ਇਕ ਚੁੱਪ - ਚਾਪ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਚੈਪਲੇ, ਸਮੁੱਚੇ ਪਛਤਾਵਾ, ਅਤੇ ਕਿਓਟੋ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸੈਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਦਮਾਂ ਉੱਤੇ ਝੁਕਾਵਾਂ - [Koto seearch] [FLT: confect] ] ਇਹ ਕੱਚੀ ਮਨੁੱਖੀ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜਿਹੇ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਕੱਲੀ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿੱਸਣਯੋਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦਾ ਰੰਗਦਾਰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਲਾਜ਼ਮੀ ਰੰਗੀ ਅੱਖਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਕਸਰ ਸ਼ਲਾਘਾਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, [FI: KL] ਨਾਪਤਮਿੰਟ ਅਵਾਹ, ਨਾਟਕ, ਨਾਟਕ, ਨਾਟਕ, ਨਾਟਕ, ਨਾਟਕ, ਨਾਟਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਸੰਗੇਬਣ ਲਈ ਸਜਾਵਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਹਰ ਵਾਇਤਮਣੀ, ਅਤੇ ਦਿਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਤਰਤਰਕਰਤਾ ਨਾਲ ਸੁਆਇੰਬਤ(FLD)

ਸਾਊਂਡਸਕੇਪ ਪਿੱਛੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ: Kensenke উਸੀਹੀਓ

ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੂੰ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਸੰਸੁਖੀ ਯੂਸੀਹੀਓ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਪਲੇਟ ਨਾਂ ਗੇਮ ਰਾਹੀਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ । ਉਸ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਅਤੇ ਹਲਕਤ ਵਿਚ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਅਤੇ ਇਕ ਹਕੀਕਤ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਅੱਜ ਦੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਘੱਟ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸੁਨਹਿਰੀ ਕਲਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸੁਨਹਿਰੇ ਨਜ਼ਾਰੇ(AL) ਨੂੰ ਇਕ ਮੁਹੀਂ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਮੁਹੱਈ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਫ਼ਲਸਲਫ਼ੈਸ਼ਨ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਨੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਕੇ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਹੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਥੀਮ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਕਹਾਣੀਆਂ

[FLT] ਚੁੱਪ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਅੰਕਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਕਈ ਵਾਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਲੰਗਰਾਂ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਗੁਨਾਹ, ਅਪਾਹਜਤਾ, ਅਤੇ ਆਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲੀ ਰਾਹੀਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਰੂਪ ਕਦੇ ਵੀ ਗਹਿਰੀ, ਅਕਸਰ ਨਾਜ਼ੁਕ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਢਿੱਡਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ।

ਸਰੂਪ ਖੋਲ੍ਹਣਾ: ਭਿਆਨਕ ਉਮੀਦ ਦਾ ਪਰਛਾਵਾਂ

ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਲੜੀ, ਜੋ ਕਿ ਯੂਸੀਯੋ ਦੇ “ਮੇਰੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ” ਨਾਲ ਰਲਦੀ ਹੈ, ਤੁਰੰਤ ਹੀ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਨੂੰ ਸਥਿਰ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਦੈਂਤ ਵਿਚਲੇ ਪੈਰਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡਿੱਗਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਨਰਮ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਕਚਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਨੁਕਤਾ, ਕੋਈ ਮੇਲਨਚਿੱਲੀ, ਕੋਈ ਸ਼ੇਅਰਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਕ ਸ਼ਾਂਤ ਗਾਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਸ਼ੌਕ, ਲਗਭਗ ਸ਼ੌਕ, ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਪੁੱਛੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, "ਚਿੰਨ ਸਮਾਂ ਹੈ? ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਮਿਵ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਤਰਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਕੇ ਤਰਫ਼ਟਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਮੁਸੱਭੇ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੀ ਦੇ ਗੇਟਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹਲਕਤ ਵਿਚ ਤਰਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਇਕ ਦੁਖਦਿਲੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅਨੇ ਦੀ ਗੱਲ ਸਮਝਣ ਲਈ ਲੰਭੀ ਦੇ ਅਨੇ, ਪਰ ਸ਼ਾਇਦ ਲੰਬਤ

ਮੁੜ- ਚਾਲੂ ਮੌਡਸ: ਐਲੀਅਮ ਅਤੇ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਵਿਚਕਾਰ ਬ੍ਰਿਜ

ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿਚ ਸੁਸ਼ੀਓ ਦੇ ਕੁਝ ਲੰਮੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਵਿਆਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ ਜੋ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਵਿਚ ਮੁੜ ਆਉਂਦੇ ਹਨ । ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਟਾਕ- ਸੂਯਾ ਦੇ ਇਕ ਇਕ ਇੱਕੋ ਹੀ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਕ ਸਾਦਾ, ਸਾਫ਼, ਪੁਆਨ ਨਮੂਨੇ ਜੋ ਪਾਣੀ ਦੇ ਹੇਠ ਧੱਕੇ ਹੋਏ ਦਿਲ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸੁਰਹਿਰੀ ਵਾੜ ਉਦੋਂ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸ਼ੋਕੋ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਤਾਪਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚ ਬੜਾ ਹੀ ਘਬਰਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਢਿੱਡਿਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਹ ਢਿੱਲ - ਪਰਾਲੇ ਅਨੇਰੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦੀ ਹੈ ।

ਬੰਦ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤ: ਕੈਥਰਟਿਕ ਰੀਲੀਜ਼

ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੱਲ ਵਾਲੀ ਸਵਾਇਡਟਰੈਕ ਦੇ ਭਾਗ ਨੂੰ, ਜੋ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਤਰੰਗੀ ਭਾਗ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੈ, "ਲਾਈਟ" ਹੈ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਦਾ ਗੀਤ ਹੈ । ਸ਼ੋਆ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਨ ਲਈ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਆਪਣੇ ਕੰਨਾਂ ਤੋਂ ਹੱਥ ਚੁੱਕ ਕੇ, ਉਸ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਬੰਬਾਂ ਵਿਚ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਲਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਸੁਆਦਕਣ ਲਈ, ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ, ਇਕ ਵੇਅਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਕ ਵਾਲੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਧੋਣ ਲਈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਹ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਹਾਰਨ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਸ਼ੋਕੋ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਅਤੇ ਬੋਲ਼ੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸ਼ੋਕੋ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ

[FLT] ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਬੁੱਢੀ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਕੱਲੀ ਚੁੱਪ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਯੂਸੀओ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਟੀਮ ਨੂੰ ਇਕ ਪਾਰਟੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੋਕੋ ਦੇ ਸਿਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹਾਜ਼ਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਹਮਦਰਦੀ ਦੀ ਬਜਾਇ ਹਮਦਰਦੀ ਦੀ ਸਵਾਜਾਈ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਪੀਨੋ ਅਤੇ ਅਮਬੀਟੇਨ ਸਾਊਂਡਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ

ਸ਼ੋਕੋ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਕੋਮਲ ਪੀਏਨਾ ਰਾਹੀਂ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੱਚ ਦੇ ਪਤਲੇ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਖੇਡ ਰਹੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਿਲਸਿਲੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹਨ, ਪਰ ਘੱਟ ਦੂਰ, ਸੁਰੰਗੀ ਨੁਮਾਇੰਬਰ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਜੋ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹਨ - ਦੂਰ ਦੀ ਰੇਲ, ਰੇਨੀ ਦੇ ਰੇਜ਼ ਦੀ ਝੂਜ, ਮੀਟ - ਮੀਲ, ਜੀਵਨ ਦੀ ਤਾਪ, ਰੇਸ਼ਮ - ਇਸਤਰੀ ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਉਸ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਇੰਟਰਵਲ

ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੋਕੋ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਅਤੇ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਉੱਤੇ ਰੁਕਦੇ ਹਨ, ਸੁਸੀਯੋ ਦੀ ਦਿੱਖ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੁਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਇਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਦਿੱਖ ਦੀ ਗਤੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਜਦੋਂ ਇਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜ ਕਰ ਕੇ ਇਕ - ਇਕ ਨੋਟ ਜਾਂ ਇਕ ਨੁਕਸਣ ਵਾਲੀ ਰਿਲੀਜ਼ੇਸ਼ਨ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਦਿਲਾਸੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇੰਟਰਟਰਟਰੈਸ਼ਨ ਖੇਡ ਨੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ ਕਿ ਚੁੱਪ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਮੁਸਕਰਮ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਂਤਮਣ ਦਾ ਅਰਥ ਪੂਰਾ ਹੈ । [F:F] ਸਿਨੈੱਟ: ਸਿਨੈੱਟੀ: ਜਿੱਥੇ screkicsss search seping, ਤਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ seeector see sch sch asearch onment, ਅਤੇ securoctivesssssssss and and astilingsssssument

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕਰੈਕਟਸ: ਸ਼ੋਆ ਅਤੇ ਸ਼ੋਕੋ ਦਾ ਸਫ਼ਰ

[FLT] ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਮੁੱਖ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਦੋਸ਼ੀ, ਇਕੱਲੇਪਣ, ਜਾਂ ਲੋਚ, ਅਤੇ ਉਸੀਹੀਓ ਦੇ ਅੰਕਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਦੋਾਂ ਲਈ, ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਢਿੱਡ ਉੱਤੇ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨੀਂਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਾਨਸਿਕ ਰਾਜਾਂ ਲਈ ਇਕ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਬਣਦਾ ਹੈ ।

ਸ਼ੋਯਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ: ਧਰਮ - ਤਿਆਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੁਬਾਰਾ ਬਹਿਸ

ਸ਼ੋਯਾ ਦਾ ਆਰਕਪਣ ਸਵੈ-ਹੌਤ ਅਤੇ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਪਛਾਣ ਇਕ ਪਾਰਸ ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਨਾਲ ਤਰਕ, ਅਨੁਪੱਖ, ਘਾਤਕ, ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ, ਅਤੇ ਸ਼ੋਆ ਰੇਸ਼ਣ ਦੀ ਕਮੀ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਅਤੇ ਸ਼ੋਆਨ ਦੀ ਢਿੱਡ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਗੜਬੜਾਂ, ਅਤੇ ਅਪਾਹਜਾਂ ਦੀ ਹਮਦਰਦੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਨਜ਼ਾਰੇ ਵਿਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਦੀ ਜਾਨ ਬਚਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਨਾਈਸ - ਨਾਈਸਰੀ, ਨਾਈਸਰੀ, ਨਾਈਸ, ਨਾਈਜੀਤਾ ਨਾਲ ਹੀ, ਨਾ ਹੀ ਨਾ ਹੀ ਸ਼ੀਅਵ - ਨਾਜ਼ੁਕੜੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਾੜੀ ਨੂੰ ਢੂੰਬਣ ਨਾਲ ਭਰਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ, ਨਾ ਹੀ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਨੂੰ ਢੱਕਦੀ ਹੈ, ਨਾਸ - ਨਾਸ - ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢੱਕਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

ਸ਼ੋਕੋ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ: ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਅਤੇ ਤਾਕਤ

ਸ਼ੋਕੋ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਾਈਨ ਨਾਲ ਗਹਿਰੀ ਅਤੇ ਮਨਮੋਹਕ ਗਮ ਨਾਲ ਰਲੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਉੱਚ-ਪੈਰੇਤਾ ਪੀਏਨਾ ਨੋਟਸ ਅਕਸਰ ਤੰਤਰਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਫ਼ ਅਤੇ ਦਿਲ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਸ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਦੀ ਵੀ ਸਾਫ਼ ਅਤੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੀ, ਇਹ ਕਦੀ ਵੀ ਆਕੜਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਢੱਕਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਉਹ ਬੇਸਬਰੀ ਨਾਲ ਘੜਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤਾਕਤਵਰ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਲਾਸ ਵਿਚ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਵਿਚ ਲੱਛਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਮਾਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ: ਸੁਰਤ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਕਿ ਜਿੱਥੇ ਸ਼ੋ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਸ਼ੋ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਡਰਾਇਤਮਈ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿੰਨੀ ਵੱਡੀ ਹੈ।

ਅੰਕਾਂ ਦਾ ਵਧਦਾ ਕੰਮ

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਯੋਗ ਦੇ ਪੂਰੇ ਖੇਤਰ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਲੱਛਣ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਜੋ ਉਸੀਹਿਓ ਦੇ ਹੱਥ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਡਿੱਗਣਗੇ ।

  • [FLT] ਫਾਇਰਵਰਕ ਪਰਬ: ਜਿਉਂ ਹੀ ਅਕਾਸ਼ ਰੰਗ ਨਾਲ ਫਟਦਾ ਹੈ, ਸ਼ੋਕੋ ਦੀ ਇਕ ਅਲੱਗਪਣ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਕ੍ਰਮ ਦੌਰਾਨ, ਇਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਹਮਾਂਟ, ਇਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਕਟਰ ਦੂਰ ਦੀ ਬੰਬ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਗੂੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਇਕ ਜਸ਼ਨ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਬਦਤਰ ਇਕ ਰੁਪਤੀ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਸੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਤਣਾਅ ਵਾਂਗ ਬਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੀਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਦਰਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਦਰਸਾਸਾਨੀ ਸ਼ੀਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਦਰਮਈ ਦੁਨੀਆਂ ।
  • ਬਾਲਕਨੀ ਇੰਕਡੈਂਟ: ਲਾਗੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਭ ਗਾਣੇ ਲਾਹ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਸਿਰਫ਼ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹੀ ਹਵਾ, ਜੰਗ, ਅਤੇ ਸਾਹ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਸ਼ੋਯਾ ਦਾ ਹੱਥ ਫੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਕ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸ਼ੋਕੋ ਦਾ ਹੱਥ - ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੁੰਨ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਮਾਨਸਿਕ ਰੂਪ ਨਾਲ ਢਿੱਡਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ ।
  • [FLT] ਸਲਾਇਡ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਖੋਜ ਸਾਹਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਲਗਭਗ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਲੱਛਣਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਰਮਿੰਦੇ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਖੋਜ ਨੂੰ ਇਕ ਗੀਤ ਲਈ ਖੋਜਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ । ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਢਿੱਲਰਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਹਰ ਝਾਣ-ਪਤਨ ਨੋਟ ਉੱਤੇ ਆਪਣੀ ਚਿੰਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਆਇਰਲੈਂਡ ਉੱਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ

[FLT] ਇੱਕ ਚੁੱਪ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੂਖਮ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਤਰੰਗ(FLT:1) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਆਪਣਿਆਂ ਹੀ ਪਾਸਾ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਣ ਦੇ ਦੁਆਰਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ ਕਿਲਕ ਦੇ ਸੈਂਸਰਾਂ ਵਿਚ ਸੱਦੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅੰਕਾਂ ਨੂੰ ਜੋ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਵਾਜਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦੌਰਾਨ ਅਸਲੀ ਭਾਰੀ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਨਿਕੰਮਾਕਰਣ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਰਿਪਤਵਣ ਲਈ ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਰੇਡੀਜ਼ੇ ਨੂੰ ਇਹ ਨਾ ਹੀ ਕਿਉਂ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅੰਦਾਜ਼ਾਅਣ ਦੀ ਢਿੱਡਿੰਗ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਢਿੱਡਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਸਵੱਚਣ ਲਈ ਢੇਰਵਣ ਲਈ ਸਮਰਥੀ ਪਾਸ ਨੂੰ ਸਮਰਥ ਹੈ।

ਚੁੱਪ ਰਹਿਣ ਦੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨ

ਇਸ ਦੀ ਰਿਲੀਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਵਾਗਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਇਸ ਨੇ ਐਨਮੀ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਘੋਸ਼ਣਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸੁਰੰਗੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਲਹਿਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਹੈ। ਆਨਲਾਈਨ ਕਾਈਟੋ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਆਧੁਨਿਕ ਅੰਕਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਰਥਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕਿਓ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਦਿਲਚਿੰਬਤਾਂ ਲਈ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਗਹਿਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਗਹਿਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸਿੱਝ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗਹਿਰੀ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਸੁਆਦ ਨਾਲ ਸੁਆਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਸੰਗੀਤ: ਬਿਨਾਂ ਬੋਲੇ ਸੰਗੀਤ

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਦੀ ਸੰਗੀਤ [FLT] ਚੁੱਪ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ ਇਹ ਮੁਹਰੇ ਦਾ ਮੂਲ ਅੰਗ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸ਼ਬਦ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਬੰਦ ਹਨ, ਅਤੇ ਹਥਿਆਰਾਂ ਨੂੰ ਪਾਵਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲੀ ਸੰਚਾਰ ਅਕਸਰ ਪੁੰਗੇ, ਪੇੜਾਂ ਵਿਚ, ਇਸਤਰੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਤਰਕ ਵਿਚ, ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ ਕਿ ਅਕਸਰ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਕਾਰੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਤੱਤ - ਇਸ ਨੂੰ ਮੁਰਹਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਮਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਪੁਰਦੇ ਹੋਏ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਕੇ, ਸਾਨੂੰ ਕੋਸ਼ਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕੱਦਿਲ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।