ਐਨੀਮੀ ਸੰਗੀਤ ਅਨੁਵਾਦਾਂ ਨੇ ਦਿਲੋਂ ਦਿਲੋਂ ਦਿਲੋਂ ਕਿਉਂ ਗੱਲ ਕੀਤੀ

ਐਨੀਮੀ ਸੰਗੀਤ ਸਿਰਫ਼ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੀ ਛਾਤੀ ਨੂੰ ਢੱਕ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਢਿੱਡ ਭਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਹੀ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਸਮਝ ਨਾ ਵੀ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਇਹ ਮੁੰਬਈ ਕਵਿਤਾ, ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਯਾਦਾਗਰੀ, ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਭਾਵਕ ਆਕਰਸ਼ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਹ ਗੀਤ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - ਡੀਬਸ, ਤਰਤੀਬਾਂ, ਤਰਤੀਰ, ਜਾਂ ਤਰਤੀਜੇ ਲਈ, ਜਾਂ ਪੇਨ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੀ ਛੱਡ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਸਵਾਲ ਦਾ ਅਰਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਬਚਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਸਲੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਦਰਸ਼ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

• ਜਪਾਨੀ ਬੋਲ ਅਕਸਰ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਹੋਰ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੋਈ ਸਮਾਨਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ।
• ਤਾਪ, ਸਿਲਬਲੀ ਅੰਦਾਜ਼, ਅਤੇ ਰੇਮ ਸਕੀਮ ਨਾਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਅਕਸਰ ਇਕ ਵਪਾਰੀ ਨੂੰ ਅਰਥ ਨਾਲ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ।
• ਇਕ ਹੋਰ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਗਾਇਕ ਦੀ ਲੋੜ ਕਾਰਨ ਉਸ ਦਾ ਮਨ ਦਾ ਤਾਪਮਾਨ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
• ਸਬ- ਟਾਈਟਲ ਅਤੇ ਡਿਊਬਸ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਕਠਿਨ ਕੰਧਾਂ ਹੇਠ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਟੈਲੀਫ਼ੋਨ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ।
• ਪਰ ਇਹ ਗੱਲ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਅਨੀਮੀ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਰਚੀਟੇਸ਼ਨ

ਅਨੁਵਾਦਕ ਨੂੰ ਦੋਸ਼ੀ ਠਹਿਰਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਸਮਝਣ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲੀ ਟਰੈਕ ਕਿਉਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੰਨਾ ਕਠੋਰ ਕਿਉਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਐਨੀਮੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਅਲਿਕਵਾਦੀ ਕਈ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪੈਕਲਾਂ ਵਜੋਂ ਗੀਤ ਬਣਾਉਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਆਇਤ ਸ਼ਾਇਦ ਇਕ ਸੰਸਕਾਰ ਦਾ ਤਰਕ, ਰੂਪ - ਰੂਪ, ਅਤੇ ਲਿਖਤੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਹੀ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਮੂਡ ਵਿਚ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ

ਜਾਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਿੱਧੀ ਕਥਨ ਉੱਤੇ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਵਰਗੇ ਪ੍ਹੈਰਾ ਨਾ ਜਾਣੇ ਜਾਣੇ [FT:1] [FT] [S] [FT:2] ਨਾਟਸਕਾਈ [FT:2] [FT:3]]] [FTCHELSCHE ਨਾਲ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਇਕ ਸ਼ਬਦਾਵਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਅਨੁਵਾਦ ਦਾ ਅਰਥ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਪਰ ਵਾਧਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ਬਦਵਚਨ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਇਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ । ਇਹ ਲਾਈਨ ਹੈ ਕਿ ਪੇਪਰੀ ਵਾਇਲੈਕਟਰੀ ਪੇਪਰ ਦੇ ਵਾਟ ਨੂੰ "ਚੂਸ ਵਿਚ ਸਟ੍ਰਮੂਫੇਰਲਡਡਡਿਪ, ਪਰੰਪਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸਟ੍ਰੇਸਫੇਸ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

[FLT] [FLT] [FLT] [4-COrmlese search) ਅਤੇ ਸਾਇੰਸਿਕ ਕਵਿਤਾ ਜੋ ਸਾਹਿੱਤ ਦੀਆਂ ਸਦੀਆਂ ਦੌਰਾਨ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ । [FTT:2] ਵਰਗੇ ਇਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ [FT:2] [FTCigo ichi [FT:3] (ਹਰ ਮੁਹਰੇਕ ਮੁਹਰੇ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਤਰਫ਼ੇਰ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦਾ । ਇਸ ਲਈ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਮੁਹਰੇ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਕਦੇ ਵੀ ਪੁਰਾਣ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ । ਇਹ ਕਿ "ਇੰਤਰਾ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ" ਮੌਜੂਦ ਹੋਣ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਨਾਤਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਰਥ ਹੈ, ਪਰ ਪੁਰਾਜ਼ੀ ਸ਼ਬਦ - ਇਹ ਵੀ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਯਾਦ ਦਿਲਵਚਿਵੰਤੀਆਂ ਦਾ ਡੂੰਘਾ ਅਰਥ ਹੈ-

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸਾਮਰਾਜ

ਐਨੀਮ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕ ਇੱਕਲਾ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਉਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਤੇ ਤੇ ਰਖਵਾਲੇ ਹਨ । ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪ੍ਰੀ-ਵਿਸਵੀਡਲਡਲਲਡ ਸਟਰੀਮਾਂ ਨਾਲ ਸਮਰੂਪ ਅਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅੱਖਰ ਦੇ ਫੱਟੇ, ਕੈਮਰਾ ਪੈਨ ਜਾਂ ਅਚਾਨਕ ਨੇੜੇ ਆ ਰਹੇ ਭਾਗ ਨਾਲ ਸੈਕਰੋਨਾਈਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਖ਼ਰੀ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਐਂਟਮ ਸਟਾਈਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਸੰਗੀਤ ਤੀਜੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਹੁਣੇ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ । ਅਸਲੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਹੀ ਵਰਤਦੇ ਹੋ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਐਨੀਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਲੰਬਾਂ ਨਾਲ ਸੈਂਪਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾਵਰਦਾ ਹੈ ।

ਅਨੁਵਾਦ ਵਿਚ, ਇਹ ਦਿੱਖ ਕਾਂ ਹਨ, ਪਰ ਗਾਏ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਮਿਲ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਤਰੰਗੀ ਲਿੰਡੀ ਨਾਲ ਇਕ ਤਰਫ਼ਦਾਰੀ ਨਾਲ ਇਕ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਪੱਤੇ ਦੀ ਲਿੰਕ ਨਾਲ ਸ਼ਾਇਦ ਉਹ ਦੀ ਕੋਮਲਤਾ ਘੱਟ ਜਾਵੇ ਜੇਕਰ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਵਰਣਮਾਲਾ ਤਰਕ ਨੂੰ ਸੈਨਤਕ ਕਰਨ ਲਈ ਔਖੇ ਤੰਗੀ ਦਬਾਵਾਂ ਹੋਵੇ। ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਾਇੰਸਦਾਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੂੰ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਹੀ ਗ਼ਲਤਫ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਅੱਖਰ-ਡ੍ਰੇਵਰ ਕਹਾਣੀ ਗੀਤ ਵਿੱਚ

ਐਨੀਮ ਸਰੂਪ ਖੋਲ੍ਹਣ ਅਤੇ ਅੰਤ ਦੇ ਸਰੂਪ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਅੱਖਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗੀਤ ਉਸ ਅੱਖਰ ਦੇ ਸੱਟ, ਉਮੀਦਾਂ, ਜਾਂ ਗੁਪਤ ਪਦਾਰਥਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਪ੍ਰੰਸ਼ਣ ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ - ਗੀਤ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਗੱਲਬਾਤ - ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਅਨੁਵਾਦਕ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਨਾ ਭੁੱਲਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਉਹ ਲੁਕਵੀਂ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਮਿਟਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਗੀਤ ਅਕਸਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਸਿੱਧੇ ਅਨੁਵਾਦ ਦਾ ਕੰਮ

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਦੀ ਐਨਮੀ ਗੀਤ ਦਾ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਤਬਾਹੀ ਸੁਣੀ ਹੈ: ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਾਈਨਾਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਇੰਨੀ ਲੰਬਾ ਜਾਂ ਘੱਟ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਲਿਸਟ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਆਦਤ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਸਿਲਬਲੇ ਟੁਗ- ਆਫ ਯੁੱਧ

ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਇਕ ਮੋਰੈਡ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਇੱਕੋ ਅੱਖਰ ਜਾਂ ਕੋਨਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਕਈਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਹਾਈਕੂ-ਫੂਕੀ ਭਾਸ਼ਾ (ਕੈਜ਼ੀ ਫੂਕ) - ਤਿੰਨ ਮੁਸਲੰਦਾਂ - ਤਿੰਨ ਮੁਲਕ (ਸੰਬਣ) ਹੈ । ਇੰਗਲਿਸ਼ ਵਿਚ, “ਵਾਹ ਵਗਦੀ ਹੈ” syllzy ਹਿਸਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਗੀਤ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ sylse see sping ਜਾਂ speraping seee speraping see seectiresing and speraple, ਅਤੇ scureenseeense see sctivese ensearch.

ਇਸ ਨਾਲ ਜੋੜਾ ਜੋੜਾ ਰਾਹਮੀ ਦੀ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਹ ਸਵਰਤੋਂ, ਸਮਰੂਪ, ਅਤੇ ਔਪੋਟੇਯਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇੰਗਲਿਸ਼ ਸਾਈਨਿੰਗ, ਅਤੇ ਆਰਥੋਆਈਸ ਦੀ ਉਮੀਦ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਨੁਵਾਦਕ ਅਕਸਰ ਰਾਹਮਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਟਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਦਨੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਰਵੇਖਣਯੋਗ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇਹ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਦੇਸ਼ ਹੈ ।

ਨਕਸ਼ੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਧਾਰਣਾਵਾਂ

ਐਨੀਮੀ ਗੀਤ ਸ਼ੰਟੋ ਫਰੈਡ, ਸਮਸੂਨ ਰੂਮ, ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਰੀਤਾਂ, ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਰੀਤਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ । [FT:0] [FT] [FT:1] ਦੀ ਇਕ ਲਾਈਨ] ਸਿਰਫ਼ "ਸੁਪ ਕਲਾਸਮੈਨ" ਹੈ, ਦੂਰੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਪਿਆਰ ਹੈ । [FT:2] ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ [FT] [FL]]] [T]]] ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਰੁੱਖੀ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਯਾਦਾਸ਼ਤਿਵਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਜਦੋਂ ਅਨੁਵਾਦ ਦੇ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਬਲੈਂਡ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦਾ ਦਿਲ ਭੰਗ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਕੁਝ ਅਨੁਵਾਦਕ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਜਾਂ ਤਰਤੀਬ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਗੀਤ ਜਾਂ ਸਬਸਲੈਟ ਜੋ ਦੋ ਸਕਿੰਟਾਂ ਵਿਚ ਤਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਉੱਗਦਾ ਹੈ । ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਇਕ ਅਪਵਿੱਤਰ ਭਾਵ ਨਾਲ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ- ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਕਰਦੇ ਸਨ ।

ਸਬ- ਟਾਈਟਲ ਅਤੇ ਡੁਬ ਡਿਲੀਮਾ

ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਅਧੀਨ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਉਹ ਇਕ ਸੁਨਹਿਰਾ ਅਤੇ ਸਖ਼ਤ ਅੱਖਰ ਸੀਮ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਨੈਨਸ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਸਾਈਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਕ ਕਵਿਤਾ ਵਾਂਗ ਕਵਿਤਾ ਇਹ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਾਡੇ ਵਿਛੋੜੇ ਨੂੰ ਜਾਣ 'ਸਾਖਣ ਲਈ ਅਕਾਸ਼ ਨੂੰ ਹਾਨੀਕਾਰਾ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ"। ਇਹ ਹਾਲੇ ਵੀ ਕਵਿਤਾਕ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਕਾਸ਼ ਤੋਂ ਸਾਡਾ ਵਿਹਲਾ ਹੈ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਜੀਬ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਲਿਪਟੀਜ਼ਲ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਡਬਲਬਾਂ ਦਾ ਲਿਪ-ਸੰਭਾਲ ਦੀ ਹੋਰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਬੋਲਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਜੋ ਪਰਦੇਸੀਆਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਅਕਸਰ ਪੂਰੇ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਲਿਖਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤਿਵ ਅਰਥ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀਆਂ, ਪਰ ਉਹ ਦਿੱਖ ਦੇ ਤਾਲਮੇਲ ਨੂੰ ਫਿੱਟਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਅਰਥ ਉਦੋਂ ਤਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤਕ ਇਹ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲਿਪਟੀ ਹੈ।

ਪੇਪਰ ਦਾ ਕਰਜ਼ਡ: ਨਵੀਂ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਮਨਮੋਹਕ ਗੀਤ ਗਾਓ

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤੇ ਗਏ ਤਰਜਮੇ ਵਿਚ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਹੋਣ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਛੂਹ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਵੌਲ ਟਾਇਮਿੰਗ ਅਤੇ ਸੈਰਥ

ਇਕ ਜਪਾਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਾਹ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਤਾਪ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਤਾਪ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਸਵਾਗਤੀ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ ਅਨੁਵਾਦ ਸ਼ਾਇਦ ਸ਼ਰਮਈ ਸਾਹ ਝਪਕਣ ਨੂੰ ਸ਼ਰਮਿੰਦਗੀ ਨਾਲ ਢੱਕਣ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਹਾਅ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਵੀ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੂਲ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਸ਼ਬਦ ਹਨ-- ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਘੱਟ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਸ਼ਬਦ ਹਨ । ਗਾਈਡੀਆ ਦਾ ਕਾਰੋਬਾਰ, ਚਾਹੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਾਹਰ ਹੋਣ, ਪਰ ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਿਲੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਯੂਟਾਇਟ ਅਤੇ ਵੋਕਲੀਡ ਅਨੁਕੂਲਤਾ

ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਅਤੇ ਪੇਂਟ ਡੀਵਿਨ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸੰਸਾਰ (ਇਨਲਾਨ-ਡੈਂਸਲੇਟ ਕਵਰ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ) ਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਐਨਮੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਕ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । Vocalid ducients duceives, ਜੋ ਕਿ ਰੋਬੋਟ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਹੋਰ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਨਿਰਮਾਣਕਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਲੀ ਤੌਰ ਤੇ ਸਹੀਤਾ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਯੂਟਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਟਾਈਲ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿੱਧ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਅਸਲੀ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਅਸਲੀ ਗੀਤ ਗਾਉਣ ਲਈ ਗਾਏ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਪੁਰਾਜਨਿੰਗ ਗਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ ।

ਇਹ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਵਿਕਾਸਵਾਦ - ਇਕ ਗੀਤ ਹੈ ਜੋ ਹੁਣ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ।

ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਨਾਲ ਸੁਆਗਤ ਕਰਨਾ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਉਹ ਬਾਈਬਲ ਦੇ ਹੋਰ ਤਰਜਮੇ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਗਹੀਬੀਲੀ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਭਾਸ਼ਾ

ਜੋਅ ਹਾਈਸ਼ਿ ਦੀ ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਲਈ ਸਟੂਡਿਓ ਗਾਈਲੀ ਦਾ ਕੰਮ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ ਹੈ, ਪਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ। [FT:0] ਸੁਪਰਸ ਮੋਨੌਕ ਵਰਗੇ ਗੀਤ ਜੋ ਆਰਕਿਕ ਜਾਪਾਨੀ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਜੋ ਮੇਰੇ ਪੁਰਾਣੇ ਪਿਛੇਤਰ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੰਗਲਿਸ਼ ਵਰਜਨ ਸਿਰਫ਼ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪੁਰਾਣੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਗਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਸ ਨੂੰ ਹੀ ਗਾਉਣ ਲਈ ਪੁਰਾਜਨਕ, ਪਰਾਣੂ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਰਿਕਾਰਡ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਜਿੱਥੇ ਤਰਫ਼ਪਣਿਕ, ਅਤੇ ਤਰਫ਼ਤਾਸ਼ - ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਨਾਲ ਕੋਈ ਵੀ ਸ਼ਰਧਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟਟੋਰੋ ਸੱਚ - ਮੁੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਉਹ ਸਾਫ਼ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਇਕ ਅਸਲੀ ਅਨੁਵਾਦ ਨੂੰ ਖੋਹਣ ਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਖੇਡਦੇ ਹਨ । ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਵੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ । ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੱਚਾਈ ਹੈ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਹੀ ਅਰਥ ਹੈ ।

ਚੰਨ ਦੀ ਸ਼ਾਨ

[FLT] [FLT] ਚੰਨ], "Moonlight Densetsu", ਇੱਕ ਪੋਪ ਪਾਵਰ ਹਾਊਸ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਵਿਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਗਾਣੇ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਸਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮ ਬਾਰੇ ਸ਼ਬਦ ਹੋਰ ਵੀ ਆਮ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪਏ ਸਨ । ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹਾਲੇ ਵੀ, ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਥਾਂ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਗਈ ਸੀ ।

ਦਿਲ ਦੀ ਗੱਲ ਜਾਣਨ ਲਈ ਸ਼ੌਕ

ਡੋਜੂਨ (ਆਪ-ਲਿਫੇਡ) ਸਭਿਆਚਾਰ ਇਸ ਅਭਿਆਸ ਉੱਤੇ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੰਦਰਾਜ਼ੀਆਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪੁਸਤਿਕਾਵਾਂ, ਅਨੁਵਾਦ ਦੇ ਫ਼ੈਸਲੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਲਈ ਵੀ, ਤਰਕੀਆਂ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਦੇ ਹਨ।

ਆਨਲਾਈਨ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਦੀ ਸੈਕਸ਼ਨ, ਜਿੱਥੇ ਵੈਂਗਣ ਵਾਲੇ ਇਕ ਲਾਈਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਨੁਵਾਦ ਲਈ ਤਰਕ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇੱਕ ਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲਤਾ ਜਾਂ ਇਕ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸ਼ਬਦ ਉੱਤੇ ਪੂਰਾ ਗਾਣਾ ਇੱਕੋ ਹੀ ਕ੍ਰਿਆਤਮਕ ਢੰਗ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਮਾਜਕ ਕਾਰਵਾਈ ਇਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਅਨੁਵਾਦ ਨਹੀਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਅਰਥ ਲਈ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਯੋਗੀ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਰਥਪੂਰਣ ਸਮਝ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਇਕ ਸੈਂਸਰੀ ਅਨੁਵਾਦ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ, ਇਕ ਸੈਨਤ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਪਾਠਕਤਾ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਇਹ ਕੁੰਜੀ ਬਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਗੀਤ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਰਥ ਨੂੰ ਡੀਬ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਭਾਵਨਾਮਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । [F: TE: RELD: TODL] ਅਨੁਵਾਦ ਉੱਤੇ ਲਗਾਤਾਰ, ਕਿ ਭਾਵਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਗੀ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਖੋਜਾਂ ਨੂੰ ਹੀ ਲੋੜੀਂਦਾ ਹੈ ।

ਜੋ ਵੀ ਹੈ, ਉਹ ਸਦਾ ਲਈ ਕਾਇਮ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ

ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਗੱਲਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੈ । ਆਪਣੀ ਮਾਂ - ਬੋਲੀ ਵਿਚ ਗੀਤ ਸੁਣਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਇਕ ਅਜਿਹੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾ ਕੇ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਤਜਰਬਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੀ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਰਹੱਦਾਂ ਪਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਸ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸਾਜ਼ਿਕ ਭਾਂਡੇ ਨਾਲ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਕੇਂਦਰ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਤਰਫ਼ੀਮਿਰਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਹਾਲੇ ਵੀ, ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਸੀਂ ਹੋਰ ਵੀ ਹੋਰ ਵੀ ਤਰੱਕੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਸਮਾਨ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਅਨੁਵਾਦਕ, ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ, ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨਾਈਜੀਰ ਜਤਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਅਤੇ ਸੁਣਨਯੋਗਤਾ ਦੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਫੜੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਨੁਵਾਦ, ਜਿਵੇਂ [FT:0] ਮਨਾਏ ਗਏ ਸਨ [[FT] ਆਨੈਮੀ ਨਿਊਜ਼ ਨੈਸ਼ਨਲ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਤਜਰਲੀ, ਪਰ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਜਰਬਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਕਾਇਮ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਕ ਅਸਲੀ ਚਾਨਣ ਦੀ ਛਾਂ ਦੀ ਛਾਂ ਦੀ ਛਾਂ ਹੈ । ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਤੁਹਾਡੀ ਕਦਰ ਵਧ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਗੀਤ ਦੀ ਕਮੀ ਵਧ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਬਾਹਰੋਂ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਘੱਟ ਹੀ ਸੁਣੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਘੱਟ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਅਨੁਵਾਦ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਫ਼ਰਕ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਅਸੀਂ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵੀ ਝੁਕ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ ।