साटोशी कोनाचे पार्श्‍वभूमी

साटोशी आकक्पुटोज्सी हा एक महत्त्वाचा स्थान आहे. फक्त मनोवैज्ञानिक डिझाइनरचनाचा निर्देशक म्हणून नव्हे, तर एक कहानीकार म्हणून. त्याने एका डायरेक्टरच्या खुर्च्यात कधीच आपले कॉनरपटू ओटोमो या नावाखाली काम केले [F:AT:ATH][F]] आणि [FORD:F]] यांच्यासारखे काम करण्याआधी, त्याच्या यंत्राचा पाया बनवला.[4][5] समुद्रात एक क्रांतिकारी नेत्रणे हे एक अत्यंत महत्वाचे काम आहे.

मनगा कलाकारापासून अॅनिमेटर: साटोशी कॉन् कॉन्फर ऑफ साटोशी कान यांच्या प्रारंभिक कारकीर्दी

१९६३ मध्ये कुस्कीदो येथे जन्माला आले. कॉनन यांनी आर्ट ऑफ आर्ट ऑफ आर्टाचे चित्रकार, चित्रकार आणि जपानी चित्रकलांमधील चित्रकारात अभ्यास केला. त्यांची पहिली पद्धत एक पार्श्व चित्रकार आणि किमती होती. पण त्याचा शोध एक अमेरीटर होता. [F:A:F]]] ह्या निगमकर्तेचे काम करणारे कत्तोर [FE:F1]. Omo'Sopha पृष्ठांवर प्रत्येक किनारपट्टीवर आधारित माहिती दिली, प्रत्येक पानावर आधारित माहिती होती. प्रत्येक पानावर एक चित्र तयार करून चित्र रेखांकित केले.

१९९० मध्ये, कॉन्रोने समुद्रातील पहिली पूर्ण-लांब Manga एक अलौकिक कुटुंबीय नाटक प्रकाशित केला जो स्मरण, स्वप्न आणि जीव यांच्या दरम्यानील द्रव यांची सीमा होती. मणिगा एक प्रचंड व्यापारी व्यापारी केंद्र नसला, तो संकेत केंद्रीत न होता: ओळखीची क्षमता, अवगुणता, आणि व्यक्तीत्वाचे अस्तित्व. त्याच्यानंतरच्या कार्यामुळे मानवाने चेहऱ्याचे कार्य केले.[FLT:FT] त्याच्या चित्रे विषयीच्या कथांतील एक चित्रकारण [FT:FT:FL]

कॉन्रोने ऑटोमो आणि मॅडहोउस स्टुडिओच्या निर्मातांना मार्गदर्शन दिले. त्यांच्या मंगो सिन्सिलियन्सला फक्त बुरशी नव्हती; ते एका विचित्र भाषात बदलले होते ज्यात पॅनलचे प्रक्रियेतून निर्माण झाले. नंतर त्यांनी [FT:0] मुलाखती घेतली. त्यांनी[FT:1] मिड रात्र [F:1] या मुलाखतीत म्हटले की त्यांनी स्क्रीनवर खेळताना पाहिले, स्वर टोपणनारपटा आणि त्याचे स्वयं स्वयंसेव, कॅमेरा, कांजिव्हर, बिंदू आणि पृष्ठोळ यांनी पूर्ण केले होते.

कॅमेटिक फ्रेम नुरूप मंगा पटलComment

कॉनच्या मेंगा पार्श्वातील सर्वात जलद पातळीतील एक आहे. मानक चलचित्रांमध्ये, पार्श्व स्थाने अक्षरशः कार्यरत असतात. कॉनरच्या चित्रपटांमध्ये, प्रत्येक आकृती, रंग, स्थान, प्रकाश आणि नकारात्मक अवकाश माहिती असते. या मार्गावर मुळावलेले मनगाच्या चित्रकारांना एक क्षणात एकमेव स्मितीयन करून दिसेल.

संपूर्ण ब्लू]]]] तिच्यावर भिंती पडल्या, पोप पोस्टर विचित्री, आकर्षण, आकर्षण, हा एक प्रत्यक्ष रंगाचा कला आहे. या कल्पनेतील प्रतिकूलता एका व्यक्तीचे चित्रण करून एका व्यक्तीचे चित्रण करतात. त्याच प्रकारे, एक व्यक्ती वाक्प्रचारकथेत विना वर्तुळाच्या भिंतातून एका व्यक्तीचे चित्रण करू शकते. [FLILEND: [TILE] [TILEN][TILE] [TIME] , [FILILILE] , ची-MESIMESED-RESED--MENDEESTD-MENDRE च्या कडे लक्ष वेध्वनी , प्रत्येक व्यक्तीतित करते.

कॉनरच्या प्रशिक्षणानेही त्याला "पॅनल गेटर" (मॅनगा फलक) मधील रिकामी जागा यांची जाणीव करून दिली. त्याने ही कल्पना चित्रपटात बदलली. त्याचे लोकप्रिय मैच काटे. त्याचे सर्वात [FT:0] [FT:]Prica]]]]] वासुकी वासुकी वासुकी वासुकी , जिथे एक चोर झांग वी , एक विषुववृत्ती दोन गोष्टींप्रमाणे कार्य करतो. प्रेक्षकांना स्वत:ला एक पूर्ण पुस्तिकेची चित्रे जोडण्याची आज्ञा दिली, ह्यातून दोन पुस्तिकेची खात्री पटते.

भाष्यकारी फ्लूडिटी: शिल्पकार कलावर उधार

मांगाला मिडियम म्हणून त्याच्या वाचनाच्या अनुभवात आढळून येणार नाही. वाचक मागील पानांवर परत फिरू शकतो, किंवा उजव्या बाजूला फलक लावू शकतो किंवा दोन पानांवर थांबू शकतो. काननॉगिक स्वातंत्र्य आणि त्याचा उपयोग त्याच्या चित्रपटात केला जाणारा शस्त्रे. त्याच्या कहाण्या अगदी स्पष्ट क्रमवार रेषेत क्वचितच दिसून येतात. त्याऐवजी, ते, क्षुल्लक आकार आणि थर रेखांकित आहेत.

[FLT]] चित्रपटातील सीमा, myman-mman sultsions, आणि वास्तविकता यामध्ये बदल झाला की परकाशांना पुन्हा दिसले पाहिजे. ह्या तंत्राने, एक निकोलक कुप्रभोग किंवा स्वप्नेचा अर्थ, ज्यामध्ये एक व्यक्ती भ्रमणाचे चिन्ह दर्शविते. एक मनुष्य-प्रमुखी चित्रकीय चित्रकर्तेला एक लक्षणीशी भर घालते. एकेकीय चित्रण: एकेक चित्रीकरण हे चित्रण आहे.

मंगो क्रमाक्रमणाचे प्रकृती ने कॉनला लहान, आत्म-स्थित भावी पिघलित गोष्टीही मोठ्या विषयावरील विषयात शिकवल्या. त्याचे टीव्ही मालिका एजेंट [FTT:1] [FLT]] एक उपक्रम आहे. प्रत्येक भाग जवळजवळ एक संक्षिप्त कथा आहे, तरीही प्रत्येक भाग एक रहस्यमय आक्रमकल्पक घटना आहे. आर्घिकीय आकृती यंत्रणाच्या अनेक प्रकारांमध्ये दिसून येते. [TIFF] हे चित्रण तंत्रणाच्या आकारात दिसणाऱ्या अनेक प्रकारांमध्ये दिसले आहे.

अक्षराची खोलता व आंतरिक सर्व विश्व

मुंग्याच्या आतल्या भागातील एक व्यक्तीचे जीवन सहसा एकाएकी, लाक्षणिक चित्र आणि अतिप्रतिम शारीरिक अभिव्यक्तीच्या माध्यमाने प्रकट केले जाते. कानन यांनी या साधनांना उल्लेखनीय रूपाने चित्रित केले. त्याला समजले की चित्रपटातील आवाजात एक उदाहरण विमानात स्थिर न राहिल्यास, तर त्याने एका व्यक्तीच्या आंतरिक आवाजाचे आतून वर्णन एका अत्यंत थरासारखा केले. त्यामुळे, त्याचे शरीर बुब्बुळासारखे आहे.

] स्वप्नात, स्वप्नात पेशींना त्यांच्या आंतरिक विश्वाला सार्निध्यात पाहू देता आहे. हे ग्रह अप्रत्यक्ष ग्रहांसारख्या आहेत; ते मानसिकदृष्ट्या विधानांच्या व्यक्तींसारखे कार्य करतात, ज्यामध्ये मनुष्याच्या इच्छा आणि दोषभावना सूचित करतात. प्रवाशांच्या पलीकडे प्रवाशांचा उगम आहे. ज्यामध्ये एक कलाकार, चित्रकाराच्या चेष्टाक्षकांना क्षुद्र किंवा प्रतिकत्व , असा विश्वास दिला जातो की हे चित्रण स्वीकारणे हा शब्दशः रूपात स्वीकारणे योग्य आहे.

मंगळांची तंत्रेही त्याने 'शांत खुपसली' -- ज्या ठिकाणी संवाद होत नाही, पण आकृती आणि शरीराची भाषा संपूर्ण चित्रण मांडते. [FT:0][FT:1]][FT] चित्रपटात, वरच्या बाजूला बेघर हेना, मिईक , आणि मिईयूक यांच्यामध्ये बदल, हे सर्वात भावुक वर्णन आहे. एक अनिश्चित चक्र, एक अनिश्चित वर्ण आहे. या प्रथेला एक अवाचनचकित चक्र आहे.[FH] ह्या प्रथेचा अर्थ समजला आहे: हे शब्द वाचकांना वाचकांना गप्प बसवण्यासाठी वेळ देतात.

पॅकिंग, रूपांतर आणि स्वप्न तर्क

मुंग्याच्या कथाचे तालव फलकातील आकार, खटल्या आणि पान बदलते. कॉनन इन पेकिंग मकानकॅकल्करांना गोड आणि बांधकामात अनुवादित करून बदलते. कांगोतील एक मोठा, स्पॅश्ड फलक, एक क्षण, अचानक मोठी गोळीबार, किंवा विकृती ह्या चित्रपटांमध्ये एक क्षण, एक अराजक दृश्‍य, एकतर विघटित क्षण, किंवा एक क्षण हे संकेत संकेत दर्शवते. कधीकधी नुसतेच निळ्या कल्पनांमध्ये आणि [F:F:F][F][F][F][F][F][F]][F]] निळ्या रंगाच्या आकाराने बदलते आणि पृष्ठावर बदलते.

कॉनरचे संक्रमण प्रसिद्ध द्रव आहे. तो सहसा दोन वेगवेगळ्या ठिकाणां किंवा वेळं पूर्ण करतात. उदाहरणार्थ, एक वर्ण एका दृष्यांत पडतो आणि एका विशिष्ट जगातील देशांमध्ये जातो. या तंत्राने 'संगळ दरवाजा'' - एक विचित्र साधनाच्या मुळे मुळे, एक विशिष्ट वेळ किंवा कॅपियन्सचा वापर केला आहे.

क्षयप्रणालीच्या कृतीचा क्रम क्षुल्लक शीन आणि सीननमन चे कथातूनही काढतो. Prica][FT:1] किंवा मिलीनियम Actres[FT:3]] ह्या सर्वांचा परिणाम FLDREDRES [FT:3] हा बदल रेषेच्या लहरीसारखाच आहे. हा सतत हलकी नमुना नाही, ज्यामध्ये चिकटपणाचा प्रक्रियाचा वापर होत असतो.

दृश्य चिन्हेझम व पुन्हआडस Motif

मनगा कलाकारांना सहसा स्वत:च्या दृश्य रचनाकारांना विकसित करता येते. कॉनन ही प्रथा वारसादारी करून त्याच्या चित्रपटात एक समान चिन्ह बनवते. मिरर, स्क्रीन, दुसर्या आणि मुखपृष्ठ वर दिसतो. [FT:1]FT:]FT] [FT:1]] , मीमाचे प्रतिबिंब एक टोपणनाप्रमाणे इतर प्रकारची निंदा, इतर चित्रे, चित्रे दिसणाऱ्या व्यक्तींच्या चित्रांसारखी दिसतात.

कान्नाचे रंग वापर चेचक आणि शब्दांच्या मर्यादित वापराचे कर्ज होते. मंगा सहसा काळ्या व पांढरा वापर करते. कलाकारांना छायाचित्रे, शेणिंग, काळ्या रंगाचे वितरण आणि काळ्या रंगाचे डिस्ट्रींग निर्माण करायला शिकते. [FT:0] फेवर ब्लू [FT:1] वापरून पिपल काँक्रीट वापरतात, कृत्रिम रंग वापरतात, अप्रत्यक्षपणे वापरतात,[T][FL][FL][FLELURE] हे रंग कृत्रिमताचे चित्रण करतात.

त्यांच्या प्रतिकूल रचना आणि शीर्षक क्रम, एक मंगो कलाकाराचे हात दाखवतात. ह्या चित्रे हा हट्टी रंगाचा एक उपग्रह आहे.

बंधने मोडणे: आधुनिक कथांवर याचा प्रभाव

साटोशी कॉनशी दुर्गंधी तंत्राने वाळुंजात अस्तित्वात नव्हते; चित्रपटनिर्मिती निर्माणकर्तांनी, डेरन अॅरॉनॉफस्की सारख्या चित्रपटाची क्षमता ओळखली. [FT:] [FT:] निरीक्षक निळ्या] निळ्याश्वर्य [FT:] आणि क्रिस्टोफरला नुसते आहे.[FT] च्या मधल्या चित्रात बाह्यता आहे.

त्याचे अपूर्ण मंता समाप्त झाले आणि त्याने आपल्या मनावर भरलेल्या विषयांवर एक अंतिम विधान म्हणून कार्य केले: निर्माणकर्ताचे संबंध, कल्पना, आणि जगातील सर्वात उच्च किनारपट्टी ह्यांच्या दरम्यान आहे.[FT:][FT:][FT][FL3] आज, आपल्या परिचयाचे अभिनक्षकांना भेटू शकतात.

कॉनरचे करियर दाखवून देते की एका कलात्मक ताडनातून दुसऱ्‍या व्यक्‍तीला सोडून देण्याची गरज नाही तर रक्‍तसंक्रमणाची गरज आहे. त्याचे मंगोळ पाया केवळ बायोग्राफिक व्याकरणाचा एक भाग नव्हता; प्रत्येक मेच म्हणजे त्याचे विनोद व्याकरण. प्रत्येक मेचळ, प्रत्येक अयशस्वी कॅमेरा चळवळ, पृष्ठभागात शिकलेल्या सर्व गोष्टींचे दुरुस्तीकरण करून व संशोधकांना शोधून काढणे.

क्रॉस-मिडिया कथाकथेचा प्रसार वाढत चालला आहे, कॉनचा आदर्श प्रचलित आहे. त्याने असे दाखवले की एका मध्यमाच्या असामान्य शक्तीची खोल समज दुसऱ्यामध्ये नवीनता निर्माण करू शकते. फॉरिमिटर्स, चित्रपट निर्माता, आणि कॉमिक कलाकार समान समानता, हा धडा स्पष्ट आहे: पार्क्स आणि फ्रेम्समधील खोल्या रिकामी नाहीत, पण कल्पनांमध्ये प्रवेश करण्यासाठी बंदी आहे. साटोशी हा एक कलाकार आहे जो कधीच त्यांना आकर्षित करू शकत नाही.