Table of Contents

ആനിമിലെ വില്ലൻ ആർക്കെടൈപ്പ് ആധുനിക കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള പരിവർത്തനങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. നായകന്റെ ലളിതമായ ഫോളിയായി ആരംഭിച്ച ഒരു ഇരുണ്ട, ശുദ്ധമായ ക്ഷുദ്രശക്തി ലളിതമായ ധാർമ്മിക ബൈനറികൾ തകർക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു കഥാപാത്രമായി വളർന്നു. നീതി, ട്രോമ, മനുഷ്യ പ്രകൃതി എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഞങ്ങളുടെ ആഴത്തിലുള്ള അനുമാനങ്ങളെ അനിമി എതിരാളികൾ ഇപ്പോൾ പതിവായി വെല്ലുവിളിക്കുന്നു, ക്രെഡിറ്റ് റോൾ ചെയ്തതിനുശേഷം ദീർഘനേരം അസ്വസ്ഥാപിത ചോദ്യങ്ങളുമായി ഇരിക്കാൻ കാഴ്ചക്കാരെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഈ മാറ്റം ഒറ്റരാത്രികൊണ്ട് സംഭവിച്ചില്ല; ഇത് പതിറ്റാണ്ടുകളായി സൃഷ്ടിപരമായ റിസ്ക് എടുക്കൽ, സാംസ്കാരിക ക്രോസ്-പൊളിനിഷൻ, ഞങ്ങൾ താമസിക്കുന്ന കുഴപ്പമില്ലാത്ത, വ്യക്തമല്ലാത്ത ലോകം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കഥകൾ പറയാൻ ഒരു കൂട്ടായ ആഗ്രഹം എന്നിവയിൽ നിന്നാണ് ഇത് ഉയർന്നുവന്നത്.

ഉത്ഭവംഃ ആദ്യകാല അനിമേയിലെ ഏകീകൃത തിന്മ

ആധുനിക വില്ലനെ വിലമതിക്കാൻ, അടിസ്ഥാനങ്ങൾ വീണ്ടും സന്ദർശിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ആനിമേഷന്റെ ആദ്യകാലങ്ങളിൽ, എതിരാളികളെ പലപ്പോഴും സ്ഥാപിതമായ പുരാണങ്ങളിൽ നിന്നും പൾപ്പ് കഥപറച്ചിൽ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്നാണ് വരച്ചത്. ആക്രമണം, അത്യാഗ്രഹം അല്ലെങ്കിൽ പ്രതികാരം എന്നിവയ്ക്ക് പുറമെ ശക്തമായ പ്രചോദനങ്ങളോ ഉള്ള ആന്തരിക ജീവിതങ്ങളോ നൽകാത്ത തടസ്സങ്ങളായി ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രവർത്തിച്ചു.

ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 എന്ന താളിൽ നിന്നും ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 എന്ന താളിലേക്ക് കണ്ണികളുണ്ട്. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 എന്ന താളിൽ നിന്നും "ഫ്ളാറ്റ്ഃ0" എന്ന താളിലേക്ക് കണ്ണികളുണ്ട്. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 എന്ന താളിലേക്ക് കണ്ണികളുണ്ട്. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 എന്ന താളിൽ നിന്നും "ഫ്ളാറ്റ്ഃ0" എന്ന താളിലേക്ക് കണ്ണികളുണ്ട്. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 എന്ന താളിലേക്ക് കണ്ണികളുണ്ട്. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 എന്ന താളിലേക്ക് കണ്ണികളുണ്ട്. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 എന്ന താളിൽ നിന്നും "ഫ്ളാറ്റ്ഃ0" എന്ന താളിലേക്ക് കണ്ണികളുണ്ട്.

മുടി പൊട്ടുകഃ 1990 കളും മനഃശാസ്ത്രപരമായ സങ്കീർണതയും

1990 കളിൽ അനിമേ എതിരാളികളെ ശാശ്വതമായി പുനർനിർവചിക്കുന്ന ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ സ്ഫോടനം ഉണ്ടായി. ഒരു തലമുറ സംവിധായകർ, എഴുത്തുകാർ, മാംഗ കലാകാരന്മാർ എന്നിവരുടെ തലമുറ ഹീറോയ്ക്കും ശത്രുവിനുമിടയിലെ അതിർത്തികൾ മങ്ങിയ മനഃശാസ്ത്രപരമായ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ വില്ലൻസിക്ക് ആശ്വാസം പകർന്നു നൽകി. സ്വന്തം താൽപ്പര്യത്തിനായി തിന്മയ്ക്ക് പകരം, വില്ലൻമാർ തകർന്ന സംവിധാനങ്ങളുടെ ഉൽപ്പന്നങ്ങളായി, വ്യക്തിപരമായ ട്രോമകൾ അല്ലെങ്കിൽ ഉട്ടോപ്യ ആശയങ്ങളുടെ വികലമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങളായി ഉയർന്നുവന്നു.

സിഞ്ചിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഏതെങ്കിലും ഒരു ഭീകരനേക്കാൾ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിൽ പെരുമാറിയപ്പോൾ, ഒരു ഒറ്റ വില്ലനല്ല, മറിച്ച് ഒരു കൂട്ടം എതിരാളികളെയാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്. ജിൻഡോ ഇക്കാരി മനുഷ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ തണുത്ത, മാനുഷിക പിന്തുടർച്ച അവനെ ആനിമിലെ ഏറ്റവും അവിസ്മരണീയമായ എതിരാളികളിലൊന്നാക്കി മാറ്റിയത്, കാരണം അദ്ദേഹം ചാക്ക് ചെയ്തതോ ഏകാവചനമോ ആയതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് മകനിൽ നിന്നുള്ള വൈകാരിക അകലം വേദനയേറിയതായി തോന്നി. അവന്റെ വില്ലൻ ദുഃഖത്തിലും ആസക്തിയിലും വേരൂന്നിയതിനാൽ വെറുക്കാൻ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു.

അതേ ദശകത്തിൽ, ബെർസ്ബർക്ക് (1997) ഗ്രിഫിത്തിനെ പുറപ്പെടുവിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചാരിസ്മാറ്റിക് നേതാവിൽ നിന്ന് പിശാചു ദേവതയിലേക്ക് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നതിൽ നിന്ന് അഭിലാഷത്തെക്കുറിച്ചും ത്യാഗത്തെക്കുറിച്ചും തിന്മയുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും ചർച്ചകൾ തുടർന്നു. ഗ്രിഫിത്തിന്റെ ഉപഗ്രഹകാലത്ത് വഞ്ചനം ഭയാനകമായിരുന്നു, എന്നിട്ടും പരമ്പര ഒരിക്കലും പ്രേക്ഷകരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനുഷ്യ ഗുണങ്ങൾ മറക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ലഃ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുർബലത, സ്വപ്നം, ഗുട്ടുകളുമായുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ബന്ധം. ഈ ലെയർ ചെയ്ത സ്വഭാവം ഫെംറ്റോ പരിവർത്തനത്തെ ഒരു ദുരന്തമായി മാറ്റി.

ധാർമികമായ അനിശ്ചിതത്വം ഉയർന്നുവരുന്നുഃ മരണ നോട്ട്

1990 കളിൽ ഒരു അടിസ്ഥാനം സ്ഥാപിക്കുകയാണെങ്കിൽ, 2000 കളിൽ ഒരു നായകനും വില്ലനും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതാക്കി. ഒരു എതിരാളിയെ അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ ഒരു വില്ലൻ നായകനെ അതിന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ സ്ഥാപിച്ച ഒരു ആനിമിയുടെ പ്രധാന ഉദാഹരണമായി Death Note (2006) നിലകൊള്ളുന്നു. ലൈറ്റ് യാഗമി ഒരു ഉയർന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നുഃ കുറ്റവാളികളുടെ ലോകത്തെ അകറ്റുക. പരമ്പര വികസിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദൈവ സങ്കീർണ്ണതയും കരുണാനിധിയായ യൂട്ടിലിറ്ററിസവും അവനെ ഒരു കൂട്ടായ കൊലയാളിയായി മാറ്റുന്നു.

ലൈറ്റിന്റെ കഥാപാത്രത്തെ ഇത്ര ശക്തമാക്കിയത്, കഥ കാഴ്ചക്കാരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യുക്തിയോട് സഹതാപം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ച രീതിയിലായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭീകരതയെക്കുറിച്ചുള്ള തിരശ്ശീല പിൻവലിക്കാൻ മാത്രം. നീതിമാൻ അക്രമത്തിനുള്ള സ്വന്തം ആഗ്രഹം പരിശോധിക്കാൻ പ്രേക്ഷകരെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. എതിർ ലൈറ്റിനെതിരെ, എൽ ഒരു നായകനായി ഉയർന്നുവന്നത് അദ്ദേഹം ശുദ്ധമായി നല്ലവനല്ല, മറിച്ച് നിയമത്തിന്റെ ഭരണകൂടത്തെയും നിയന്ത്രിക്കപ്പെടാത്ത വിധിനിർണയത്തിന്റെ അപകടത്തെയും പ്രതിനിധീകരിച്ചതുകൊണ്ടാണ്. രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ധാർമിക വിവേചനം വിമർശനാത്മക വിശകലനത്തെയും തത്ത്വചിന്ത ചർച്ചയെയും പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുന്നു.

ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ സിബിൾ സിസ്റ്റത്തിന്റെ മനുഷ്യന്റെ മൂല്യ നിർണ്ണയത്തെ നിരസിച്ച ഷോഗോ മക്കിഷിമ പോലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉദയം കണ്ടു. മക്കിഷിമ നിസ്സംശയം കൊലയാളിയായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ ബുദ്ധിയും മനുഷ്യ ഏജൻസിയെക്കുറിച്ചുള്ള യഥാർത്ഥ വിശ്വാസവും അദ്ദേഹത്തെ ഒരു കാന്തിക സാന്നിധ്യമാക്കി. നിരീക്ഷണ സംസ്ഥാനത്ത് കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെ നിർവചനം ചോദ്യം ചെയ്യുന്ന ഒരു വില്ലൻ അദ്ദേഹം ആയിരുന്നു, സിസ്റ്റം തന്നെ യഥാർത്ഥ എതിരാളിയാണോ എന്ന് ചിന്തിക്കാൻ പ്രേക്ഷകരെ നിർബന്ധിച്ചു.

സഹാനുഭൂതികളായ അയ്യോരികൾ - മറ്റുള്ളവരെ മനുഷ്യരാക്കുന്നു

ദുഷ്ടൻ രൂപകൽപ്പനയിലെ മറ്റൊരു ഭൂകമ്പ മാറ്റം തുടക്കത്തിൽ ഭീകരമായി അവതരിപ്പിച്ച കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃപൂർവ്വം മനുഷ്യവൽക്കരണം ആയിരുന്നു. സമൂഹം നിരസിക്കുന്ന, വ്യവസ്ഥാപിതമായി ഉപദ്രവിക്കുന്ന അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിപരമായ നഷ്ടം ഒരു ദുഷ്ടനെ എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കുമെന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്ന പശ്ചാത്തല കഥകളിലേക്ക് അനിമി കൂടുതൽ സമയം നിക്ഷേപിക്കുന്നു. ഈ സമീപനം അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് ഒഴികഴിവ് നൽകുന്നില്ല; ഇത് അവരെ വിശദീകരിക്കുന്നു, കഥയുടെ വൈകാരിക ഘടന ആഴത്തിലാക്കുന്നു.

നറുട്ടോയിൽ അക്കാട്സുക്കി അംഗങ്ങൾ സങ്കീർണ്ണമായ എതിരാളികളുടെ ഗാലറിയാണ്, പക്ഷേ ഇറ്റാച്ചി ഉച്ചിഹയെക്കാൾ ഈ പ്രവണതയെക്കുറിച്ച് ആരും കൂടുതൽ വ്യക്തമല്ല. തന്റെ മുഴുവൻ കുലത്തെയും വധിച്ച വ്യക്തിയായി അവതരിപ്പിച്ച ഇറ്റാച്ചി പിന്നീട് ആഭ്യന്തരയുദ്ധം തടയാൻ ഒരു അസാധ്യമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിലേക്ക് നിർബന്ധിതനായ ഒരു വിദ്വേഷമായിത്തീർന്നതായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഗ്രാമത്തെയും ഇളയ സഹോദരനെയും സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി വെറുപ്പിന്റെ ഭാരം വഹിക്കുന്നു. വെളിപ്പെടുത്തൽ ഓരോ മുൻ കൂടിക്കാഴ്ചയും പുനർപരിശോധിക്കുന്നു, ഒരു വില്ലനെ പല ആരാധകരുടെയും കണ്ണിൽ ഒരു ദുരന്ത നായകനാക്കി മാറ്റുന്നു. ഈ കഥാപാത്രിക തിരിഞ്ഞുതടക്കം അനിമിക്ക് ദീർഘകാല കഥാപാത്രങ്ങളുമായി കളിക്കാനുള്ള കഴിവ് കാണിച്ചു. സിംഗിൾ-ഫിലിം എതിരാളികൾക്ക് അപൂർവ്വമായി ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത രീതിയിൽ.

സമാനമായി, ഫുൾമെറ്റൽ അൽക്കെമിസ്റ്റ്ഃ ബ്രദർഹൌഡ് (2009) വേദനയേറിയ ഉത്ഭവമുള്ള ഒന്നിലധികം എതിരാളികളെ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. പിതാവിന്റെ സ്വന്തം ഉപേക്ഷിച്ച വികാരങ്ങളിൽ നിന്ന് ജനിച്ച ഹൊമുൻകുല്ലികൾ, മാംസരൂപത്തിലുള്ള പാപങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. മോഹം, അസൂയ, പ്രത്യേകിച്ച് കോപം (കിംഗ് ബ്രാഡ്ലി) വ്യത്യസ്ത നിഴലുകൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. ചിലർ അവരുടെ സ്വഭാവത്തിന് കീഴടങ്ങി, മറ്റുള്ളവർ കൈകാര്യം ചെയ്യലും യുദ്ധവും രൂപപ്പെടുത്തി. ബ്രാഡ്ലിന്റെ അവസാന ഡ്യൂയിൽ, തന്റെ ജീവിതത്തെ വിധി ഉപകരണമായി അംഗീകരിക്കുന്ന അദ്ദേഹം, തന്റെ കൈകളിലെ രക്തത്തെ മാപ്പുനൽകാതെ ഒരു ദുരന്തമായ അളവ് നൽകുന്നു. ഒരു ദീർഘകാല പ്രിയപ്പെട്ട FLT:3, പരമ്പരയ്ക്ക് എങ്ങനെ സഹതാപ്തി വിമർശനവുമായി സഹവർത്തിക്കാൻ കഴിയും എന്ന് ഉദാഹരണമാണ്.

വീരപ്രതിഭയെ പുനർനിർവചിക്കുന്നുഃ ആന്റി-ഹീറോയും വില്ലൻ നായകനും

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ആനിമേഷന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

എറിൻ യെഗേർ ന്റെ ആക്രമണം ടൈറ്റാനെതിരായ ആക്രമണം (20132023) എന്നത് ആധുനിക ആനിമേഷനിലെ ഏറ്റവും ആകർഷകമായ വിപരീതമാണ്. മനുഷ്യരാശിയെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന ടൈറ്റൻമാരെ വധിക്കാൻ സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു അഭിനിവേശമുള്ളതും അശ്രദ്ധവുമായ കുട്ടിയെന്ന നിലയിൽ എറിൻ ആരംഭിക്കുന്നു. കാലക്രമേണ, മതിലിനു മുകളിലുള്ള ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം അദ്ദേഹം പഠിക്കുകയും തന്റെ ജനങ്ങളെ സംരക്ഷിക്കാൻ റംബിളിംഗുമായി ഗ്രഹത്തെ തട്ടിയെടുക്കാൻ തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു വംഹാസനശക്തിയായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. അവസാന സീസണിൽ, അദ്ദേഹം ഒരേസമയം പാരഡിസ് ദ്വീപിന്റെ നായകനും ലോകത്ത് കണ്ടിട്ടുള്ള ഏറ്റവും വലിയ വില്ലനുമാണ്. എറിനെ മാപ്പുനൽകാൻ പരമ്പര ഒരിക്കലും ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ല; പകരം, വെറുപ്പിന്റെയും ദേശീയതയുടെയും ചക്രങ്ങളുടെ ഭീകരമായ തത്ത്വവുമായി ഇരിക്കാൻ ഇത് ഞങ്ങളെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. പ്രതീക്ഷകളുടെ ഈ അട്ടിമറിക്കൽ ഒരു നായകനാകാൻ കഴിയുമെന്ന് പുനർനിർവചരിക്കുന്നു. സിബിഎഫ്എൽറ്റിന്റെ ധ്രുവചി

ബെർസെർക്കിന്റെ ഗൂട്ട്സ് അല്ലെങ്കിൽ ബ്ലാക്ക് ലാഗൺ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള റീവി എന്നിവർ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു. കഥാപാത്രത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ അവർ വില്ലന്മാരല്ല, പക്ഷേ അവരുടെ രീതികൾ ക്രൂരമാണ്, അവരുടെ ധാർമ്മിക കോഡുകൾ സമൂഹത്തിന്റെ അംഗീകാരത്തിന് അപ്പുറമാണ്. ഈ കഥാപാത്രങ്ങളെ കേന്ദ്രത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചുകൊണ്ട്, വില്ലി എന്ന ആശയം തന്നെ അഴിക്കാൻ ആനിമി കാഴ്ചക്കാരെ ക്ഷണിക്കുന്നു. ഒരു നിശ്ചിത വിഭാഗം എന്നതിനേക്കാൾ ഒരു സ്പെക്ട്രമായി കാണുക.

ആശയ യുദ്ധംഃ സിസ്റ്റം വിമർശനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ദുഷ്ടന്മാർ

അനിമേഷൻ എതിരാളികളിൽ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ പരിണാമങ്ങളിലൊന്ന് സമൂഹത്തെ വിമർശിക്കുന്നതിൽ ആർക്കർ ചെയ്ത കുറ്റകൃത്യങ്ങളുടെ ദൃശ്യമാകുന്നതാണ്. ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ കേവലം മോശം കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്ന വ്യക്തികളല്ല; അവർ അക്രമാസക്തമായ സംവിധാനങ്ങളുടെ ഉൽപ്പന്നങ്ങളും വെല്ലുവിളികളുമാണ്, നായകനെതിരായ അവരുടെ എതിർപ്പ് ഒരു വ്യക്തിപരമായ വിദ്വേഷത്തിന് പകരം ലോകവീക്ഷണങ്ങളുടെ കൂട്ടിയിടി ഉണ്ടാക്കുന്നു.

എന്റെ ഹീറോ അക്കാദമി (2016നിലവിലെ) ഈ ആശയം നേരിട്ട് അതിന്റെ കഥയിലേക്ക് നെയ്തതാണ്. ഒരു മനുഷ്യകുട്ടിയായി അവതരിപ്പിച്ച ടോമുറ ഷിഗറാക്കി, ഒരു നായകനാൽ പൂരിത സമൂഹത്തിന്റെ പരാജയങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തിയ ഒരു നാശനാശത്തിന്റെ പാത്രമായി പക്വത കൈവരുന്നു. അവന്റെ തകർച്ചയുടെ വിചിത്രത അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉത്ഭവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നുഃ ദുർബലരായവരെ അവഗണിക്കുമ്പോൾ നായകരെ ആരാധിക്കുന്ന ഒരു ലോകത്തിന്റെ കഷണങ്ങൾ വഴി വീണ ഒരു അവഗണിക്കപ്പെട്ട കുട്ടി. എല്ലാ ഫോർ വൺ ന്റെ കൈകാര്യം ഈ ട്രോമയെ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഷിഗറാക്കി ന്റെ വേദനയുടെ സാരാംശം നായകന്മാർ സംരക്ഷിക്കുന്ന സമൂഹത്തിന്റെ അശ്രദ്ധതയാണ്. സിരീസ് സ്വയം സിസ്റ്റം സ്വന്തം ഭീഷണികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് ചോദിക്കുന്നു, ഇത് വിവിധ എഡിറ്റോറിയൽ കഷണുകളിൽ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു.

ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ൽ, ലോക ഗവൺമെന്റും അതിന്റെ അഡ്മിറലുകളും പലപ്പോഴും വ്യക്തിപരമായ തിന്മയിലൂടെയല്ല, സിസ്റ്റം അക്രമാസക്തതയിലൂടെയും എതിരാളികളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. നീതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഡോക്വിക്സോട്ട് ഡോഫ്ലാമിംഗോയുടെ തണുപ്പിക്കുന്ന പ്രസംഗം, വിജയി നീതിയായി മാറുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്. ധാർമ്മിക ലേബലിംഗിന്റെ സ്വമേധയാ സ്വഭാവത്തെ അദ്ദേഹം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു ഭീകരനായ വ്യക്തിയാണ്, എന്നിട്ടും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, കാരണം പരമ്പര സ്ഥിരമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നത് തെറ്റായതും നല്ലതുമായ ചീത്തകുത്തലുകളും.

ട്രോപ്പുകൾ തകർക്കുന്നുഃ ദുഷ്ടൻ ജയിച്ചപ്പോൾ, അല്ലെങ്കിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ശരിയായിരുന്നു

അനിമി വില്ലന്മാർ കഥാപാത്രങ്ങളെ അട്ടിമറിച്ചുകൊണ്ട് പ്രതീക്ഷകൾ തകർക്കുന്നു. വില്ലൻ റെഡ്മെൻഷൻ ആർക്ക് ഷോണിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഘടകമാണ്, എന്നാൽ പല ആധുനിക സീരീസുകളും തങ്ങളുടെ എതിരാളികൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ മാപ്പു നൽകാൻ മനഃപൂർവ്വം വിസമ്മതിക്കുന്നു. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ൽ, മുസാൻ കിബുത്സുജിയുടെ മുകളിലെ ചന്ദ്രന്മാർക്ക് ആഴത്തിൽ ദുരന്തകരമായ ഫ്ലാഷ്ബാക്ക് നൽകുന്നു ഗ്യുറ്റാരോയുടെയും ദാകിയുടെയും ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്ന് ബാധിച്ച ഉത്ഭവം, അക്കാസയുടെ നഷ്ടവും നിരാശയും. എന്നാൽ അവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ അവരുടെ ക്രൂരമായ കൊലപാതകങ്ങളെ സ്വീകാര്യമാക്കുന്നുവെന്ന് കഥ ഒരിക്കലും സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല. വീരന്മാർ ഒരിക്കൽ അവർ ആയിരുന്ന മനുഷ്യനെ ദുഃഖിക്കുന്നു, അവരെ തടയാതെ വെട്ടിക്കൊണ്ട് പോലും. ഈ ലെയർ ചെയ്ത ദുഃഖം യുദ്ധങ്ങളെ ആഴമായ പാതോസുകളാൽ ആഴിക്കുന്നു, പ്രേക്ഷകരെ ആദരിക്കുന്നു.

മറുവശത്ത്, ചില എതിരാളികൾ അവരുടെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നേടിയെടുക്കുന്നു, കഥയെ അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുമായി കണക്കാക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. കോഡ് ഗീസ് ൽ, ലലൂച്ച് വി ബ്രിട്ടാനിയ ഒരു വിപ്ലവകാരിയാണ്, അദ്ദേഹം ഒരു ആഗോള ഡിക്റ്റേറ്ററായി മാറുന്നു, ലോകത്തെ ഒന്നിപ്പിക്കാൻ സ്വന്തം കൊലപാതകം സംഘടിപ്പിക്കാൻ മാത്രം. അവൻ ഒരു നായകനാണോ അതോ വില്ലനാണോ എന്നത് എപ്പിസോഡിൽ പൂർണ്ണമായും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവകാശം ഇപ്പോഴും ചർച്ചചെയ്യപ്പെടുന്നു. വില്ലൻ വിജയിക്കാനും ഒരു ആവശ്യമായ തിന്മയായി ഓർമ്മിക്കപ്പെടാനും ഷോയുടെ സന്നദ്ധത അനിമിയുടെ വളരുന്ന കഥാപാത്ര സങ്കീർണ്ണതയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

മനഃശാസ്ത്രപരമായ യാഥാർത്ഥ്യവും വികാരാത്മകമായ ദുഷ്ടതയും

മനഃശാസ്ത്രപരമായ ചട്ടക്കൂടുകളിൽ ആനിമേഷൻ ഉപയോഗിച്ച് ദോഷകരമായ പെരുമാറ്റം യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ള ട്രോമ പ്രതികരണങ്ങളാക്കി മാറ്റുന്നു. ഇത് തിന്മയെ റൊമാന്റിസമാക്കുന്നില്ല, പകരം ദുരുപയോഗം, ഒറ്റപ്പെടൽ, ചികിത്സിക്കപ്പെടാത്ത മാനസികാരോഗ്യ പോരാട്ടങ്ങൾ ഒരു വ്യക്തിയെ എങ്ങനെ തകർക്കുമെന്ന് മനസിലാക്കുന്നു. കാരണം അതിന്റെ വേരുകൾ തിരിച്ചറിയാനാകുമെന്നതിനാൽ ഫലം പലപ്പോഴും ഏതെങ്കിലും അസ്വാഭാവിക ഭീഷണിയെക്കാൾ ഭയാനകമാണ്.

ടോക്കിയോ ഗൌളിലെ കാൻകെക്കി ഒരു മൃദുവായ കോളേജ് വിദ്യാർത്ഥിയിൽ നിന്ന് കരുണാനിധിയായ ഏകകണ്ഠനായ രാജാവായി മാറുന്നത് ട്രോമ ചിത്രീകരണത്തിലെ ഒരു മാസ്റ്റർ ക്ലാസാണ്. ഒരു അർദ്ധഗൌളായി മാറാൻ നിർബന്ധിതനാകുമ്പോൾ അദ്ദേഹം മർദ്ദനവും വഞ്ചനയും ഐഡന്റിറ്റി മായ്ച്ചും സഹിക്കുന്നു. ഒരു ദുഷ്ട പാതയെ അദ്ദേഹം സ്വീകരിക്കുന്നത് അതിജീവന സംവിധാനമാണ്, ഒരു ദയയും വാഗ്ദാനം ചെയ്യാത്ത ലോകത്തോടുള്ള പ്രതികരണമാണ്. പരമ്പര പലപ്പോഴും കാഴ്ചപ്പാടുകൾ മാറ്റുന്നു, അതിനാൽ ഗൌൾ വേട്ടയാടുന്ന സിസിജി അന്വേഷകർക്ക് തുല്യമായ വൈകല്യവും സഹാനുഭൂതിയും ഉണ്ടാകുന്നു, ഇത് തെളിയിക്കുന്നു ദുഷ്ടത പലപ്പോഴും നിങ്ങൾ നിൽക്കുന്ന ജയഗ്രന്ഥത്തിന്റെ ഏത് വശത്താണ് എന്നതിന്റെ പ്രശ്നമാണ്.

വിൻലാൻഡ് സാഗ അപൂർവമായ ഒരു കാര്യം ചെയ്യുന്നുഃ അസെൽഡാഡിനെ ഒരു തെറ്റിദ്ധാരണയുള്ള ആന്റിഹീറോയായി അവതരിപ്പിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ഥോർഫിൻന്റെ പിതാവിനെ തണുത്ത രക്തത്തിൽ കൊലപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു കരുണാനിധിയായ വിക്കിംഗായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യ സീസൺ ആരംഭിക്കുമ്പോൾ, അസെൽഡാഡിന്റെ തന്ത്രം, മിക്സഡ്-ഹെറിറ്റീവ് കുട്ടിയെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രഹസ്യ വേദന, വെയിൽസിനെ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന ത്യാഗം എന്നിവ ഒരു ലളിതമായ കൊള്ളക്കാരനെക്കാൾ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു ദുഷ്ടനാണ്, കാരണം അദ്ദേഹം സ്വയം മോചിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടതും ഹൃദയഭേദകരവുമാണ്.

സഹസംഘാടകരെന്ന നിലയിൽ പ്രേക്ഷകർ: പങ്കാളിത്ത ദുഷ്ടത

ഏറ്റവും രസകരമായ മെറ്റാ-വികസനങ്ങളിലൊന്ന് ആനിമേഷൻ ഇടയ്ക്കിടെ കാഴ്ചക്കാരനെ വില്ലന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതാണ്. എതിരാളികളെ കാരിസ്മാറ്റിക്, മനോഹരമായ അല്ലെങ്കിൽ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി ആകർഷകമാക്കുന്നതിലൂടെ, ഞങ്ങളുടെ സ്വന്തം കൂട്ടുകെട്ടുകൾ അംഗീകരിക്കാൻ സീരീസ് ഞങ്ങളെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ലൈറ്റ് യാഗമി അല്ലെങ്കിൽ എറൻ യെഗർ പോലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ഈ പ്രതിഭാസം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമാണ്, അവിടെ ഓൺലൈൻ പ്രഭാഷണത്തിന് ഷോ വിമർശനത്തിന്റെ ആദിവാസിതത്തെ പ്രതിധ്വനിക്കാൻ കഴിയും.

ഈ പ്രതിഭാസം വ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങൾക്കപ്പുറം ഫാൻഡോം സംസ്കാരത്തിലേക്ക് വ്യാപിക്കുന്നു. വില്ലൻമാരെ വ്യാപാരവത്കരിക്കുകയും കോസ്പ്ലേ ചെയ്യുകയും ഓൺലൈൻ ഫോറങ്ങളിൽ ശക്തമായി പ്രതിരോധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഫ്ലൈ കമ്മ്യൂണിറ്റികൾ ഫ്ലൈറ്റ്ഃ0 ൽ ഹിമിക്കോ ടോഗയെപ്പോലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എന്റെ ഹീറോ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന്, വിചിത്രമായ വിവേചനത്തിന്റെയും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട ഇംക്ഷനുകളുടെയും പശ്ചാത്തലം സമൂഹം വിമർശിക്കുന്ന കാഴ്ചക്കാരിൽ മുഴങ്ങുന്നു. ഒരു വില്ലൻ ആസ്വദിക്കുന്നതും അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ക്ഷമിക്കുന്നതും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി യഥാർത്ഥ ലോക ധാർമിക യുക്തിക്ക് ഒരു കണ്ണാടിയായി മാറുന്നു. ചില ശാസ്ത്രീയ പ്രവൃത്തികൾ, അനിമേ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അക്കാദമിക് പര്യവേക്ഷണം പോലുള്ള ഫ്ലൈറ്റ്ഃ 3, ആരാധകരുടെ ഇടയിൽ ഈ ചലനാത്മികത കൂടുതൽ മാധ്യമ സാക്ഷരതയെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

അനിമേ അന്റഗോണിസ്റ്റുകളുടെ ഭാവി

അനിമേഷൻ വ്യവസായം ആഗോളവൽക്കരിക്കപ്പെടുകയും വൈവിധ്യവൽക്കരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നതോടെ, വില്ലൻ ആർക്കെടൈപ്പ് കൂടുതൽ വികസിക്കും. ചൈൻസൌ മാൻ പോലുള്ള പുതിയ സീരീസുകൾ ഇതിനകം പ്രേക്ഷകരുടെ പ്രതീക്ഷകളുമായി കളിക്കുന്നു, മാകിമ പോലുള്ള എതിരാളികളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അവരുടെ ആകർഷണം ഭയാനകമായ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താനാവാത്തതാണ്. അവൾ നിയന്ത്രണം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഒരു സ്നേഹപൂർവ്വം മാതൃകയുടെ രൂപത്തിൽ വളച്ചൊടിക്കുന്നു, അവളുടെ പരാജയം ഒരു മോശം വ്യക്തിയെ എങ്ങനെ കാണുന്നു എന്ന ആശയം നേരിടാൻ നായകനെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ശുദ്ധമായ ധാർമ്മിക തീരുമാനങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നതിൽ നിന്ന് വിസമ്മതിക്കുന്ന കഥ ഒരു ഭാവിയിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാട്ടുന്നു, അവിടെ എതിരാളികൾ ഒരു സ്വഭാവ സവിശേഷതയല്ല, മറിച്ച് എതിർ ആവശ്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ചലനാത്മക ബന്ധമാണ്.

മറ്റൊരു വാഗ്ദാന ദിശയാണ് പ്രണയത്തിലോ അസൂയയിലോ അല്ല, അഭിലാഷത്തിലോ ആശയത്തിലോ ട്രോമത്തിലോ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന സ്ത്രീ വില്ലന്മാരുടെ പ്രചോദനം. എസ്ഡെത്ത് പോലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ (അവളുടെ വളഞ്ഞ സാമൂഹിക ഡാർവിനിസവുമായി) ഫ്ലാറ്റ്ഃ 1 (അവളുടെ വളച്ചൊടിച്ച സാമൂഹിക ഡാർവിനിസം) ഒപ്പം ക്യൂബെ ഒരു വികാരരഹമായ സംവിധാനമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന പ്യൂല മാഗി മാഡോക്ക മാഗിസത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ നിവാസികളും, മികച്ച എതിരാളികൾ ലിംഗ ട്രോഫുകളെ പൂർണ്ണമായും മറികടക്കുന്നുവെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു. ഒരു വില്ലൻ ഐഡന്റിറ്റി നായകനെയും കാഴ്ചക്കാരനെയും ചോദിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങളേക്കാൾ കുറവ് കാര്യമുള്ള ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന് വേണ്ടിയാണ് വ്യവസായം പതിയെ നീങ്ങുന്നത്.

ആനിമിലെ വില്ലന്റെ പരിണാമം ലളിതമായ ബൈനറിയിൽ നിന്ന് നമ്മുടെ സ്വന്തം സാംസ്കാരിക മാറ്റവുമായി അടുത്താണ്. രാഷ്ട്രീയ വിഭജനം, വ്യവസ്ഥാപരമായ അനീതി, ട്രോമയുടെ കുഴപ്പകരമായ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ എന്നിവ അടയാളപ്പെടുത്തിയ ഒരു ലോകത്ത്, ശുദ്ധമായി ദുഷ്ടരായ വില്ലന്മാരെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ പൊള്ളയായതായി തോന്നാം. പ്രേക്ഷകർക്ക് പ്രതിഫലനം ആഗ്രഹമുണ്ട്ഃ അവർ അവരുടെ സ്വന്തം ഇരുട്ടവും വീണ്ടെടുക്കാനുള്ള അവരുടെ സ്വന്തം കഴിവും കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പരീക്ഷണത്തിനുള്ള സന്നദ്ധതയും ദീർഘകാല കഥാപാത്ര ചുവടുകളിൽ ആഴിയായ നിക്ഷേപവും ഉപയോഗിച്ച് ആ അതിർത്തികൾ നീട്ടുന്നത് തുടരാൻ അനിവാര്യമായ സ്ഥാനത്താണ്. അടുത്ത ദശകത്തിൽ നമുക്ക് എളുപ്പത്തിൽ തരംതിക്കാൻ കഴിയാത്ത വില്ലന്മാരെ കൊണ്ടുവരാൻ സാധ്യതയുണ്ട്, വിരുദ്ധർ, അവരുടെ കഥകൾ ഞങ്ങൾ വിചാരണയ്ക്ക് പകരം അസ്വസ്ഥതയോടെ ഇരിക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അതായിരിക്കാം എല്ലാവരുടെയും വിനാശനമാണ്ഃ ഒരു വില്ലൻ, യഥാർത്ഥ യുദ്ധം നന്മയ്ക്കും നന്മയ്ക്കും ഇടയിലല്ല, എന്നാൽ മനസ്സിലാക്കാനും വിസമ്മതിക്കാനും ഇടയിലാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു.