प्रवासाचा समर्थक: 'माझे शेजारी टोटो' ह्यातील व्यक्तींच्या विकासाची समज

हाययाओ मियाझाकी माझा शेजारी तोतोरो दोन बहिणींच्या स्वाभाविक चित्रणापेक्षा जास्त आहे. चित्रपट हा एक शांत, वैयक्तिक विकासाचा चित्र आहे. चित्रपट, मुलांचा नमुना वापर करून, आपल्या मुलांचे चित्रण करतो. आपल्या पालकांना त्रास, त्रास, त्रास, क्षमता आणि त्यांच्या शारीरिक हालचाली यांमुळे होणारी समस्या यांमुळे ते आपल्या जुन्या घरातील आडव्याशाला आणि त्यांच्या आध्यात्मिक दुर्बळाचा सामना करतात. हे चित्र अनेक दशकांमध्ये उघडून दाखवते.

माझ्या शेजारी तोटोरो येथील मध्य आराधनालय

मानव संस्कृतीच्या सर्वात जुनी कथली म्हणजे, मियाझाकी ह्या इमारतीवर अनिश्चिततेने नियंत्रण ठेवते. गावापासून दूर जाणाऱ्या या घराला, लहानपणापासून ते आपल्या घराला एकत्र येतात. यामुळे ते आपल्या आंतरीक प्रवासाचे आयोजन करतात. संशोधकांना मानसिक विकाराच्या किनारीवर भिती मिळते. सतुकी आणि मेनी यांना धूळ निर्माण करण्यासाठी जागा मिळते. जे जुने जीवन जगतात आणि कॅमेरा त्यांच्या डोळ्यांतल्या खोल्यावर फिरून त्यांचे डोळे फिरतात. हे पहिले पाऊल म्हणजे, ते परत येणे.

हा ग्रह स्वतः एक सम-मार्ग बनतो. उंच गवताच्या काठावर, प्राचीन सैन्याच्या तळाशी उभा राहाणाऱ्या वृक्षाचे आतील वेधशाळा आहेत. जपानी शिल्पकार तत्त्वज्ञान हा एक आंतरिक होमस्थान आहे. या गोष्टीचे वर्णन इजिखकीच्या कामात, ज्याचे काम मुजकीकीत आहे, ज्याचे कृष्ण आणि दुरंगाचे आहे. त्यामुळे मुलींचा प्रवास आध्यात्मिकदृष्ट्या भटकत आहे.

प्रवासाचे थर: शारीरिक, भावनिक आणि आध्यात्मिक

या चित्रपटातली दृश्‍ये, चित्रकलाप्रमाणे वापरली जाते.

शारीरिक प्रवास: नवीन जगाचे नवे जग निर्माण करणे

मुलींचे वास्तव्य स्पष्टपणे प्रवास करतात. मियाजकीचे लांब चाके गावाच्या व्यापक भागावर हल्ला करतात, आणि जवळच्या प्रत्येक आकर्षणाचा शोध करतात. सतुकी आणि मेई त्यांच्या नव्या घराच्या एका टोकापासून दुसऱ्या टोकापासून दुसऱ्या टोकापर्यंत जात असतात. आणि एक पुल शोधून काढण्यासाठी एक पुल शोधत असतात. बस बंदी, मुसळधार नदीवर पडते. आणि भूतकाळात, घरातील सर्व गोष्टी पार पडतात. प्रत्येक पायरीतून बाहेरच्या काळावर पडते. प्रत्येक पायऱ्यातून एक अनोळखी निवटी , दिग्दर्शक यंत्रणे घेऊन दिवा लावून, दवाखान्यात जाणाऱ्या अस्पष्ट यंत्रात प्रवेश करते.

या चित्रपटातील भौतिक गोष्टी पाहूनच चित्रपटातील सर्वात विस्मयकारक घटक दिसून येतात.

भावनिक प्रवास: भीती आणि अनिश्‍चितता

यासुकोची आई जवळच्या इस्पितळात आहे. ही चित्रपटातील एक गोष्ट आहे जी सतत पावसाच्या ढगाप्रमाणे आहे. मुलींना कधीच स्पष्ट सांगितलेले नाही की त्यांची आईची स्थिती गंभीर आहे, पण त्यांचे शरीर ज्ञानाचा विश्वासघात करते. ती फक्त दहा वर्षांपुरतीच, घरमालक कामावर काम करते, तिच्या बहिणीला संभाळते, जेवणाचे सामान उचलून, जेवणात काम करते, तिला प्रोत्साहन देते. तिच्या भावी प्रवासामुळे बाळाला अपुरे पडते. ती अस्पतालात जाऊन बसते, त्याला बोलते तेव्हा ती स्तुकाला रडते. हे पाहून त्यांना धक्का बसतो.

मेईचा भावात्मक क्षमतेचा एका वेगळ्या दिशेने परिणाम होतो. चार दिवशी ती केवळ अस्पतालला जाऊन आपल्या आईला बरे करते. हा प्रवास, धोकादायक आणि चुकीचा आहे. हा प्रवास चित्रपटात प्रेमाचा शुद्ध अभिव्यक्‍ती आहे. मेलीची वाढ तिच्या भावना कमी करण्यासाठी नाही तर ती पाहत आहे आणि इतरांनी ती आयोजित केली आहे.

आध्यात्मिक प्रवास: खोटी व संबंध बंद करणे

शारीरिक आणि भावनिक थर संपल्यावर, प्रवासात नग्नतापूर्णता निर्माण होते. टोटोरो, केटबस आणि स्प्रिट्‌स हे केवळ सुंदर मित्र नाहीत; ते जगाचे प्रदर्शन आहेत ज्यात निसर्गाचे अस्तित्व आणि प्रतिसाद आहे. बहिणींची क्षमता ही त्यांच्यात आडव्या स्वरूपाशी जोडलेली आहे. ती मोठी आहे. त्यांच्या बापाचे कुटुंबावर धनुष्य आहे आणि त्याला धन्यवाद म्हणून ते एक आध्यात्मिक स्थैर्य आहे. त्यांच्या प्रवासात एक नमुना आहे जेथे त्यांना जावे लागते, ज्यात केवळ तात्कालिकता आणि विचारशक्ती आहे.

संकटकाळी भावनिक वाढ

या सर्व गोष्टींमुळेच या सर्वांच्या विकासाची रचना झाली आहे. आणि मेयाझाकी यांना या रोगाचे निदान करता येत नाही. आईच्या आजाराची व्याख्या किंवा चमत्कारिकरित्या बरा होत नाही; ती स्थिर आहे. प्रत्येक निवडीवर ती स्थिर आहे. या चित्रपटात हे दिसून येते की, या वाढीवसायामुळे समस्या काढून टाकण्यासाठी लागणारे साहित्य नाही. सतीक आणि मी त्यांच्या नावाची चिंता, मदत मागितली, मदत मागितली तर आनंद मिळवू शकतो.

मनोवैज्ञानिक सहसा पोस्ट-प्रावर्तक विकासाची चर्चा करतात--अत्यंत आव्हानात्मक परिस्थितींसोबत संघर्ष करू शकतात. हा शब्द मुलांच्या चित्रपटात भारी वाटत असला तरी, हा प्रसंग कार्यक्षम आहे. त्यांच्या आईच्या अडथळ्यानंतर, सत्कूकी घाबरून जात नाही. ती आपल्या बहिणीला व समुदायाकडे वळते. चित्रपटातल्या संकटांमुळे, जेव्हा नॅशनलमध्ये दु:ख निर्माण होते, तेव्हा सहानुभूतीपूर्ण वातावरणात बदल होते.

टोटोरो: मार्गदर्शिका, संरक्षक आणि निसर्ग

टोटोरो हा चित्रपटातील गुरुत्वाकर्षण केंद्र आहे. हा एक वर्ण आहे ज्याचे बोलणे शांतता दिसून येते. पार्टी हा खरगोश, वन्य प्राणी यांच्यातील एक भाग आहे. त्याचे मार्गदर्शक म्हणून प्रवासात अत्यंत महत्त्वाचे आहे. तो व्याख्यान देत नाही किंवा नकाशा करण्यासाठी नाही. फक्त पोटात बसवण्यासाठी, एका छत्र्यावर चढवताना, एक छत्रीवर चढवताना किंवा रात्री आकाशात उडणाऱ्या शिखरावर बसून तो दिसत नाही.

शिंटो परंपरामध्ये काही वृक्ष Sanhibou], पवित्र वृक्ष जेथे आत्मा राहतात, तेथे आहेत. टोटोरो या वृक्षाचे उंबरठ्यावरील उंबरठ्यावर आहे. टोटोरो या प्राचीन चिन्हात एक परिपूर्ण वाढी तितकीच रुजवल्यामुळे एम्याझी व्यक्तीचे व्यक्तीत्व अप्रतिम, नगण्य आणि रहस्यमय आहे. या गोष्टीला दुजोरा देण्यासाठी मुलींना मदत होते. त्यांच्या चिंतांपेक्षा जास्त मोठी आहे. त्यांच्या हवाईमुळे ते वास सोडतात, आणि फुगते फुंकतात.

टोटोरो मुलांची गरज आहे, ते एक संरक्षक आणि शक्तिशाली आहे. जेव्हा मेईचा हरवलेले असते, तेव्हा केटबस येतात कारण तोटोरोने हे केले. चित्रपटात मकाण्यांना खात्री आहे की आत्मा आणि बहिणींमधील संबंध वास्तविक आहेत. हा विश्वास हा प्रेक्षकांना आमंत्रण देतो: वाढीमुळे सहसा आपल्यातल्या काही गोष्टींना आपल्या स्त्रोतांमध्ये प्रवेश होतो, पण आपल्याला पूर्णपणे समजणार नाही.

निसर्गाची आरोग्य आणि रूपांतरित उपस्थिती

ट्रकच्या सुरुवातीच्या भागातून, ] माझ्या शेजारी टोटोरो निसर्गाला स्थैर्य स्थित करतो. एजेन्सीजमध्ये हा एक वर्ण आहे. हा वारा टोटोरो छत्रीवर पडलेल्या पाण्याच्या पृष्ठभागावर, आणि रात्री ज्यावर उडून जाणारा पाऊस , उड्डाण करणारे टोटोरो छत्रीवर विमानाचे भागीदार आहेत. स्टडीमध्ये मुलाचे परिणाम पुन्हा सुरू केले गेले.[FTI: STI: [FIT] हा चित्रपट, स्फोट , आणि वातावरणात काय चालले आहे हे स्पष्ट करतो.

निसर्गाचे आरोग्याचे सामर्थ्य बाहेरच्या परिसरात आहे. ते शेजारच्या मुलाच्या कानात भाज्या घेऊन, चंद्रप्रकाशाखाली ते बी पेरतात आणि पाऊस पाहू लागतात. या क्षणी, जवळजवळ शब्दहीन, आणि ते संवाद साधतात. कधीकधी त्याला क्वचितच नुसतेच कल्पकतेप्रमाणे वाटते की, मुलाची रचना, किंवा कादाच्या आवाजाची ओळख करून देणारी असते.

व्यक्‍तिगत विकासात समाजाची व मैत्रीची भूमिका

वैयक्तिक वाढाचा प्रवास एककी नाही आणि मियाझाकी हिच्यात गावांमध्ये परदेशात पसरते. आणि जर अराजकता, समर्थक असतील, तर ते लक्षपूर्वक बघतात. आजी, कांटाची आई, वडील आणि शाळेत शिक्षकही एक सुरक्षित जाळी निर्माण करतात. जेव्हा मे मे मे मे जातो तेव्हा संपूर्ण गाव एका ठिकाणी जातो; आजीची प्रार्थना एका ठिकाणी, आणि शेजारी पाण्यात उडून जाते. ही सांस्कृतिक व भावात्मक गोष्ट नाही.

सतुकी ह्या बहिणींच्यातील नातेसंबंध समाजात सर्वात जवळचा आहे. ती स्वतःची भीती असूनही, सतुकी एक प्रशंसनीय आई बनते, माईचे केस ब्रश करते आणि हात धरते. ती सतुकी ह्या आपल्या अविचलपणात, संशयवादीपणात शिकवते की प्रेम हे एक महाकाय प्राणी आहे. त्यांचे आतील आघात हा आघात हा चित्रपट आहे. जेव्हा सांतूची अत्यंत आतुरतेने मला आणि दोन श्रोत्यांना आकर्षित करते तेव्हा त्यांना एक अतिशय मजबूत प्रवास शिकवतो.

बाळंतपणा आणि विश्‍वासाची जादू

चित्रपटातील तत्त्वज्ञानाच्या केंद्रस्थानी, ही खात्री की लहानपणापासूनच मूलबाळाचा स्वतःचाच विचार करायला शिकत नाही तर त्याच्या बुद्धीवर अवलंबून आहे.

केटस दृश्‍ये ही या जादूची सर्वात लोकप्रिय अभिव्यक्‍ती आहे. डोळ्यांनी हेडल्स आणि क्रोएस्ट्रेंट, केटबस भौतिकशास्त्र आणि तर्क यांचा विपरित पुरावा, पण मुले अस्पष्टपणे चढतात. गावांत प्रवास करताना, बळाचे आणि शेतकऱ्यांच्या वर चढून, शुद्धतेचे लक्षण असते. चित्रपटातल्या विकासाची गरज असते: एक अविभाज्य, निकडीची भावना, शंका, एखाद्या गोष्टीत सहभागी होण्यास उत्सुक असते.

मियाझाकीचा दृष्टान्त आणि गिबल्लीचा विस्ताराचा দৰ্শন

प्रवासाची खोलता समजून घेण्यासाठी, माझा शेजारी टोटोरो मियाकीच्या मोठ्या शरीरात आहे. सारखे चित्रपट [FLT] दूर [FT:3] आणि [FT:]]]] आणि [FT:FT:]]], रंकंक्रोंबिपुट पुन्हा एकदा पातळीत वाढू लागले. त्याच्या लहानपणीच्याच वृष्टीतून वसतीत न दिसणाऱ्या एका वृक्षाच्या परिभ्रमात तो एकेचा शोध लागला. त्याच्या घराच्या पृष्ठभागावर तो एक खरा प्रकाश आहे.

[FLT] ब्रिटिश फिलीपींस इंस्टिट्यूट वरतीच आढळून येतात. आई घरात येण्यापुरतेच थांबते, पण चित्रपट पूर्ण होण्यापूर्वी पूर्ण होते. हे खुलेपणा हे वृक्ष अजूनही अस्तित्वात आहे. टोटोरो अजूनही आहे आणि ते जंगलात आहे.

प्रौढांसाठी आणि प्रवासासाठी अपुरे आमंत्रण

चित्रपटात लहान मुलाच्या दृष्टीत आढळला असताना, त्याचे धडे प्रौढांच्या बाबतीत अतिशय प्रभावीपणे बदलतात. पालक पहात असताना त्यांच्या चेहऱ्‍यावरील चिंता पिताच्या तोंडात किंवा रात्रीच्या वेळी थकलेल्या अवस्थेत असताना ओळखू शकतात. चित्रपटातल्या लहान मुलांची आठवण करून दिली जात नाही की मुलेही कमी साधने वापरतात. मोरेटा ह्या चित्रपटात प्रौढांना आपल्या स्वत:साठीच आश्चर्यकारक आहे. त्यांच्या झाडांना, किंवा अक्षरशः, किंवा त्यांच्या घरातील वस्तूंना दंडार्थाने सामोरे करण्याचे प्रोत्साहन दिले जाते.

][FLT] चित्रपटातील[FLT][FLT] मध्ये त्याला एक खजिना म्हटले, जो सर्वात आपल्या सर्वांमध्ये बोलेल, त्याच्या प्रवासाच्या परिक्रमापक्षांना पूर्ण होण्यासाठी आहे. तुम्ही चार किंवा चाळीस, परदेशात प्रवेश केला असला, आणि तुमच्या पायांचे शोध करण्याची गरज आहे. [FT:F2] [FORORU] शेजारी, TORIF] आपल्याला आश्वासन देतो की कधीकधी आपल्याला मार्गदर्शन मिळेल , कधीकधी जगामध्ये वास, आणि जगातील शांततापूर्णता.

समीकरण: कॅम्पोर वृक्ष बेकॉन्स

[FLT] माझा शेजारी टोटोरो स्थिर राहतो कारण तो प्रवास प्रवासींपासून दूर आहे. सतुरी आणि मीई इतर लोक नाहीत. ते चंदीत उड्डाण, पावसाळाच्या बंदीच्या आठवणींनी सज्ज होतात. आणि हे ज्ञान कुठल्याही कुटुंबापेक्षा मोठ्या कुटुंबाच्या तुलनेत वेगवान आहे. प्रवासाचे वर्णन, प्रत्येक प्रवाहातील वृक्षांना आणि मित्रांना ज्ञात करण्यासाठी, भूतेशी आणि जगाकडे नेणारे निव्वळ ध्येये वळवण्यासाठी, विशेषतः, मनस्वी मार्गदर्शनासाठी, पण पुढील प्रवासासाठी ते सर्वात खोल ठिकाण आहे.