സ്റ്റാറ്റസ് ക്വോയെ തകർക്കുകഃ പരമ്പരാഗത ട്രോപ്പുകളെ എങ്ങനെയാണ് ആനിമി വെല്ലുവിളിക്കുന്നത്

അനിമി എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സാംസ്കാരിക കണ്ണാടിയായിരുന്നു, ജപ്പാനിലെ പ്രതീക്ഷകളും ഉത്കണ്ഠകളും സാമൂഹിക ഘടനകളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. പതിറ്റാണ്ടുകളായി, പരിചിതമായ രഥങ്ങളിൽ കാഴ്ചക്കാർക്ക് ആശ്വാസമുണ്ടായിഃ ചൂടുവെള്ളമുള്ള ഷോൺ ഹീറോ, ധമനമായ പ്രണയ താൽപ്പര്യം, വീഴാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട വ്യക്തമായി ദുഷ്ടനായ വില്ലൻ. ആ പാറ്റേണുകൾ വ്യവസായം നിർമ്മിച്ചു, പക്ഷേ അവർ ഒരു ജാഗ്രിയും നിർമ്മിച്ചു. ഇന്ന്, ഒരു പുതിയ തലമുറ സ്രഷ്ടാക്കൾ ആ ജാഗ്രി ക്രമരഹിതമായി വിച്ഛേദിക്കുന്നു, സ്ഥാപിതമായ ട്രോപ്പുകളെ നിയമങ്ങളായി കണക്കാക്കാതെ ക്രമീകരിക്കാനും പരിഹസിക്കാനും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാനും അസംസ്കൃത വസ്തുവായി കണക്കാക്കുന്ന കൃതികൾ നിർമ്മിക്കുന്നു. ഈ ലേഖനം അനിമിക്ക് തകർന്ന കഥാപാത്ര ആർക്കെറ്റൈപ്പുകൾ മുതൽ ശരാശരി കഥാപാത്രങ്ങൾ വരെ നിലവിലുള്ള നിലയെ തകർക്കാനുള്ള വഴികൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു.

ആനിമേഷൻ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത രൂപരേഖ

മാധ്യമങ്ങൾ എത്രത്തോളം എത്തിയിരിക്കുന്നുവെന്ന് വിലമതിക്കുന്നതിന്, ഒരിക്കൽ അപൂർവ്വമായി വിട്ടേക്കപ്പെട്ട പ്രദേശം മാപ്പുചെയ്യാൻ ഇത് വിലമതിക്കുന്നു. ക്ലാസിക് ആനിമേ, പ്രത്യേകിച്ച് 1980 കളിൽ നിന്ന് 2000 കളുടെ തുടക്കത്തിലേയ്ക്ക്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പങ്കിട്ട വചനശേഖരത്തെ വളരെയധികം ആശ്രയിച്ചിരുന്നു. വീരനായ നായകൻ മിക്കവാറും എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു താഴ്ന്ന ദൃഢനിശ്ചയവും കുലുക്കാത്ത ധാർമിക കോമ്പസും ഉള്ള ഒരു കൌമാരക്കാരനായിരുന്നു. ഒരു ഉഷ്ണ യുദ്ധത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ എതിരാളികൾ സുഹൃത്തുക്കളായിത്തീർന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ത്രീ എതിരാളി വൈകാരിക പിന്തുണ നൽകി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സമ്മാനമായി സേവിച്ചു. ചീത്തപ്പണിയിൽ ചാടിച്ച് വ്യക്തതയോടെ കഥ മുന്നോട്ട് പോയി, നിലവിലുള്ള ഓർഡർ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വിജയകരമായ തീരുമാനത്തിലേക്ക്.

സ്ത്രീകളുടെ പങ്ക് പ്രത്യേകിച്ചും കർശനമായിരുന്നു. സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു ഇടുങ്ങിയ ശ്രേണിയിൽ ഒതുങ്ങിഃ വളർത്തുന്ന അമ്മ, അക്രമത്തിന് പിന്നിൽ അവളുടെ വികാരങ്ങൾ മറയ്ക്കുന്ന ട്സൻഡെർ, നിസ്സഹായയായ പെൺമകൾ, അല്ലെങ്കിൽ ഭൌതികശാസ്ത്രത്തെ വെല്ലുവിളിക്കുന്ന ഹൈപ്പർസെക്യുലൈസേഷൻ പോരാളികൾ. അതേസമയം, പുരുഷ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് ഭയവും ആർദ്രതയും വൈകാരിക ദുർബലതയും കാണിക്കാൻ അനുവദിക്കാറില്ല. ഈ കൺവെൻഷനുകൾ മടിയുടെ ഫലമായിരുന്നില്ല. അവർ ഉൽപാദന ഷെഡ്യൂളുകളിൽ കൃത്യമായി വച്ച് ബഹുജന വിനോദം എത്തിക്കുന്നതിനുള്ള കാര്യക്ഷമമായ ഉപകരണങ്ങളായിരുന്നു. എന്നാൽ അവർ പലപ്പോഴും കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രവചനീയമായ പാചകക്കുറിപ്പിലേക്ക് കുറച്ചിരുന്നു.

മാറ്റങ്ങളുടെ തിരമാലകൾഃ കൺവെൻഷൻ തകർക്കുന്ന പരമ്പര

മാറ്റം ഒറ്റരാത്രികൊണ്ട് സംഭവിച്ചില്ല, പക്ഷേ ഒരു കൂട്ടം പരമ്പരകൾ ഭൂകമ്പം പോലെ പ്രവർത്തിച്ചു, ജെൻററി പ്രതീക്ഷകളുടെ അടിത്തറ തകർക്കുകയും പുതിയ ആശയങ്ങൾ ഒഴുകാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഹീറോ-വില്ലൻ വിഭജനം തകർക്കുന്നു

ആക്രമണം ടൈറ്റാനെതിരെ ആക്രമണം ആധുനിക ആനിമേഷനിലെ ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമായ നായക കഥാപാത്രമായാണ് നിലകൊള്ളുന്നത്. മനുഷ്യരെ തിന്നുന്ന ഭീമന്മാരെതിരായ ഒരു ലളിതമായ അതിജീവന കഥയായി ആരംഭിക്കുന്നത് ക്രമേണ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവനും അടിച്ചമർത്തുന്നവനും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി തിരിച്ചറിയാനാവാത്തവിധം മങ്ങുന്ന ഒരു ലോകത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. നായകൻ, എറിൻ യെഗർ, ഒരു ചൂടുള്ള തലയുള്ള പ്രതികാരിയായ ഒരു ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ധാർമ്മിക സങ്കീർണ്ണതയുള്ള ഒരു ചിത്രമായി മാറുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു ദുരന്ത നായകനോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു അയ്യോരനോ ആണോ എന്ന് പ്രേക്ഷകർ ഇപ്പോഴും ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. സീരീസ് ഒരു സുഖപ്രദമായ പരിഹാരം വാഗ്ദാനം ചെയ്യാൻ വിസരിക്കുന്നു, പകരം ഒരു കൂട്ടം ആളുകൾക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം മറ്റൊരു കൂട്ടത്തിന് നാശനഷ്ടം എന്നാണ് അനായന സത്യം എന്ന് നിരീക്ഷകരെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഈ തരത്തിലുള്ള പരമ്പരാഗത കഥാപാത്രികം യഥാർത്ഥ ലോകത്തിലെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. നല്ല കഥകൾ ദുഷ്ടമാക്കാൻ കഴിയുന്ന തീവ്രതയുള്ളതാണ്.

ഫാന്റസി ലോകങ്ങളിലെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ യാഥാർത്ഥ്യബോധം

മറ്റ് ലോകങ്ങളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഇസെകായ് ജെൻറിലെ കഥകൾ അധികാര ഭാവനകൾക്ക് ഒരു കളിസ്ഥലമായി മാറിയിട്ടുണ്ട്. ആ ആശയം എടുത്ത് അത് ഒരു ട്രൂമയുടെ കഠിനമായ പരിശോധനയായി മാറ്റുന്നു. നായകൻ സുബാറൂ മരണത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങാനുള്ള കഴിവ് ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഓരോ ലൂപ്പും കൂടുതൽ ആഴത്തിലുള്ള മാനസിക മുറിവുകൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. തന്റെ അധികാരം ആഘോഷിക്കുന്നതിനുപകരം, പരമ്പര അവനെ മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന ഒരു ശാപമായി കണക്കാക്കുന്നു. അവനെ സ്വന്തം അഹങ്കാരത്തോടും നിസ്സഹായതയോടും നേരിടാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തകർച്ചകൾ മെലോഡ്രാമിക് ഇടവേളകളല്ല, മറിച്ച് കഥയുടെ കേന്ദ്ര വിഷയമാണ്. ഈ സമീപനം തകരാൻ കഴിയാത്ത നായകന്റെ മുഴുവൻ ഭാവനയും ഉയർത്തുന്നു, അത് മാറ്റി പകരം ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ ചിത്രം നൽകുന്നു.

റൊമാന്റിക് ഫോർമുലയ്ക്ക് അപ്പുറം

ആനിമിലെ റൊമാന്റിക് കോമഡികൾ ചരിത്രപരമായി പതിനായിരക്കണക്കിന് എപ്പിസോഡുകളിലായി നീളുന്ന Will they, they ടെൻഷൻ, തെറ്റായ ധാരണകളും ആകസ്മികമായ പിടിവുകളും തടസ്സപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. എന്റെ ഡ്രസ്-അപ്പ് ഡാർലിംഗ് ആ രൂപത്തിൽ ഒരു തല്ലു എടുക്കുന്നു. പുരുഷ നായകൻ, വകാന ഗോജോ, പരമ്പരാഗത പാവാട നിർമ്മാണത്തെ അഭിനിവേശമുള്ള ഒരു ലജ്ജാശാലിയായ കുട്ടിയാണ്. പുരുഷത്വത്തിന്റെ ലിംഗപരമായ പ്രതീക്ഷകളെ ചെറുക്കുന്ന ഒരു ഹോബി. സ്ത്രീ നായകൻ, കിതഗാവ, അവളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ അവളുടെ ശരീരത്തെക്കുറിച്ച് ലജ്ജാകരമാകാൻ വിസമ്മതിക്കുന്ന ഒരു ചാഞ്ചലയാണ്. പരസ്പര ബഹുമാനത്തിലൂടെയും ക്രിയേറ്റീവ് സഹകരണത്തിലൂടെയും വളരുന്നു, ഒരിക്കലും നാണക്കേട് തമാശകളിൽ വീഴുന്നില്ല. സമാനമായി, ഹോറിമിക്ക് ഒരു കഥാപാത്രിക റൊമാൻസ് പര്യവേർട്ട് ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്നതിലൂടെയും ഈ കഥാപാത്ര

മാന്ത്രിക പെൺകുട്ടിയുടെ ഗതി വളർന്നു

മാജിക് ഗേൾ സ്റ്റോറി പോലെ ഒരു തരത്തിലുള്ള വൈകാരികവും ബുദ്ധിപരവുമായ അഴിമതി ഉണ്ടായിട്ടില്ല. 2011 ൽ ഒരു പാസ്റ്റൽ സൌന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു വെളിച്ചം നിറഞ്ഞ തമാശയിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ പ്രശസ്തനായി എത്തി. നിരാശ, ധാർമിക അൽജെബ്ര, കോസ്മിക് ഹൊറർ എന്നിവയിൽ മുഴുകാൻ മാത്രം. സംരക്ഷിക്കുക നിരപരാധിയായ കരാറിന്റെ വൈകാരികവും ശാരീരികവുമായ ചെലവ് പരസ്യമാക്കി. ചൂഷണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സംവിധാനമായി പുനർനിർമ്മിച്ചുകൊണ്ട് ഈ പരമ്പര. നേരത്തെ, വിപ്ലവ ഉട്ടേന ഒരു യക്ഷിണ കഥാ യുക്തിയെ വേർതിരിച്ച്, പിതൃരാഷ്ട്ര ഘടനകളെയും ലിംഗ പ്രകടനത്തെയും ചോദ്യം ചെയ്യാൻ ഡ്യൂളുകളും സർപ്രിയൽ ഇമേജറികളും ഉപയോഗിച്ചു. രണ്ടും സമാഗിക വ്യാഖ്യാന സീക്ചുകളും ചിത്രങ്ങളും നിരപരാധികളായ പദാർത്ഥികളുടെ മേക്കപ്പായി കണക്കാക്കുന്നു, പക്ഷേ മാസ്കോൺ കൺവെൻഷനുകളായി മാറ്റുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആർക്കെടൈപ്പുകൾ പുനർ രൂപപ്പെടുത്തുകഃ സങ്കീർണ്ണത ക്ലിച്ചെകളെക്കാൾ കൂടുതലാണ്

ആധുനിക ആനിമേഷന്റെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള മാറ്റം ഈ ലോകങ്ങളെ ജനസംഖ്യപ്പെടുത്തുന്ന ആളുകളിലാണ്. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയാണ് തകർപ്പൻ ആനിമേഷന്റെ പ്രധാന പദ്ധതി. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളേക്കാൾ ജീവിക്കുന്ന, പരസ്പരവിരുദ്ധമായ മനുഷ്യരെപ്പോലെയാണ്.

തെറ്റായ നായകന്മാരും ധാർമികമായ അനിശ്ചിതത്വവും

ശുദ്ധമായ ധർമശാലിയായ നായകന്റെ കാലം മങ്ങുകയാണ്. അവരുടെ സ്ഥാനത്ത്, വിൻലാൻഡ് സാഗ പോലുള്ള പരമ്പരകൾ പ്രതികാരം നടത്തുന്ന അക്രമത്തിൽ നിന്ന് ശക്തിയുടെ റാഡിക്കൽ പുനർചിന്തനത്തിലേക്ക് ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചക്രവും രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. അക്രമമില്ലായ്മയും കൃഷിയും എന്ന നിലയിൽ ശക്തിയുടെ റാഡിക്കൽ പുനർചിന്തനം. തോർഫിൻറ യാത്ര തല ഉയർത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല, അത് വെറുപ്പ് പഠിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്. അന്തർലീനമായ ഒരു മൃഗീയമായ മാനിവേഷം ധരിച്ച ഒരു കറുത്ത നാടകമായ ഓഡ് ടാക്സി, ഒരു വാൽസ് ടാക്സി ഡ്രൈവറുടെ കേന്ദ്രമാണ്. ഒരു നഗരത്തിന്റെ കുറ്റകൃത്യ അടിവയറ്റത്തിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായ ഇടപെടൽ, ഏകാന്തത എന്നിവ മറയ്ക്കുന്നു. ഈ നായകന്മാർ തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്നു, പരസ്പര വിരുദ്ധമായ വിശ്വാസങ്ങൾ, പലപ്പോഴും അവരുടെ അവസാനത്തെ തിരക്കഥകൾ നേടുന്നതിന് മുമ്പ് വിനാശാനീയമായ അനുഭവം അനുഭവിക്കുന്നു.

മാനസികാരോഗ്യവും പരിക്ക്

അന്തർലീനമായ ആനിമേഷനും ഉപസാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് ആന്തരിക പോരാട്ടത്തെ വലിച്ചെടുത്തു കഥയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു. ഒരു നിശബ്ദ ശബ്ദം, സാമൂഹിക ഉത്കണ്ഠ, ആത്മഹത്യാ ചിന്ത എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഒരു നിഷ്കളങ്കമായ കാഴ്ച നൽകുന്നു, അതിന്റെ ചെവിയുള്ള സ്ത്രീ നേതാവിനെ ദയയുടെ ഒരു വസ്തുവായി കണക്കാക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ആഗിളും കോപവും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തിയായി കണക്കാക്കുന്നു. രോഗശാന്തി രേഖാമൂലമാണെന്ന് ഒരിക്കലും സൂചിപ്പിക്കാതെ പുനർബന്ധനയുടെ പതുക്കെ, വേദനയേറിയ പ്രക്രിയയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. മാർച്ചിൽ മാർച്ചിൽ വരുന്നു സിംഹം പോലെ കഥാപാത്രിയുടെ ക്ലിനിക്കൽ വിഷാദത്തെ വിഷ്വൽ ഉപമതങ്ങളോടെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

ലിംഗഭേദം കുറിച്ചുള്ള വിവരണങ്ങളും വിചിത്രമായ വിവരണങ്ങളും

മറ്റൊരു അതിർത്തിയാണ് വിനാശത്തിന്റെ ലിംഗഭേദം. തിളക്കമുള്ള ഭൂമിയിലെ ഭൂമിയിൽ പുരുഷ നാമങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ക്രിസ്റ്റൽ ജീവികൾ ഉണ്ട്, പക്ഷേ ദ്രാവകവും ബൈനറി അല്ലാത്തതുമായ ശാരീരിക രൂപങ്ങളുണ്ട്; അവരുടെ ഐഡന്റിറ്റിയും ലക്ഷ്യവും സംബന്ധിച്ച പോരാട്ടങ്ങൾ മനുഷ്യ ലൈംഗിക സ്വഭാവസവിശേഷതകളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും വേർപെടുത്തിരിക്കുന്നു. ട്രാൻസ്ജെൻഡർ കൌമാരക്കാരെ ട്രാൻസ്ജെൻഡർ കണ്ണുകളോടെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ ലിംഗഭേദം നാവിഗേറ്റുചെയ്യുന്ന രണ്ട് ദൈനംദിന യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. പ്രധാന സ്ട്രീം അനിമിക്ക് മുമ്പുതന്നെ അത്തരം വിഷയങ്ങൾ പരാമർശിക്കാവുന്നതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. കൂടുതൽ വാണിജ്യപരമായി ആകർഷിക്കുന്ന സീരീസുകളിൽ പോലും, SKFLT:48 എന്ന അനിമിറ്റി അനിമിഃ5 പോലുള്ള പരമ്പരകളിൽ അവരുടെ പുരുഷ കോഡ് ഒരിക്കലും സ്വവർഗ്ഗരൂപമായ ഒരു സ്വവർഗ്ഗരൂപമായ സൌന്ദര്യത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇത് ലളിതമായി വിചിത്രമായ ഒരു വികാരാധീനതയെപ്പോലെ തോന്നുന്നില്ല, പക്ഷേ, ഈ

വിരോധാഭാസവും സ്വയം ബോധവുംഃ കൺവെൻഷനിൽ നിന്ന് മുറിച്ചുമാറ്റാൻ കോമഡി ഉപയോഗിക്കുക

എല്ലാ വിപ്ലവങ്ങളും അസ്വസ്ഥതയിൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നില്ല. ജ്യാൻറുകളുടെ ട്രോപ്പുകൾ അസംബന്ധമായി കാണിക്കാൻ പാറോഡി ഉപയോഗിച്ച് ചിരിയിലൂടെ ചില ഫലപ്രദമായ വിമർശനങ്ങൾ വരുന്നു. ഒരു പഞ്ച് മാൻ അനന്തമായ അധികാരത്തിന്റെ ശൂന്യതയെ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, ഒരു ഹീറോയെ പിന്തുടരുന്നു, ഓരോ യുദ്ധവും ഒറ്റ, നാടകീയമല്ലാത്ത പഞ്ച് ഉപയോഗിച്ച് അവസാനിക്കുന്നു. ഫലപ്രദമായ അസ്തിത്വ വിരസത ഷോൺ പവർ മിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് നൽകുന്നതെന്ന് ഒരു കടുത്ത അഭിപ്രായമാണ്. കൊനോസ്ബഃ ഈ അത്ഭുതകരമായ ലോകത്തെ ദൈവം അനുഗ്രഹിക്കുന്നു!

ഗിന്റാമ [1] ഈ സമീപനത്തിന്റെ സ്വർണ്ണ നിലവാരമായി തുടരുന്നു, ഒരു എപ്പിസോഡിൽ ആനിമേഷൻ വ്യവസായത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഹൃദയസ്പർശിയായ നാടകത്തിൽ നിന്ന് നാലാം മതിൽ തകർക്കുന്ന പരിഹാസത്തിലേക്ക് മാറാൻ കഴിയുന്ന ഒരു നീണ്ട പരമ്പര. സെൻസറിനെ പരിഹസിക്കുകയും കുറഞ്ഞ ആനിമേഷൻ ബജറ്റിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുകയും അവ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ പോലും ഉപയോഗിക്കുന്ന ട്രോപ്പുകൾ തുറന്നു ചർച്ച ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. അടുത്തിടെ, പോപ്പ് ടീം എപ്പിക് [2] ആന്റികോമഡിക്ക് പരസ്യമായി പ്രചാരത്തിലേർപ്പെടാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, ഇത് അർത്ഥം നൽകാൻ സജീവമായി വിസമ്മതിക്കുന്ന ഒരു പ്രേക്ഷകരെ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. ഈ കൃതികളിൽ ഹ്യൂമർ ഒരു സൈഡ് ഡിഷ് അല്ല; ഇത് കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഗൌരവതയെ കുറയ്ക്കുന്ന ഒരു സ്കാൽപ്പലാണ്.

വിനാശത്തിന്റെ ദൃശ്യഭാഷ

ആനിമേഷൻ തന്നെ പ്രതീക്ഷകൾ തകർക്കാനുള്ള ഒരു ഉപകരണമായി മാറുന്നു. ഒരു സെലിക്, അക്വേറിയം ആർട്ട് സ്റ്റൈലിനും ക്രൂരമായ ഉള്ളടക്കത്തിനും ഇടയിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം ആഘാതം ആഴത്തിലാക്കുന്ന ഒരു വൈജ്ഞാനിക വിവേചനമുണ്ടാക്കും. പുല്ല മാജി മാഡോക്ക മാജിക് ഇതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുഃ അതിന്റെ മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാജിക് മാ

കുറവ് അഡ്വാൻഗാർഡ് സൃഷ്ടികളിൽ പോലും, ദിശയെ തകർക്കാൻ കഴിയും. ഒരു നിശബ്ദ ശബ്ദം, ലിസ് ആൻഡ് ബ്ലൂ ബേഡ് എന്നിവ സംവിധാനം ചെയ്യുന്ന നവോക്കോ യമദയുടെ പ്രവൃത്തിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക. അവളുടെ ക്യാമറ പലപ്പോഴും കാലുകൾ, തലയുടെ പിന്നിൽ അല്ലെങ്കിൽ വസ്തുക്കൾ എന്നിവയെ മുഖങ്ങളേക്കാൾ കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു, ഇത് പരമ്പരാഗത ഷോട്ട്-റിവേഴ്സ്-ഷോട്ട് വ്യാകരണം തകർക്കുന്നു. ഈ സാങ്കേതികത പ്രതീകങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലെന്ന് പുറത്തെടുക്കുന്നു, ഇത് വിഷ്വൽ ഭാഷ തന്നെ സാമൂഹിക ഉത്കണ്ഠയെ ആശയവിനിമയം ചെയ്യുന്നു. അനിമേറ്റത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷിച്ച നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നതിലൂടെ, അത്തരം സ്രഷ്ടാക്കൾ അവർ പറയുന്ന കഥകൾ പ്രതീക്ഷിച്ച നിയമങ്ങൾ പാലിക്കില്ലെന്ന് സിഗ്നൽ ചെയ്യുന്നു.

വ്യവസായത്തിന്റെ സ്വാധീനവും സ്ട്രീമിംഗ് കാലഘട്ടവും

സ്ട്രീമിംഗ് പ്ലാറ്റ്ഫോമുകളുടെ ഉയർച്ച ഈ തരംഗത്തെ വിനാശകരമായി കാണുന്നു. കഴിഞ്ഞ കാലത്ത്, അനിമേഷൻ പ്രൊഡക്ഷൻ കമ്മിറ്റികൾ ഒട്ടാകു പ്രേക്ഷകർക്കായി നിർമ്മിച്ച സുരക്ഷിതവും ഫോർമുലയുള്ളതുമായ ഉള്ളടക്കം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്ന രാത്രി ടിവി സ്ലോട്ടുകളെയും ഫിസിക്കൽ മീഡിയ വിൽപ്പനയെയും ആശ്രയിച്ചിരുന്നു. ഇന്ന്, നെറ്റ്ഫ്ലിക്സ്, ക്രൂഞ്ച്റോൾ, മറ്റുള്ളവർ ഒരു പതിറ്റാണ്ട് മുമ്പ് വളരെ അപകടസാധ്യതയുള്ളതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന ടൈറ്റലുകൾ കമ്മീഷൻ ചെയ്യുകയും വിതരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. മസാക്കി യുസ സംവിധാനം ചെയ്ത ഫ്ലിറ്റ്ഫിക്സ്ഃ1, ഒരു ആഗോളിയം റിലീസ് ചെയ്ത ഒരു ആന്തരിക അപ്ഡേറ്റാണ്. ഗ്രാഫിക് അക്രമവും ലൈംഗികതയും മനുഷ്യരാശിയെക്കുറിച്ചുള്ള നിഹിലിസ്റ്റിക് ധ്യാനത്തോടൊപ്പം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരു രാഷ്ട്രീയ പദ്ധതിയായി നിലനിൽക്കുന്നതിന് ഒരു കാലഘട്ടം അല്ലെങ്കിൽ സമാനമായ രീതിയിൽ സ്ട്രീമിംഗ് ടെലിവിഷൻ സ്പോൺസറുകൾക്ക് ആവശ്യമില്ലായിരുന്നു.

സ്വതന്ത്ര സ്രഷ്ടാക്കൾക്കും ചെറിയ സ്റ്റുഡിയോകൾക്കും യൂട്യൂബ്, ക്രൌഡ്ഫണ്ടിംഗ് തുടങ്ങിയ പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ പ്രയോജനപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് ഹ്രസ്വ രൂപത്തിലുള്ള പരീക്ഷണാത്മക കൃതികൾക്ക് ഗേറ്റ്കീപ്പർമാർ ഇല്ലാതെ നിശികൾ കണ്ടെത്താൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഫലം ഒരു ഫീഡ്ബാക്ക് ലൂപ്പ് ആണ്ഃ കൂടുതൽ അഭിലാഷപൂർവമായ കൃതികൾ വിജയിക്കുമ്പോൾ, കൂടുതൽ ഗ്രീൻ ലൈറ്റ് ലഭിക്കുന്നു, ഇത് ആനിമി എന്തായിരിക്കുമെന്ന് നിർവചിക്കുന്നത് വിശാലമാക്കുന്നു.

ആഗോള സ്വാധീനവും പുതിയ തലമുറ സൃഷ്ടികളും

ഇന്ന് ആനിമേഷൻ നിർമ്മിക്കുന്ന ആളുകൾ ജപ്പാനിലെ അതിരുകൾക്കപ്പുറം ഒരു മാധ്യമ ലോകത്തിലേക്ക് പ്രവേശനം നേടിക്കൊണ്ട് വളർന്നു. അവർ അവരുടെ സ്വന്തം വ്യവസായത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കുകൾ മാത്രമല്ല, പാശ്ചാത്യ പരമ്പരകൾ, ഇൻഡി കോമിക്സ്, ആഗോള ചലനങ്ങൾ എന്നിവയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ ക്രോസ് പൊളിവേഷൻ കഥാപാത്രത്തിൽ കാണിക്കുന്നു. സ്റ്റുഡിയോ ട്രിഗറും സിഡി പ്രോജക്റ്റ് റെഡും തമ്മിലുള്ള സഹകരണമായ സൈബർപങ്ക്ഃ എഡ്ജെറണേഴ്സ്, ജാപ്പനീസ് ആനിമേഷനെ ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര സൈബർപങ്ക് സംവേദനക്ഷമതയുമായി ലയിക്കുന്നു, അതിന്റെ ദുരന്തം ഒരു യൂറോപ്യൻ ഗ്രാഫിക് നോവലിനെപ്പോലെ തോന്നുന്നു. നിയമങ്ങളും പ്രതീക്ഷകളും ലംഘിക്കാനുള്ള തന്റെ ആഗ്രഹത്തെക്കുറിച്ച് സംഭാഷണങ്ങളിൽ സ്രഷ്ടാവ് ഹിരോയൂക്കി ഇമാഷി പറഞ്ഞു, ഇത് കിൽഫിൾ ടൈറ്റർ (അവരോഃ) ന്റെ മുഴുവൻ ചലച്ചിത്രപ്രവർത്തനത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന ഒരു തന്ത്രവാദത്തിന്റെ തന്ത്രവാദമാണ്.

ഈ സ്രഷ്ടാവ് നയിക്കുന്ന സമീപനം അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഇഡിഒസിൻക്രേറ്റിക് ശബ്ദങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ ഒരു പ്ലാറ്റ്ഫോം ഉണ്ട് എന്നാണ്. മസാക്കി യുവാസ സഹസ്ഥാപിച്ച സ്റ്റുഡിയോ സയൻസ് സാരൂ, ഏറ്റവും അക്ഷരാർത്ഥ അർത്ഥത്തിൽ കൈ-കെട്ടി അനുഭവപ്പെടുന്ന ഒരു സൃഷ്ടി സ്ഥിരമായി നിർമ്മിക്കുന്നു, ഇളകുന്നതും നീങ്ങുന്നതുമായ ലൈനർ വർക്ക്, വൈകാരികമായ പ്രകടിപ്പനത്തിന് അനുകൂലമായി വ്യാവസായിക പോളിഷ് നിരസിക്കുന്നു. കൈകൾ എയ്സോക്കൻ സൂക്ഷിക്കുക! എയർ ചെയ്തപ്പോൾ, ഇത് ഒരു സാധാരണ സ്കൂൾ ക്ലബ് ആനിമായിരുന്നു, മാത്രമല്ല സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മാനിഫെസ്റ്റോയും ആയിരുന്നു, അതിന്റെ മൂന്ന് സ്ത്രീകളെയും റൊമാന്റിക് അല്ല, ആബ്സെഷൻ നയിക്കുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഷോകൾ പ്രേക്ഷകർ ഒരു ദർശനം പിന്തുടരാൻ തയ്യാറാണെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു.

നിഗമനംഃ സ്ഥിരമായി ഒഴുകുന്ന ഒരു മധ്യസ്ഥം

ആനിമേഷന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ശക്തി എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വാധീനം ആഗിരണം ചെയ്യാനും രീമിക്സ് ചെയ്യാനുമുള്ള കഴിവാണ്, നിലവിലെ വിനോദകാലം ആ കഴിവ് ഏറ്റവും പുതിയതും ശക്തവുമായ പ്രകടനമാണ്. പരമ്പരാഗത ട്രോപ്പുകൾ അപ്രത്യക്ഷമായിട്ടില്ല, അവയും ചെയ്യരുത്; അവ വിനോദത്തെ വായിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പങ്കിട്ട ഭാഷ നൽകുന്നു. എന്നാൽ ഇന്നത്തെ മികച്ച പരമ്പരകൾ ആ ഭാഷയെ സംഭാഷണത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റായി കണക്കാക്കുന്നു, വായിക്കേണ്ട ഒരു സ്ക്രിപ്റ്റല്ല. അധികാര ഘടനകൾ, ലിംഗ പ്രതീക്ഷകൾ, ധാർമ്മിക ബൈനറികൾ, വീരതത്തിന്റെ സ്വഭാവം എന്നിവയെ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ അവർ കാഴ്ചക്കാരെ ക്ഷണിക്കുന്നു.

ഭാവിയിൽ പുതിയ കൺവെൻഷനുകൾ ഉണ്ടാകുമെന്നതിൽ സംശയമില്ല. ഈ മാധ്യമത്തിലെ ഊർജ്ജം ഇപ്പോൾ ഈ മാധ്യമത്തെ വിച്ഛേദിക്കുന്നതിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. അവർ കാണുന്നതുപോലെ സത്യം പറയാൻ പ്രേക്ഷകരെ വിചിത്രപ്പെടുത്താൻ തയ്യാറായ സ്രഷ്ടാക്കൾ. സ്റ്റാറ്റസ് ക്വോയെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്ന കഥകൾ ഉള്ളിടത്തോളം കാലം, അത് തകർക്കാൻ തയ്യാറായ ആനിമുകൾ ഉണ്ടാകും, ഈ ടെൻഷൻ തന്നെയാണ് കലാ രൂപത്തെ ജീവൻ നിലനിർത്തുന്നത്.