰ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਘਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਇਹ ਗਰੇਡੀਅਸ ਇੱਕ ਪੇਂਟ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ । ਜੂਨ ਮਾਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਿਸਲ ਨਾਵਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰ ਚੁੱਕਾ ਸੀ [FT:1] [FLT] nelnad] bets] ਨਾਲ, ਉਸ ਨੇ ਇਕ ਡਬਲਯੂ- ਡਿਊਟਰ ਬੇਟਸ (FT:L3) ਨਾਲ ਹੋਰ ਸੰਸਕਰਣ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਨੇ ਇਕ ਡਬਲੀਟਰ: ਸੋਨ, ਵਾਇਡੈਂਟਰ, ਡੀਜ਼ਲੈਨ, ਅਤੇ ਇਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਦੋ ਰੇਡੀਜ਼ੇ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਰੰਗ - ਦੋਵੇਂ ਰੇਸ਼ੇ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ੇ ਅਤੇ ਇਕ ਰੇਡੀਜ਼ੇ ਦੇ ਗੈਂਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰਚਣ ਨੂੰ ਰਚਿਆ ਸੀ ।

ਮਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਕੁੜੀਆਂ: ਇਕ ਖ਼ਾਨਦਾਨ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ

ਮੀਡਿਡ ਮੋਨਸਟਰ, ਜਾਂ “ਗੈਲਡਮੋ ” ਨੇ ਆਪਣੀ ਅਸਲੀ ਸੰਸਕਾਰੀ ਬਣਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਬੈਂਡ ਦੀ ਪੁਲਾੜ, ਲਾਡਸ ਲੈਬਲ, ਓਰਕਨ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਲਿਸਾ (ਇਸਾਵਾਵਾ) ਦੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਵੋਕਲਿਸਟ ਮਾਰੀਨਾ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਲੀਸਾ (ਇਸਾਵਾਵਾ) ਨੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ੋਭਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਕਿ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਦੇ ਦਰਦ ਨੂੰ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ । ਟਰੈਕਾਂ ਵਾਂਗ, “ਆਲੈਂਸ, ” ਅਤੇ“ ਮੀਟ - ਸਟੈਂਟ ” ਵਰਗੇ ਗਾਉਣੇ ਗਾਉਣੇ, ਅਤੇ“ ਮੇਰੇ ਘੋਸ਼ਿਤ - ਰੇ, ” ਵਰਗੇ ਗਾਉਣੇ ਗਾਉਣੇ ਦੇ ਅੰਦਾਜ਼ੇ ਵਰਗੇ ਗਾਉਣੇ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਮਿੰਟਾਂ ਦੇ ਗਾਉਣੇ ਨਹੀਂ ਸਨ ।

ਕੀ ਬੈਂਡ ਦੀ ਕਾਰਜ - ਕਾਰ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਉਦੋਂ ਪ੍ਰਿੰਸਲਿਕ ਅਮੀਮ ਰੂਲਰਮ ਫੂਲਰ ਨੂੰ ਬਦਲ ਗਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਕ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਤਰਕਣ ਵਾਲੇ ਦਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਰੂਹ ਨੂੰ ਲੋਹੇ ਮਾਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਮਰਦ ਮੋਂਟਰ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਰ ਚੁੱਕੇ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੋਈ ਰਿਕਾਰਡ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਗਾਉਣ ਲਈ ਖੇਡਦੇ ਸਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਜੁੜਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਸਭ ਵਿਭਚਾਰੀ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਛੱਡ ਕੇ ਛੱਡ ਗਏ ਸਨ । ਇਹ ਬੈਂਡ ਦਾ ਆਖ਼ਰੀ ਕੰਮ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਾਰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਅਲੌਕ ਸੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਤੀਜਾਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗੁੰਝੂ ਸੀ ।

ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਗਹਿਰੀ ਗੀਤ

ਜਦੋਂ ਮ੍ਰਿਤ ਮੋਨਸਟਰ ਨੇ ਮਿਡਲ ਮੋਨਟਿਵ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦਿੱਤੀ, ਤਾਂ ਲੀਆ ਨੇ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਅੰਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਲੰਬਾਂ ਵਜੋਂ ਲਿਖਿਆ ਜੋ ਹਰ ਭਾਗ ਨੂੰ ਮੈਲਨਕਲਾਕ ਦਰਸ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਮੁੱਖ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਗ਼ਲਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੁਕਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮਿਸਾਲ ਲਈ, "ਬ੍ਰੇਡ ਮੋਂਸਟਰੀ,", ਪਰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਹ ਇਕ ਗ਼ਲਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੂਚੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਮੀਡ੍ਰੇਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਗੈਂਦਲਾ ਮੀਡਿਅਸਟੀਰਲ ਦੇ ਸੈਂਸਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸੈਰਲੈਂਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸੈਰਲੱਭੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਹੈ। ਇਹ ਭਿੰਨਤਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ: BELATL [U]: REL] ਬਿੱਟ: RED: REDLD: search ssearch ssssal sal sctrantraringssal arch arch arch singsingsal arre

ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੇ ਟਰੈਕ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਲੇ ਵੀ ਪਲੇਅ- ਲਿਸਟਾਂ ਅਤੇ ਫੈਨ ਕਵਰਾਂ ਉੱਤੇ ਵੱਧਦੇ ਹਨ:

  • ] [FLT: Bits] [Lia]] ਲਾਂਘੇ ਸਰੂਪ ਉੱਤੇ ਜੋ ਦੋ ਜਗਾਉਣ ਅਤੇ ਗੁਆਏ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਗਾਣੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਤਰਤੀਬ
  • [Brave seeve"] [Lia] - ਅਲੀਆ, ਹਾਇਡ, ਜੋ ਗਮ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਵੀ ਆਤਮਾ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ।
  • [[FLT] (ਗਰਲਡ ਮੋਸਟਰ / ਮਾਰੀਨਾ) - ਗਰਲ ਮ੍ਰਿਡ ਮੋਨਸਟਰ / ਗੈਂਸ - ਗੈਂਵਾ ਦੇ ਿ ਨੱਜੀ ਰਿਸਰਚ ਲਈ ਪੁਰਸਕਾਰ ਬਣਦੇ ਹਨ ।
  • [Ichibn no Tarramono" (ਮੇਰੀ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਖ਼ਜ਼ਾਨਾ) [FLTT:1]] [LISA Yii ਵਾਂਗ ) - ਯੂਈ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੌਰਾਨ ਦਿਲ-ਘੁਰੰਗ ਗੀਤ ਸ਼ਾਮਲ, ਧੰਨਵਾਦ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਮ ਨੂੰ ਰਲਾ ਕੇ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।
  • [Crow Spell'] [FLT]] (ਗਿਰਲਸ ਡੈਡ ਮੋਨਸਟਰ / ਮਾਰੀਨਾ) - ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਦਰਦ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਮੰਤਰੀ ਹਿਲਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਟਰੈਕਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿਚ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਲੜੀ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ।

ਐਨੀਮ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੋਭਾ

2010 ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ, ਅਕਸਰ ਸਾਫ਼ ਕੈਟਾਗਰੀ ਵਿਚ ਡਿੱਗਿਆ: ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਇਲਡੋਲਮਾਟਰ ਵਾਂਗ ਵੇਖਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ [(((ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਸ ਦੀ ਅਜੀਬਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ) ਜਾਂ ਬੈਂਡ [FT:3] ਵਰਗੇ ਸੂਬੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ [FT:L] ਅਤੇ [FT:L]] ਵਰਗੇ ਸੂਬੇ ਦੇ ਸੂਖਮਿਆਂ ਨੂੰ ਇਹ ਬੁਲੰਦਦਦਦਦਦਲਾਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਏ ਸਨ । ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਮੂਲ ਸਨ, ਨਾਟਿਵ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਮਾਲ ਸੀ, ਨਾਈ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੀ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੀ, ਨਾਟਕ ਦੀ ਖੇਡ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਖੇਡਾਂ ਨੂੰ ਅਪਕਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ ।

ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਸਲੀ ਟਾਇਲਾਂ ਦੀ ਲਹਿਰ ਨੂੰ ਟੀਕਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਨਾ ਕਿ ਟੀਚਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ । [FLT:] [FTT] ਤੁਹਾਡੀ ਲਾਈ [SLT:1] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਗਾਹਕ ਗਾਉਣ ਲਈ ਕਾਰ ਕਾਰ ਕਾਰ ਕਾਰ ਕਾਰ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਮਾਡਲ - ਜਿੱਥੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਆਖ਼ਰੀ ਸੁਨੇਹਾ ਚਲਾਉਣਾ, [FT: l2] [1] [4] [FLON: FORET: FOULESIT: seb: sepings fucings [5: recultse search se se scropingse seensing seart: seartists [FLTwe on on sct: Modrap, sct, scartide, sckensct, s [5, s

ਐਕਸ਼ਨ, ਕੱਡੀ, ਅਤੇ ਟੀਅਰ ਜਿਊਕ ਮੈਲੋਡੀਸ

ਇਕ ਹੋਰ ਤੱਤ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਯੋਗ ਸੀ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਤੱਤੀ ਤਜਰਬਾ ਸੀ । ਐਂਗਲ ਬੇਟਸ] ਇਕ ਗੋਲੀ ਰਾਹੀਂ ਵਹਿ ਕੇ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤ ਮਹਾਂਸਾਗਰੀ ਨੂੰ ਝੂਮ ਕੇ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤ ਭਾਂਡੇ ਤੋਂ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ । ਗੀਤਾਂ ਨੇ ਆਪੇ ਹੀ “ਅੰਦਰਾਂ” ਨੂੰ ਬਰੀ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ “ਮੇਰਾ ਗੀਤ ” ਬਣਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਵੀ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਪਵਿੱਤਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਦਾ ਸੀ, ਉਦੋਂ ਜਦੋਂ ਵੀ ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਲਈ ਕੋਈ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਵੀ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣੂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਪੁਜਾਰੀ ਬਣਦੀ ਸੀ । [FLT: FURETT: mE: march seresssss [FOntires] ਦੀ search se sssssssse on se sperapiressssssse on: [Fi

ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ: ਜੀਵਨ, ਮੌਤ ਅਤੇ ਅਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੇ ਸਰੂਪ

ਐਂਜਲ ਬੀਟ] ਅਨਿਆਉਂ ਨਾਲ ਮੌਤ ਅਤੇ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਦੀ ਖੋਜ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਹੈ। SSS (ਲਗਭਗ ਲੜਾਈ) ਦੇ ਹਰ ਅੱਖਰ ਅਕਸਰ ਬੇਰਹਿਮ ਅਤੇ ਟੁੱਟੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਨਾਲ ਮਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਇਨ੍ਹਾਂ ਬੈਂਕਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਪਰਕਾਸ਼ ਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਸਿੱਧੀ - ਜਾਂ ਸਿੱਧੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਚੋਣ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਦਰਿਸ਼ਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਪੁਕਾਰਦੇ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦੀ ਜੁਆਨੀ ਹੌਂਕਾਨੀ, ਬੋਸਟੀਨਾ ਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮੈਟਾਫ੍ਰੇਜ਼ ਵਾਂਗ

ਲਾਇੰਸਲ ਵਿਆਖਿਆ (LD) ਇਕ ਪੰਛੀ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕੱਲੀ ਮੰਜ਼ਲ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰੇ । “ਮੇਰਾ ਗੀਤ ” ਇੱਕ ਅਣਆਗਿਆਕਾਰ ਸੁੱਖੀ ਸੁੱਖਣਾ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਵੀ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਸੁਣਦਾ ਨਹੀਂ, ਜੋ ਕਿ ਘਰੇਲੂ ਹਿੰਸਾ ਨਾਲ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਗੀਤ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, [FL] ਇਹ ਇਕ ਆਮ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਜ੍ਹੇਰੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਹੂੰਝਣ ਨਾਲ ਹੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । [FL: FL] ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਤਰਕਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਤਰਕਣਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਹੈ ।

ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿਚ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸਮਾਜ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਦਾ ਜਨਮ

ਐਂਜਲ ਬੀਟਜ਼] ਜਮੈਨੀਕਾਂ ਲਈ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਸੀ! ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫਾਰਮਸ ਪਾਣੀ ਨਾਲ ਭਰ ਗਏ, ਜਵਾਬ ਵਿਡਿਓ, ਅਤੇ ਅਣਗਿਣਤ ਫ਼ਰਾਂਸਾਂਡ ਵਿਡਿਓ, ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਲ ਲਿਪਡ ਆਰਕ ਸਟੈਂਪਲ ਸਟੈਂਕ ਲਈ ਇਕ ਬੰਬ ਬਣ ਗਏ [FT: CL] ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਲੜੀ [FT: {3] ਅਤੇ [FL] ਦੇ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਅਪਰਲ ਦੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਨਾਲ ਅਪਵਾਦ ਹੈ । ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਟਕ ਦੀ ਕੋਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ: "ਆਮਿੰਬਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਦੀ ਪੁੱਠ -ਫਲ, ਨਾਟ, ਨਾਈ, ਨਾਟਕ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਔਨਮੀ ਗਰੁੱਪ ਵਿਚ

ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਐਂਜਲ ਬੀਟਜ਼] ਇੱਕ ਹਵਾਲਾ ਹੈ, ਅਸਲੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਕੱਢਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਲੜੀ ਨੇ ਇਕ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਥੰਮ੍ਹ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਲੋਡ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਥੰਮ੍ਹ ਵਜੋਂ ਯੋਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਲੜੀ ਨੇ ਇਕ ਸੰਸਕਾਰ ਦੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਹੁਣ ਇਕ ਵੈਧੇਕ(FLT:V:VVE] [LD] ਨਾਲ ਇਕ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਕਾਰਜ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਗਾਇਆ ਹੈ। [FT: [5] ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਬਾਹਰਲੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਕੋਨੇ ਨੂੰ ਇਕ ਢੇਰਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਵਪਾਰੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਐਂਗਲ ਬੀਟਜ਼! ਅਸਲੀ ਸਾਊਂਡ - ਟਰੈਕ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੀ ਬੱਟਲ ਰੱਖੋ ਬੋਟਾਂ ਰੱਖੋ, ਅਤੇ ਕਈਆਂ ਨੇ ਬਿਟਜ਼ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਮੁੜ-ਸੁੰਬਤ ਅਤੇ ਵਿਨਲ ਦਬਾਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵੇਵੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ 2015 ਵਿਚ, ਲੀਸੈਪਾਂ ਅਤੇ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਕਦੀ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਅਸਲੀ ਪੁਰਾਤਨ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਵਾਤਾਲੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵਾਤਾਲੀਮਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਲੀਸਾ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਗਲੋਬਲ ਸਟਾਰਡੋਮ ਤਕ

ਸ਼ਾਇਦ ਸ਼ੋ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿੱਖ ਰੂਪੀ ਭਾਗ ਹੈ ਲੀਸੈਆ ਦੀ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਉੱਚਾ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ, ਉਸ ਨੇ “ਇੱਕ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ,” ਅਤੇ“ਲੌਤਬਾਨ ਤਾਕਰਨੋ ” ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਉਸ ਨੇ ਗਾਉਣ ਲਈ ਬੱਦਲ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਭੂਗੋਲ ਆਨ ਆਨਲਾਈਨ ਕਲੈਂਕ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਾਇਆ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕ ਕੈਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਆਨਲਾਈਨ ਕਲੈਂਸ ਨੂੰ ਹਿਲਾਦਣ ਦੇ ਲਈ ਫਾਟਕ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਉਸ ਦੇ ਘਰ ਦੀ ਪਿੱਠ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ: ਬੱਦਲ ਦੀ ਹਲਦਈ ਦੀ ਬੱਦਲੀ ਦੀ ਗਾਈ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਹਲਦਈ ਦੀ ਹਲਦਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁਤਰ - ਆਰਤ ਹੈ ।

ਦਿਲੋਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਣ ਵਿਚ ਧੀਮੀ ਮਰਕੁਸ

ਐਂਜਲ ਬੀਟਜ਼ ਅੰਤ ਵਿਚ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਆਖ਼ਰੀ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸ਼ਬਦ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਪੱਕਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਕ ਕਥਾਰਥ ਬੈਂਡ ਕਿਸੇ ਨਾਟਕਕਕਕਲ ਮੋਨੋਗਲ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੁਕਾਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿ ਸਹੀ ਸਮੇਂ ਤੇ ਸਹੀ ਗੀਤ ਨੂੰ ਇਨਸਾਨੀ ਕਾਰਵਾਈ ਅਤੇ ਪਛਤਾਵਾ ਦੀ ਤਹਿ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀ ਅੱਗੇ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਪ੍ਰੇਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ dragic ਕਾਰਜ ਅਤੇ ਰਿਸਰਚ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਤਰਤੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੀਜੇਪ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਦਿਲ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਕ ਦੀ ਤਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਵੇਗੀ । ਇਹ ਜਾਣ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਿ ਇਕ ਵਾਜ਼ਤਮਪਣਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਾਪਕ ਹੈ: