Table of Contents

ਸਾਈਬਰਪੰਕ ਸੈਨਿਨ ਐਨੀਮੀ ਵਿਚ

[FLT]] ਨੇ ਸੂਟੁਮ ਨਿਹੀ ਦੀ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤੀ ਸੀ । ਇਸ ਸਾਇੰਸੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਰਾਨਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਜਰਬਿਆਂ ਅਤੇ ਦਿੱਖਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਜਰਬੀ ਵਜੋਂ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਵਾਰ ਅਜਨਕ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਦਿੱਸਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ । ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਅਜੀਬ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਇੱਕੋ - ਇਕ ਪੇੜਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇੱਕੋ ਹੀ ਗੁਰੂਪ - ਪੇੜਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਪੇੜਿਆਂ ਦੇ ਪੇੜਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਤਿਆਂ ਦੇ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਪੇਪਰ - ਪੇੜਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਨਾਲ ਪੁੱਟ ਕੇ ਇਕ ਪੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਉਤਪਤ ਦੀ ਪੋਥੀ ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਸਿਰਜਣਹਾਰ!

ਟੱਸੂਮ ਨਿਯੀ ਨੇ 1997 ਵਿਚ ਇਕ ਮੈਗੈਰਾ ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਹ ਤੁਰੰਤ ਹੀ ਮੁੱਖ ਧੁਰੇ ਦੀਆਂ ਭੇਟਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਸੀ । ਨਿਹੀ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗ ਵਿਚ ਇਕ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਸਮਰਥਨ ਵਜੋਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਉਸ ਨੇ ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸਮਰੂਪ ਟੁਮਾਟਾਸ਼ੀ ਦੇ ਲਈ ਉਸ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਕੀਤੀ । ਨਿਊ ਯਾਰਕ ਵਿਚ, ਨਿਈ ਨੇ ਆਪਣੀ ਵਿਭਾਗ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਉਸ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਅਤੇ ਮਨੋਰਥਕਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਿਆ । ਇਹ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਹਰ ਭਾਗ ਨੂੰ ਨਾ ਹੀ ਢੂੰਬਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਢਿੱਡਿਆਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਹੈ ।

ਟੋਕੀਓਪੋਪ ਦੀ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਨੇ ਨੀਹੀ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਪੱਛਮੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ । [ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵਰਣਿਤ ਰੀਲਿਜ਼ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਥਾ ਅਤੇ ਸਾਈਬਰਕਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਸੰਮਿਲਿਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ । ਮੈਗਾਸੈਗ ਦੇ ਮੁਢਲੇ 10-ਵੰਧ ਨੂੰ ਮੁੜ ਛਾਪਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਬਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਨੁੰਤ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨਾ ਹੈ ।

ਤਸੂਮੁ ਨਿਹਿਈ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਿੱਖ

[FLT]] ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਹੈ! ਨਿਹੀ ਬੇਰਹਿਮ, ਗੁਥਲ, ਅਤੇ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਕੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਿਤੇ ਕਿਤੇ ਪਾਣੀ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਕਿਲੋਮੀਟਰਾਂ ਲਈ ਬੱਦਲਾਂ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ - ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਬੱਦਲਾਂ ਨੂੰ "ਇੰਬਦਲ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਇਨਸਾਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਫ਼ਿੰਬਣ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸਮਰਥੀ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ: ਢਿੱਲਰਿਆਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਵਾਹ ਤੋਂ ਬਾਹਰੀ ਹੈ: [FL] ਵਾਤਾਸ਼ਮਿਵਣਿੰਤਿਵ, ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਆਕਰਣਕ, ਕ੍ਰਿਆਸ਼ਕ, ਹਲ, ਕ੍ਰਿਆਈ, ਅਤੇ ਹਲ, ਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲਤਾਪਕ, ਅਤੇ ਕਾਰਲ ਦੀ ਕ੍ਰਮ, ਪੁੰਜਣਕ,

ਨੀਹੀ ਦਾ ਇਹੀ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ H.R. ਅਤੇ ਜਗਰ ਅਤੇ ਬਾਇਓਮੀਕੈਨਿਕ ਅਜੀਬਤਾ ਨੂੰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਕ ਸਹਾਈ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਾਈਬਰਪੰਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਵਿਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੰਮ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਅਪੰਦਰਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਮੁਢਲੇ ਮਕਸਦ ਨੂੰ ਭੁੱਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਸ਼ੰਭਾਂ ਅਤੇ ਵਿਦਵਾਨ ਅਕਸਰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਲੋਕ ਅਕਸਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਸੀ ਵਰਗੇ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਕਿ ਉਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਾਂਗ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਰਥਿਕ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ, ਨਿਗਰਾਨੀ, ਬੇਸਬਰੀ ਅਤੇ ਸਦਾ ਲਈ ਖੁਆਸ ਹੈ ।

ਪੁੱਠੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ: ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਿਸ਼ਾਨ

ਸਾਫ਼, ਉੱਚ-ਤੈਕਰੀ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸੁਆਰ, ਜੰਗੀ ਅਤੇ ਨਾੜੀ ਛਾਤੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਅਣਗਿਣਤ ਰੰਗ ਨਾਲ ਹਟਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾ ਸਟਾਇਲ ਗੜਬੜੀ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਘੋਰ ਗੜਕ ਲਾਈਨਾਂ, ਹਲਚਲੀਆਂ, ਅਤੇ ਨੈਗਟਿਵ ਥਾਂ ਹੈ। ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਉਦੋਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹਾਦਸੇ ਨੂੰ ਰੋਕ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ । ਇਹ ਜਾਣੀ - ਕਿ ਕੋਈ ਪਰਵਾਹੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਝਾਕ - ਨਾ ਹੀ ਸਹਾਰਾਕ ਦੀ ਸਹੇਲੈਂਸ - ਟੇਕਰੋਕ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ ।

ਲੇਬੀਨ ਸਿਟੀ- ਦਰਿਸ਼ ਅੱਖਰ ਵਜੋਂ

ਕਈ ਸਾਈਬਰਪਨਕ ਕੰਮ - ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਨਾਈਕੀਓ ਜਾਂ ਨਾਈਟ ਸਿਟੀ ਦੇ ਕੰਮ - ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣ, ਨੀਨ-ਡੈਂਸਲ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਅਤੇ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਨਾਲ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਸ਼ਹਿਰ [FT:Blam] ਵਿਚ ਜੀਵਨ ਦੇ ਰੰਗ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੈ। ਇਹ ਬੇਅੰਤ, ਸੁਨਹਿਰਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਕੀ ਅਧਿਕਾਰੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਨਿਯੇ ਨੇ ਕਿਹਾ: ਪੁਰਾਤਨ, ਖੰਡਾਂ ਦੀ ਤਰਕ, ਅਤੇ ਤਰਕ - ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਅਤੇ ਤਰਤੀਰ ਦੇ ਤਰਲੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਨਾਈਸ - ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਹ ਪੁਰਾਜਨ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਦਰਸ਼ਕਣਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।

[FLT] ਵਿੱਚ ਵੀ ਨਕਲਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਸਮਝਾਉਂਦੇ ਹਨ! ਕਨਸੈਕਲੀ, ਜੈਂਟੀ ਧਾਤੀ ਢਾਂਚੇ, ਅਤੇ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਤਰਕਕ ਵਾਧਾਵਾਂ ਦੀ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਉੱਤੇ ਉਭਾਰਨ ਲਈ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਉਹ ਆਪ ਵੀ ਵਿਰੋਧੀ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਵਿਕਾਸੀ ਹਨ । ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਘੱਟ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਦੀ ਹਮਲੇ ਇਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਦੇ ਹਨ, ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਇਕ ਸਾਹ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਸੇ ਨੂੰ ਸਾਹ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਨਿਗਰਾਨੀ, ਨਿਗਰਾਨੀ, ਨਿਗਰਾਨੀ, ਵਾ ਵਾਜ ।

ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਵਿਚ ਘੱਟੋ- ਘੱਟ

ਹਾਈਪਰ-ਪੇਟੀਲਡ ਮਾਹੌਲ ਨਾਲ ਭਿੰਨਤਾ, ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਨੀਲੀ ਅਤੇ ਟਾਇਲੀਟਾਇਰੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮਾਰੀ, ਇਕੱਲੀ, ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਤਰੰਗੀ ਲਾਈਨਾਂ, ਅਤੇ ਇਕ ਸੰਚਾਰਕ, ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਉਸ ਦਾ ਸਾਇੰਬਨ ਮੀਟਰਸਲਿੰਗ ਹਾਦਸਾ - ਇਕ ਗ੍ਰੈਵੈਸ਼ਨ ਏਮੇਟ (GB), ਜਿਸ ਦੀ ਵੱਡੀ ਤਾਕਤ ਤਰਲ ਵਾਤਾਪਣਾਂ ਨੂੰ ਕਿਲੋਬਾਂ ਰਾਹੀਂ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਲਈ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਹੈ। ਇਹ ਵੀ ਸਾਇੰਸ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ ਕਿ ਮਾਨਵ ਦੇ ਵਾਤਾਪਕ ਦੇ ਹੇਠ ਵੀ, ਇਹ ਮਾਨਵੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਸਮਰਥਕਪ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੈ।

ਨੈਗਟਿਵ ਥਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਡੋ ਦਾ ਕੰਮ

ਨਿਹੀ ਦੇ ਭਾਰੇ ਸ਼ੇਡਾਂ ਅਤੇ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਟੈਟਿਕਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੁੰਦੀ ਹੈ; ਇਹ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਇਕੱਲੀ ਅਤੇ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਪੈਨਲ ਅਕਸਰ ਗੁਫਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਝੁੰਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਪੂਰਾ ਕ੍ਰਮ ਮੈਟਲ ਉੱਤੇ ਅਤੇ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਦੇ ਦੂਰੇ ਉੱਤੇ ਢਿੱਡ ਦੇ ਬੂਟਾਂ ਨਾਲ ਲੰਘਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗਲੇਦਾਰੀ ਅਤੇ ਿ ਨੱਜੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਸੰਪੂਰਣ ਰੂਪ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਪੁਰਾਤਨ ਔਖਿਆਤਕ ਜਾਣਕਾਰੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਕਣਕ: ਘੱਟ ਕ੍ਰਾਸਟ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾਈ

ਦਾ ਵਿਆਖਿਆ sparse, ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਨਜ਼ਰੀਆ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਕਾਰਵਾਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਤਰਕ ਰਾਹੀਂ ਦੱਸੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਕੋਈ ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਨੀਗਲ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਲ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਬੋਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਅਹਿਸਾਨਕਸ਼ਿਕਾਰ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਾਂਗ ਇਹ ਸਕੀਮ ਇਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਇਤਿਹਾਸਕ, ਟੇਬਲਾਈਡ, ਅਤੇ ਡਾਕ ਨੂੰ ਇਕ ਨਾਲ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਕਰ ਕੇਸ ਨਾਲ ਵਿਗਾੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੂਬਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੇਖਦੇ ਹਨ।

ਕੀਲੀ ਦਾ ਕੰਮ: ਨੈੱਟ ਟਰਮੀਨਲ ਜੀਨ ਦੀ ਖੋਜ

[FLT] [Blamame] ਨੇ ਮਰੀ ਦੀ ਅਗਿਆਤ ਖੋਜ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹ ਇਨਸਾਨ ਕਿਤੇ ਨਾ-ਅਧਾਰਿਤ ਟਰਮੀਨਲ ਜੀਨ ਨਾਲ ਲੱਭ ਸਕੇ- ਜੋ ਕਿ ਵਾਇਰਸੀ ਵਾਇਰਸ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਕ ਘਟਨਾ "ਇੰਤ-ਦਿਰਕ" ਸਿਸਟਮ ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਇਨਸਾਨਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਜਨੈਟਿਕ ਜਨਿਸਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਨਾਂ ਦੇ ਕੇ ਮਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਰਤਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਬਾਰੀਲੀ ਨੇ ਰੀਤਾਂ - ਰਿਵਾਜੀ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਵਿਚ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ, ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਪਿਛਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਪੇਪਰਾਂ ਦੇ ਵਿਕਰਣ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਅਧਿਕਾਰ ਮੂਲ, ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਹਕੂਮਤ ਬੁੱਧ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਰਾਖੀ, ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਜੀਵਨ - ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਸਿਲਿਕਨ ਵਰਗੇ ਵਿਅਕਤਮਿਅਤਾ - ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਵਿਕਸਿਤ ਮਾਨਵੀ ਸਮੂਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਗਾੜਿਤ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਭਾਗ ਇਕ ਤਰਕ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਮਨੁੱਖੀ ਮਕਸਦ ਨੂੰ ਸੰਪੰਨ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ । ਨਿਈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਹਰੇਕ ਤਰਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕਣ ਲਈ ਟੇਟੇ ਜਾਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਸਿਲਿਕੋਨ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪ ਵਿਰੋਧੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਡਰਾਮੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਵਰਤਦੇ ।

ਸ਼ਾਂਤ ਮਾਹੌਲ

ਵਿੱਚ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੀਮਿਤ ਹੈ! ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਧਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦੂਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਢਾਂਚੇ ਨਾਲ ਲੰਘਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਚੁੱਪ ਮੁਕੱਦਮਾ ਖਾਲੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਤਣਾਅ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਹੈ। ਇਹ ਕਿ ਕਿਲ ਦੀ ਯਾਤਰੀ ਦੇ ਤਣਾਅ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਦੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਸੰਚਾਰ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਮੂਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਹ ਭਾਵ ਨੂੰ ਵਧਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਸੰਚਾਰ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵੀਪਤੀ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਪੁਰਸਕਾਰ ਦੇ ਪੁੱਟ ਨਾਲ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ? ਇਹ ਕਹਾਣੀ: smp:FLLLLL: sm: sereseresereseee with sseart:

ਸਫ਼ਾ ਤੋਂ ਸਕਰੀਨ ਉੱਤੇ: 2017 ਐਮੀਮੇਟਡ ਫਿਲਮ

ਅਨੁਪੂਰਨ ਨੈਫਲਿਕਸ ਵਿੱਚ ਲਿਆ ਗਿਆ, ਨਿਹੀ ਦੀ ਪੂਰੀ ਮੋਨੋਮ ਦੁਨੀਆਂ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ 3D ਸਰਹੱਦ ਵਾਲੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਹਿਰੋਈ ਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹੀ ਸੀਨਈ ਸ਼ੈਸ਼ਤਾ, ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ “ਈਰੋ ਸ਼ਿਕਾਰੀ” ਦੀ ਸਰਵੇਖਣ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਕ ਹੋਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕੋ ਹੀ ਥਾਂ ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । [FLT] ਟੀ. ਟੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਲੋ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਲੋ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਲੋ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਲੋ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਰੰਗ ਦੀ ਦੀ ਲੋਪਾਈਮੁਪਲ 'ਸਲੈਂਸਲਰਮਾਂਸਨਜ਼ਨ ।

ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣਾ

ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਢਿੱਡ ਦੀ ਢਿੱਡ ਭਰ ਕੇ ਮੰਗਾ ਦੀ ਚੁੱਪ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਪੈਸਟਲ ਪਾਰਟੀਜ਼ ਲਗਾਤਾਰ, ਦੂਰ ਮਸ਼ੀਨ ਹਿਲਦੇ, ਅਤੇ ਗੇਬ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਦੀ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਝੂਮਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਹੈ ਜੋ ਤਰਤੀਬ ਹੈ । ਰੰਗ ਰੰਗ, ਸਿਆਹੀ ਦੇ ਮੁਢਲੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਢਿੱਡ, ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਢੇਰਦਾਰੀ, ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਢੇਰੀ, ਨੀਲ ਦੀ ਢਾਲ ਹੈ । ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਛੋਟੀਆਂ - ਛੋਟੀਆਂ ਡੀਜ਼ਾਈ, ਅਤੇ ਤਰਲਦਾਰ ਤਰਲ, ਅਤੇ ਤੂਫ਼ਾਇੰਗੀ ਇਨਾਂ ਦੀ ਹਿੰਸਕ ਹਿਸਾਬਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਕ - ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਵਾਇਰਸ -ਪਕਣ ਵਾਲੇ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਪੁੰਜੀ ਨੂੰ ਪੁੱਟ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹੀਮਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟ ਦੇ ਟੀਵਿਆਂ ਨੂੰ ਟੀਵਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਸੰਘਣ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਆਡੀਅਨ

ਸੈਂਟਰ ਨੇ ਇਸ ਪਲੇਟ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰ ਕੇ, ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਕੁਝ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਸਮਰਥਨਕ ਆਰਕ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿਚ ਵਾਸਤਵਿਕਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਲੈਕਟਰੋ ਪਸ਼ੂਆਂ ਦੀ ਜੰਗ ਤੁਰੰਤ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੂਲ਼ੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹੀ ਗੱਲ ਹੈ: ਇਨਸਾਨੀ, ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਹੈ

ਸਾਈਬਰਪੰਕ ਅਕਸਰ ਤਮਾਖੂ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਾਰੀ ਦਬਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾ ਕੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ! ਇਸ ਦੀ ਬਦਚਲਣੀ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਜਾਂ ਹੈਕਰ ਸਿਸਟਮ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਦਤਰੀ ਨਾਲ, ਮਸ਼ੀਨ ਸਿਸਟਮਾਂ ਨੇ ਇਨਸਾਨੀ ਏਜੰਸੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਅਪਾਹਜ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਨਾ ਕਿ ਸਮਰਥਨਿੰਗੀੀੀ ਰੂਮ [FT:2] ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਮੁਕਾਬਲੇ ਲਈ ਜੱਦੋ - ਜੰਗ ਲਈ ਜੱਦੋ - ਜੱਦੀ ਜੱਦੋ - ਜੱਦੋ - ਜੱਦਾਂ ਲਈ ਜੱਦੋ - ਜੱਦਾਂ, ਉਸ ਦੇ ਕਾਲ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਦੁੱਖ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਸ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ਾਮਾਂ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ ।

ਸਮਾਜ ਅਤੇ ਪੋਸਟ- ਮਾਨਵੀ ਸ਼ਰਤ

[FLT]] ਗਹਿਰੀ ਅਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਹੈ। ਕਲੀਖ ਦੀ ਇਕਾਂਤ ਦਿੱਖ ਹੈ; ਸਿਬੋ ਦੀ ਮੌਤ ਅਤੇ ਪੁਨਰ - ਉਥਾਨ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਸਰੀਰਾਂ ਉੱਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਆਰੰਭ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਸਿਲਕੋ ਜੀਵਨ ਦੀ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਸ਼ੁਭਤਾ ਭਾਲਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਹਿੰਸਾ ਦੀ ਸਹਾਰਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਲੰਮੇਦਾਰ ਸ਼ੀਰ - ਮਾਨਵੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਘਟਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਵਿਅਕਤੀ ਹੁਣ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਾਨਵੀ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਨਿਯੀ, ਕੋਈ ਦਿਲਾਸਾ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤਰਣ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਕਰਨਾ, ਇਕਰਾਜ਼ੀ ਰੱਖਣਾ, ਇਕਰਾਜ਼ੀ ਢੰਗ ਹੈ।

ਬੁਰਾਈ ਦਾ ਅੰਤ

ਕੋਈ ਸਾਫ਼ ਹਾਦਸੇ ਨਹੀਂ ਹਨ [FLT]]! ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰੋ, ਸਿਲਕਨ ਜੀਵਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਅਧਿਕਾਰ ਵੀ ਇਕ ਅਨੁਚਿਤ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਬਜਾਇ ਇਕ ਅਨੁੰਤਮਿਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਪਮਾਨਤਨੀਕਤਾ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਰੋਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸਮਰਥੀ ਮਾਰਗ ਕੇਵਲ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਢੰਗ ਹੈ, ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਾਸੀਆਂ ਦੇ ਲਈ, ਕਿ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਜਵਾਬ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ।

ਟੀਕਾਨੋਟਿਕ ਅਚਰਜ ਅਤੇ ਨੈੱਟਸਫਰ

ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ [FLT]] ਨੈੱਟਸਫੇਰ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਾਰ ਮਾਨਵੀ ਭੌਤਿਕ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਕੰਧ ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਿਆ । ਸਮਕਾਲੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਨੈੱਟਸਫਰ ਇਕ ਅਸਪਸ਼ਟ ਕਿਲਾਰਤਪਤੀ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਮੋਹਰ ਬਣ ਗਿਆ । ਨੈੱਟ ਜੀਨ ਦਾ ਜੀਨੈਕ ਪਾਸਵਰਡ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ । ਟੀਮੈਮੈਂਟਰ ਦੇ ਗੈਰੀ ਪੇਂਟਰ ਦੇ ਡੀਜ਼ਲੈਂਟ ਨੂੰ ਇਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਡੀਜ਼ ਹੈ । ਕਿਲ ਗੈਮੀਲ ਬੀਮੈਮੈਂਟਰ ਦੇ ਭੂਧੂਲਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜੋ ਕਿਲ ਦੀ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਸਾਈਬਰਪੰਕ ਅਤੇ ਸੈਨੈਨ ਐਨੀਮ ਉੱਤੇ ਅਸਰ

[FLT] [FLT] ਨੇ ਸਾਇੰਸਕ ਅਤੇ ਸੈਨੈਨੈਨ- ਮੀਡਿਆ ਉੱਤੇ ਲੰਬਾ ਛਾਂ ਕੱਢਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੱਖ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵਿਸਫਲਿਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ- ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਗਤੀ ਉੱਤੇ ਫੈਲਦਾ ਹੈ । [FT:2] ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ੇਰਿਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ [FL3] ਇਸ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸੁਭਾਉ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ ।

ਅਗਲੇ ਕੰਮ ਦਾ ਅਸਰ

ਨਿਹੀ ਦੀ ਵੱਖਰੀ ਸਟਾਇਲ ਦੀ ਖੋਜ ਬਾਅਦ ਦੇ ਟਾਇਲਟਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FLT] [FLT] [FLT] [FLT]] ਅਤੇ , ਜੋ ਕਿ ਮੈਗਗਾ[FT:2][FTL] ਅਤੇ ਮਾਨਵੀਵਾਦ ਦੀ ਖੋਜ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਹੀ ਬਦਤਰੀਵੀਦ, ਮਸ਼ੀਨਿਕਲੀ ਦੀ ਅਭਿਆਸਪਕਸ਼, ਵਿਡਿਓ ਗੇਮਰੀ ਗੈਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਡਿਓ ਵਰਗੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਐੱਨ: ਐੱਨ. ਐੱਨ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਨ.: ਐੱਮ. ਐੱਮ.: ਟੀ: ਟੀ: ਜਿੱਥੇ ਕਿਸ.

ਭੈੜੇ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ

ਤਰਤੀਬ ਵਾਲੇ ਪਾਠਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ searn [FT:2] ਜਾਂ ਗੂੜ੍ਹੇ ਰੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ACra[FT:2] ਅਤੇ [FT:]] ਸ਼ੈਲ ਵਿੱਚ [FT:1] ਗੇਮੌਸਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਚੁਣੌਤੀ ਬਣੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਇਹ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਇਕ ਰਚਨਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ 2017 ਵਿਚ ਇਕ ਪੇਪਰੀ ਰੰਗ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਹੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਰਲਤਾਪਕ ਵਾਤਾਪਕ ਵਾਤਾਪਮਾਨਤਾਜਾਂ ਨੂੰ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਵਾਤਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਵਾਤਾਜ਼ਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ਲਾਬ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆਇਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਨੈੱਟੀ ਦੀ ਵਾਜ਼ੇ ਦੀ ਤਰਫ਼ਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ।

ਦੋਸ਼ੀ ਠਹਿਰਾਈਏ!

ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਵਿਦਵਾਨ ਅਕਸਰ ਆਪਣੀ ਪੁਲਾੜ ਅਤੇ ਪੋਸਟ-ਲੋਮਿਡਿਜ਼) ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਨੀਹੀ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਨੂੰ ਰਚਣ ਵਾਲੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਕੇਸ ਦੇ ਕੇਸ ਦੇ ਕੇਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਫੈਨਿਨ, ਵਾਈਕੀ, ਵਿਹਲਾ ਅਤੇ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਗਰੇਟ ਏਮੈਮੈਟਰ, ਅਤੇ ਕਾਗੈਮੈਟਰ ਦੇ ਸਮਰੂਪਕ ਦਰਸਾਣ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਮੁਹਿਮਤਮਤੀ ਦੇ ਸਮਸੰਤਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਗਤਮਤਿੰਤਰਣਿਕਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਸੰਗਤਮਿਕਤਾਪਤਿੰਤਰਣਿਕਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਥਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸੰਸਥਿਤ ਕਰ ਕੇ ਸੰਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਇਕ - ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਪਿਆਰ ਕਰੋ

  • ਦਿੱਖ Ambises: ਗੈਸਲ, ਸ਼ੈਡੋ-ਹੇਵੀ ਕਲਾ ਇਕ ਅਮਰਵ - ਅੰਦੋਲਨ ਸੰਸਾਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਅਜੇ ਵੀ ਜੀਉਂਦਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ
  • ਸਿਲਟੀ ਪ੍ਰੋਟਾਗਨਸਨਿਸਟ: [[FLT]] ਕਿਲੀ ਦੀ ਘੱਟੋ - ਘੱਟ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਕਾਰਵਾਈ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਲਗਾ ਕੇ, ਅਸਲੀਅਤ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ ।
  • ਟੈਮਪੋਰਲ ਸਕੇਲ: ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਫੈਲਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰ ਉਮਰ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਭਾਰ ਨੂੰ ਵਧਾ ਰਹੀ ਹੈ ।
  • [FLT] PILOSoficulal ਡੂੰਘਾਈ: ਖਾਰ, ਸਵੈ - ਨਿਰਮਾਣ, ਅਤੇ ਮਾਨਵੀ ਸਿਸਟਮਾਂ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਵਿਚ ਢੱਕਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੀ ਬਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੀ ਬਚਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਵੈਰੀ ਬਣਦੇ ਹਨ।
  • [Uncommproptionity: ਚਮੜੀ ਦੇ ਪੇਂਟ ਪੇਂਡਿਆਂ ਦੇ ਖੰਡਰ ਜਾਂ ਨਸਲੀ ਕਲੀਚਿਆਂ ਨਾਲ ਨਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰ ਕੇ, [FT:2] ਬਲੇਮ! [FT:3] ਹੁਕਮ ਪਹਿਲੇ ਆਰਟ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਜੋਂ ਆਦਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

[FLT] ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸ ਬਦਬੂ ਸਮਝਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਟਸਟੂਮੁ ਨਿਹੀ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਨੇ ਕੋਮਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਸਫ਼ੇ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਇਕ ਸਵਾਲ ਅਤੇ ਇਕ ਚੁੱਪ ਹੈ। ਇਸ ਵਿਚ ਸਿਰਫ਼ ਸਰਵੇਖਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਹੈ, ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੀ ਤਾਕਤ ਹੈ, ਜੋ ਇਸ ਦੇ ਪੁੱਠੇ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਭਾਲਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੋ ਇਸ ਦੇ ਤਰਫ਼ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੋ ਕਿ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੋ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।