Makoto शिंकी यांची लांब लांब-राष्ट्रीय संबंधांचा विकास

[FLT]]] मानवी प्रवेशद्वारा हाडं, मृत्यूसाठी आणि स्मृतीसाठी बंद करण्यासाठी बंद होतात. दारे, भूतकाळ आणि सध्याच्या अंतरासंबंधी किंवा संरक्षेचा विषय नसताना, कितीही त्रासदायक वाटत असला तरी, त्यास सूचित करतात. हे थुंकतीन चिन्ह कंक्रीट, दृश्यांत आढळून येतात.

लेखकाकडून

Sunci's स्क्रीनप्लेस्ला सहसा चेहऱ्यावर संवाद संवादात पाठवते. पत्र लिहिते, पाठ्य संदेश पाठवतात, किंवा फक्त फोनवर माहिती पाठवते की बाकीच्या व्यक्ती ऐकत नाहीत. या कथेत प्रेक्षकांना दूरी जाणवते कारण दरम्यान श्रोत्यांना अनेक गोष्टी व वास्तवात आतिथ्य करायला आवडतात. [F:0]][F1]] पत्रे तो पत्रात टिकून राहू शकत नाही, कागदपत्रात तो कागद पुन्हा लिहू शकत नाही. त्यांबरोबरच, त्या संदेशात बदली, ज्याचा प्रभाव असतो तो सतत विचार करतो.

शिंकाकीच्या जगातला तंत्रज्ञान हा एक थंड अडथळा नाही तर एक अपघात साधन आहे ज्यातून मानव मर्यादा दिसून येते. हा संदेश जो स्वीकारला जात नाही, तो म्हणजे फोन कॉल.

कॅसरेटरीक वेगळेपणाच्या बाबतीत अभ्यास

५ सेन्टीमीटर प्रति तिसरा: BESCHINGE

२००७ मध्ये शिंकीच्या लांब-पडचा शोध लावणाऱ्या तत्त्वज्ञानाचे शुद्धीकरण आहे. हा शीर्षक, चेरी फुले पडण्याची गती, पण ती समान आहे ती वेग जी लोक एकमेकांपासून विलग होतात. पहिला भाग, "क्राइलोसाम" हा आहे. "क्राइकब्लॉसम" हा त्याचा मित्र अकॅरी" रेल्वेचा प्रवास. वेळ वाताच रेल्वेमध्ये विकृत होऊन बसतो; तासांतच. शिंका हा शब्द वापरून आवाज आवाज तयार करतो. त्यामुळे ते आतल्या आतल्या आवाजात मांडतात. पण क्षणातच त्यांना चिंता वाटते की ते चेटक बनतात.

"५ सेंटीमीटर प्रति दोसर" हे शेवटचे भाग, ज्यात दूरी आंतरीक झाली आहे, ते एकाच शहराचे भाग बनले आहे. टाकी आणि अकरा आता एकाच शहराचे भाग बनले आहेत पण स्वतंत्र भावी जगात राहतात. मसाओशी यामासाकी यांनी एक गीत गायला, त्यांच्या दररोजच्या जीवनाला वेग आला. ते एक रेल्वेवर जातात, पण ते दुरुस्त करत नाहीत. हा दृश्‍य बदल न होता.

تیرا नाव: बाऊंडस्, एकत्र करण्याचा वेळ

[FLT]] तुमचा नाव , शिंकी, विभक्ततेची कल्पना वाढवते. मिथू आणि टक्की फक्त विविध ठिकाणीच नाही तर विविध टाइम्समध्ये असतात. हा बदल, चित्रपट एका अदृश्य घड्याळाच्या विरुद्ध शर्यतीत बदल करतो. शरीरस्वभावामुळे, मित्रांच्या कुटुंबांविषयी, दररोजच्या कुटुंबांविषयी शिकण्याची संधी मिळते. पण या दृश्‍ये एकमेकांशी संबंध जोडण्याचा प्रयत्न केल्यासच अधिक दुष्परिणाम होऊ शकतो. त्यामुळे त्यांना अधिक त्रास होतो.

चित्रकलेतील हिडा प्रदेशाच्या वैभवी द्रवणातून दूरवर अंतर वाढवते, आणि ती टोक्योच्या घन उभेतेच्या घनतेच्या विसंगतीत आहे. त्या लहानशा कालावधीत, प्रकाश आणि छायाचित्राचा उपयोग अनिश्चितपणे अस्तित्वात असलेल्या ल्युमिनल स्थितीला सूचित करतो. शृकीने मुलाखतींत म्हटले की, "जगाचा काळ अजून निकडीचा नाही" म्हणून तो काळ ओळखला आहे.

शब्दांचे बाग: भावनिक अडथळे

ही लहान २०१३ च्या चित्रपटात, शारीरिक संबंधात, शीनकायचा सर्वात जास्त एकटेपणा आहे. युक्विरी आणि ताकाओ यांचा मुलाखतीखालचा अभ्यास टोकियोच्या बागेत असतो. आणि संपूर्ण चित्रपट, निवांतपणे संरक्षणासाठी आहे. पावसाने फोटोव्हीयदृष्टिसचा उपयोग केला आहे. हा वर्षाव याप्रमाणे आहे की, ते जगातून दूरदूरच्या जगातून वेगळे करतात. प्रत्येक घाणेरड्या वाऱ्याला एक किंवा एकमेव व्यक्तीचे वजन असते. शेवटी, एक वावटळीतून बाहेर पडल्यावर व एक वाळू फुटते तेव्हा आपल्याला अचानक अचानक बाहेर पडते आणि थंडीतून बाहेर पडते.

[FLT] Saukgabour][FLT] शिंककीच्या टीमने मानव समजबुद्धीच्या अभियांत्रिकी क्षेत्राची खोलता निर्माण केली. हे तंत्रिक कथा एका उद्देशासाठी कार्यरत आहे: जगाला समान वाटते, अक्षरांच्या भावी भावनात्मक भावनापूर्ण भावनांचे प्रमाण जास्त आहे.

अंतराचा साकारा

शिंकाचे काम जागतिक मानसिक अनुभवांमध्ये पार पाडते कारण ते एका मोठ्या सामाजिक अनुभवात जाते. लांब-संस्थासंबंध, रोमन, किंवा प्लॅटिकनिक, दु:खाचे एक वेगळे प्रकार उत्पन्‍न करते. असाव्यात, जो एक भावना नाही, जिला भीती, भीती आणि आदर्श स्मृती म्हणून चित्रित केले जाते. शिंकिकाच्या चित्रकथेतील अर्ध्या खोल्य स्फोटाने, एका अडचणाने, एका अक्षय स्फोटित फोनवर किंवा त्या घटनाला जोडले आहे.

सांस्कृतिक गोष्टीही एक भूमिका घेतात. जपानमध्ये सामाजिक संशोधक आणि परकीय संवादाचा सहसा असा अर्थ होतो की दूरीची भावना असते पण स्पष्टपणे चर्चा केली जात नाही. संशोधक आणि चित्रपट अभ्यासक, डॉ. सूझन नापीर यांनी, आपल्या समकालीन अनीमच्या परीक्षणात, स्वाभाविक संस्कृतीचा उपयोग करून, ज्यात सहसा बक्षिसे वापरली जातात, त्या प्रक्रियेत क्षमतेमुळेच त्यांना अधिकच अधिक आंतरराष्ट्रीय संस्कारांना मदत होते.

निकोटीपासून जगभर: शैलीचा उदय