ਅਪ੍ਰੈਲ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡੇ ਝੂਠ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰੋ

ਜਾਣ ਪਛਾਣ

ਅਪ੍ਰੈਲ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਲੀਲੀ [SHETT:1] [Shitsu waki Uso) ਢਾਂਚੇ ਇਕ ਸਾਜ਼ਸ਼ ਬਣ ਗਏ ਹਨ, ਨਾਓਰਾਕਵਾ ਦੇ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਜਾਂ ਪਾਣੀ ਵਰਗੇ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਛੋਹਣਾ, ਪਰ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ, ਇਸ ਦਾ ਗਲਾ - ਗਹਿਣਾ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਡੀਜ਼ੇ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਨਾਲ ਪੁਰਾਤਨ ਟੇਪ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗਹਿਰੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਪੁਰਾਜਕ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਤਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੁਰਾਜਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤਨ, ਅਤੇ ਦਿਲਚਕ, ਇਸ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤਨ, ਅਤੇ ਦਿਲਚਾਉਣ ਲਈ ਪੁਰਾਤਨ, ਅਤੇ ਮਨਨ, ਅਤੇ ਮਨਨ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਖ਼ਿਤਾਬ

ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕੋਈ ਪਿੱਠ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮੂਲ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਲਗਾਤਾਰ ਫੜਨ ਵਿਚ ਅਸਫ਼ਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਲੜੀਆਂ ਕੋਸੀ ਅਰੀਮਾ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਪਣੀਆਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਗੁਆਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਗੁਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਔਨੈਗਜ਼ੀਨ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਾਇਲਮਿੰਗੀ ਰੂਮ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਮੁਫ਼ਤ ਵਾਇਲੈਡ ਮੇਓਨਰਿਕ ਮੇਓਨੋ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਤਰਕਨਾਸ਼ਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਂਦੂਸ ਨਾਲ ਢਕਣ ਦੇ ਕੇ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਲਾਇਡਲ ਦੀ ਸ਼ੀਟ ਨਾਲ ਢਿੱਲ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਹੀ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਸੁਆਦਤਪ ਨਾਲ ਭਰਦੀ ਹੈ ।

ਅੰਕਾਂ ਦੀ ਦੁਪਹਿਰ- ਸੰਚਾਰ - ਨਾ- ਡਿਜੈੱਟਿਕ ਮੂਲ ਸੰਚਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਟੁਕੜਾ ਇੱਕ ਉਪਰਲੀ ਸੁਣਨ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਕਲਾਸਿਕ ਕੰਮ ਮੁਕਾਬਲਾ, ਪੁਰਾਤਨ, ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਯੋਕੋਆਮਾ ਦਾ ਅਸਲੀ ਸਕੋਰ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਨੋਲੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇੰਟਰਟਰਟਰਲ ਚਲਾਏ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖੇ, ਜੋ ਕਿ ਸਬ- ਪਾਠ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਕਲਾਸਿਕ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ: ਇਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਰੇਪਰਟੋਇਰ

ਇਹ ਟੀਮ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਯੋਗਤਾ ਸੀ ਜਨਤਕ ਡੋਮੇਨ ਵੱਡੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਅਤੇ ਸਥਿਤੀ ।

1 ਮਾਈਨਰ ਵਿਚ ਦਰਦਨਾਕ ਦਿਲ

ਕੋਉਸੀ ਦਾ ਦਸਤਖਤ ਟੁਕੜਾ ਹੈ [Hoplys Balledue n. 23[FT:1]. 23 ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਉੱਪਰੋਂ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਣ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਕੋਈ ਦੀ ਆਪਣੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਹਾਦਸਾ, ਗੜਬੜ, ਅਤੇ ਦਰਦੀ ਹਾਲਤਾਂ ਦੇ ਮੁਹਰੇ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਨੁਕਤਾਚੀਨੀ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕਪੂਰੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਸ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮੁਕਾਬਲੀ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ਲਾਇਤ ਨੂੰ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਤਾਨਾਸ਼ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਯਾਦ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ।

ਆਂਮੀ ਦੇ ਸਵਾਗਤੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਜੀਵ - ਜੰਤੂਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ । ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸੈਸ਼ਨਾਂ ਨੇ ਅਸਲੀ ਪੀਅਨਵਾਦੀ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦੀਆਂ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ, ਫੁਟਕੇ ਪੈਡਲਿੰਗ ਸਟੈਨਿੰਗ ਸਟੈਨਿੰਗ, ਅਤੇ ਇਕ ਸਸੋਲ ਹਾਲ ਦੇ ਮੁੜ-ਸੰਗਰ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ । ਇਹ ਸਹਾਈਜ਼ਤਾ ਹਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਅਤੇ ਵਿਸਰਲ ਨੂੰ ਝੱਟ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਉਹੀ ਪੁਜਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ “ਮੌਨਲਾਈਟ ” ਸੋਨਟਾ — ਸੋਗ ਦੇ ਰੰਗ

ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਾਓਰੀ ਨੇ ਨਿਡਰਤਾ ਨਾਲ ਪਹਿਲੀ ਚਾਲ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ, ਫਿਰ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਤੀਜੀ ਗਤੀ, ਪਿਨੋ ਸਾਓਟਾ ਨੰ. 14 “ਕੁਆਈ ਅਨਾਤਿਆਈ ” ([FT:0] ਵਾਇਲਾਗਣੂ ਦੀ ਵਾਇਲਾਇਡ ਲਈ ਮੁਸਕਰਾਉਣ ਲਈ ਮੁਕੱਦਮਾ], ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨੇਟ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ, ਇਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਉਸ ਦੀ ਸੁਆਦਦਲੀ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਹੈ । ਇਹ ਗਮਕਕ - ਗਮੀਕਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਵਾਇਲੈਨ ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨੇ ਦਾ ਵਾਇਲੈਕਟਰੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤੀਜਾ ਧਮਾਇਓਜ਼ੀ ਦੇ ਤਰੀ ਨੂੰ ਤਰਣਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਤੀਜਾ ਤੀਜਾ ਤਰਲ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੀਜਾ ਤਰਲ ਤਰੁੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿਵਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੀਤੀਨੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਇਹ ਤੀਫ਼ਾਨੀ, ਕਿ ਤਰਣਕ, ਇਹ ਤਰਣਕ ਹੈ ਕਿੰਪਣਕ, ਕਿ

ਕੇਰੀਸਲਰ ਦਾ “ਲਾਈਬਜ਼ਲੀਡ ” ਅਤੇ ਬਿਟਰ ਮਿੱਠਾ

ਕੋਈ ਵੀ ਕਲਾਸਿਕ ਚੋਣ ਫ੍ਰੇਟਸ ਕੇਸਲੀਡ (Libeslero) ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਿਆਨਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ "Libslewe" (Libs srorow) ਦੀ ਲੜੀ ਵਿਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਹ ਨਾਂ ਖ਼ੁਦ, "Serrow" ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ “ਪਿਆਰ ਦਾ ਸੁਆਦਲਾ,"(Presse) ਹੈ । ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਕੋਈਈ ਅਤੇ ਕਾਓਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਭ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸ਼ਬਦਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਭਾਂਡੇ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਕੋਈਈਈਈ ਦੇ ਨਾਟਕ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਤੇ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਸੰਦੇਸ਼ ਦੇਣ ਲਈ ਅੱਗੇ ਅੱਗੇ ਅੱਗੇ ਅੱਗੇ ਨਹੀਂ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ, “ਲੈਰੀ ” (Lible) ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਦੇ "Lible" (Larresssser) ਦੇ ਪ੍ਰਸੁਭਾਸ਼ਿਤ ਲੇਖਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਗੈਰਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ।

ਮਾਸੂ ਯੋਕੋਯਾਮੀ ਦੁਆਰਾ ਅਸਲੀ ਕੰਪੋਜ਼ਿਸ਼ਨ

ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਿਆਲਿਕ ਟੁਕੜੇ ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ ਹਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮਾਸਾਰੂ ਯੋਕੋਆਮਾ ਨੇ ਇਹ ਅਸਲੀ ਸਕੋਰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜੋ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਯੋਕੋਅਮਾ, [FT:2] ਬਰੇਲ [FT:3] ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ [FT:] [FT]]] [FLUND:FULANDH: FORILDILULE, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕ ਹਲਕਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਗੁੰਝਲਤਾਖ਼ੀ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਨੁਕਤਮ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੈ।

ਇੱਕ ਘੱਟੋ- ਘੱਟ ਭਾਸ਼ਾ

ਯਾਕੋਆਮਾ ਦੀ ਗਤੀ ਸਕ੍ਰਾਸੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਮਰੂਪ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਲਾਈਨ, ਸਟੈਨਸਟਾ, ਅਤੇ ਲੱਕੜਾਂ ਦੇ ਲੰਬਣ ਉੱਤੇ । ਇਹ ਅਕਸਰ ਇਕ- ਨੋਟ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਥੁੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜੇਕਰ ਗੁਆਚੇ, ਕੋਈਸ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਰਕਰੋਮ ਸੰਸਾਰ ਵਾਂਗ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਮਾਰਦੇ ਹਨ । "ਅਤੇ," ਕੇਂਦਰੀ ਸੈਂਟੀਅਸ ਦੇ ਇਕ ਛੋਟੇ, ਚਾਰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਹੈ । ਇਹ ਲਾਈਨਾਂ ਤਰਤੀਬ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਢੇਰਦਾਰ, ਪਰ ਸੁਆਦਲਾ, ਸੁਰਮ, ਸੁਰੰਗੀ, ਢਿੱਡ, ਪਰਸੁੰਬਵੇਂ, ਇਸ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ, ਇਸ ਨਾਲ ਸੁਆਦਵਤਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਸੁਆਦਾਂ ਨੂੰ ਸੁਆਦਲਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਯੋਕੋਅਮਾ ਨੇ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਇਕ ਚਿੱਠੀ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਇਕ ਮੁੰਡੇ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸਮਝਣੀ ਉਸ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਾਕਤਵਰ ਹੈ ।

ਮੌਡਿਸ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਥੀਮName

ਇਹ ਇਕ ਕਲਾ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਲੱਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਲਿਟਮੋਟਾਈਟਸ ਦੀ ਇਕ ਰਸਾਇਣਕ ਕ੍ਰਿਆ, ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਐਨਮੀ ਵਿਚ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ।

ਕਾਆਰੀ ਦਾ ਥੀਮ: “ਅਤੇ ”

ਇਹ ਟਰੈਕ “ਅਤੇ" ਹੈ ਕਾਓਰੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਾਈਨ ਹੈ । ਇਹ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਰੂਪ ਤੋਂ ਕੌਂਰੀ ਦਾ ਖੂਬਸੂਰਤ ਮਿੱਠਾ ਹੈ, ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪੁਆਇਓ ਗਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਗੀਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲੋਹੇ ਦੀ ਲੋਭੀ ਲੱਗਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਹਸਤਾ ਹੈ ਜੋ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈ । ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਬਿਲਕੁਲ ਹੀ ਮੁਹੱਈਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਚਿਪਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਰੀ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਲਡਡਿੰਗੀ ਦਰਮਿਆਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦੂਸਰਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵਿਹਲੇਲੇਲੇ ਦਰਮ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਪਰਾਤਕ - ਪਰਾਣ ਨਾਲ, ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ - ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਅਪਿਆਸਾਂ ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਅਪਿਤ ਕਰ ਕੇ, ਇਸ ਦੀ ਊਰਜਿਤ ਕਰਜ਼ੇ, ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਨੀਅਪਿਤ ਕਰਵੀਆਂ, ਤੱਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਪੁਤਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।

ਕੋਉਸੀ ਦਾ ਥੀਮ: “ਦੋਸਤ ਏ ”

ਕੋਉਸੀ ਦੀ ਮੁੱਖ ਮੱਤ, ਜੋ ਕਿ ਟਰੈਕ “ਦੋਸਤ ਏ, ” ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਆ ਰਹੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਇਕ ਲੜੀਵਾਰ ਭਾਗਾਂ ਉੱਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੁੜ-ਤੁਰਾਕ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਟੌਨੀਕ ਤੋਂ ਦੂਰ, ਇਸ ਨੂੰ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਝੱਫੀ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ, ਕੋਈਈਈਈ ਨੂੰ ਇਕ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਭਾਵਾਤਮਕ ਕੇਂਦਰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸਿਰਫ਼ ਅੰਤਿਮ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਮਾਂ ਹੀ ਇਹ ਹੈ - ਸੰਧੀ ਹੀ ਇਹ ਹੈ - ਸੰਧੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਸੰਧੀ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰ, ਸੰਧੀ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰ, ਅਤੇ ਪੀਅਓ ਦਾ ਇਕ ਕੋਈ ਨੂੰ ਇਕ ਨਰਮਿਕਾਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਕ੍ਰਮਿਅਕਕਕਕਟੀਪਕਤਾ ਨਾਲ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

“ ਪੋਰਟ ਦੀ ਮੈਲੋਡੀ ”

ਤੀਜੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੀਤ ਕੋਉਸੀ ਅਤੇ ਕਾਓਰੀ ਹੈ ਇਕ ਲੇਖ - ਜੋ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗਣਿਤ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇਕ ਟਰੈਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੈ। ਇਹ “ਸਪਿੰਗ ਮੈਲੋਡੀਸ ਡਿਸੈਂਸੀਲਸਲ ਵਰਣਿਤ ਰੂਪ, ਜੋ ਕਿ ਯੌਕੋਆਮ ਦੇ ਹਲਕੀ-ਸੈਨੈਲੀਸਿਕ ਅਤੇ ਗ਼ੈਰ-ਡਿਜਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਰੂਪਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਰੂਪ ਨਾਲ, ਹੁਣ ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ ਸਰੂਪ ਅਤੇ ਤਰਤੀਜੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹ ਕੇ, ਅਤੇ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕਦੀ ਵੀ ਬਾਂਦੀ ਬਸੰਤਤਨ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ।

ਪਰੋਡੱਕਟ ਅਤੇ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ

ਯੋਕੋਆਮਾ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਕਿਸੂਕ ਕੋਈਜ਼ੀਮੀ ਅਤੇ ਕਲਾਸਿਕ ਕਲਾਕਣਿਆਂ ਦੇ ਬਾਰਬਾਰਬਾਰ ਵਿਚ ਸਟਾਰਟਸ ਉੱਤੇ ਸਾਊਸ ਸੀ । ਪੀਅਨਸਟ ਯੂਏਅਸ ਟੌਸਾਡਾ ਨੇ ਸੂਲੋ ਟੌਕਿਆਂ ਨੂੰ ਵਾਇਲਨ ਵਾਈਨਿਸਟ ਯੁਨੋਰਾ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਲਈ ਲਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਰਿਕਾਰਡ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡ ਵਿਚ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਹੀ ਮਾਨਸਿਕ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਸੀ, ਪਰਾਣਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਹ ਟੀਮ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਾਂ ਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਿਕਸ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ, ਪਰਾਗ, ਅਤੇ ਮੁਕਾਬਲੀ (ਹਰਾ) ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਸੀ ।

ਇਹ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ । ਕੋਸਿਸੀ ਦੇ ਤਰਕ ਦੌਰਾਨ, ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਫੋਕਸ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਆਡੀਓ ਦਿੱਖ ਬਦਲਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਕੋਆਜ਼ੀਨੀ ਨੂੰ ਪਾਣੀ ਹੇਠੋਂ ਸੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਮੀਡੀਆ ਅਤੇ ਦੂਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਾਣੀ ਵਿਚ ਫੁਟਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕ੍ਰਾਸਲੀਲੀਲ ਸਾਫ਼, ਸੰਗੋਰਡ ਹਾਲ ਵਿਚ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਕਨੀਕੀ ਚੋਣ ਲਾਈਨ ਅਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਐਕਸ਼ਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਆਡੀਓ ਦੇ ਇਕ ਐਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਦਿਲ ਦੀ ਗੱਲ ਜਾਣਨ ਦੀ ਕਾਬਲੀਅਤ: ਸਾਊਡਟਰੈਕ ਦੀ ਸ਼ਕਲ

[FLT] ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਲੀਨਿਸ ਕਈ ਪੱਧਰਾਂ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸਭ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ, ਇਹ ਮੂਡ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਬਰਸਾਤੀ ਪਾਪਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇਕ ਮੀਲੈਕਲ ਸੈੱਲ ਲਾਈਨ, ਇੱਕ ਬਹਿਸ ਦੌਰਾਨ, ਇਕ ਘਾਤਕ ਧਾਰੇ, ਇਹ ਇਕ ਕਲਾਕ ਪੁੱਤੇ ਵਾਂਗ ਗੰਢਾਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਚ ਚਾਰ ਰੂਪਾਂ ਵਾਂਗ ਵਿਭਾਗ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਅੰਧਿਤ, ਗੁੱਦਾ, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਿਵਹਾਰਕਣ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਰੱਕੀ, ਅਤੇ ਮੁੜ ਸੁਧਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਚਾਲੂ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਯੋਕੋਆਮਾ ਦੇ ਅੰਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਮਾਨਸਿਕ ਪੁਲ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਕਾਓਰੀ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਅਚਾਨਕ ਕੋਊਸੀ ਦੇ ਇਕਾਂਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕਂਤ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕੋਓਸੀ ਦੇ ਡਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਕੋਓਰੀ ਦੇ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਰਤੀਬਕਕਕਕਕ ਨਾਲ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਬਣਾਇਆ ਹੈ । ਇਹ ਸੰਗੀਤ - ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਪ੍ਰਭਾਵਕਾਰੀ ਦਰਸ਼ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਅਕਸਰ ਇਹ ਲੇਖਾਂ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਥਿਤੀ ਬਾਰੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿੱਦਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ

[FLT] ਐਪਲੈਂਸਲਾਮ ਸਮਾਜ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸਵਾਗਤੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੇ ਸਟੇਜਾਂ ਵਿੱਚ ਨਵਾਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਕੀਲਾਂ ਨਾਲ ਅਸਲੀ ਚੋਪਨ, ਬੀਥਵਨ ਅਤੇ ਕੇਰੀਲਰ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਆਨਲਾਈਨ ਪਲੇਟਫਾਇਨ ਨੇ ਇਕ ਵਾਲਟਰਾਂ ਅਤੇ ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਗੈਂਗੀ ਗੈਂਗੀ ਦੇ ਗੈਂਗਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਰਾ ਲਿਆ ਹੈ।

ਐਮੀ ਅਤੇ ਗੇਮਾਂ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੋਸ਼ਕਾਰਾਂ ਲਈ, ਯੋਕੋਆਮਾ ਦਾ ਤਰਕ ਮੂਲ ਅੰਕਾਂ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਲੜੀ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ ਬੰਦ ਕੀਤਾ, ਮੋਟਫ-ਟਰੈਕ, ਮਾਪਫਿਨ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕ, ਜੋ ਕਿ ਕਈਆਂ ਦੇ ਯੁਗਾਂ ਵਿਚ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਆਮ ਹੈ, ਦੇਰਪਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਫ਼ਲ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਭਾਗ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਚੁੱਪ, ਸੁਲ੍ਹਾ, ਸੌਖੀ, ਅਤੇ ਸਲੀਮ, ਸੰਗੀਤ ਵਾਲਪੇਪਰ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਕਰਣ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਫੈਨੈਂਸੀ ਭਾਸ਼ਣ ਅਕਸਰ ਸਵਾਗਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਕ ਵਿਚ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਭਾਵੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਅੰਤਿਮ ਤੱਤ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੋਓਰੀ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਵਾਇਲੋਨ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਵਾਇਲੈਕਟਰੋਨ, ਆਧੁਨਿਕ ਐਨੀਮ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਾਂਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ । ਇਹ ਇਕ ਕ੍ਰਮ ਹੈ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਹੀ ਸਕ੍ਰੀਨਵਟੀਪਕ ਦੀ ਮਦਦ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਡਿੱਗੇਗਾ, ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਨੰਬਰ ਇਕ ਅਪੰਦਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਇੰਜ਼ਨ ਹੈ ।

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

[FLT] ਤੁਹਾਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਪਰੈਲ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਲੀਡ ਇੱਕ ਮਾਸਟਿਪਲ ਸੰਸਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਚਾਰ ਹੈ। ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਅਮਰ ਸਾਇੰਸਲਿਕ ਕੰਮ ਮੱਸਰੂ ਯੋਕੋਅਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ, ਉਤਪਾਦਨ ਟੀਮ ਨੇ ਇਕ ਤਜਰਬਾ ਬਣਾਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਵਿਸ਼ੇ ਬਾਰੇ ਹੈ: ਹਰ ਪੁਰਾਤਨ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸੱਚੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਹਰ ਨੋਟ, ਹਰ ਪਲ ਦੇ ਲਕਦੇ ਵਾਕ, ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਨਾਲ, ਹਰੇਕ ਵਾਲਮੇਜ਼ੇ ਨਾਲ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣੀ ਗਈ ਸੀ । ਗੈਰੀਅ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ।