സ്റ്റെറോടൈപ്പുകൾ വഴി മുറിക്കുകഃ ഷോൺ ആനിമിലെ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പങ്ക്

ഷോൺ കഥാപാത്രത്തിന്റെ മാറ്റം

പതിറ്റാണ്ടുകളായി, "ഷോൺ" എന്ന വാക്ക് നിർണ്ണായക യുവ നായകന്മാരുടെ, ലോകത്തെ തകർക്കുന്ന യുദ്ധങ്ങളുടെ, പുരുഷ കൂട്ടുകെട്ടിനായി ശക്തമായി ചാടിയ ഒരു പിന്തുണാ അഭിനേതാക്കളുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ, അവ പലപ്പോഴും ഇടുങ്ങിയ നിർവചിക്കപ്പെട്ട റോളുകളായി വേർതിരിച്ചുഃ നിശബ്ദമായി മർദിക്കുന്ന കുട്ടിക്കാല സുഹൃത്ത്, മുൻ നിരകളിൽ സുരക്ഷിതമായി നിൽക്കുന്ന രോഗശാന്തിക്കാരൻ, അല്ലെങ്കിൽ നായകന്റെ യാത്രയെ തൂക്കിക്കൊണ്ടുപോകുന്ന പെൺകുട്ടിയെ. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ഡ്രാഗൺ ബോൾ, ആദ്യകാല ഫ്ളാറ്റ്ഃ3 യൂ ഹാകുഷോ എന്നിവ പോലുള്ള ആക്ഷൻ നിറഞ്ഞ കഥാപാത്രങ്ങൾ ആകർഷിക്കാൻ കഴിയും. ആധുനിക തന്ത്രവാദികൾ ശാന്തമായ ആഴികൊഴുക്ക് അനുഭവിച്ചു, എന്നാൽ പൂർണ്ണമായ വൈകാരിക രൂപീകരണവും കഥാപാത്രികരും, ആരുടെ അന്തർലീനമായ ചാർട്ടുകളും, ചാർട്ടുകളും, ചാർട്ടുകളും, ചാർട്ടുകളും എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനപരമായ മൂല്യവും, അവയെല്ലാം മൂല്യവ

ചരിത്രപരമായ നങ്കൂരങ്ങളും മാറ്റത്തിന്റെ ആദ്യകാല വിത്തുകളും

ഇന്നത്തെ കാലത്തെ വിലമതിക്കാൻ, അടിസ്ഥാനങ്ങൾ നോക്കുന്നത് സഹായിക്കുന്നു. 1980 കളുടെയും 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിലെ ക്ലാസിക് ഷോൺ ടൈറ്റിലുകൾക്ക് രസകരമായ സ്ത്രീകൾ പൂർണ്ണമായും അഭാവമുണ്ടായിരുന്നില്ല. വളരെ അപൂർവ്വമായി മാത്രമേ അവർക്ക് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ അനുവദിക്കപ്പെടുകയുള്ളൂ. ഉദാഹരണത്തിന്, ഡ്രാഗൺ ബോൾ ബുൽമ ഒരു സാങ്കേതിക വിദഗ്ദ്ധനായിരുന്നു, കൂടാതെ ഗോകു ഒരു മലനിരപ്പിൽ കുടുങ്ങിയിരിക്കുമായിരുന്നു. എന്നിട്ടും പരമ്പര കൂടുതൽ വലിയ പോരാട്ട കലാ സാഗകളായി വളർന്നപ്പോൾ, അവളുടെ സ്ക്രീൻ സമയം ചുരുങ്ങി, അവളുടെ പങ്ക് ഒരു കാഴ്ചക്കാരനാക്കി മാറ്റി. ജെൻകായ് യുവ ഹാക്കുഷോഃ 3 ൽ ഒരു മികച്ച ഒഴിവാക്കൽ ആയിരുന്നുഃ ഒരു പ്രായമായ യജമാനൻ, ആരുടെ ശക്തി ആത്മാർത്ഥമായ ബഹുമാനത്തോടെ, അവൾ വൈകാരിക നായകനോടുള്ള ഉപദേശകനായി സേവിച്ചു, ഒപ്പം പ്രതീക്ഷകളെ വെല്ലുവിളിച്ചു. ജെൻകൈസിസം മാത്രമല്ല, ഒരു വലിയ സമുദ്രത്തിലെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ശക്തിയിൽ നിന്ന് ഒരു വലിയ ശക്തിയെ ചെറുതാക്കുകയും ചെയ്തു.

1990 കളുടെ അവസാനത്തിലും 2000 കളുടെ തുടക്കത്തിലും കൂടുതൽ സിസ്റ്റമിക മാറ്റം സംഭവിക്കാൻ തുടങ്ങി. പുരുഷന്മാരെപ്പോലെ തന്നെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭാരം വഹിക്കുന്ന സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി സ്രഷ്ടാക്കൾ പരീക്ഷണം നടത്താൻ തുടങ്ങി. ഹിരോമു Arakawa ന്റെ ഫുൾമെറ്റൽ അൽക്കെമിസ്റ്റ് എഫ്ല്ടി 1: 1 അരങ്ങേറ്റം നേടുമ്പോൾ, വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കുന്നതായി ഉടൻ തന്നെ വ്യക്തമായി. എൽറിക് സഹോദരന്മാരുടെ കുട്ടിക്കാല സുഹൃത്തും ഓട്ടോമേറ്ററിംഗ് എഞ്ചിനീയറും ആയ വിൻറി റോക്ക്ബെൽ ഒരു പോരാളിയായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ മെക്കാനിക്കൽ ജീനിയസ് അവളെ അനിവാര്യമാക്കുന്നു. അവൾ സ്നേഹിക്കുന്ന ആളുകളെ അപകടത്തിലാക്കാൻ അവളുടെ പോരാട്ടങ്ങൾ, സ്വന്തം ഭീതികൾക്കും അവർക്ക് വീണ്ടും യുദ്ധം ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്ന ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്കും ഇടയിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ഏതെങ്കിലും സീക്വൻസിലെ അതേ ഗുരുത്വാത കണക്കിലെടുത്ത്. ഷാർപ്ഷോംഗ്, റോയ് മസ്റ്റേലിന്റെ അനുയായി റൈസ ഹാക്കേയ്, ഈ വൈകാരിക ബന്ധം എടുത്തു. അവൾക്ക് അവളുടെ അൽക്കമിക് സ്ട്രോക്റ്ററിനെതിരെ

ന്യൂനമായ കഥാപാത്ര രൂപകൽപ്പനയിലൂടെ അതിരുകൾ മറികടക്കുക

2000 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഷോൺ ആനിമേഷൻ "ശക്തരായ" മാത്രമല്ല, ആഴത്തിൽ ലെയർ ചെയ്ത സ്ത്രീകളെ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. ആന്തരിക സംഘർഷം, വൈകാരിക ബുദ്ധി, തന്ത്രപരമായ മിടുക്കി എന്നിവയെ ഒരു ഫ്ലാഷി ഫിനിഷിംഗ് നീക്കമായി ഉയർത്തിക്കാട്ടാൻ പഠിക്കുന്ന ഒരു വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രതീകമായി അവർ മാറി. താഴെ പറയുന്ന വിഭാഗങ്ങൾ റോളുകൾ എങ്ങനെ വികസിച്ചുവെന്ന് ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

യുദ്ധമേഖലയിലെ ശക്തി

ഷോൺ ലെ ഒരു സ്ത്രീ പോരാളിയെക്കുറിച്ച് പ്രേക്ഷകർ ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, ഫെയറി ടൈലിൽ നിന്നുള്ള എർസ സ്കാർലെറ്റ് പലപ്പോഴും മനസ്സിൽ വരുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ ആയുധങ്ങളും ആയുധങ്ങളും കൈമാറാൻ അവളുടെ മാജിക് "റെക്യുപ്" കഴിവ് അവളെ അനുവദിക്കുന്നു, പക്ഷേ ദൃശ്യപരമായ കാഴ്ച അവളുടെ ആകർഷണത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമാണ്. എർസ അവളുടെ ഗിൽഡിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയാണ്, ഒരു ട്രോമാറ്റിക് ബാല്യകാലവും നിശബ്ദതയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാതെ ഒരു അസ്ഥിരമായ കടമബോധത്തിലേക്കുള്ള ചാനലുകളും വഹിക്കുന്ന ഒരു കാവൽക്കാരിയാണ്. അവൾ തുറന്നു കരയുന്നു, പരസ്യമായി പരാജയപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം "ആത്മനശൂന്യനായ യുദ്ധക്കാരി സ്ത്രീ" എന്ന ക്ലിഷെയെ പൂർണ്ണമായും മറികടക്കുന്നു. സമാനമായി, ടൈറ്റൻ ടൈറ്റൻ ടുത്തെത്തുന്ന മിക്സാ എക്കർമാൻ 3: 3 ന്റെ സ്വകാര്യ മാനേജർ അവളുടെ വ്യക്തിപരമായ ആയുധം അപ്രകൃതിദത്തമായി നിർവചിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ കഥാപ്തിവിശ്ശുദ്ധമായി മറന്നു

തന്ത്രജ്ഞനും ബുദ്ധിശാലിയും

ഷോണിലെ എല്ലാ സ്മരണീയമായ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളും ഒരു പഞ്ച് എറിയേണ്ടതില്ല. ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ഫ്ളോൺ പീസ് ടു ടു ഫ്ളോ

തീയിൽ കെട്ടിച്ചമച്ച നേതൃത്വം

ഷോൺ ലെ നേതാക്കൾ പരമ്പരാഗതമായി ശബ്ദായമാനവും ധീരവുമായ പുരുഷ വ്യക്തികളാണ്, എന്നാൽ പുതിയ സീരീസുകൾ പതിവായി സ്ത്രീകളെ അവരുടെ അധികാരം ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടാത്ത കമാൻഡ് സ്ഥാനങ്ങളിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു. ബ്ലാക്ക് ക്ലോവർ എന്ന ചിത്രത്തിലെ മെരെഒലെന വെർമിലിയൻ സിംസൺ ലയൺ കിംഗ്സിന്റെ ക്യാപ്റ്റൻ ആണ്, പിന്നീട് റോയൽ നൈറ്റ്സ്, അവളുടെ അസംസ്കൃത സാന്നിധ്യം സഖ്യകക്ഷികളെയും ശത്രുക്കളെയും ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു സ്ത്രീ. എന്നിരുന്നാലും അവളുടെ നേതൃത്വ ശൈലി ആധിപത്യത്തിൽ നിർമ്മിച്ചിട്ടില്ല; അവർക്ക് അവളുടെ തലത്തിൽ എത്താൻ കഴിയുമെന്ന് അവൾ വിശ്വസിക്കുന്നതിനാൽ അവൾ അവളുടെ അധീനതാരികളെ നിരന്തരം പരിശീലിപ്പിക്കുന്നു. അവളുടെ മെന്ററിംഗ് കഠിനമാണ്, പക്ഷേ ഒരിക്കലും ക്രൂരമാണ്, അവളുടെ യുദ്ധബോധം പരമ്പരത്തിലെ ഏറ്റവും ആവേശകരമായ നിമിഷങ്ങളിൽ ചിലത് ഉൽപാദിപ്പിക്കുന്നു. ട്സണേഡ്, നാരൂട്ടോഃ 3 ലെ അഞ്ചാം ഹോഗേജ്, നാടോൺസ് ലെറ്റൻറിംഗ് കഴിവുകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ സംഭാവനകൾ വളരെ

സാംസ്കാരിക പ്രതിധ്വനിയും പ്രേക്ഷകരുടെ ധാരണയും

ചെറുപ്പക്കാരെ ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ള ഒരു വിഭാഗത്തിൽ നന്നായി എഴുതിയ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യാപനം വിനോദത്തിന് അപ്പുറം തിരമാല ഇഫക്റ്റുകൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു. 12 വയസ്സുള്ള ഒരു കാഴ്ചക്കാരൻ മികാസ എറിനെ രക്ഷിക്കുന്നതോ എർസയെ അവളുടെ ഗിൽഡിലെ സഹപ്രവർത്തകരിൽ നിന്ന് ഉത്തരവാദിത്തം ആവശ്യപ്പെടുന്നതോ കാണുമ്പോൾ, കഴിവും ധാർമ്മിക അധികാരവും ലിംഗഭേദം ഉള്ള സ്വഭാവസവിശേഷതകളല്ല എന്നതാണ് പറയപ്പെടാത്ത പാഠം. സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് തകർത്ത ചിത്രങ്ങളോട് ആവർത്തിച്ചുള്ള എക്സ്പോഷർ കൌമാരക്കാരുടെ കരിയർ അഭിലാഷങ്ങൾ വിപുലീകരിക്കാനും കൌമാരക്കാരുടെ കർശനമായ ലിംഗഭേദം കുറയ്ക്കാനും കഴിയുമെന്ന് മാധ്യമ മനഃശാസ്ത്രത്തിലെ ഗവേഷണങ്ങൾ സ്ഥിരമായി കാണിക്കുന്നു. ഐസിഎഫിയുടെ സമതുല്യമായ ലിംഗനിരൂപീകരണമുള്ള കൌമാര ആനിമകളുടെ കാഴ്ചക്കാർക്ക് കുടുംബ-ഇക്യുഎഫീലിനെക്കുറിച്ചും പ്രൊഫഷണൽ റോളുകളോടുമുള്ള സമത്വപരമായ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കൂടുതൽ സാധ്യതയുണ്ടെന്ന് ഇന്റർനാഷണൽ കമ്മ്യൂണിക്കേഷൻ

പെൺകുട്ടികൾ, പ്രത്യേകിച്ചും, സാധ്യതകളുടെ ഒരു പദാവലി നേടുന്നു. ജുജുത്സു കൈസൻ എന്ന ചിത്രത്തിലെ നോബറ കുഗിസിക്കി പോലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ, സ്വന്തം ഫാഷൻ ചോയിസുകളിൽ സന്തോഷിക്കുന്നതും ആരുടെയും ചിയർലീഡറാകാൻ താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതുമായ ആത്മവിശ്വാസം നൽകുന്നു. "ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, എന്നെ ബഹുമാനിക്കുന്ന ആളുകളെ ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നു" എന്ന് നോബറ പ്രഖ്യാപിക്കുമ്പോൾ, ഒരു മിക്രോ ഡ്രോപ്പ് നിമിഷമാണ് ഇത് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നത് കാരണം സീരീസ് അവളെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ വ്യക്തിയായി നിർമ്മിച്ചു, ഒരു സന്ദേശമല്ല. ആൺകുട്ടികൾക്കായി, ഈ ചിത്രങ്ങൾ സ്ത്രീകളുമായി എല്ലാ മേഖലകളിലും തുല്യരായി കണക്കാക്കുന്നു, ഇത് പൂജ്യം-സംഖ്യ ഗെയിം എന്ന കാപട്യമായ ധാരണയെ ചെറുക്കുന്നു.

ഓൺലൈൻ ഫാൻ കമ്മ്യൂണിറ്റികളും സോഷ്യൽ മീഡിയയും ഈ പ്രഭാവം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. മൈ ആനിമേഷൻ ലിസ്റ്റ്, റെഡ്ഡിറ്റ് തുടങ്ങിയ പ്ലാറ്റ്ഫോമുകളിലെ ചർച്ചാ ത്രെഡുകൾ പലപ്പോഴും ഷോണിലെ സ്ത്രീകളുടെ വൈകാരിക ചുവടുകൾ വിഭജിക്കുന്ന കഥാപാത്ര വിശകലനം ആഘോഷിക്കുന്നു. അധികാര സ്കെല്ലിംഗ് ചർച്ചകൾക്ക് നൽകിയിരിക്കുന്ന അതേ ആവേശത്തോടെ. ഈ സംഭാഷണ മാറ്റം പ്രേക്ഷകർ സങ്കീർണ്ണതയോട് വിശപ്പുള്ളവരാണെന്നും മടിയൻ എഴുത്ത് വിമർശിക്കാൻ വേഗതയുള്ളവരാണെന്നും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഷോണിലെ മികച്ച വനിതാ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഒരു ആനിമേഷൻ ന്യൂസ് നെറ്റ്വർക്ക് റ roundtable ടുപ്പ് ഫ്ലാറ്റ്ഃ 1 ഇപ്പോൾ ആരാധകർക്ക് പ്രധാന കഥാപാത്രവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വനിതാ ചുവടുകൾ വിതരണം ചെയ്യുമെന്ന് ആരാധകർ എങ്ങനെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തു.

നിഴലുകള് തുടരുകഃ ലൈംഗികതയും കഥാപാത്രത്തെ തകർക്കലും

എല്ലാ പുരോഗതിക്കും പുറമെ, റോഡ് ഇപ്പോഴും പഴയ കെണിയിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചരക്കുകൾക്ക് പകരം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സമന്വയത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതായി തോന്നുമ്പോൾ ഹൈപ്പർസെക്സുവലൈസേഷൻ ഒരു മുഷ്കാരുണ്യ പ്രശ്നമായി തുടരുന്നു. യുദ്ധത്തിൽ അനാറ്റോമിക് അർത്ഥമില്ലാത്ത വസ്ത്രങ്ങൾ, സൌജന്യ "ബത്ത്ഹൌസ്" രംഗങ്ങൾ, ശരീരങ്ങളിൽ നിലനിൽക്കുന്ന ക്യാമറ കോണുകൾ എന്നിവയെക്കാൾ പദപ്രയോഗങ്ങൾക്കപ്പുറം നിമിഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന് ലഭിച്ച ബഹുമാനം ഇല്ലാതാക്കുന്നു. ഇത് വിവേകതയുടെ കാര്യമല്ല, പക്ഷേ ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ പൊരുത്തക്കേടാണ്. ഒരു കഴിവുള്ള യോദ്ധാവിനെ കോമിക് റിലീഫിനായി പെട്ടെന്ന് ചുവപ്പിക്കുന്ന ഒരു വസ്തുവായി ചുരുക്കുമ്പോൾ കാഴ്ചക്കാർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

സസുക്കെയെക്കുറിച്ച് ആഹ്ലാദത്തോടെയും പുരുഷ ടീംമേറ്റുകളാൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നതുമായാണ് വർഷങ്ങളായി അവളുടെ സ്ക്രീൻ സമയം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നത്. പിന്നീട് ആർക്കുകൾ അവളെ വലിയ രോഗശാന്തി ശക്തിയും തകർത്ത തടിയും നൽകി, എന്നിട്ടും പല ആരാധകരും ഇപ്പോഴും അവളുടെ സാധ്യതകൾ പാഴായിപ്പോയതായി തോന്നി, കാരണം കഥ അവളുടെ പ്രചോദനങ്ങൾക്ക് അവളുടെ ചുറ്റുമുള്ള പുരുഷന്മാരിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി നിലനിൽക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല. അതൊരു നിരാശയാണ്. കഥാപാത്രത്തിന് കഥയെ നയിക്കാൻ അനുവാദമുള്ള ഒരു കഥാപാത്രവും പ്രതികരിക്കാൻ മാത്രമേ അനുവാദമുള്ളൂ എന്നതിന്റെ വ്യത്യാസം പ്രേക്ഷകർക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും.

മറ്റൊരു സൂക്ഷ്മമായ കെണി "അപ്രത്യക്ഷമാകുന്ന ആക്ട്" ആണ്, ഒരു സ്ഥാപിത സ്ത്രീ കഥാപാത്രം ഒരു പുരുഷ എതിരാളിയ്ക്കോ പുതിയ പരിവർത്തനത്തിനോ ഇടം നൽകുന്നതിന് കാലാവസ്ഥാ ചുവടുകളിൽ പുറകോട്ട് പോകുന്നു. ബ്ലീച്ച് സ് യോറൂയിച്ചി ഷിഹോയിൻ ഒരു ബഹുമാന്യനായ മെന്ററും രൂപം മാറ്റുന്ന കൊലയാളിയുമാണ്, പക്ഷേ ആയിരം വർഷത്തെ രക്തയുദ്ധ ചുവട്ടിൽ അവൾയും മറ്റ് പരിചയസമ്പന്നരായ വനിതാ പോരാളികളും പലപ്പോഴും പരിഹാരത്തിന് നേതൃത്വം നൽകുന്നതിനേക്കാൾ പിന്തുണയായി സേവിച്ചു. ഒരു തുല്യരായ യജമാനനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു കഥാപാത്രം പെട്ടെന്ന് ഒരു ദ്വിതീയ ആസ്തിയായി പരിഗണിക്കുന്നതിന്റെ കാരണം അനുഭവം കാഴ്ചക്കാരെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു.

വാസ്തുശില്പി കൈഃ സ്ത്രീ സൃഷ്ടികളും കാഴ്ചപ്പാടുകൾ മാറ്റുന്നവരും

ഈ പരിണാമത്തിന് ഏറ്റവും ശക്തമായ ഒരു ഘടകം ഷോൺ മാംഗയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ റാങ്കുകളിൽ സ്ത്രീകളുടെ സാന്നിധ്യം വർദ്ധിക്കുന്നു. ഹോക്കായഡോയിലെ ഒരു പാലു കൃഷിസ്ഥലത്ത് ജനിച്ച ഹിരോമു അരാകാവ, എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളെയും പുരുഷന്മാരെയും സ്ത്രീകളെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സമ്പൂർണ്ണ മെറ്റൽ അൽക്കെമിസ്റ്റിലേക്ക് ഒരു ഭൌമമായ പ്രായോഗികത കൊണ്ടുവന്നു. ഏജൻസി, ശാരീരിക വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഉള്ള സ്ത്രീകളെ ബോധപൂർവ്വം എഴുതുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അഭിമുഖങ്ങളിൽ സംസാരിച്ചു. കനത്ത യന്ത്രങ്ങളും മാനുവൽ തൊഴിലും ചുറ്റുമുള്ള അവളുടെ സ്വന്തം വളർച്ച അത്തരം ചിത്രങ്ങൾ സ്വാഭാവികമാണെന്ന് തോന്നിച്ചു, പ്രകടനമല്ല. (FLT:2 കാണുക VIZ മീഡിയ അരാകാവയുമായുള്ള അഭിമുഖംഃ)

മറ്റ് വനിതാ മാംഗാകകളും സമാനമായ പുതിയ ദിശകളിലേക്ക് ഷോൺ എടുക്കുന്നു. കജുവ കത്തോയുടെ ബ്ലൂ എക്സോർസിസ്റ്റ് ഷിമി മരിയാമയെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. നാണക്കേറിയ തോട്ടക്കാരനായി ആരംഭിക്കുകയും ആരുടെ സഹാനുഭൂതി ഒരു തന്ത്രപരമായ ആയുധമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു കഥാപാത്രമാണ് ഷിമി മരിയാമ. യാന ടോബോസോയുടെ ബ്ലാക്ക് ബട്ടലർ, ഒന്നിലധികം വിഭാഗങ്ങളെ മറികടന്നിട്ടും, ഒരു ഷോൺ മാസികയിൽ പരമ്പരയായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്നു. കരുണാകരനായ വിക്ടോറിയ രാജ്ഞി മുതൽ കൊലയാളി മെയ്-റിൻ വരെ ഭയങ്കരമായ സ്ത്രീകളുടെ പരേഡ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഈ സ്രഷ്ടാക്കൾ പങ്കിടുന്നത് സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളെ മറ്റേതെങ്കിലും പോലെ പരിഗണിക്കാനുള്ള ഒരു അന്തർലീനതയാണ്ഃ സംഘർഷത്തിന്റെയും വളർച്ചയുടെയും വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെയും ഉപകരണങ്ങളായി. വിജയത്തിന്റെ വാതികൾ തുറന്നു, കൂടുതൽ എഡിറ്റോറിയൽ വകുപ്പുകൾ ഇപ്പോൾ സജീവമായി നയിക്കുന്നതോ സഹപ്രവർത്തകരെ തിരയുന്നു, അവരുടെ സംപ്രേക്ഷകരെ

ഭാവിയിൽ ഒരു കണ്ണാടി: സങ്കീർണ്ണത പുതിയ മാനദണ്ഡമായി

സമീപകാലത്തെ ബൾക്ക് ബസ്റ്ററുകൾ സൂചനയാണെങ്കിൽ, ഷോൺ ആനിമിലെ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭാവി ടെംപ്ലേറ്റുകൾ സ്വീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നതിലൂടെ നിർവചിക്കപ്പെടും. ചൈൻസൌ മാൻ നിയന്ത്രിത അരാജകത്വത്തിലെ ഒരു കേസ് പഠനമാണ്. കള്ളം പറയുന്ന, രക്തം ശേഖരിക്കുന്ന, ശുചിത്വം ഓപ്ഷണൽ എന്ന് പരിഗണിക്കുന്ന ഒരു പിശാചാണ് പവർ. അവൾ ക്രൂരമായി തമാശിയാണ്, മാത്രമല്ല തീവ്രമായി വിശ്വസ്തയായ ഒരു സുഹൃത്തും, അവളുടെ മരണം ഒരു ചരക്ക് ട്രെയിനിനെപ്പോലെ ബാധിക്കുന്നു, കാരണം അവൾ ഒരിക്കലും ഒരു തമാശയല്ല. മക്കീമ, പരമ്പരയിലെ എതിരാളി, ഒരു തണുത്ത, ഭയാനകമായ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നയാളാണ്. സ്ത്രീകളുടെ ഊഷ്മളതയെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ ട്രോപ്പുകളും ധാർമ്മിക ശുദ്ധിയായി നിയന്ത്രിക്കുന്നു. അവൾ ഭീകരമാണ്. അവൾ വളർത്തുന്ന മേധാവിയുടെ ആർക്കോടൈപ്പിനെ ആയുധീകരിക്കുന്നു. കാവ്യേന്ദ്രിയം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിനാൽ അവൾ മൃഗീയമായ ശക്തിയെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, അവളുടെ ശാന്ത

ഈ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ ലൈംഗികത പലരുടെയും ഒരു വിശദാംശമാണ്, അവളുടെ റോളിന്റെ ചുരുക്കരൂപമല്ല. സ്ട്രീമിംഗ് പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ ആനിമേഷൻ നിർമ്മാണത്തിൽ വളരെയധികം നിക്ഷേപിക്കുമ്പോൾ, വൈവിധ്യംക്കായുള്ള വിപണി സമ്മർദ്ദം വർദ്ധിക്കും. പ്രത്യേകിച്ചും, അന്താരാഷ്ട്ര പ്രേക്ഷകർ മാനവികതയുടെ വിശാലമായ സ്പെക്ട്രം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം അഭിനേതാക്കൾക്ക് വോക്കൽ മുൻഗണന കാണിച്ചു. ഷോണിനും മറ്റ് ജനസംഖ്യാശാസ്ത്രങ്ങൾക്കും ഇടയിലുള്ള അതിർത്തി മങ്ങുകയാണ്, ഒരു പതിറ്റാണ്ട് മുമ്പ് യുദ്ധ കേന്ദ്രീകൃത ഷോയെ തൊടാത്ത ഒരു കൊലയാളിയായ അമ്മയെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന സ്പൈക്സ് കുടുംബം.

എന്നാൽ, അർത്ഥവത്തായ മാറ്റം ജാഗ്രത ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ആരാധകർ, വിമർശകർ, സ്രഷ്ടാക്കൾ എന്നിവ അസ്വസ്ഥമായ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നത് തുടരേണ്ടതുണ്ട്ഃ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വസ്ത്രധാരണം അവൾ തിരഞ്ഞെടുത്തതാണോ, അതോ അവൾക്കായിട്ടാണോ? ഒരു പുരുഷ നായകനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നതിനാണോ അവൾ നിലനിൽക്കുന്നത്, അതോ അവളുടെ സ്വന്തം യാത്രയ്ക്ക് വാക്കുകളുടെ എണ്ണവും സ്ക്രീൻ സമയവും നൽകിയിട്ടുണ്ടോ? അവൾ പരാജയപ്പെടുമ്പോൾ, ഇത് ഒരു കഥാപാത്ര ആവശ്യകതയെന്നോ അല്ലെങ്കിൽ അന്തർലീനമായ ബലഹീനതയുടെ തെളിവെന്നോ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നുണ്ടോ? ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നത് ഷോൺ ആനിമയുടെ അടുത്ത തലമുറ പുരോഗതിയിൽ നിന്ന് നിർമ്മിക്കുമോ അതോ പഴയ ശീലങ്ങളിലേക്ക് തിരികെ പോകുമോ എന്ന് നിർണ്ണയിക്കും.

സമാപനംഃ തുടരുന്ന ചതുരം

ഷോൺ ആനിമേഷനിലെ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ ചുവടെ നിന്ന് കേന്ദ്രത്തിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ അവരുടെ യാത്ര അവസാനിച്ചിട്ടില്ല. പുരോഗതിയുടെ ഏറ്റവും ശക്തമായ തെളിവ് ഒരു ഐക്കോണിക് കഥാപാത്രമല്ല, പക്ഷേ അടുത്ത സീരീസിൽ അരാജകത്വമുള്ളതും അഭിലാഷപൂർവവും തകർന്നതും നക്ഷത്രചിഹ്നങ്ങളില്ലാതെ മിടുക്കിയുമാകാൻ അനുവദിക്കുന്ന സ്ത്രീകളെ ഉൾക്കൊള്ളുമെന്ന പ്രതീക്ഷയാണ്. മാധ്യമം ആഗോളവൽക്കരിക്കുകയും സ്രഷ്ടാക്കൾ ജീവിതാനുഭവങ്ങളുടെ വിശാലമായ ഒരു ശ്രേണി ഡ്രാഫ്റ്റിംഗ് ടേബിളിലേക്ക് കൊണ്ടുവരികയും ചെയ്യുമ്പോൾ, പഴയ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ ശിലക്കുഴലുകൾ പോലുള്ള റിട്രോസ്പെക്ടീവുകളിൽ പഠിക്കുന്ന കലാസൃഷ്ടികളായി മാറും. ഇപ്പോൾ, എർസ പറക്കുന്നതോ നോബാറയോ ഒരു തമാശയുമായി ഒരു തമാശ എറിയതോ കാണുന്ന ഓരോ കുട്ടിക്കും ഷോൺ അതിരുകൾ ലിംഗം അല്ല, ഭാവനയാൽ വരച്ചിട്ടതെന്ന് അറിയാം, നന്ദിയോടെ, ഭാവനയുടെ വിതരണം ഒരിക്കലും ചുരുങ്ങിയിട്ടില്ല.