ഹീറോയുടെ യാത്ര പുനർചിന്തനം ചെയ്തുഃ 'എന്റെ ഹീറോ അക്കാദമി'യിലെ ധാർമിക സങ്കീർണ്ണത

ജോസഫ് കാംപ്ബെൽ എന്ന ഏകരൂപം, പലപ്പോഴും ഹീറോസ് യാത്ര എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, ആയിരക്കണക്കിന് വർഷങ്ങളായി കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് ഒരു ആഴത്തിലുള്ള ഘടനാപരമായ ടെംപ്ലേറ്റ് നൽകി. പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്ന, തിന്മയെ കീഴടക്കുന്ന, അവരുടെ സമൂഹത്തിലേക്ക് ജ്ഞാനം തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ആർക്കെറ്റൈപ്പിക് പാത, തുടക്കം, മടക്കം എന്നിവയാണ് കഥാപാത്രങ്ങൾ. ക്ലാസിക് രൂപത്തിൽ, ഹീറോസിന്റെ ധാർമ്മിക അടിത്തറ അപൂർവ്വമായി ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടുന്നുഃ അവർ നല്ലവരാണ്, അവരുടെ എതിരാളികൾ തിന്മയാണ്, അന്വേഷണം തകർന്ന ലോകത്തെ പരിഹരിക്കുന്നു. കോഹെയ് ഹോർഹിസ് എന്റെ ഹീറോ അക്കാദമിക്ക് ഈ ചട്ടക്കൂട് ബോധപൂർവ്വം കടമെടുക്കുന്നു, എന്നിട്ടും ലളിതമായ ധാർമ്മിക ബൈനറികൾ നിരസിക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രമായി ഇത് വളരുന്നു. ഫലമായി ഹീറോയിസം എന്നത് ഒരു ശുദ്ധി അല്ല, മറിച്ച് നിരന്തരമായ ചർച്ചകൾ തമ്മിലുള്ള ശുദ്ധി ആണ്, ശക്തിയും, അഭികാമ്യങ്ങളും.

വീരന്മാരുടെ യാത്രഃ ഉത്ഭവവും പരിണാമവും

ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ൽ കാംപ്ബെല്ലിന്റെ കൃതി, ആയിരം മുഖങ്ങളുള്ള നായകൻ എന്ന കൃതിയിൽ പുരാണങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്ന ഒരു ആവർത്തന ചക്രം തിരിച്ചറിഞ്ഞുഃ സാഹസികതയ്ക്കുള്ള വിളി, അനേകം അസ്വാഭാവിക സഹായങ്ങൾ, ഒരു പരിധിയിലെ കടക്കൽ, ഒരു നിഴലുമായി ഏറ്റുമുട്ടൽ, ഒരു സുപ്രീം പരീക്ഷണം, ഒരു എലിക്സിർ ഉപയോഗിച്ച് അവസാനമായി മടങ്ങിവരവ്. ഒഡീഷ്യസിൽ നിന്ന് ലൂക്ക് സ്കൈവാക്കർ വരെ പരമ്പരാഗത നായകർ ഈ ചക്രത്തെ ധാർമ്മിക വ്യക്തതയോടെ പിന്തുടരുന്നു. എന്റെ ഹീറോ അക്കാദമിയിൽ, ഹോർകോസിസ് യാത്രയുടെ എല്ലുകൾ നിലനിർത്തുന്നു, പക്ഷേ അത് എളുപ്പത്തിൽ മുറിവേറ്റ മാംസത്തോടെ നിറയ്ക്കുന്നു. അവർ കൊണ്ടുപോകുന്ന എലിക്സിർ ശരിക്കും ഒരു സമ്മാനമോ ഒരു ശാപമോ ആണോ എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആന്തരിക യുദ്ധമായി നായകന്റെ പരീക്ഷണം മാറുന്നു.

അദ്വഞ്ചറയ്ക്കുള്ള ക്ലാസിക് കോൾ ടു അഡ്വഞ്ചറി ഈ നിമിഷം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും മിഡോറിയയുടെ നിരാശയും അധികാരം മാത്രം ഒരു നായകനാകില്ല എന്ന അറിവും അതിനെ തകർക്കുന്നു. കഥ ആവർത്തിച്ച് ചോദിക്കുന്നുഃ കോൾ ഉത്തരം നൽകാൻ എന്ത് വിലവരും? കാംപൽസ് മോണോമിറ്റിന്റെ വ്യത്യസ്തമായി, നായകൻ പലപ്പോഴും മെന്ററുകളിൽ നിന്നും അസ്വാഭാവിക സഹായങ്ങളിൽ നിന്നും ധാർമ്മിക ശക്തി നേടുന്നു, എന്റെ ഹീറോ അക്കാദമി ഓരോ സമ്മാനത്തെയും ഇര കത്തിയിലാക്കുന്നു. ഈ പതിപ്പ് ഓരോ കഥാപാത്രത്തെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ധാർമ്മിക സങ്കീർണ്ണതയ്ക്കുള്ള വേദി സജ്ജമാക്കുന്നു.

മിഡോറിയയുടെ ഭാരംഃ ഉദ്ദേശ്യവും ഉത്തരവാദിത്തവും

ഇസുക്ക മിഡോറിയ ഒരു ശുദ്ധഹൃദയ സ്വപ്നക്കാരനായി ആരംഭിക്കുന്നു. നായകരെ അബ്സെസിറ്റീവ് പഠിക്കുന്നു. തന്റെ ധൈര്യവും തന്റെ ബുള്ളി ബാകുഗോയെ ഒരു വില്ലനിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുന്നു, എല്ലാ ശക്തരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും എല്ലാത്തിനും വേണ്ടി ഒരു വീരകൃത്യത്തെ നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. ആ നിമിഷം മുതൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ യാത്ര ഒരു ഉപരിതല തലത്തിലുള്ള നായകന്മാരുടെ പാത പിന്തുടരുന്നുഃ പരിശീലനം, പ്രവേശന പരീക്ഷകൾ, വില്ലന്മാരുമായി പോരാട്ടങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, ഹൊറികോസി ഇത് നിഷ്കളങ്കമായ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയും ശരീരത്തിന് പൂർണ്ണമായി അടങ്ങിയിരിക്കാനാകാത്ത ഒരു ശാരീരിക ശമ്പടയുമായി പടിക്കുന്നു. ഓരോ തവണയും മിഡോറിയ ഒരു എല്ലാവർക്കും വേണ്ടി ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ, അവൻ എല്ലുകൾ തകർക്കുന്നു, വീരകൃത്യങ്ങൾ ഒരു വസ്ത്രമല്ല, മറിച്ച് തകർന്ന ഒരു ശരീരമാണെന്ന് ഒരു വിഷ്വൽ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ.

മൈഡോറിയയെക്കുറിച്ച് സത്യം അറിയുമ്പോൾ ധാർമിക ഭാരം ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്യുന്നുഃ ഇത് പുരാതന വില്ലനെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ കൈമാറുന്ന ഒരു ടോർച്ച് ആണ്. ത്വിക് ത്യാഗത്തിന്റെയും മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച ശത്രുവിന്റെയും അവകാശവുമായി വരുന്നു. ഏറ്റവും വലിയ നായകനാകാനുള്ള കുട്ടിക്കാല സ്വപ്നം സമാധാനത്തിന്റെ പ്രതീകമായി മാറുന്നു, സമൂഹം നിരന്തരം പരിശോധിക്കുന്നു. ഒരു നായകന്റെ പ്രചോദനം സ്വഭാവപൂർവ്വം ശുദ്ധമാണെന്ന ആശയത്തെ ഈ പരമ്പര വെല്ലുവിളിക്കുന്നു. ആളുകളെ രക്ഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പലപ്പോഴും അംഗീകാരത്തിന്റെ ആഴമായ ആവശ്യകത മറയ്ക്കുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മത്യാഗ ഇംപ്ലസുകൾ രോഗശാസ്ത്രപരമായ അതിർത്തിയിൽ അതിർത്തിയിടുന്നു. ഈ ന്യൂനൻസ് കേംബെൽ നായകരുടെ ലളിതമായ സ്ഥിരോത്സാഹത്തെ മറികടന്ന് കൂടുതൽ ആധുനിക മാനസിക രംഗത്തേക്ക് നീങ്ങുന്നു, അവിടെ അൽതുരിസം സ്വയം ഉപദ്രവിക്കാൻ കഴിയും.

മിഡോറിയയുടെ ധാർമ്മിക സങ്കീർണ്ണത വിജില്ലന്റ് ഡെക്കു ആർക്കിൽ കഠിനമായി വർദ്ധിക്കുന്നു. തന്റെ സാന്നിധ്യം എല്ലാവരെയും അപകടത്തിലാക്കുന്നു എന്ന വിശ്വാസത്താൽ ഭാരിച്ച അദ്ദേഹം സ്വയം ഒറ്റപ്പെടുകയും വീരന്മാർക്ക് കൂടുതൽ ഇരുണ്ടതും കഠിനവുമായ സമീപനം സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിയമത്തിന് പുറത്തുള്ള തന്റെ പിന്തുണാ ശൃംഖല ഉപേക്ഷിക്കുകയും അതിന്റെ പരിധികൾക്കപ്പുറം തന്റെ ശരീരത്തെ തള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ ഘട്ടം ഒരു വിജയകരമായ ശുദ്ധീകരണ തീയല്ല, മറിച്ച് മറ്റുള്ളവരെ രക്ഷിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയം അവരെക്കുറിച്ചോ അല്ലെങ്കിൽ സ്വന്തം കുറ്റബോധത്തെക്കുറിച്ചോ ആണോ എന്ന് ചോദ്യം ചെയ്യാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പതുക്കെ അഴുകൽ. സീരീസ് അങ്ങനെ ഹീറോയുടെ യാത്രയെ ഒരു ശാരീരിക തടവിലല്ല, ഒരു വൈകാരിക തകർച്ചയായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു.

ഷോട്ടോ ടോഡോറോക്കിഃ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ തീ

ഷോട്ടോ ടോഡോറോക്കിയുടെ ആവി വ്യക്തിപരമായ അവകാശത്തിന്റെ വിലയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. എല്ലാ ശക്തികളെയും മറികടക്കാൻ ഒരു യൂജെനിക്സ് പരീക്ഷണമായി ജനിച്ച ഷോട്ടോ ഐസും തീയും ഉപയോഗിക്കുന്നു, പക്ഷേ തുടക്കത്തിൽ തന്റെ ഇടത് വശം ഉപയോഗിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് അദ്ദേഹത്തെ തന്റെ ദുരുപയോഗം ചെയ്യുന്ന പിതാവായ എൻഡോവറിനെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ യാത്ര അവകാശപ്പെട്ട ബാധ്യതയും സ്വയം നിർവചനവും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടമാണ്. ക്ലാസിക് നായകരുടെ കഥയിൽ, നായകൻ ഒരു പിതൃചിന്തയുമായി ഐക്യപ്പെടുന്നു; ഇവിടെ, ഐക്യപ്പെടുത്തൽ ഒരു പതുക്കൻ, വേദനയേറിയ പ്രക്രിയയാണ്.

ഒരു ഉപകരണമായി മാറാൻ ഷോട്ടോയുടെ വിസമ്മതിക്കുന്നതിലെ ധാർമിക ബന്ധമാണ്. പിതാവിന്റെ ക്വിർക്ക് ഉപയോഗിക്കാതെ ഒരു നായകനാകാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഹീറോ സിസ്റ്റത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിന് എതിരായ ഒരു വിപ്ലവമാണ്ഃ ആ ശക്തി എല്ലാം ആണ്. എന്നാൽ ഈ നിരസിക്കൽ ഒരു ലളിതമായ ഗുണമായി പരമ്പരയെ ചട്ടക്കൂടാക്കുന്നില്ല. സ്പോർട്സ് ഫെസ്റ്റിവലിനിടെ തന്റെ തീ ഉപയോഗിക്കാൻ മിഡോറിയ അദ്ദേഹത്തെ നിർബന്ധിക്കുമ്പോൾ, അത് വിജയിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല, ഷോട്ടോയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ചാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ആ നിമിഷം ഷോട്ടോയെ തന്റെ പിതാവിന്റെ പരിശീലനം അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തി നൽകിയ അസ്വസ്ഥതയെ നേരിടാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. സ്വന്തം ഉത്ഭവത്തിൽ പൊരുത്തക്കേടോടെ അവനെ സഹായിക്കുന്നു. തൻറെ ഭാഗം ഉപേക്ഷിക്കാതെ തീയെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഈ ആന്തരിക സംഘർഷണം യുദ്ധം ഹീറോകൾ കേവലം ബാഹ്യ വില്ലന്മാർ അല്ലെന്ന് ചിത്രീകരിക്കുന്നു; അവർ കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ച നിഴൽ സ്വയം മാത്രമാണ്.

സാമൂഹിക പ്രതീക്ഷകളും നായക സംവിധാനവും

എന്റെ ഹീറോ അക്കാദമിയിൽ ഹീറോ സൊസൈറ്റി റാങ്കിംഗുകൾ, ജനപ്രീതി, അംഗീകാര റേറ്റിംഗുകൾ എന്നിവയാൽ അളക്കുന്ന ഒരു യന്ത്രമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഹീറോ പബ്ലിക് സെഫിറ്റി കമ്മിഷനും മാധ്യമങ്ങളും ധാർമ്മിക വ്യക്തതയുടെ ഒരു ഭ്രാന്താണ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത്ഃ നായകന്മാർ നല്ലവരാണ്, വില്ലന്മാർ തിന്മയാണ്, പൊതുജനങ്ങൾ സുരക്ഷിതരാണ്. എന്നിട്ടും ഈ ഭ്രാന്തനെ സിസ്റ്റമാറ്റിക്മായി തകർക്കുന്നു. ഒരു പൂർണ്ണനായ ഹീറോ ആകാനുള്ള സമ്മർദ്ദം വ്യക്തികളെ വികലമാക്കുന്നു, അവരുടെ വൈകല്യങ്ങൾ മറയ്ക്കാൻ അവരെ നിർബന്ധിക്കുന്നു.

എല്ലാ ശക്തിയും സമാധാനത്തിന്റെ പ്രതീകവും ഈ വ്യവസ്ഥയുടെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ ഉൽപ്പന്നമാണ്. ഒരു അജയ്യനായ വ്യക്തിത്വത്തെ നിലനിർത്താൻ അദ്ദേഹം തന്റെ സ്വന്തം ദുർബലതയും ഏകാന്തതയും അടിച്ചമർത്തുകയും ഒരു തൂണിൽ നിന്ന് എല്ലാ ഭാരവും വഹിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് സമൂഹത്തെ അശ്രദ്ധമായി പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ആ തൂണിൽ തകർന്നപ്പോൾ, അതിനുശേഷം സംഭവിക്കുന്ന ധാർമ്മിക അരാജകത്വം ബൈനറി ചിന്തയിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ലോകത്തിന്റെ ദുർബലത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. വ്യവസ്ഥ ഒരു വ്യക്തിയുടെ മൂല്യം നിർവചിക്കുന്നതായി ക്വിർക്കുകളെ പരിഗണിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു ക്ലാസ് ഓഫ് എക്സ്കോട്ട്സ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു വില്ലി ക്വിർക്കുകളുള്ളവർ വില്ലി ക്വിർക്കുകളോ അല്ലെങ്കിൽ ഒന്നുമില്ല അവരെ കുറ്റകൃത്യത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു. ഈ ഘടനാപരമായ വിമർശനം ഒരു ധാർമ്മികതയുടെ പാളി ചേർക്കുന്നുഃ വീഴ്ചകൾ ജനിച്ചോ അതോ നായക സമൂഹം അവരെ നിർമ്മിച്ചോ?

ഹീറോയും വില്ലനും തമ്മിലുള്ള അതിശയകരമായ അതിർത്തി സ്റ്റേൻ, ഹീറോ കില്ലർ പോലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെ മങ്ങുന്നു. മിക്ക നായകന്മാരും അർഹതയില്ലാത്ത വഞ്ചകരാണെന്ന് സ്റ്റേൻ ആശയങ്ങൾ (പ്രശസ്തി അന്വേഷിക്കുന്നവരും ലാഭം നേടിയവരും) സിസ്റ്റത്തിന്റെ അഴിമതിക്ക് കണ്ണാടി ഉള്ളതിനാൽ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഡസൻ കണക്കിന് ആളുകളെ കൊല്ലുന്നു, എന്നിട്ടും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധി കാഴ്ചക്കാരെയും കഥാപാത്രങ്ങളെയും ചോദിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നുഃ ഒരു നായകനെ എന്താണ് നിർമ്മിക്കുന്നത്? ഉത്തരം കേവലം ഒരു വസ്ത്രധാരണം ധരിക്കുകയും കുറ്റവാളികളെ പരാജയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുക മാത്രമല്ല. ഇവിടെയുള്ള ധാർമിക സങ്കീർണ്ണത സ്റ്റേൻ ശരിയായിരിക്കാം എന്നല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അക്രമാസക്തമായ കുരിശേറ്റം പ്രോ ഹീറോകൾ അവഗണിക്കുന്ന നിയമാനുസൃതമായ സാമൂഹിക പരാജയങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരുന്നു.

ദുഷ്ടന്മാർ കണ്ണാടി പോലെയാണ്ഃ സഹതാപവും വെറുപ്പും

പരമ്പരാഗത മോണോമിത്തുകളിൽ പലപ്പോഴും ഒരു നിഴൽ രൂപം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ക്രമം പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിന് നായകൻ പരാജയപ്പെടുത്തണം. എന്റെ ഹീറോ അക്കാദമി ഫ്ലാറ്റ്ഃ 1 അതിന്റെ എതിരാളികളെ വളരെ സമഗ്രമായി മനുഷ്യവൽക്കരിക്കുന്നു, ഷാഡോ എന്ന ആശയം നായകന്റെ സ്വന്തം സാധ്യതയുള്ള ഇരുട്ടിന്റെ പ്രതിഫലനമായി മാറുന്നു. ടോമുറ ഷിഗാരാക്കി പ്രധാന ഉദാഹരണമാണ്. തുടക്കത്തിൽ ഒരു അസ്വസ്ഥതയുള്ള, വിനാശകരമായ ശക്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പശ്ചാത്തല കഥ അബദ്ധമായ മരണവും അവഗണനയും അലങ്കാരവും രൂപപ്പെടുത്തിയ ഒരു കുട്ടിക്കാലം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

പങ്കിട്ട ട്രോമയാൽ ബന്ധിതരായ ഒരു ഡിസ്ഫങ്ഷണൽ കുടുംബമായി ലീഗ് ഓഫ് വില്ലൻസ് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അപകടകരമായ ക്വിർക്കുകളെ സമൂഹം എങ്ങനെ നിരസിക്കുന്നുവെന്ന് Twice, Toga എന്നിവരായ കഥാപാത്രങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. രക്തം കുടിക്കുന്ന ക്വിർക്കും അതിന്റെ ഫലമായ ഓസ്ട്രാസിസവും അവളുടെ ബന്ധം അക്രമത്തിലൂടെ ആഗ്രഹിച്ചു; അവളുടെ കഥ ഒരിക്കലും നിരുപാധികമായ സ്വീകാര്യത കാണിക്കാത്ത ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ദുരന്തമാണ്. ഈ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവരുടെ ക്രൂരതകളെ ഒഴികഴിക്കാതെ സഹാനുഭൂതിയോടെ മാറ്റിക്കൊണ്ട്, പരമ്പര ഹീറോ-വില്ലൻ ഡൈഹോട്ടമിയെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നു. സ്വന്തം സമൂഹത്തിലെ പിളക്കുകളെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ജാഗ്രത പുലർത്തുകയാണെങ്കിൽ വീരതത്വം അവരുടെ ഇറങ്ങൽ തടയാൻ കഴിയുമെന്ന് ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

കത്സുകി ബാകുഗോ ഒരു ദുഷ്ടൻ അല്ലെങ്കിലും, വീരകഥാപാത്രവും ആക്രമണവും തമ്മിലുള്ള പരിമിതി ഇടം ഏറ്റെടുക്കുന്നു. അവന്റെ ആവി അഭിമാനകരമായ എതിരാളിയുടെ തകർച്ചയാണ്. ബാകുഗോയുടെ യാത്ര ഒരു നേരിട്ടുള്ള വീഴ്ചയും വീണ്ടെടുക്കലും അല്ല, ലക്ഷ്യമില്ലാത്ത ശക്തി ശൂന്യമാണെന്ന് പഠിക്കുന്നതുവരെ അവന്റെ ഇഗോയുടെ ക്രമേണ നീക്കംചെയ്യലാണ്. അവനെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്യാൻ ഉദ്ദേശിച്ച ദുഷ്ടന്മാരുടെ ലീഗിന്റെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകൽ ധാർമ്മിക ഉണർവിലെ നിമിഷമായി മാറുന്നു. അവൻ നല്ലവനല്ല, മറിച്ച് അവരുടെ ബലഹീനതയും മറ്റുള്ളവരെ ആശ്രയിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും വെറുക്കുന്നതിനാലാണ് അദ്ദേഹം ചേരാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നത്. അഹങ്കാരത്തിൽ വേരൂന്നിയെങ്കിലും വളർച്ച വളരെ അപൂർവ്വമായി രേഖീയമാണെന്ന് ചൂണ്ടിക്കാട്ടുന്ന യഥാർത്ഥ ധാർമ്മികതയിലേക്കുള്ള ഒരു ചുവടുവെപ്പാണ്.

മെന്ററുടെ പ്രതിബന്ധംഃ സ്വന്തമായിരിക്കാതെ നയിക്കുക

എന്റെ ഹീറോ അക്കാദമിയിലെ മെന്റർമാർ തെറ്റില്ലാത്ത ഉപദേശം നൽകുന്ന വിവേകപൂർണ്ണനായ മൂപ്പന്റെ ആർക്കെറ്റിപ്പിനെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നു. എല്ലാ ശക്തരും, പരമ്പരയിലെ മെന്റർ സുപ്രീം, അതിന്റെ അസ്തിത്വം പരിഹരിച്ചതുപോലെ തന്നെ നിരവധി പ്രശ്നങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ആഴത്തിലുള്ള തെറ്റായ വ്യക്തിത്വമാണ്. ഒരു നായകൻ എല്ലായ്പ്പോഴും മറ്റുള്ളവരെ ശാന്തമാക്കുന്നതിന് പുഞ്ചിരിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം മിഡോറിയയെ പഠിപ്പിച്ചു, സ്വന്തം പരാജയപ്പെട്ട ശരീരത്തിന്റെ ഭാരത്തിൽ തകരുന്ന ഒരു തത്ത്വചിന്തയും എല്ലാറ്റിനെയും സംബന്ധിച്ച നിശബ്ദത എണ്ണമറ്റ ജീവൻ അപകടത്തിലാക്കുന്നുവെന്ന ധാരണയും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മെന്ററിംഗ് പ്രതീക്ഷ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നതും അപകടകരമായ ഒരു മിഥ്യ നിലനിർത്തുന്നതും തമ്മിലുള്ള ഒരു ചർച്ചയാണ്.

അയ്യസാവ (എറസർ ഹെഡ്) തന്റെ കഠിനമായ പ്രായോഗികതയുമായി ഒരു എതിർ പോയിന്റ് നൽകുന്നു. ക്രൂരതയിൽ നിന്ന് അല്ല, മറിച്ച് തെറ്റായ പ്രതീക്ഷ ഫീൽഡിൽ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു എന്ന വിശ്വാസത്തിൽ നിന്ന് കഴിവ് കുറവുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളെ അദ്ദേഹം പുറത്താക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തന്ത്രം തണുപ്പാണെങ്കിലും ഒരു സംരക്ഷണ ഇൻസ്റ്റിന്ക്റ്റിൽ വേരൂന്നിയതാണ്. എല്ലാ ശക്തികളുടെയും ആശയവിനിമയവും ഐസാവയുടെ യാഥാർത്ഥ്യവുമുള്ള സംഘർഷം യുവ നായകന്മാർക്ക് അവർ എന്ത് സത്യം ഉൾക്കൊള്ളണം എന്ന് ചോദ്യം ചെയ്യാൻ ഒരു ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ അടിത്തറ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ധാർമികമായി സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ലോകത്തിലെ മെന്ററിംഗ് ശുദ്ധമായ ഉത്തരങ്ങൾ നൽകുന്നില്ലെന്ന് ഈ ചലനാത്മകത കാണിക്കുന്നു; ഇത് വ്യക്തിഗത കോഡിലേക്ക് വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ജ്ഞാനങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കാൻ വിദ്യാർത്ഥിയെ ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

വീണ്ടെടുക്കൽ - ദുർബലമായ ഒരു പ്രക്രിയ

എന്റെ ഹീറോ അക്കാദമിയിൽ (എഫ്എൽടിഃ0) അസ്ഥിരവും അപൂർണ്ണവും പലപ്പോഴും ഇരകൾ നിരസിക്കുന്നതുമാണ്. പാപമോചനത്തിനായി ശ്രമിക്കുന്ന ദുരുപയോഗ പിതാവായ എൻഡോവർ ഏറ്റവും വിഭിന്നമായ ഉദാഹരണമാണ്. ഒന്നാം നമ്പർ ഹീറോ ആയതിനുശേഷം അദ്ദേഹം കുടുംബത്തിന് വരുത്തിയ നാശത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നില്ല; കുടുംബം ഒരിക്കലും അവനെ അംഗീകരിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും സ്വയം സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പ് നിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. പരമ്പര അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വൃത്തിയുള്ള അനുരഞ്ജനം നൽകുന്നില്ല. ഭാര്യയുടെയും കുട്ടികളുടെയും വിദ്വേഷവും അവന്റെ ശ്രമങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നു. പരിഹരിക്കാനാവാത്ത നാശമുണ്ടാക്കിയ ഒരാൾക്ക് ശരിക്കും ഒരു നായകനാകാൻ കഴിയുമോ എന്ന് കഥ ചോദിക്കുന്നു. ഈ ധാർമിക അനിശ്ചിതത്വം ഒരു വില്ലൻ-നായി മാറിയ നായകന് സ്ലേറ്റ് മായ്ക്കാൻ കഴിയുമെന്ന ആശ്വാസകരമായ കഥയെ നിരസിക്കുന്നു.

ബാകുഗോയുടെ പാപപരിഹാര പാത പോലും പതുക്കെയാണെന്നും വേദനാജനകമാണെന്നും. മിഡോറിയയെ പീഡിപ്പിച്ച അദ്ദേഹം മറന്നിട്ടില്ല; ഇത് അവരുടെ പരിണാമകരമായ മത്സരത്തെ അറിയിക്കുന്നു. മിഡോറിയയോട് ബാകുഗോയുടെ ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നത്, അത് ഒടുവിൽ വരുമ്പോൾ, ഒരു വലിയ പ്രസംഗത്തിലൂടെയല്ല, ഒരു ക്രൂരമായ കുറ്റസമ്മതത്തിലൂടെയാണ്. വീണ്ടെടുക്കൽ ഒരു സംഭവമല്ല, മറിച്ച് തുടർച്ചയായ ഒരു പരമ്പരയാണ്. ഒരിക്കലും വരുത്തിയ മുറിവുകൾ പൂർണ്ണമായും സുഖപ്പെടുത്താൻ കഴിയാത്ത നിരന്തരമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പുകൾ. ഇത് മോണോമിത്ത് ശുദ്ധമായ പരിവർത്തനവുമായി തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്, അവിടെ നായകൻ പാപത്തിൽ നിന്ന് ശുദ്ധീകരിച്ചുകൊണ്ട് മടങ്ങുന്നു.

പൈതൃകവും അടുത്ത തലമുറയും

ഓരോ കഥാപാത്രത്തിലൂടെയും പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഭാരം നീങ്ങുന്നു. ഒൺ ഫോർ ഓൾ സ്വയം ഒരു ശേഖരിച്ച കടമയുടെ പ്രതീകമാണ്, ഓരോ മുൻഗാമിയും നിലവിലെ ഉടമയെ അമർത്തും. മുൻ ഉപയോക്താക്കളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളുമായി മിഡോറിയയുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ വീരത തലമുറകളിലുടനീളം ഒരു സംഭാഷണമാണെന്നും ധാർമ്മിക കോഡുകൾ വികസിക്കുന്നുവെന്നും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പുതിയ തലമുറയ്ക്ക് പഴയത് പകർത്താൻ കഴിയില്ലെന്ന് പരമ്പര പ്രസ്താവിക്കുന്നു; അവർ അവരുടെ മെന്ററുകളുടെ പരാജയങ്ങളെ അഭിമുഖീകരിക്കുകയും കൂടുതൽ സത്യസന്ധമായ വീരത രൂപം കെട്ടിപ്പടുക്കുകയും വേണം.

ബിഗ് ട്രൂ (മിരിയോ, നെജൈർ, തമാക്കി) പോലുള്ള പുതിയ നായകന്മാരുടെ ഉദയം, ക്ലാസ് 1-എയിലെ മാറ്റം വരുന്ന ചലനാത്മകത എന്നിവ സ്റ്റാറ്റസ് ക്വോ നിർവചിക്കാൻ ഒരു കൂട്ടായ വിസമ്മതിവ് പ്രകടമാക്കുന്നു. സമാധാന ചിഹ്നത്തിന്റെ തകർച്ചയും അതിനുശേഷം ഉണ്ടാകുന്ന കലാപവും അവർ കാണുന്നു, മാത്രമല്ല ഒരു തൂണിനേക്കാൾ പരസ്പര പിന്തുണയുടെ ഒരു ശൃംഖല സൃഷ്ടിക്കാൻ അവർ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. വ്യക്തിഗത ചാമ്പ്യനിൽ നിന്ന് പരസ്പര ബന്ധിത രക്ഷാധികാരിയാകാരത്വത്തിലേക്ക് ഈ പരിവർത്തനം ഹീറോ യാത്രയുടെ പരമാവധി പുനർവിചിന്തനമാണ്ഃ മടങ്ങിവരവ് ജ്ഞാനം വഹിക്കുന്ന ഏകാന്തമായ കണക്കല്ല, മറിച്ച് പരസ്പരം നിലനിർത്താൻ പഠിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹമാണ്.

സമാപനഃ നിവേദനമില്ലാത്ത ലോകത്തെ സംബന്ധിച്ച ഒരു വീരകഥ

എന്റെ ഹീറോ അക്കാദമി ഹീറോ യാത്രയെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല; അത് അതിന്റെ പുരാതന അസ്ഥികളെ സംശയത്തിന്റെയും പരാജയത്തിന്റെയും സിസ്റ്റമിക വിമർശനത്തിന്റെയും അസ്ഥികളാൽ നിറയ്ക്കുന്നു. ഹീറോയിസം ഒരു നിശ്ചിത ധാർമ്മിക അവസ്ഥയല്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്ഥിരവും അനിശ്ചിതവുമായ പരിശീലനമാണെന്ന് പരമ്പര പറയുന്നു. വ്യക്തമായ വിജയങ്ങളാൽ കഥാപാത്രങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ പലപ്പോഴും വേദനിപ്പിക്കുന്ന വളർച്ചയുമായി. യഥാർത്ഥ ലോകത്തിലെ നായകന്മാരായ ഡോക്ടർമാർ, പ്രവർത്തകർ, രക്ഷാപ്രവർത്തകർ എന്നിവരെ പരിശോധിക്കുന്ന ഒരു സാംസ്കാരിക നിമിഷത്തിൽ, ധാർമ്മിക സങ്കീർണ്ണതയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രകടനത്തിന്റെ നിർബന്ധം ഒരു ഫാന്റസി പോലെയാണ്. ശുദ്ധമായി നന്മയെ തിന്മയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നതിലൂടെ, ഹൊറികോസി കാഴ്ചക്കാരെ അസ്വസ്ഥതയോടെ ഇരിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു. ആരാണ് ഒരു നായകൻ എന്ന് ചോദിക്കുക മാത്രമല്ല, എന്തുകൊണ്ടാണ് നായികത്വം ഇപ്പോഴും പോരാട്ടത്തിന് വിലമെന്നത്.