സത്യത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നുഃ 'നിയോൺ ജെനസിസ് എവിഗെലിഒനിൽ' യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ മെക്കാനിക്സ്

1995 ൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്ത ഹിഡാക്കി ആൻറോയുടെ മാഗ്നം ഓപ്പസ് ഒരു മെക്ക ആക്ഷൻ സീരീസായി വിപണനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, എന്നിട്ടും ഇത് അതിവേഗം അതിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആഴത്തിലുള്ള മാനസിക വിവേചനത്തിലേക്കും യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു തത്വചിന്തനപരവുമായ ചോദ്യം ചെയ്യലിലേക്കും മാറ്റിമറിച്ചു. മതപരമായ ഐക്കോഗ്രഫി, സൈക്കോ അനലിറ്റിക് സിദ്ധാന്തം, അസ്തിത്വ ഭയം എന്നിവയുടെ സാന്ദ്രമായ ടേപ്പേസ് ഷോ കാഴ്ചക്കാരെ ഒരു കഥയെ കാണുക മാത്രമല്ല, അവരുടെ സ്വന്തം ബോധത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ സജീവമായി ചോദ്യം ചെയ്യാനും ക്ഷണിക്കുന്നു. രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടിനുശേഷം, സീരീസ് അവിശ്വസനീയമാം പ്രസക്തമാണ്, ഒറ്റപ്പെടൽ, കണക്ഷൻ, സ്വയംഭ്രമ്യത എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പുതിയ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഈ ലേഖനം യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു.

തത്ത്വചിന്തയും മനഃശാസ്ത്രവും കൂട്ടിയിടിച്ച്

എവിഞ്ചിലിയന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം മനസിലാക്കാൻ ആദ്യം അതിന്റെ തത്ത്വചിന്തയ അടിസ്ഥാനം മനസിലാക്കേണ്ടതുണ്ട്. തത്ത്വചിന്തയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു കഥയല്ല ഈ പരമ്പര; ഇത് ഒരു തത്ത്വചിന്തയ വാദമായി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഓരോ ഏഞ്ചൽ യുദ്ധവും മാനസിക തകർച്ചയും മനുഷ്യജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു തീസിസായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അന്നോ നിരവധി ബുദ്ധിപരമായ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് ആഴത്തിൽ പിൻവലിച്ചു, പലപ്പോഴും അവയെ തനതായതായി തോന്നുന്ന ഒരു ഹൈബ്രിഡ് ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ സംയോജിപ്പിച്ചു.

അസ്തിത്വവാദവും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ഭാരവുംഃ അസ്തിത്വവാദികൾ നിരന്തരം പൈലറ്റ് ചെയ്യാനും പോരാടാനും ബന്ധിപ്പിക്കാനും നിർബന്ധിതരാകുന്നു. ഈ തീരുമാനങ്ങളുടെ ഭാരം അവർ അനുഭവിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഷിൻജി ഇക്കാരി ജീൻ-പൌൾ സാർട്രെയുടെ 'ചീത്ത വിശ്വാസ' എന്ന ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സ്വന്തം സത്ത നിർവചിക്കാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും രക്ഷപ്പെടുന്നു, പകരം മറ്റുള്ളവരുടെ അംഗീകാരത്തിൽ അഭയം തേടുന്നു. സ്വയം നിർവചിക്കപ്പെട്ട അർത്ഥമില്ലാത്ത ഒരു യാഥാർത്ഥ്യം ഒരു ജീവിക്കുന്ന നരകമാണെന്ന് പരമ്പര വാദിക്കുന്നു, കിർകെഗോർഡ്, നിറ്റ്ഷെ തുടങ്ങിയ ചിന്തകരുടെ പ്രവൃത്തിയെ അനുമാനിക്കുന്നു. വ്യക്തിപരമായ ഉത്തരവാദിത്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അസ്തിത്വവാദിത്വ പ്രാധാന്യം അസ്തിത്വവാദിത്വമാണ്.

ഫ്രോയിഡൻ, ലാകാനിയൻ കണ്ണടകൾഃ ഫ്ളാറ്റോഃ 1 മനഃശാസ്ത്ര വിശകലനം വിഷ്വൽ, വിവരണ ഭാഷയിൽ വ്യാപിക്കുന്നു. വാക്കാലുള്ള ഘട്ടം, വേർപിരിയൽ ഉത്കണ്ഠ എന്നീ പദങ്ങൾ വെറും പരാമർശങ്ങൾ മാത്രമല്ല, അവ ഘടനാപരമായ തത്വങ്ങളാണ്. ആർതർ ഷോപ്പൻഹൌർ അവതരിപ്പിച്ച എന്നാൽ ഒരു മാനസിക ലെൻസ് വഴി ഫിൽട്ടർ ചെയ്ത ഹെഡ്ജോഗോഡ്സ് പ്രതിഭാസം മനുഷ്യ ബന്ധങ്ങളുടെ കേന്ദ്ര ഉപമയായി മാറുന്നു. മിസാറ്റോയുടെ പ്രചാരവും സാൻകാഗിയുടെ പിൻവലിക്കലും അടുപ്പത്തിന്റെ വേദനയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള പരാജയപ്പെട്ട തന്ത്രങ്ങളാണ്. കൂടാതെ, സാൻകാന്റെ മിറർ സ്റ്റേജ് എന്ന ആശയം സാൻകാന്റെ വിഭജിച്ച ഐഡന്റിറ്റിയിലൂടെ മറ്റുള്ളവരുടെ കണ്ണിലൂടെ മാത്രമേ കാണുന്നുള്ളൂ, ഒരിക്കലും പൂർണ്ണമായ ഒരു സ്വയമേധന രൂപം നൽകുന്നില്ല. അന്തർലക്ഷണമായ അസംബന്ധങ്ങളിലെ അന്തർലക്ഷണമായ അച്ചടക്കങ്ങളും അന്തർലക്ഷണമായ സംവിധാനങ്ങളും അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു സ്വതന്ത്രമായ രൂപ

പോസ്റ്റ് മോഡേൺ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു നാഴികക്കല്ലാണ് ഈ പരമ്പര. പോസ്റ്റ് മോഡേൺ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു നാഴികക്കല്ലാണ് ഈ പരമ്പര, അതിന്റെ സ്വന്തം ജ്യാൻറുകളുടെ കൺവെൻഷനുകൾ തകർക്കുന്നു. ഒരു എപ്പിസോഡിക്കൽ ഏഞ്ചൽ ഓഫ് ദി വിക്കി ഫോർമാറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു പതുക്കെ കത്തുന്ന മാനസിക ഭീതിയിലേക്ക് മാറ്റം അവസാന പകുതിയിൽ വസ്തുനിഷ്ഠ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ തകർച്ചയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനസ്സിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന അവസാന രണ്ട് എപ്പിസോഡുകൾ ഒരു വൃത്തിയുള്ള ബാഹ്യ പരിഹാരത്തെ നിരസിക്കുന്നു. പകരം, യാഥാർത്ഥ്യം ഒരു കഥാപാത്രമാണെന്ന് അവർ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു. നമ്മൾ സ്വയം പറയുന്നു മൾട്ടിപ്ലസ്, വൈരുദ്ധ്യാത്മകവും ആത്മനിഷ്ഠവുമായ. ഒരൊറ്റ സത്യത്തിന്റെ ഈ നിരസിക്കൽ പോസ്റ്റ് മോഡേൺ ചിന്തയുടെ ഒരു അടയാളമാണ്, ഫ്ല്ല്ത്ഃ 3, പ്രേക്ഷകരെ അവരുടെ സ്വന്തം ലോകങ്ങളിൽ നിന്ന് അർത്ഥം കെട്ടിപ്പ

എവി ഗ്ലീൻ യൂണിറ്റ്: ഒരു ശാരീരികമായ ജയിലിൽ

ഉപരിതലത്തിൽ, എൻ.ആർ.വി.എഫ്.എഫിന്റെ ഭീകരദൂതന്മാരെ എതിർക്കാൻ നിർമ്മിച്ച ജൈവ യന്ത്ര ആയുധങ്ങളാണ് എവിഗെല്ലിയോൺസ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പരമ്പര ഇത് സ്ഥിരമായി തകർക്കുന്നു, ഇത് എവകളെ ഉപകരണങ്ങളായി അല്ല, ആത്മാവിന്റെ വിപുലീകരണങ്ങളായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ആദ്യ എപ്പിസോഡ് മെക്ക ട്രോപ്പിനെ ലംഘിക്കുന്നുഃ പരിശീലനം ലഭിക്കാത്തതും ഭയപ്പെടുന്നതുമായ ഷിൻജി യൂണിറ്റ്-01 ലേക്ക് തള്ളപ്പെടുന്നു, എവ അത് മാസ്റ്റർ ചെയ്യുന്നതിനാലല്ല, മറിച്ച് അമ്മയെ സംരക്ഷിക്കാൻ നീങ്ങുന്നതിനാലാണ് നീങ്ങുന്നത്. ഈ തിരിഞ്ഞുനടപ്പ് ഓരോ തുടർന്നുള്ള യുദ്ധവും പുനർരൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നു. എവ ഒരു അമ്മയുടെ ഉദരമാണ്, സുരക്ഷയും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതും രെഗ്രെഷനും ഉള്ള സൈറ്റ്.

സിൻക്രോസേഷൻ മെക്കാനിക്സ് വ്യക്തമായി ഇഗോയുടെ അതിർത്തികൾ ലയിക്കുന്നതിനെ അളക്കുന്നു. ഒരു പൈലറ്റ് സിൻക്രോ റേറ്റ് അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ സ്വഭാവം എവയിലേക്ക് എത്രമാത്രം ആഗിരണം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് അളക്കുന്നു. ഷിഞ്ചിക്ക് ഇത് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ സ്വയം മായ്ച്ചുകളയുന്നു, ഇത് ഒരുമിച്ച് ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു അവസ്ഥയാണ് (ഷിഞ്ചി എന്ന വേദനയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ) ഭയപ്പെടുന്നു (അവനു അറിയാവുന്ന ഏക സ്വഭാവം നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു). പ്രശസ്ത യൂണിറ്റ് -01 ബെർസർകർ രംഗങ്ങൾ വിജയകരമായ പവർ-അപ്പുകളല്ല; അവ ബോധപൂർവമായ നിയന്ത്രണത്തിന്റെ നേർത്ത ലിനേഴ്സ് വഴി തകരുന്ന നിയന്ത്രിക്കാനാവാത്ത ഐഡിയുടെ ദൃശ്യ പ്രതിനിധികളാണ്. യൂണിറ്റ് -01 ഏഞ്ചൽ സെറൂവൽ വിഴുങ്ങുമ്പോൾ, ഇത് പ്രാഥമികവും കന്നിവളിയുമായ ഉപഭോഗമാണ്, മനുഷ്യരാശിയെ ഭീമത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന ടാബോ തകർക്കുന്നു. തണുത്ത ലോജിക് ചിഹ്നമായി കാണപ്പെടുന്ന യന്ത്രം തെളിയിക്കുന്നു.

പൈലറ്റിന്റെ മനഃശാസ്ത്രം യുദ്ധമേഖലയായി

ഓരോ പ്രധാന പൈലറ്റുമാരും അവരുടെ യന്ത്രത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക മാനസിക പോരാട്ടം രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. ഷിഞ്ചിയുടെ പശുത്വവും ഉപേക്ഷിക്കാനുള്ള ഭീതിയും യൂണിറ്റ്-01 ന്റെ അക്രമാസക്തമായ, സംരക്ഷണാത്മക സ്ഫോടനങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അമ്മയുടെ ഭ്രാന്തിയും ആത്മഹത്യയും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്ന ഒരു കുട്ടിക്കാലത്തെ തടയാൻ അശുക്ക ലാംഗ്ലി സോറിയുവിന്റെ നിരാശയും തകർന്ന അഭിമാനവും. യൂണിറ്റ്-02 ന്റെ ആക്രമണാത്മക പോരാട്ട ശൈലിയുമായി തികച്ചും അനുയോജ്യമാണ്. എന്നാൽ അവളുടെ സമന്വയ നിരക്ക് പരാജയപ്പെടുന്ന നിമിഷം അത് തകർക്കുന്നു, അവളുടെ നിർമ്മിച്ച ഐഡന്റിറ്റി കാർഡുകളുടെ ഒരു വീടാണെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു. റീ ഐയാനാമി അവളുടെ എവയുമായി ഏറ്റവും അസ്വസ്ഥജനകമായ ബന്ധം വഹിക്കുന്നു. അവളുടെ ശൂന്യമായ സ്വാധീനവും സ്വയം സംരക്ഷണത്തിന്റെ അഭാവവും മാറിക്കാവുന്നതയെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിൽ നിന്നാണ്. ഒരു ക്ലോൺ ആയുധാരമാണ്. യൂണിറ്റ്-00 ന്റെ ആവർത്തിച്ചുള്ള കോപറക്കം ഡോ

മനുഷ്യ ഉപകരണ പദ്ധതിഃ ജീവന്റെ അതിര് ഘ്നങ്ങള് ലംഘിക്കുക

മനുഷ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ പദ്ധതി എന്നതിനേക്കാൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന് ഒരു ആശയവും കേന്ദ്രമല്ല. SEELE സംഘടിപ്പിക്കുകയും Gendo Ikari സഹകരിക്കുകയും ചെയ്ത ഈ പരമ്പരയിൽ മൂന്നാം ഇംപാക്റ്റ് ആരംഭിക്കുന്നതിന് ബഹുജന ഉത്പാദനം നടത്തിയ എവിഗെല്ലിയോണുകളും ഏഞ്ചൽ ലിലിത്തും ഉപയോഗിക്കാനുള്ള ഒരു പദ്ധതിയാണ് ഇത്. ഇത് ഒരു ഏകീകൃത സത്തയിലേക്കുള്ള എല്ലാ മനുഷ്യ ബോധവും നിർബന്ധിതമായി ലയിപ്പിക്കുക. ഇത് ഒരു അപ്പോക്കലിപ്സമല്ല; ഇത് ഹെഡ്ജ്ഹോഗ്സ് പ്രതിസന്ധിയുടെ തത്വചിന്ത പരിഹാരമാണ്. വ്യക്തിഗത AT ഫീൽഡുകൾ ആത്മാവിന്റെ പ്രകാശം ശാരീരികമായും ഉപമശാസ്ത്രപരമായും ഒരു വ്യക്തിയെ മറ്റൊന്നിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചുവിടുന്ന ഇല്ലാതാകുകയാണെങ്കിൽ, മനുഷ്യജീവിതത്തെ നിർവചിക്കുന്ന ഏകാന്തത ഇല്ലാതാകും. വേദന, തെറ്റിദ്ധാരണ, അപ്രത്യക്ഷം കാരണം മമായ മറ്റൊരു സംഘർഷം എന്ന ആശയം തന്നെ ഇല്ലാതാകും.

ഈ റിയാലിറ്റി ശുദ്ധമായ സാധ്യതയും ആഗ്രഹ പൂർത്തീകരണവും, നിഷ്പക്ഷമായ ട്രോമയുടെ സാന്നിധ്യവുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു നുണയാണ്. റിയാലിറ്റി എന്ന പറുദീസയുടെ ദർശനം ഒരു അദ്വിതീയ പ്രാഥമിക സൂപ്പിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതായി വെളിപ്പെടുന്നു, പലപ്പോഴും ഗർഭപാത്രത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിനെ വിഷ്വൽ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. ഇത് വ്യക്തിഗത അനുഭവത്തിന്റെ മരണമാണ്. ഈ റിയാലിറ്റി ഒരു ക്രൂരമായി സത്യസന്ധമായ ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നുഃ സന്തോഷത്തിനും സ്നേഹത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള വളർച്ചയും ഇല്ലാതാക്കുകയാണെങ്കിൽ വേദനയില്ലാത്ത ഒരു യാഥാർത്ഥ്യമാണോ? ഈ ജീവിതത്തെ നിഷേധിക്കുന്നതിന്റെ ഗുരുതരമായ സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് വാദിക്കുന്ന ഒരു വ്യാജ ഉത്തരം മാത്രമാണ് ഈ ജീവിതത്തെ നിഷേധിക്കുന്നത്.

അറ്റാ ഫീൽഡ് ഒരു മെറ്റാഫിസിക് സൈഡ് മതിൽ

നിങ്ങളിൽ നിന്ന് വേറിട്ട ഞാൻ എന്ന നിലയിൽ നമ്മെത്തന്നെ തിരിച്ചറിയാൻ അനുവദിക്കുന്നതാണ് നിങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഞാൻ എന്ന നിലയിൽ.ആംഗലുകളെ വെറും ആയുധമായി ഉപയോഗിക്കാൻ ശക്തമായ എറ്റ് ഫീൽഡുകളുള്ള ജീവികളാണ്. എറ്റ് പരമ്പരയുടെ ഉച്ചകോടി ഒരു ഭീമനെ നശിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ആഗോളതലത്തിൽ ഈ ഇഗോ അതിർത്തികളുടെ മനഃപൂർവ്വം, നിർബന്ധിതമായി തകർച്ചയെക്കുറിച്ചാണ്. എൽസിഎല്ലി, ജീവിതത്തിന്റെ പ്രാഥമിക രൂപം, എവിൻജെല്ലിയൻ സിനിമയുടെ അവസാനത്തിൽ, അത് എല്ലിനുമായി രൂപാന്തരപ്പെടുമ്പോൾ, അത് എല്ലിനുമായി ദൃശ്യപരമായ ഉപമതയാണ്. ഓരോ വ്യക്തിഗത രൂപത്തിന്റെയും സ്വയം തിരിച്ചറിയൽ നഷ്ടപ്പെടുന്നതിന്റെ ദൃശ്യ രൂപം, അവർ അപ്രത്യക്ഷമായി ഒരു ലിക്വിഡ് യാഥാർത്ഥ്യമായി മാറുന്നു.

ലാ ൻ സ് തകർന്ന യാഥാർത്ഥ്യ ങ്ങൾഃ പ്രതീക ങ്ങളും ദൃശ്യ ഭാഷയും

എവിഞ്ചിലിയൻ ലോകത്തെ നിർമ്മിക്കുന്നത് അപൂർവ്വമായി വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്ന, പക്ഷേ ആഴത്തിൽ അനുഭവപ്പെടുന്ന ചിഹ്നങ്ങളുടെ ഒരു പദാവലിയിൽ നിന്നാണ്. ക്രിസ്ത്യൻ, ജൂത മിസ്റ്റിസിസത്തിന്റെ പതിവ്, ഏതാണ്ട് ആക്രമണാത്മക ഉപയോഗം ജീവിത വൃക്ഷം, ലോംഗിനുസിന്റെ കുന്തം, മാലാഖമാരുടെ പേരുകൾ എന്നിവ കോസ്മിക് സ്കെയിലിന്റെയും അജ്ഞാത പ്രവചനത്തിന്റെയും ഒരു അർത്ഥം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ ഐക്കോഗ്രഫിയുടെ ഒരു വലിയ ഭാഗം അതിന്റെ സൌന്ദര്യാത്മകവും വിചിത്രവുമായ ഗുണനിലവാരത്തിന് പകരം കർശനമായ ദർശന കൃത്യതയ്ക്ക് തിരഞ്ഞെടുത്തതായി അനോ സ്വയം സമ്മതിച്ചിട്ടുണ്ട്, ഇത് മനുഷ്യർക്ക് മാത്രമേ മനസ്സിലാക്കാനാകാത്ത നിയമങ്ങൾ അടിസ്ഥാനമാക്കി യാഥാർത്ഥ്യം പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ലോകം കെട്ടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള തികഞ്ഞ ഉപകരണമാക്കി മാറ്റുന്നു.

ടോക്കിയോ-3 നഗരം ഒരു കഥാപാത്രമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഭൂമിയിലേക്ക് പിൻവാങ്ങുന്ന ഒരു യന്ത്രവൽക്കരിച്ച കോട്ട, ഓരോ അപ്പോക്കലിപ്സിനു ശേഷവും തുടർച്ചയായി സ്വയം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ഈ ചക്രം നശിപ്പിക്കുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനോഭാവത്തിന്റെ ഒരു ദൃശ്യ പ്രതിധ്വനമാണ്, നിരന്തരം തകർന്നതും തിരക്കോടെ വീണ്ടും കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെടുന്നതുമാണ്. ജാപ്പനീസ് വേനലിന്റെയും ജീവിതത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിന്റെയും ഒരു ക്ലാസിക് ചിഹ്നമായ സികാഡാ ഡ്രോൺ അടുത്ത ഭീകരതയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള വഞ്ചനാപരമായ ശാന്തതയുടെ നിമിഷങ്ങൾ അടിവരയിടുന്നു. ട്രെയിൻ സ്റ്റേഷനുകളും അനന്തമായ ട്രെയിൻ രംഗങ്ങളും, പ്രത്യേകിച്ചും ആന്തരിക മോണോലോഗുകളിൽ, ട്രാൻസിറ്റിന്റെ പരിധിയായ ഇടങ്ങളെയാണ് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്, അവിടെ ഷിഞ്ചി എവിടെയും എവിടെയും പോകുന്നില്ല, ചിന്താ ചട്ടകളിൽ കുടുങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ആരും ഉത്തരം നൽകാത്ത ആവർത്തിച്ചുള്ള ചിത്രം പോലും പൂർണ്ണവും സമ്പൂർണ്ണവുമായ വൈകാരിക ആശയവിനിമയത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്

സ്വഭാവവും സ്വത്വവും തകർക്കുന്നു

റിയാലിറ്റി മെക്കാനിക്സിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഷോയ്ക്ക് അവരുടെ ഘടകങ്ങളെ പരിശോധിക്കുന്നതിനായി ഒരു സിസ്റ്റമാറ്റിക് വിഭജിക്കപ്പെട്ട അഭിനേതാക്കളില്ലാതെ പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയില്ല. എവിഞ്ചിലിയൻ ഒരു നായകനില്ല, ആഴത്തിലുള്ള മാനസിക കേടുപാടുകൾ ഉള്ള ഒരു കേസ് പഠനം മാത്രമാണ്. കഥാപാത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും കാഴ്ചക്കാരനെ നേരിട്ട് മനസ്സിനെ കുതിപ്പിക്കുന്നു, അരാജകമായ ഫ്ലാഷ്ബാക്കുകൾ, വേഗത്തിലുള്ള ടെക്സ്റ്റ് ഉൾപ്പെടുത്തലുകൾ, പരസ്പരം നേരിട്ട് വൈരുദ്ധ്യമുള്ള പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ആന്തരിക ശബ്ദങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത് അകലെ കഥാപാത്രമല്ല, മറിച്ച് അസംസ്കൃത ബോധവുമായി ഒരു ഇന്റർഫേസ് ആണ്.

ഷിൻജി ഇക്കാരി നമ്മുടെ പ്രധാന ലെൻസാണ്, അവന്റെ സ്വയം വെറുപ്പ് കഥയുടെ യന്ത്രമാണ്. സ്നേഹത്തിന് അർഹനാകുന്ന ഒരു യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അദ്ദേഹത്തിന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹം നിരന്തരം തന്റെ വിലയില്ലാത്തതാണെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഒരു ക്ലാസിക് സ്വയം നിറവേറ്റുന്ന പ്രവചനം. അസുക്കയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആകർഷണവും വിദ്വേഷവും പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് സ്വന്തം മോശം സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കണ്ണാടി കൈകാര്യം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയെക്കുറിച്ചാണ്. അസുക്കയെ ഏറ്റവും മികച്ചതാക്കുന്നത് സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയാത്തതും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടതുമായ ഒരു ആഴത്തിലുള്ള വികാരത്തിന് നഷ്ടപരിഹാര സംവിധാനമാണ്, ഒപ്പം അവളുടെ മാനസിക മലിനീകരണം ഏഞ്ചൽ അറൽ അവളെ ഏറ്റവും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട ട്രോമയെ നേരിടാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ആനിമേൽ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ലംഘനത്തിന്റെ ഏറ്റവും കഠിനമായ ചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. റീ, അവളുടെ വ്യക്തിപരമായ തീരുമാനമാണ്, ഒരിക്കലും ഒരു ആത്മഹത്യയ്ക്ക് അനുവാദമില്ലാത്ത ഒരു ആത്മഹത്യാത്യാ വിരുദ്ധമായ ഒരു പ്രതിഭാസമല്ല, എന്നാൽ

ഗെൻഡോ ഇക്കരിഃ ആന്റിഫിലോസഫർ

ഗെൻഡോയെ പലപ്പോഴും ഒരു ലളിതമായ വില്ലനായി തെറ്റിദ്ധരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ ഷിൻജിയുടെ അന്തിമഭാവിയാകുന്നു. ഷിൻജിയുടെ എപ്പോഴെങ്കിലും പരിണാമം സംഭവിച്ചില്ലെങ്കിൽ. ഭാര്യ യുയിയെ നഷ്ടപ്പെട്ട ശേഷം മനുഷ്യ ബന്ധത്തെ ഭയപ്പെടുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ, സെലെ ദൈവത്വത്തിനായി അല്ല, അവളുമായി വീണ്ടും ഒന്നിക്കാനുള്ള ലളിതവും സങ്കടകരവുമായ ആഗ്രഹത്തിനായി അദ്ദേഹം തന്റെ മുഴുവൻ ബുദ്ധിയും ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിറ്റി പ്രോജക്റ്റിലേക്ക് ഒഴിക്കുന്നു. അവന്റെ ലോകം ശുദ്ധമായ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ റേഷണലിസാണ്, അവിടെ ആളുകൾ പയനിയാണ്, അവന്റെ സ്വന്തം മകൻ ഒരു ഉപകരണമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് ബാഹ്യമായ അധികാരത്തിന്റെ കെണി ഉണ്ട്, പക്ഷേ ആന്തരികമായി ദുഃഖത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ നേരിടാൻ കഴിയാത്ത ഏറ്റവും ദുർബലമായ സ്വഭാവമാണ്.

അവസാനങ്ങളുടെ അതിശയകരമായ ഭീതി

എവിഞ്ചിലിയന്റെ ഒറിജിനൽ ടെലിവിഷൻ ഫൈനൽ (എപ്പിസോഡുകൾ 25, 26) സിനിമാ ഫൈനൽ, എവിഞ്ചിലിയന്റെ അവസാനം (എപ്പിസോഡുകൾ 25) എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യാതെ ഒരു ചർച്ചയും പൂർത്തിയാകുന്നില്ല. വർഷങ്ങളായി അവയെ വേർതിരിച്ച, മത്സരാധിഷ്ഠിത അവസാനമായി കാണുന്നു, പക്ഷേ അവ ഇപ്പോൾ ഒരേ സംഭവത്തിന്റെ ആന്തരികവും ബാഹ്യവുമായ കാഴ്ചകളായി കാണപ്പെടുന്നു. ടിവി അവസാനിക്കുന്നത് ഇൻസ്ട്രൂമെന്റലിറ്റി പ്രക്രിയയെ കാണിക്കുന്നു. ഇത് ഉള്ളിൽ നിന്ന് സംഭവിക്കുന്നു. ഒരു പരമ്പര ഡയലക്ടിക്കൽ ചിന്താ പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ, വേദനയില്ലാത്ത ലോകം ഒരു തെറ്റായ ലോകമാണെന്ന് എസ് പഠിക്കുന്നു. അവൻ ഈ ഭാവനത്തെ നിരസിക്കുന്നു, ആ നിലനിൽപ്പ് വേദനയാണെങ്കിൽ പോലും അദ്ദേഹം നിലനിൽക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് നിരസിക്കുന്നു. പരമ്പര, ഐക്കോണിക് ലൈൻ ലളിതമായ അഭിനന്ദനങ്ങൾ! ഒരു യഥാർത്ഥ യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ദുഃഖകരമായ പ്രഖ്യാപനല്ല, മറിച്ച് ഒരു ദുഃഖകരമായ ആഘോഷമാണ്.

എഫ് എൽ ടി:0 ൽ എഫെൻജിയന്റെ അവസാനം ഈ പ്രക്രിയയുടെ ഭീതിജനകമായ ഭൌതിക മെക്കാനിക്സ് കാണിക്കുന്നു. അതുപോലെ തന്നെ ദുരന്തകരമായ അനന്തരഫലങ്ങളും. വ്യക്തിഗത ലയനത്തിന്റെ ആഗോള ദുരന്തവും പലപ്പോഴും ഭയാനകമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു തോടായി ആത്മാവിന്റെ ലയനവും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് ബാഹ്യ ലോകത്തെ തകർക്കുന്നു. എൽഎൽസി ബീച്ചിലെ അവസാനവും കുപ്രസിദ്ധവുമായ രംഗം അന്തിമ തീസിസ് പ്രസ്താവനയാണ്. വേദനയുടെയും വേർപിരിയലിന്റെയും ലോകത്തേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ച ഷിൻജി ഉടൻ തന്നെ തകർന്ന പാറ്റേണുകളിലേക്ക് വീഴുകയും അസുക്കയെ തട്ടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ ഒറ്റ മുറിവേറ്റ ലൈൻ എത്ര അറെച്ചുവെച്ചുവെന്നത് അവനെ നിരസിക്കുകയല്ല, മറിച്ച് അവർ തിരഞ്ഞെടുത്ത വൃത്തികെട്ട, സങ്കീർണ്ണവും അനിശ്ചിതത്വപൂർണ്ണവുമായ മനുഷ്യ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അംഗീകരിക്കുക എന്നതാണ്. ഇത് ഒരു അപ്രതീക്ഷിത നിമിഷമാണ്, കാരണം അവർ രണ്ട് മാനസികവികല്യങ്ങളും അസ്ഥിരമാക്കിയിട്ടില്ല.

ദുർബലമായ ലോകത്തിന്റെ നിത്യമായ അവകാശം

പതിറ്റാണ്ടുകൾക്കുശേഷം, നെയോൺ ജനീസിസ് എവിഗെലിൻ എഫ്എൽടിഃ 1 യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഒരു സ്ഥിരമായ പശ്ചാത്തലമായി കണക്കാക്കാനല്ല, മറിച്ച് ഒരു കേന്ദ്ര സംഘർഷമായി കണക്കാക്കുന്നതിനാൽ നിലനിൽക്കുന്നു. അതിന്റെ സ്വാധീനം ആനിമേഷന് അപ്പുറത്തേക്ക് വ്യാപിക്കുകയും വീഡിയോ ഗെയിമുകൾ, സിനിമകൾ, വിഷ്വൽ ആർട്ട് എന്നിവയിലേക്ക് കടക്കുകയും ചെയ്തു, ഒരു തലമുറ സ്രഷ്ടാക്കളെ മാനസിക തകർച്ചയും അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ആന്തരിക വീക്ഷണവും പോലുള്ള വിഷയങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു പുനർവിചിന്തനമായി ആരംഭിച്ചതും ഒടുവിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്ഥാപിച്ച ട്രോമ ചക്രത്തിൽ നിന്ന് മോചിതരാകുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മെറ്റാ കമന്ററിയായി വെളിപ്പെട്ടതുമായ തുടർന്നുള്ള എവിഗെലിൻ റീബിൽഡ്ഃ 3 എവിഗെലിൻ എവിഗെലിൻസിന്റെ പുനർനിർമ്മാണ പരമ്പര, ഈ പാരമ്പര്യത്തെ ആഴുകിഞ്ഞ്. അവസാനത്തെ എവിഗെലിൻ എവിഗെലിൻ എവിഗെലി

ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ലെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ മെക്കാനിക്സ് ആറ്റോമുകളിൽ നിന്നും ഭൌതികശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് ഓർമ്മയിൽ നിന്നും, പരിക്ക്, മറ്റൊരാളുടെ കണ്ണിലേക്ക് നോക്കാനും അവരുടെ സ്നേഹവും നിങ്ങളെ വേദനിപ്പിക്കാനുള്ള അവരുടെ നിരുപാധിക ശേഷിയും സ്വീകരിക്കാനും വേണ്ടിയുള്ള അമിതമായ പരിശ്രമത്തിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. അതിന്റെ ലോകത്തെ ഒരു ശുദ്ധീകരണ ഭൂപ്രകൃതിയിലേക്ക് നീക്കംചെയ്യുന്നതിലൂടെയും അതിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവരുടെ പരുക്കൻ, പ്രോസസ്സ് ചെയ്യാത്ത അഗ്നിയിലേക്ക് നീക്കം ചെയ്യുന്നതിലൂടെയും, പരമ്പര വാഗ്ദാനം ചെയ്യാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്ന മിക്ക വിനോദങ്ങളിലും നിന്ന് വളരെ സത്യസന്ധമായ ഒരു കണ്ണാടി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ലോകത്തെ ഞങ്ങൾ ആവർത്തിച്ച്, വേദനയോടെ, ചിലപ്പോൾ വീരകഥാപാത്രികമായി നമ്മുടെ ഭൂതകാലത്തിന്റെ മാലിന്യങ്ങളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിക്കുന്നുവെന്ന് ഇത് നമ്മോട് പറയുന്നു. ഹെഡ്ജോക്ക് എല്ലായ്പ്പ്പോഴും കുത്തിയെടുക്കും, പക്ഷേ ഷോയുടെ അവസാനവും സഹിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നതുമായ സത്യമാണ് വേദനയുമായി ജീവിക്കാനുള്ള ധൈര്യം യഥാർത്ഥ ചൂട്. ഇന്നുവരെ, ടിഎഫ്ളാറ്റ്ഃ2 ലെ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽക